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[Livre d'Heures]
Heures à l'usage de Paris
Très séduisant manuscrit enluminé orné de 9 grandes peintures au sein de bordures d’une rare finesse en excellent état de conservation et préservé dans sa reliure en maroquin rouge à la Duseuil du XVIIe siècle. Il présente la particularité insigne d’une prière à la Vierge en français sur 12 pages du poète Guillaume Alexis (actif de 1445 à 1486). In-8 de 133 feuillets. Calendrier à l’usage de Paris avec la présence de Saints locaux. Texte en colonne simple de 16 lignes à l’encre noire avec majuscules en bleu, rouge et or dans une fine écriture gothique agrémentée de petits rinceaux feuillagés en début de nouveau texte et autour des enluminures. Maroquin rouge, double encadrement de triple filet doré avec fleurons d’angle à la Duseuil, dos orné de double filet en encadrement dans les caissons, roulette dorée sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure du XVIIe siècle. 197 x 137 mm. Manuscrit enluminé. Heures à l'usage de Paris. Livre d'heures en latin et français, manuscrit et enluminé sur peau de vélin. E Paris, vers 1460-1470. Un manuscrit de belle qualité, séduisant témoignage de l’art des artistes enlumineurs français du milieu du XVe siècle. Texte : Calendrier à l’usage de Paris avec la présence de saints locaux ff.1r-12v ; Prière à la Vierge ff.13r-22r ; Heures de la Vierge ff.22v-32r ; Psaume 54ff.33r-37v ; Psaumes 120,121,122 ff.38r-40r ; Responsorium f.40r-40v ; Hymne « Veni Creator Spiritus » ff.41v-44r ; Petites heures de la Vierge ff.45r-53r ; Psaume 84 ff.54r-57v ; Les quinze joies de la Vierge ff.58r-f61r ; Les sept requêtes au Seigneur ff.61r-62v ; Prière à la Vierge par Guillaume Alexis ff.63r-68v ; Hymne « Patris Sapientia, veritas divina » ff.70v-73r ; Nobis sancti Spiritus avec introduction d’Alexander Agricola ff.74r-76v ; Oraison à la Vierge ff.76v-79v ; Psaumes 31,37,50,101,129,142 ff. 80r-91r ; Litanies ff.91v-94r ; Prière Fidelium et Evangile de Saint Jean ff.94v-95v ; Psaumes 114,120,121,138 ff. 96v-99v ; Magnificat ff.99v-100r ; Psaumes 5,6,7 ff.100v-104v ; Livres Job 7 et 10 ff.105r-107v ; Psaumes 22,25,27 ff. 107v-112r ; Livres Job 13 et 14 ff. 113r-114r ; Psaumes 34,40,41 ff.114v-121v ; Livres Job 14,17 et 19 ff. 121v-123v ; Psaumes 64,63,67, ff.124r-127r ; Esaïe 38 ff.127r-128v ; Psaumes 148,149,150 ff.128v-131r, Luc 1ff. 131r-132r ; Jean 6 f. 132r-132v ; Oraisons à la Vierge f.133r-133v. Manquent 3 ff. entre les ff. 12-13, 37-38 et 57-58. Ce manuscrit présente la particularité très intéressante d’une prière A la Vierge en français du poète Guillaume Alexis (actif de 1445 à 1486) aux ff. 63r-68v. Le manuscrit est orné de 9 grandes enluminures insérées dans des encadrements d’une grande finesse aux rinceaux dorés. Celles-ci figurent : La Visitation f.22v, La Nativité f.32v, l’Adoration des Mages f.41r, la Présentation au Temple f.41r, La Vierge bénie par Dieu f.53v, la Crucifixion f.70r, la Pentecôte f.73v, Le Roi David priant f.80r, La Résurrection de Lazare f.96r. Concernant la datation de l’œuvre c’est l’introduction d’Alexander Agricola (documenté de 1445 à 1506) qui permet de la situer dans le temps. Grand auteur et compositeur franco-flamand de la seconde moitié du XVe siècle, il réalisé aussi bien de la musique profane que religieuse. Il composa et écrivit un grand nombre de messes mais aussi des motets, dont le Nobis sancti Spiritus, qui firent sa renommée. En se fondant sur le Ms2856, conservé à la Biblioteca Casanatense (Rome), daté de 1479-1481, on peut situer ce livre d’Heures dans la seconde moitié du XVe siècle. En comparaison avec un autre ouvrage des années 1475-1500 possédant ce dernier texte, conservé à la Harvard Library (ms lat. 159 et attribué au maître François, on peut placer un peu plus tôt ce livre d’Heures d’une collection parisienne, c’est-à-dire dans la décennie 1460-70. La finesse des rinceaux contenus dans les marges avec leur disposition encore serrée et la délicatesse des feuilles enroulées renvoie encore en effet à l’esthétique gothique. L’extrême finesse des bordures, le chatoiement des coloris utilisés, rehaussés d’innombrables fleurons et points or, l’harmonie des scènes évoquées, témoignent de la dextérité des peintres français vers les années 1460-1470. Un manuscrit enluminé de belle facture et de fort belle conservation, préservé dans sa pure reliure en maroquin orné à la Duseuil du XVIIe siècle.
