1580 books for « la perspective »Edit

‎Traité de perspective linéaire - Traité de la mesure des bois - Tarif des proportions que doivent avoir les bois de construction, arrêté à Brest le premier décembre 1718‎

‎A Paris, chez Lottin l'aîné, A Rochefort, chez Pierre Faye, libraire, à l'Encyclopédie Relié "In-8 (13 x 20,3 cm), reliure plein veau, dos à 5 nerfs, tranches rouges, recueil de trois ouvrages reliés ensemble : ""Traité de perspective linéaire"" par S. N. Michel, (34 pp.), édition Lottin l'aîné, 1771, bien complet de la planche dépliante, RARE ; ""Traité de la mesure des bois, contenant le tarif de la réduction des bois équarris en pieds cubes, le tarif de la réduction des bois ronds en pieds cubes, le tarif de la réduction du sciage des bois en pieds carrés"" par le Sr. Segondat, (6 ff. non chiffrés, puis 99 pp.261 ff. non chiffrés) édité chez Pierre Faye, 1765 (voir Polak 8728) ; ""Tarif des proportions que doivent avoir les bois de construction, arrêté à Brest le premier décembre 1718"" (4 ff. et 4 planches), édité chez Pierre Faye ; importantes épidermures aux plats, mors supérieur fendu en queue, mors inférieur fendu en tête, manques de cuir dans les coins, par ailleurs intérieur bien conservé, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande."‎

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‎Traité de perspective linéaire contenant les tracés pour les tableaux, plans et courbes, les bas-reliefs et les décorations théâtrales, avec une théorie des effets de perspective‎

‎Paris, Mallet-Bachelier, imprimeur-libraire de l'école polytechnique, du bureau des longitudes, etc, Quai des Augustins, n° 55., Paris, Victor Dalmont, Libraire, quai des Augustins, 49 Relié 1859 In-4 (20,8 x 26,3 cm), reliure demi-peau à coins, XXVIII-280 pages ; rousseurs, tampon d'école sur les pages de titre et de faux titre, par ailleurs reliure en bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎La pratica di prospettiva. 2 parts. - [FUNDAMENTAL WORK ON PERSPECTIVE]‎

‎Venice, Girolamo Franceschi, 1596. Folio (400x260 mm). Two parts bound in one later (presumably 19th century) sprinkled full calf with blindstamped geometrical ornamentations to boards. Leather on back board renewed. Engraved title-page neatly restored at inner margin, far from affecting imprint" old owner's inscription (""""Ex libris Ludovici A. la...""), crossed-out previous owner's name, and traces after a stamp to title-page. With Medici arms at the top and those of Sirigatti at foot of title-page, repeated on title-page of part two. As with all other copies we have been able to locate, the title-page is trimmed, affecting approximately 1 cm of the allegorical depictions in margin. Large woodcut printer's device at the end of the volume. Light occassional discolouring, but overall in very fine condition. 1 f. (allegorical frontispiece), 3 ff. (of dedication and index), 43 plates numbered with parallel text, 1 f. (large woodcut printer's device), 22 copper engraved plates (including the title-page of the second part) numbered 44-65. I.e. 65 plates in total - fully complete.‎

