‎Lallemand Evelyne‎
‎Les couleurs‎

‎De la loi du contraste simultané des couleurs et de l'assortiment des objets colorés, consideré d'après cette loi dans ses rapports avec la peinture, les tapisseries des Gobelins, les tapisseries de Beauvais pour meubles, les tapis, la mosaïque, les vitraux colorés, l'impression des étoffes, l'imprimerie, l'enluminure, la décoration des édifices, l'habillement et l'horticulture. ‎

‎Paris, Imprimerie Nationale, 1889. Grand in-4 - 32,5 x 26 cm. Reliure de l'époque en demi-chagrin bordeaux, dos à 5 nerfs, doubles filets à froid sur les plats, tête dorée. 4 feuillets, XVI, 571 pages paginées. Deuxième édition. Exemplaire complet du texte, avec les 2 tableaux dépliants, les 9 pages en couleurs de l'Eloge du M. Lieutaud de Concorcet et 13 planches sur les 40 que comptent normalement l'ouvrage (manquent les planches 5 à 31). ‎

‎Quelques traces de frottements sur la reliure, planche n°4 abimée mais complète, rousseurs éparses, quelques pâles et saines mouillures marginales, sinon bon exemplaire de cet ouvrage de référence. Chimiste et théoricien de la couleur, Michel-Eugène Chevreul (1786 – 1889) est l'une des figures scientifiques les plus remarquables et les plus influentes du XIXe siècle. Il meurt à 103 ans, quelques mois après la parution de cette deuxième édition. Directeur du laboratoire de teinture des Gobelins à partir de 1824, puis directeur du Muséum national d'Histoire naturelle, il formule à partir de ses observations sur les laines teintes la loi du contraste simultané des couleurs, selon laquelle deux couleurs juxtaposées s'influencent mutuellement et paraissent plus différentes qu'elles ne le sont isolément. Publiée pour la première fois en 1839, cette théorie exerça une influence considérable et durable sur les arts appliqués comme sur les beaux-arts, nourrissant notamment la réflexion des peintres impressionnistes et néo-impressionnistes, et en particulier de Seurat et Signac. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎En Noir et en Couleurs‎

‎Aux dépens d'un amateur.1962.In-folio relié.Ex.5 sur Japon nacré.Avec suite en noir,en couleurs et décomposition des couleurs. Très bel exemplaire relié par Jean Ousset.Maroquin vert et violet avec arabesques et points dorés.Chemise à l'identique avec plats en bois bordés de maroquin.Etui à l'identique.Seul léger défaut: le dos de la chemise est légèrement passé.Tranches dorées.‎

‎Masques orientaux pour 2 élégantes. Eau-forte originale, en couleurs, signée. ‎

‎ Sans date (circa années 1920). Format ovale. Dimensions : 56 x 46 cm. Gravure présentée dans un cadre ovale doré à décor de roses sculptées, sur panneau de bois, sous verre, signée au crayon « Rossi » en marge inférieure droite. Mention manuscrite « 82.350 » en marge inférieure gauche, dont la nature n'a pu être déterminée (numéro d'inventaire ou annotation ancienne). La composition met en scène deux élégantes en tenues de soirée des années 1920 — l'une en robe à franges noires, l'autre en robe blanche ornée d'une rose — auxquelles une troisième femme, vêtue d'un manteau vert, présente des masques sans doute de théâtre extrême-oriental, dont plusieurs sont dispersés au sol. Le décor du fond, avec ses montagnes stylisées et ses nuages traités à la manière des estampes japonaises, renforce cette ambiance exotique qui semble fort divertir les deux protagonistes occidentales. Techniquement, l'œuvre associe une eau-forte en noir — au trait nerveux et souple — à des rehauts de couleurs (rouge, vert, rose, bleu, beige) appliqués sélectivement, selon une pratique caractéristique de l'estampe originale en couleurs telle qu'elle s'épanouit en France et en Italie entre 1890 et 1930. Par son esprit et son graphisme, elle s'inscrit dans le courant illustré notamment par Louis Icart et Manuel Robbe. Superbe pièce Art Déco. ‎

‎Des piqûres, principalement marginales, sinon bel état de conservation pour cette eau-forte originale. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎Modes 1852-1853. Album de 142 gravures de modes en couleurs, qu’un amateur (ou une amatrice !) a minutieusement rassemblées à partir de diverses publications du XIXe siècle. Pièce unique‎