Reference : 18845
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Heures à l'usage de Paris
Rare et beau manuscrit enluminé de la toute fin du XVe siècle dû à deux artistes caractérisés. A, le maître du Martainville-183 ; B, le maître de Jean d'Albret. Petit in-8 (175 x 124 mm ; justification 90 x 58 mm ; calendrier 93 x 80 mm) de 165 feuillets (mal chiffré 164) à 17 longues lignes par page, écriture textura, reliure apparemment de l'époque velours pourpre dont il ne reste que la texture, dos à quatre nerfs, tranches dorées. Texte : Calendrier quotidien (proche de celui des Heures du libraire parisien Antoine Vérard, 1490 voir le site de Drigsdahl, Calendar) (ff. 1-12). Péricopes des évangiles (ff. 13-18). Obsecro te suivi du O intemerata, rédigés au masculin (ff. 18 v-24). Heures de la Vierge à l'usage de Paris (ff. 25-86). Psaumes de la pénitence et litanies, avec saint Germain (ff. 87-102). Heures de la Croix, Heures du Saint Esprit (ff. 102 v-108). Office des morts à l'usage de Paris (ff. 108 v-148). Doulce Dame (ff. 149-153). Les 7 requêtes à Notre-Seigneur : Doulx Dieu (incomplet du début, manque une miniature : Salvator Mundi ou Trinité) suivi de Sainte vraie Croix (ff. 153 v-155). Suffrages des saints Michel, Jacques, Christophe, Sébastien, Denis, Nicolas, Maur ; saintes : Geneviève, Catherine, Apolline, Marguerite, Agnès, Barbe (ff. 156-164 v). Décoration : Le manuscrit est orné de larges bordures latérales à toutes les pages, de 2 initiales historiées, de 41 petites miniatures et de 15 grandes peintures. Soit 24 petites miniatures dans le calendrier, dont 12 occupations des mois (recto) et 12 signes du zodiaque (verso). Janvier, homme à table, main A ; Février, homme se chauffant près du feu ; main A ; Mars, émondage, main A ; Avril, homme dans un champ, main B ; Mai, couple dans un champ, main B ; Juin, fenaison, main B ; Juillet, moisson, main A ; Août, tamisage du blé, main A ; Septembre foulage du raisin, main A ; Octobre, glandée, main A ; Novembre, saignée du cochon, main A ; Décembre, boulanger à son four, main A. Initiales historiées : 1. Lettre O : Vierge à l'Enfant, couronnée, l'enfant à grosse tête, main B (f. 18). 2. Lettre O : Vierge au voile bleu, tête tournée à gauche, main A (f. 22) Petites peintures : Trois petites miniatures de personnages à mi-corps, main A : 1. Saint Luc peignant la Vierge (f. 14 v). 2. S. Mathieu et l'ange (f. 16 v). 3. S. Marc écrivant (f. 17 v). Treize petites miniatures, main A sauf feuillet 161v, main B : 1. Saint Michel (f. 156 r). 2. S. Jacques (f. 156 v). 3. S. Christophe (f. 157). 4. S. Sébastien (f. 158). 5. S. Denis (f. 158 v). 6. S. Nicolas (f. 159 v). 7. S. Maur (f. 160). 8. Ste Geneviève (f. 160 v). 9. Ste Catherine (f. 161). 10. Ste Apolline (f. 161 v). 11. Ste Marguerite (f. 162 v). 12. Ste Agnès apprenant à lire à la Vierge (f. 163). 13. Ste Barbe (f. 164 v). Grandes peintures : 1. Adam et Ève (pleine page). Dans la bordure homme sauvage chassant, gros escargot dans un arbre. Paysage dans la partie inférieure avec animaux, main A (f. 12 v) ; 2. Saint Jean à Patmos, l'aigle tend l'encrier dans son bec, main A (f. 13) ; 3. L'Annonciation. Derrière les colonnes en arrière-plan nuée d'anges, main B, la Vierge et l'ange, main A (f. 25) ; 4. La Visitation : Vierge, main B ; ste Elisabeth, main A (f. 46) ; 5. La Nativité. Vierge, main B ; Joseph tenant un fagot, effet nocturne, main A (f. 57 v) ; 