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‎The rare first edition of this most important work on the art of perspective: ""Questa e la più elegante delle edizioni di libri prospettici per i tipi, pei caratteri, per la carta"" (Cicognara 860). Sirigatti's work is famous for being one of the very earliest thorough works solely dedicated to the art of perspective. Combining the visual language of the German book tradition of Lencker and Jamnitzer with the Italian tradition of linear perspective treated previously by Serlio and Barbaro and earlier that of Leon Battista Alberti (unillustrated), as applied to stage design and architectural theory, this is one of the seminal Italian works on the subject of perspective. Presumably this work functioned as basis for Galileo’s drawing technique. The book quickly became very popular and several Italian editions were reprinted in the 17th century"" its reputation was so long-lived that an English translation was published no less than 160 years after the original. The work is divided in two parts: The first part is dedicated to the elementary rules of perspective to plane and solid geometric figures (which also contain musical instruments like the lute (plate 41 and 42)). The second part depicts architectural elements, facades of palaces and churches, in polyhedrons of various forms and regular Platonic solids, with several references to Luca Pacioli's ""divina proportione"". Furthermore, Sirigatti famously contributed to the study of theatrical perspective: ""He is the first to mention that the full effect of the perspective frame, for instance in a stage set, can be enjoyed only by those sitting along the main axis. This is a fundamental aspect of absolutist theater that no doubt had been noticed by designers of princely entertainments earlier, but is first commented on in print by Sirigatti, whose observations were taken up more extansively by Pietro Accolti."" (Millard).Two problems were endemic in perspective designs. First, because perspective scenery exploits the difficulty of the eyes in judging the sizes and distances of objects, it works best by assigning the spectator to a single point of vision and manipulating relative magnitudes to make small images represent objects that are larger and farther away. Second, the apparent magnitude and distance of painted objects tended to clash with the fixed size of live actors when applied to the theater, threatening to produce absurd combinations of scale when performers wandered upstage. Sirigatti was first to ""acknowledge the problem of spectator position. Sirigatti proposed a way to combine a painted perspective backdrop with fixed three-dimensional scenery that diminished in size as it neared an upstage vanishing point"". (Camp, The First Frame). Sirigatti was not only influential in the theory of architecture and stage design. ""Galileo ""most certainly studied"" La pratica di prospettiva, which was published in Venice while Galileo was teaching nearbyby in Padova, and that when Galileo and Thomas Harriot simultaneously pioneered the use of the telescope to study the moon's surface, it was Galileo's training in chiaroscuro that led him to see mountains and craters where Harriot only saw ""strange spottedness""."" (The Partnership of Art and Science: The Moon of Cigoli and Galileo).Sirigatti was a member of the Academy of Drawing (Accademia del Disegno), a school for artists and engineers (where Galileo studied as a young man). Any young artist or mathematician working his way through Sirigatti and learning to create the spikes on a ring diagram such as this would master perspective and the handling of light and shadow (chiaroscuro). Each spike must cast an appropriate shadow, not unlike the patches Galileo would later discern through his ""perspective tube"" and interpret as the shadows of mountains protruding up from the surface of the Moon.Adams S-1224Cicognara 860Fowler 336Graesse VI,417 Macclesfield 1896Mortimer 479Millard 129 (the 1625-edition)‎

‎Cours de perspective‎

‎Ancienne Maison Auguste Vincent Broché 1929 In-4 (22.5x28.5 cm), broché, 216 pages, illustrations et figures dans le texte ; pliures au dos, une pliure et des taches sur le 1er plat, coiffes un peu frottées, intérieur frais, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Perspective artistique. Tome 1 : Principes et méthodes‎

‎Librairie Plon Broché 1943 In-8 (15,3 x 21,3 cm), broché, 295 pages, tome 1 seul ; pliures au dos, mors supérieur légèrement fendu en queue, premier plat inégalement bruni, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Manuel de perspective, du dessinateur et du peintre (Manuels-Rorets)‎

‎L.V.D.V. Inter-Livres Manuels-Roret Cartonné In-12 (13 x 17,5 cm), cartonné, couverture illustrée, 253 pages + planches in fine, réédition moderne en fac-simile de l'édition de 1829 ; dos et premier plat un peu insolés, par ailleurs bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Introduction à l'étude de la perspective‎

‎Paris, Vincent, Fréal & Cie, éditeurs Documents d'architecture Dos carré collé 1953 In-8 (15,5 x 24 cm), dos carré collé, 39 pages ; brunissures inégales sur les plats, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Encyclopédie du dessin et de la construction. Traité de perspective linéaire, précédé du tracé des ombres usuelles (rayon à 45 degrés) et du rendu dans le dessin d'architecture et dans le dessin de machines‎

‎Paris, Librairie des Arts du dessin et de la construction Broché 1901 In-4 (25,2 x 33 cm), broché, 278 pages, figures en noir dans le texte ; pliures au dos bruni, bords des plats usés, mors inférieur fendu en tête, papier bruni, par ailleurs intérieur bien conservé, assez bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Méthode de lever les plans et les cartes de terre et de mer, contenant la pratique de la géométrie tant sur le papier que sur le terrain, la trigonométrie rectiligne, & la manière de lever, de tracer & de representer en perspective toute sorte de plans et élévations.‎

‎ 1781 1781 Chez Alex Jombert, à Paris, 1781. Un volume in-8 plein veau d'époque, dos à nerfs orné de fleurons, 494 pages + XVIII planches dépliantes. Bel exemplaire malgré un léger manque au 1er plat et aux coiffes. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎A Complete, Scientific, and Popular Treatise upon Perspective, with the Theories of Reflection and Shadows. Illustrated with Twenty-Four Plates ‎