‎[Paris], sans éditeur, 1852-1853. In-4 - 20,5 x 29,5 cm. Reliure de l’époque en demi-chagrin maroquiné rouge, dos à 5 nerfs orné du titre, des dates et de fleurons dorés, plats de papier marbré. (1 f.), 1 f. « 1852 » (titre manuscrit) ; (4 ff. bl.) ; 2 ff. ; 64 gravures ; 1 f. « 1853 » (titre manuscrit) ; (4 ff. bl.) ; 2 ff. ; 78 gravures. Ce fort volume au titre sobre est un très intéressant album de gravures de modes en couleurs, qu’un amateur (ou une amatrice !) a minutieusement rassemblées à partir de diverses publications du XIXe siècle. Le recueil contient précisément 142 illustrations, toutes montées sur onglets, quelques-unes dépliantes. Le titre de la revue ou la date de parution ne figurant pas sur certaines planches, ils ont parfois été indiqués au crayon. Après chaque titre manuscrit, « 1852 » et « 1853 », suivi, 2 ff. imprimés, « Les Modes Parisiennes illustrées, Journal de la bonne compagnie », Trente et unième année, Paris, Chez le Successeur d’Aubert et Cie, correspondant aux chemises de livraison des « 8 août 1874 - N°1606 » (biffé et remplacé à la plume par « 1852 – 463 à 514 ») et « 15 août 1874 – N°1607 » (année barrée et remplacée à la plume par « 1853 – 515 à 567 »). L’ensemble témoigne de l’importance accordée à la qualité de l’illustration par la presse de mode du XIXe siècle : qu’il s’agisse du papier, des techniques employées (début de la gravure sur acier et mise en couleurs), ou des artistes dessinateurs, graveurs et imprimeurs signataires des planches (tels que Jules David, dessinateur exclusif du Moniteur de la Mode durant cinquante ans ou François Claudius Comte-Calix, qui œuvre notamment pour Les Modes parisiennes et Le Petit Courrier des Dames, l’image participe pleinement aux stratégies éditoriales des revues, dans un contexte de plus en plus international et concurrentiel, tandis qu’elle sert les ambitions publicitaires des maisons de couture. En outre, cette exceptionnelle réunion de modèles de vêtements (féminins et masculins) permet de cerner les principales tendances de la mode du début du Second Empire. Le goût toujours marqué pour le XVIIIe siècle à la Pompadour se modernise grâce à de multiples innovations induites par les progrès techniques et l’industrialisation (augmentation du volume des jupes, apparition de la crinoline, des « cages » en fanons de baleines puis en métal et textile, invention de la jaquette) et à l’adaptation des tenues aux besoins nouveaux de la société bourgeoise, plus mobile, mondaine et élégante : c’est l’âge d’or des robes à transformation, dont le corsage peut être modifié au gré des nécessités du jour ou du soir, qui se parent de volants et garnitures (style tapissier), de teintes vives, ne négligent pas les effets de matières et s’agrémentent d’accessoires (bottines, ombrelles, bonnets…) indispensables pour définir le chic de l’ époque. Enfin, la mise en scène soignée des toilettes présentées et l'usage de nombreux attributs (enfants, animaux, objets) laissent augurer des développements ultérieurs de la publicité dans ce domaine. Les gravures sont issues des revues suivantes : - Le Bon Ton. Journal de Modes = 12 - Le Bon Ton. Modes pour Longchamps = 1 - Les Modes parisiennes = 27 - Le Moniteur de la Mode = 28 - Le Follet = 1 - Modes de Paris (cursives). Petit Courrier des Dames = 26 - La Mode = 5 - Journal des Tailleurs = 7 - Le Lion. Journal des nouveautés et des modes d’hommes = 3 - Journal des Demoiselles = 2 - La Sylphide. Journal de modes = 11 - Le Petit Messager. Journal des Dames et des Modes = 6 - Le Petit Messager. Modes de Longchamps = 1 - Le Progrès (planches dépliantes) = 3 - El Correo de Ultramar = 2 - La chronique de France = 1 - Modes de Paris (cursives). Journal des Tailleurs = 1 - L’Elégant. Journal des Tailleurs = 1 - Sans titre = 1 - La Presse littéraire. Modes de Longchamps = 1 - Musée des Dames et des Demoiselles = 1 - Le Coupeur. Echo de l’Elégant et du Lion (pl. dépl.) = 1 Nombre total de planches = 142‎

‎Quelques frottements sur les dos, plats et coupes, un petit manque de papier sur le second plat, de rares et infimes défauts en marge de certaines gravures, planches parfois légèrement brunies, sinon bel état de conservation. - Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. - Frais de port : -Colissimo France 17 € -Colissimo International (Union Européenne + Suisse : 30 €) (Reste du Monde : 80 €) ‎

‎SONIA DELAUNAY.RYTHMES ET COULEURS.‎

‎Hermann.1971.In-4 toilé bleu avec jaquette en couleurs.410 p.TBE.‎