6. L'Annonce aux bergers. Vêtements marron rehaussés d'or, main A (f. 62 v) ; 7. L'Adoration des mages. La Vierge à l'Enfant, main B ; autres personnages, main A (f. 67) ; 8. La Présentation au Temple : Vierge et servante, main B, le grand prêtre et Joseph, main A (f. 71) ; 9. Le Massacre des Innocents. Deux maisons dans le paysage, main A (f. 75) ; 10. La Vierge couronnée et trois personnages, main B (f. 81) ; 11. David à sa harpe, à mi-corps, main A (f. 87) ; 12. Le Christ aux liens devant Pilate richement paré. Soldats en camaïeu en arrière-plan, main A (f. 102 v) ; 13 La Pentecôte, main A (f. 105 v) ; 14. Job sur le fumier visité par trois amis, main A (f. 108 V) ; 15. La Vierge à l'Enfant, main B et saint Joseph, retouche par main A (f. 149). Heures à l'usage de Paris. Paris, vers 1500. Le Maître du Martainville-183 a été ainsi nommé par Jean Lafond qui en 1927 a reproduit Un livre d’heures de l’école de Jean Bourdichon (à la bibliothèque de Rouen). E. König l’a suivi ainsi que C. Zöhl. (Jean Pichore graphiker und verlager in Paris zum 1500, Turnhout, 2004, pages 46-47, reproduction page 44). Proche de Jean Pichore mais n’ayant pas travaillé avec lui il affectionne comme ici les figures à micorps, issues du « gros plan dramatique flamand », repris par les enlumineurs français Jean Bourdichon et Georges Trubert. On retrouve sous son pinceau de telles figures dans un livre d’heures étudié par E. König (Tenschert, car. XX, 1987, n° 21) puis attribution en 2000 (cat, Tenschert, Neue Folge, III, p. 364). Il doit embellir un manuscrit commnencé par le Maître de Jean d’Albret. Le Massacre des Innocents est habituel dans son œuvre. Il s’inspire aussi de Jean Bourdichon comme on peut le voir dans la Vierge au voile bleu. Parmi ses productions on compte les heures Panisse et les Heures Karibou, richement décorées (Tenschert, Neue Folge, III, 2000, cat. 23 et 23 A). Le décor animalier dans la scène de l’homme sauvage autour d’Adam et Ève caractérise un petit groupe de livres d’heures parisiens (Arsenal ms. 653, Bodleian E 36 ; Ecouen, E. Cl. 1251). Le Maître de Jean d’Albret doit son nom à deux incunables d’Antoine Vérard enluminés pour Jean d’Albret, roi de Navarre par son mariage avec Catherine de Navarre en 1484 : les Histoires troiennes de Raoul Lefèvre, vers 1494, et La Nef des Folz de Sébastien Brant vers 1497 (M.-B. Winn, Anthoine Vérard parisian publisher 1485-1512, Genève 1997, pages 197-199, fig. 4.26, 5.10c). Au même artiste reviennent les Heures imprimées d’Anne de Beaujeu (Winn, fig. 4.25), celles de Charles d’Angoulême (Winn, fig. 4.12) et le Cicéron, Tulle de vieillesse de 1507 (Winn, fig. 4.10). Il est l’auteur des miniatures des Heures de Carpentras (B.M. Ms. 54). Ses visages sont de forme triangulaire, ses peintures souvent cernées d’un filet noir ou bordeaux, les chevelures noires ou marron rehaussées de vaguelettes d’or (I. Delaunay, Échanges artistiques entre livres d’heures manuscrits et imprimés produits à Paris vers 1480- 1500, Paris, Sorbonne IV, 2000, pages 28-31, planches XXXII a et b, XXXVIII c, XLII d, fig. 50-52, 103-106, 238, 274, 420). Ici erreur dans le calendrier, le bélier pour le taureau. Pour les anges qui dans l’Annonciation surgissent derrière des colonnes il s’inspire de Jean Poyet (Zöhl, repr. 27). On le retrouve aussi sous le nom de Maître du Gotha (E. König, cat. Tenschert). Provenance : Bibliothèque de l’hôtel de Jarnac.