‎London Simpkin & Marshall 1836 Première édition anglaise. Jolie reliure pleine cuir verte de l'époque avec abondante décoration dorée sur le dos et les plats. Un peu frotté mais encore en bon état. Gardes marbrées. Il y a une inscription au prix de la Spitalfield School of Design de mai 1843 au papier final. Sur le deuxième papier de fin se trouve une grande inscription cadeau offrant le livre à un jeune garçon à l'occasion de son 12e anniversaire. Le reste du travail est en bon état, propre, avec un léger assombrissement / rousseur uniquement. Joli frontis gravé d'une vue en perspective de l'hôpital de Greenwich de l'autre côté de la Tamise. A 24 autres planches dépliantes montrant un total de 168 figures différentes démontrant des aspects de la perspective. 210 par 140 mm (8Œ par 5œ pouces). XIV, 152, XXIV. pp. Édition anglaise de "Essai de perspective pratique pour rectifier les compositions et dessiner d'après nature" (Paris 1828). - Le peintre français JP Thénot (1803-1857) était le plus célèbre professeur de dessin à Paris au début du 19e siècle. Son manuel « Les règles de la perspective » était également très apprécié par Paul Cézanne, comme en témoigne son exemplaire récemment découvert avec de nombreuses annotations manuscrites de Cézanne.‎

‎First English Edition. Attractive contemporary full leather green binding with profuse gilt decoration to the spine and boards. A little rubbing but still in good condition. Marbled end papers. There is a prize inscription from Spitalfield School of Design from May 1843 to the end paper. On the second end paper is a large gift inscription giving the book to a young boy on his 12th birthday. The rest of the work is in good, clean condition, with a light darkening / foxing only. Attractive engraved frontis of a perspective view of Greenwich Hospital from across the Thames. A Further 24 folding plates showing a total of 168 different figures demonstrating aspects of Perspective. 210 by 140mm (8Œ by 5œ inches). xiv, 152, XXIV. pp. English edition of "Essai de perspective pratique pour rectifier les compositions et dessiner d'après nature" (Paris 1828). - The French Painter JP Thénot (1803-1857) was the most famous drawing teacher in Paris at the beginning of the 19th century. His textbook "Les regles de la perspective " was also highly valued by Paul Cezanne, as evidenced by his recently discovered copy with numerous handwritten annotations by Cezanne. .‎

‎Réunion de 127 planches de la collection VEUE (vue) ET PERSPECTIVE sur les Château de Versailles, Fontainebleau, Chantilly, Marly, Noisy le Roi, Saint-Cloud, Meudon, Chilly, Maison, Montceaux, Raincy‎

‎Paris, Nicolas de POILLY l'Ancien , 37x30cm, demi-vélin, plats papier, pièce de titre, DETAIL DES 127 PLANCHES : CHATEAU DE VERSAILLES (42 planches) : Grande et petite écurie et les deux cours - La fontaine de l'estoille - Le char de triomphe de Palasse - La salle des Danses - Le labyrinthe où l'on voit les fables d'Esope - Trianon de Versailles - Trianon du côté du jardin - Trianon du côté du canal - Cascades du Trianon - La venue et le château de Versailles - L'arc de triophe de Versailles - Château du côté du jardin - Bassin d'Apollon et Canal de Versailles - Bassin de Cérès représentant l'été - La galerie d'eau - La colonnade de Versailles - Château de Versailles avec le parterre d 'eau du côté du jardin - L'orangerie - Parterre d'eau du jardin et canal de Versailles - Les trois bassins de Versailles - La ménagerie de Versailles (planches présentant des taches) - la ménagerie côté canal - le labyrinthe dans les bosquets de Versailles - La ville de Versailles en général - La grande pièce d'eau - L'allèe des fontaines dorées - Château de le Grotte de Versailles - Dragon et cascades de Versailles - Le bassin de l'Encelade - Parterre d'eau des trois fontaines - les sources d'eau de Versailles - Vue générale de la ménagerie - Vue du marais d'eau - Les fontaines dorées (fontaine des enfants) - La grande écurie - Les nouvelles cascades de Versailles - Théâtre d'eau - L'île royale - Bassin de Latone - Vue du château depuis le jardin - Vue de la Girandolle - Vue de la salle des festins. CHATEAU DE MARLY (5 planches) : Entrée du Château de Marly - La nouvelle rivière au Château de Marly - La machine de Marly - Vue du Château de Marly. CHATEAU DE NOISY-LE-ROI ( 2 planches) : Du côté de l'entrée proche de Versailles - Du côté jardin. SAINT-CLOUD (5 planches) : Château et canal de Saint-Cloud - Cacades du Château de Saint-Cloud - Trianon de Saint-Cloud du côté du jardin - Château et canal de Saint-Cloud (autre angle) - Château et cascade de Saint-Cloud. CHATEAU DE MEUDON (4 planches) : L'entrée du Château - Château côté jardin - Pièce d'eau et orangerie - La grotte. CHATEAU DE CHILLY (2 planches) : L'entrée - Vue côté jardin. CHATEAU DE SAINT-GERMAIN-EN-LAYE (4 planches) : L'entrée du château - Côté jardin - Perspective du château - Jardin de Saint-Germaim-en-Laye et de l'avenue pour aller au château de Maison. (Maisons-Laffitte). CHATEAU DE MAISON : Vue depuis le jardin. CHATEAU DE CHANTILLY (9 planches) : Vue du château du côté de l'entrée et du cheval de bronze (taches et rousseurs) - Canal des jardins et du château - Bassin du pavillon des étuves - Serre de l'orangerie et partie de la galerie des cerfs - Petites cascades - Grand bassin - Grande cascade - Vue latérale de l'entrée - Grand jet d'eau (planche tachée). MAISON DE RAINCY (taches sur la planche). CHATEAU DE FONTAINEBLEAU (11 planches ) : Entrée du côté des cuisines - Cour des cuisine à Fontainebleau - Le jardin, l'étang et la cour des fontaines - Cour du cheval blanc - Grand parterre du Tibre et derrière du château - Cour ovale où est le logement du Roi - L'orangerie - Parterre du Tibre, les cacades et le canal - Cour des fontaines et galerie d'Ulysse - Cour des fontaines, l'étang et jardin de la Salle du Conseil - Cascades et partie du grand Canal. CHATEAU DE MONTCEAUX : Vue et perspective du château. CHATEAU DE CLAGNY (2 planches) : Du côté de l'entrée - Du côté du jardin. PALAIS DU LUXEMBOURG : Vue du Palais côté jardin (planche tachée) CHATEAU ROYAL DE CHAMBORD: Vue du château CHATEAU ROYAL DE VILLERS-COTTERETS : Vue et perspective du château. CHATEAU DE LIANCOURT (5 planches) : Vue et perspective de l'entrée du château de Liancourt -Vue du château depuis le jardin - Jardins et cascades - Vue des chandeliers - Vue des 25 fontaines. CHATEAU DE VERNEUIL EN HALATTE : Vue du côté de l'entrée. CHATEAU DE VAUX-LE-VICOMTE (6 planches) : Vue du côté de l'entrée - Du côté du jardin - Perspective du jardin - La fontaine de la couronne - La grotte du château - Les cascades du jardin. PALAIS DES TUILERIES (3 planches) : Vue et perspective de l'entrée - Vue du palais depuis les jardins - Vue des Tuileries et du Jardin. CHATEAU DE VINCENNES : Vue du château. L'EGLISE DE LA SORBONNE: Vue de la place et de l'église. VAL DE GRACE : Vue du côté jardin. L'HOTEL DE MARS DIT LES INVALIDES (2 planches) : Vue générale - Vue du dôme. LE PALAIS ROYAL : le palais vu du côté jardin. PARIS (17 planches) Le Pont-Neuf - Le Louvre - La place Dauphine - La Porte de la Conférence - Vue et perspective depuis de le Pont-Neuf - L'Arc de Triomphe du Faubourg Saint-Antoine - La Porte Saint-Antoine et la Bastille - Ile de Notre-Dame et la Porte Saint-Bernard - Pont de la Tournelle et la porte Saint-Bernard - Vue de derrière l'église Notre-Dame. Vue du mail et de la pointe de l'île - L'Hôtel de Ville - La porte Saint-Denis - La porte Saint-Martin- La porte Saint-Honoré et le dôme des filles de l'Assomption - La place des Victoires - La place Louis le Grand. ‎

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‎NOTA BENE : Les questions et commandes seront traitées dans les 48h, toutes les expéditions reprendront début juillet. Merci ! ‎