édition_originale
Heures à l'usage de Paris
Précieux manuscrit enluminé sur vélin à Paris vers 1490 orné de 35 miniatures par le Maître de la Chronique scandaleuse (actif à Paris de la fin du XVe siècle au début du XVIe siècle) et par le Maître d’Etienne Poncher (artiste actif à Paris de circa 1490 à 1510). Avec 35 miniatures dont 7 grandes miniatures par le Maître de la Chronique scandaleuse (actif à Paris de la fin du XVe siècle au début du XVIe siècle) et 28 petites miniatures par le Maître d’Etienne Poncher (artiste actif à Paris de circa 1490 à 1510). 133 ff., précédés de 2 ff. de gardes de papier (le recto de la première garde est doublé de tabis rouge) et suivis de 2 ff. de gardes de papier (le verso de la dernière garde est doublé de tabis rouge), sans calendrier [collation : i1, ii8, iii8, iv4, v8, vi8, vii8, viii8, ix8, x8, xi8, xii8, xiii8, xiv8, xv8, xvi8 ; xvii4, xviii8, xix4], quelques réclames, écriture bâtarde calligraphique à l’encre brune, texte sur 23 lignes, réglure à l’encre rouge pâle (justification : 53 x 115 mm), rubriques en bleu et en lettres d’or, bout-de-lignes en rouge ou bleu avec décor doré, d’autres bout-de-lignes sous forme de bois écotés dorés sur fonds rouge, marron ou bleu, initiales de tons pastels (rose, gris, bleu, mauve) avec rehauts blancs sur fonds d’or, parfois ornés d’insectes, d’oiseaux, de fleurs, de fruits (de 1 à 3 lignes de hauteur), avec 35 miniatures (28 petites et 7 grandes) inscrites dans des encadrements enluminés avec décor de feuilles d’acanthe colorées, fleurs, fruits, bestiaire, grotesques et insectes variés sur fonds à l’or liquide (chaque feuillet contenant une miniature est serti de bordures enluminées), les sept grandes miniatures sont inscrites dans des encadrements dorées à colonnes. Reliure parisienne à la fanfare (vers 1590 ?), maroquin rouge, grand décor doré à la fanfare se développant, à partir du cartouche ovale, en une multitude de compartiments et demi-compartiments à torsades ornementés de petits fers, fleurs, glands, fers courbes, branches de lauriers, feuillages, spirales de filets et points dorés, roulette dorée en encadrement du décor à la fanfare, petits pointillés dorés sur les coupes, dos lisse orné de même, fermoirs composés de lanières de cuir et de fer, tranches dorées. Manuscrit conservé dans une boîte moderne articulée de demi-maroquin rouge avec lettrage doré au dos, intérieur de velours (étiquette James Brockman Binder (Oxford)). Voir G. Hobson, Les reliures à la fanfare. Le problème de l’S fermé, Londres, 1935, p. 14. Une note au crayon indique : « […] Hobson, Rel. à la fanfare, S14 (Vente Laroche Lacarelle (1888) no. 14) + Vente G.-E. Lang, no. 36 (Ex-Nédonchel – Descamps-Scrive) ». Ces références à des reliures comparables renvoient respectivement aux catalogues de vente suivants : (1) [La Roche Lacarelle (Baron de)]. Catalogue des livres rares et précieux, manuscrits et imprimés composant la bibliothèque de feu M. le Baron de la Roche Lacarelle, Paris, 1888, no. 24, reliure reproduite. – (2) [Descamps-Scrive]. Bibliothèque Descamps-Scrive. Première partie, 1923, no. 25, reliure reproduite. Manuscrit grand de marge, format un peu allongé, presque oblong. 202 x 125 mm. Heures à l’usage de Paris. En latin, manuscrit enluminé sur parchemin. France, Paris, vers 1490-1500. Fort belle reliure au décor à la fanfare renfermant un livre d’heures aux couleurs chatoyantes. Les miniatures de ce très beau livre d’heures sont attribuables à deux enlumineurs parisiens : le Maître de la Chronique scandaleuse qui peint les grandes miniatures (ff. 2, 7v, 22, 46, 47v, 78 et 91) et le Maître d’Etienne Poncher qui peint les petites miniatures. Les grandes miniatures sont inscrites dans des encadrements architecturés avec pilastres ou colonnes dorées. Le Maître de la Chronique scandaleuse est un maître anonyme enlumineur actif à Paris à la fin du XVe et au début du XVIe siècle. Il est baptisé ainsi par Nicole Reynaud (1993), du nom de son ouvrage le plus considérable, dit la Chronique Scandaleuse de Jean de Roye, Paris, BnF, Ms Clair. 481. Il travaille pour une clientèle princière et on suit sa carrière de circa 1493 à circa 1510. Il enlumine de nombreux incunables pour Antoine Vérard destinés au roi Charles VIII pour lequel il réalise également de Très Petites Heures (Drouot, 4 décembre 2000, lot 25). Il illustre deux manuscrits pour Anne de Bretagne, celui de la Description du couronnement…, conservé à Waddesdon Manor 22, et des Epistres d’Ovide par Octavien de Saint-Gelais (Christie’s, Londres, Vente Arcana, 7 juillet 2010 lot 42 ; Aguttes, Vente Aristophil, 16 juin 2018, lot 18). Sur le Maître de la Chronique scandaleuse, voir Avril et Reynaud, Les manuscrits à peintures en France 1440- 1520, cat. expo. Paris, BnF. 1993, cat. 150-151 ; France 1500 entre Moyen Age et Renaissance, Paris, Grand-Palais 2010-2011, cat. 105, 107. Le Maître d’Étienne Poncher doit son nom, quant à lui, à deux manuscrits réalisés pour ce prélat évêque de Paris de 1502 à 1519. Il s’agit de son Pontifical à l’usage de Paris (Paris, BnF. ms. Lat. 956) et d’un autre manuscrit intitulé Les Empereurs de Rome et d’Allemagne (vente Mensing, Amsterdam, 1929, lot 45). Sa carrière se déroule des années 1490 à 1510 et c’est sans doute auprès du Maître de Jacques de Besançon qu’il a fait son apprentissage : il lui empreinte d’ailleurs de nombreuses compositions. Il a enluminé un livre d’heures à l’iconographie foisonnante dans lequel on le retrouve aux côtés du Maître de la Chronique Scandaleuse et du Maître des Triomphes de Pétrarque. Ce sont les heures de Madrid dites Heures de Charles Quint (Madrid Vit-24-3) dans lesquelles on remarque l’intervention de l’enlumineur tourangeau Jean Poyet. Provenance : 1 - Manuscrit copié et peint à Paris, d’après l’usage liturgique et sur des bases stylistiques. Ce manuscrit est peint par deux artistes parisiens à savoir le Maître de la Chronique scandaleuse (artiste actif à Paris de la fin du XVe siècle au début du XVIe siècle) en collaboration avec le Maître d’Etienne Poncher (artiste actif à Paris de circa 1490 à 1510). 2 - Vignettes ex-libris, non collées, glissées au commencement de l’ouvrage : (1) Jean-Thomas Aubry (1714-1785), prêtre et bibliophile, curé de Saint-Louis-en-l’île (Paris). – (2) Wrest Park, avec une note au crayon : « Baroness Lucas and Dingwall » et une référence à une vente Sotheby’s 18/19 octobre 1954 (ne figure pas dans cette vente). Nan Ino Cooper, Baroness Lucas of Crudwell and Lady Dingwall (1880-1958), hérite de la collection de gravures, de dessins et de livres conservés à Wrest Park (Bedfordshire) de la Countess de Grey. 3 - Antiquariat Bibermühle Tenschert, Fünfzig Unika 1472-1949: Jubiläumskatalog, no. 40 (1998), pp. 334-350. 4 - Collection particulière. Illustration : Ce manuscrit contient 7 grandes miniatures et 28 petites miniatures : - f. 2, Saint Jean l’Évangéliste sur l’ile de Patmos avec son symbole (grande miniature ; dimensions : 90 x 55 mm) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 3v, Saint Luc peignant la Vierge [saint Luc est le saint patron des peintres] (petite miniature ; dimensions : 50 x 55 mm) ; f. 5, Saint Mathieu écrivant, son symbole l’Ange (petite miniature) ; f. 6v, Saint Marc écrivant, son symbole le lion (petite miniature) ; f. 7v, Jésus au jardin de Gethsémani (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 13v, Vierge à l’Enfant [à noter que l’Enfant est figuré sous les traits d’un jeune garçon et pas d’un nourrisson ; l’image est inspirée de celle peinte par Fouquet dans les Heures de Simon de Varie et se retrouve dans un certain nombre de manuscrits peints par des artistes parisiens, tel des Heures peintes par le Maître de la Chronique scandaleuse (Paris, Bibl. Arsenal, MS 1193, fol. 201)] (petite miniature) ; f. 16v, Pietà (petite miniature ; dimensions : 42 x 52 mm) ; f. 22, Annonciation (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 38v, Visitation (petite miniature ; dimensions : 40 x 55 mm) ; f. 46, Crucifixion (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 47v, Pentecôte (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 48v, Nativité (petite miniature ; dimensions : 40 x 55 mm) ; f. 54, Annonce aux bergers (petite miniature ; dimensions : 38 x 54 mm) ; f. 58v, Adoration des mages (petite miniature ; dimensions : 40 x 55 mm) ; f. 63, Circoncision (petite miniature ; dimensions : 38 x 54 mm) ; f. 67, Fuite en Egypte (petite miniature ; dimensions : 40 x 54 mm) ; f. 73, Couronnement de la Vierge (petite miniature ; dimensions : 42 x 54 mm) ; f. 78, David et Bethsabée au bain (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 91, Job raillé par ses fils (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 122, Trinité (petite miniature ; dimensions : 50 x 55 mm) ; f. 122v, Saint Michel et le dragon (petite miniature ; dimensions : 42 x 55 mm) ; f. 123, Saint Jean-Baptiste (petite miniature ; dimensions : 45 x 54 mm) ; f. 123v, Saint Jean l’Evangéliste (petite miniature ; dimensions : 47 x 52 mm) ; f. 124, Saint Laurent (petite miniature ; dimensions : 47 x 54 mm) ; f. 124v, Martyre de saint Sébastien (petite miniature ; dimensions : 45 x 55 mm) ; f. 125v, Miracle de saint Claude (petite miniature ; dimensions : 50 x 55 mm) ; f. 126v, Saint Nicolas et le miracle des trois enfants (petite miniature ; dimensions : 45 x 55 mm) f. 127, Sainte Anne apprenant à lire à Marie (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 128, Sainte Marie-Madeleine (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 128v, Sainte Marthe (petite miniature ; dimensions : 52 x 55 mm) ; f. 129, Sainte Catherine (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 129v, Sainte Barbe (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 130v, Sainte Potentienne (petite miniature ; dimensions : 48 x 55 mm) ; f. 131, Sainte Geneviève (petite miniature ; dimensions : 48 x 55 mm) ; f. 131v, Sainte Marie l’Égyptienne (petite miniature ; dimensions : 45 x 54 mm). Bibliographie : Avril, F and N. Reynaud, Les manuscrits à peintures en France 1440-1520, Paris, 1993. Delaunay, I. Échanges artistiques entre livres d’heures manuscrits et imprimés produits à Paris (vers 1480-1500), thèse de doctorat, dir. F. Joubert oct. 2000, Université de Paris IV.
Librairie L. Curmer. Ces présentes heures à l'usage de Rome ornées de figures d'après l'édition de Simon Vostre du xxvii. Août Mil. CCCC. iiiivv. xviii. nouvellement gravées par E. Mouchon, furent achevées d'imprimer le XXVII. décembre mil huit cent quatre vingt dix par D. Jouaust, pour C. Gauthier, élève et successr. de Curmer, libraire à Paris. Paris : C. Gauthier, 1890.
1 volume petit in-8° relié plein maroquin bordeaux, dos à nerfs, titre Heures en bleu foncé, tranches dorées, gardes de soie verte, contreplat de maroquin mosaïqué aux feuilles de lierre et filets dorés (Reliure signée A Jeener), monogramme mosaïqué sur le plat supérieur. Superbe édition en caracatères gothiques en rouge et noir décorée à toutes les pages de bois gravés par E. Mouchon. Édition pastiche des Heures du 22 août 1498 de Simon Vostre. Très bel état.
Phone number : 06.31.29.75.65
LIVRE D'HEURES - LIBRAIRIE L. CURMER. Ces présentes heures à l'usage de Rome ornées de figures d'après l'édition de Simon Vostre du xxvii. Août Mil. CCCC. iiiivv. xviii. nouvellement gravées par E. Mouchon, furent achevées d'imprimer le XXVII. décembre mil huit cent quatre vingt dix par D. Jouaust, pour C. Gauthier, élève et successr. de Curmer, libraire à Paris. Paris : C. Gauthier, 1890.
Paris, C. Gauthier, 11 mai 1892, 11,5x17,5cm, plein maroquin bleu janséniste, toutes tranches dorées, contreplats ornés d'une frise et d'un décor mosaïqué, gardes moirées, signet, double emboîtage, Reliure et intérieur en parfait état de conservation. Edition en caractères gothiques ornées de lettrines en rouge et de bois gravés en encadrement sur chaque page.Très belle réalisation.
NB. Les commandes et questions sont traitées dans les 48h, les expéditions reprendront le 23 octobre. Merci.
Reference : 9634
Heures à l’usage de la Chapelle et Paroisse du Roy. Contenant les Prières qui s’y disent le matin, le soir, & au Salut. Avec les Prières de la Messe, les Pseaumes de la Pénitence, & les Vêpres des principales Fêtes de l’année, selon Rome & Paris.
Paris, Jacques Collombat, 1728. Petit in-12 (139 x 80 mm), 10 ff. n. ch., 506 pp. mal ch. 502 (pagination 139-142 répétée), 1 f. n. ch. Maroquin vieux rouge, filet doré en encadrement sur les plats, petite fleur de lys aux angles, armes au centre, dos à nerfs orné de caissons fleurdelisés, titre doré, roulette dorée sur les coupes et sur les chasses, tranches dorées, légers frottements aux coiffes et aux coins, une piqûre de ver au dos, mouillure dans la marge supérieure de quelques feuillets (reliure de l’époque).
Livre de prières à l’usage de la Chapelle du roi. Ce type d’ouvrages, réservés à l’usage de chapelles privées, ici la chapelle royale de Versailles, était tiré à un petit nombre d’exemplaires pour la famille royale. Chacun des exemplaires était relié aux armes de leurs membres. Exemplaire aux armes de Marie-Josèphe de Saxe, épouse du Dauphin. Fille d’Auguste III, roi de Pologne et électeur de Saxe et de Marie-Josèphe d’Autriche, Marie Josèphe de Saxe (Dresde, 1731-Versailles, 1767) devint dauphine de France par son mariage avec Louis de France, fils aîné de Louis XV et de Marie Leszczynska, qu’elle épousa en 1747. Réputée pour son intelligence, sa douceur et sa droiture, elle fut la mère des trois derniers rois de France de la Maison de Bourbon: Louis XVI, Louis XVIII et Charles X. «Sa bibliothèque personnelle ne contenait que des livres de piété et des ouvrages en petit nombre sur la théologie, l’histoire, la musique et les beaux-arts. Ils sont généralement bien reliés» (Quentin-Bauchart). De la bibliothèque de Pierre-Camille Aurier de Piessac (Craponne, 1786-Orléans, 1866), avec son ex-libris armorié. Chef d’escadrons des Lanciers de la Garde, il possédait une importante bibliothèque qu’il légua à ses petits-enfants, nés de Montaudoin. Bel exemplaire en maroquin armorié de l’époque. O. H. R., Manuel de l’amateur de reliures armoriées…, pl. 2526, fer n°4. Quentin-Bauchart, Les Femmes bibliophiles, II, p. 97.