‎Perspective contenant la théorie, practique et instruction fondamentale d'icelle. ‎

‎Amsterdam, Jean Jansson, 1628.‎

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‎ Première édition. Cette "Perspective", divisée en 3 parties, est illustrée par 2 titres gravés et 154 planches. Mathématicien et ingénieur militaire Samuel Marolois (1572-1627) était d'une famille protestante française exilée aux Pays-Bas. Il réalisa les fortifications de la ville de Coerverden, au Pays-Bas. La perspective était pour lui une branche des mathématiques. Ces planches ont été gravées par Hondius, la plupart ont été dessinées par Vredeman de Vries et les planches 54-59 d'après les dessins du peintre Pieter Stevens. Belle page de titre gravée en tête de la première partie et une autre pour la seconde partie. Sur cette dernière, un cartouche contrecollé au centre porte curieusement le titre de "Perspective 5e partie de Joan Vredem Vriese augmentée et corrigée en divers endroits par Samuel Marolois", mais tous les exemplaires sont ainsi. Provenance : - Exemplaire de Jérôme II Bignon (1627-1697), grand maître de la Bibliothèque du Roi Louis XIV, et Conseiller d'état, avec ses armes dorées sur les plats. - Ex-libris armorié de la famille de Verthamon (Limousin, Guyenne). - Ex-libris manuscrit ancien sur une garde : "Edouard Renaud, de Gravelines, Dép. du Nord, étudiant à Cambrai, demeurant à Paris." Papier du texte bruni. Marge extérieure du second titre rognée. Quelques mouillures claires dans la marges basse de certaines planches. Déchirure à un coin de la page II, 37, loin de la surface imprimée. Les deux dernières planches sont légèrement froissées. Très bel exemplaire en vélin doré. /// In-folio de titre gravé, 86 pp., (1) f. bl., 80 planches / titre gravé, (1) f. blanc, 42, (2) pp., 50 pl. / 24 pl. Vélin, dos orné, encadrements sur les plats avec armes dorées au centre, tranches dorées. (Reliure de l'époque.) //// First edition. This "Perspective", divided into 3 parts, is illustrated with 2 engraved titles and 154 plates. Mathematician and military engineer Samuel Marolois (1572-1627) came from a French Protestant family exiled in the Netherlands. He designed the fortifications of the Dutch town of Coerverden. For him, perspective was a branch of mathematics. These plates were engraved by Hondius, most were drawn by Vredeman de Vries and plates 54-59 by the painter Pieter Stevens. Fine engraved title page in front of the first part and another for the second part. The latter is curiously titled "Perspective 5e partie de Joan Vredem Vriese augmentée et corrigée en divers endroits par Samuel Marolois", but all copies are so titled. Provenance: - Copy of Jérôme II Bignon (1627-1697), Grand Master of the Library of King Louis XIV, and Conseiller d'Etat, with his coat of arms gilted on boards. - Armorial bookplate of the de Verthamon family (Limousin, Guyenne). - Old handwritten bookplate on endpaper: "Edouard Renaud, de Gravelines, Dép. du Nord, étudiant à Cambrai, demeurant à Paris." Text paper browned. Outer margin of second title trimmed. Some light spotting in lower margins of some plates. Tear to corner of page II, 37, away from printed surface. The last two plates are slightly creased. A very handsome copy in gilt vellum.‎

‎Traité de perspective pittoresque. Perspective du trait. Perspective de la lumière et de la couleur. Perspective du relief -- EDITION ORIGINALE -- BON EXEMPLAIRE RELIE EN PLEINE TOILE ROUGE EDITEUR‎

‎P., Renouard, 1913; un volume in 4 relié en,pleine toile éditeur rouge, (dos légèrement passé), (1), 7pp., (1pp.), 187pp., (1) ; 172pp., (1), 134pp., 417 GRAVURES dans le texte et 4 PLANCHES HORS TEXTE EN COULEURS‎

‎---- EDITION ORIGINALE ---- BON EXEMPLAIRE ---- Perspective centrale - Principes de la perspective linéaire - Emploi du géométral - Perspective des objets concrets - Réflexion - La lumière et l'ombre - La couleur - Perspective aérienne - Peinture représentative - Peinture décorative - Peinture murale - Vitrail - Affiche et enseigne - Diorama, panorama, colorama - Décors de théâtre - Vision du relief - Le bas-relief - Photogrammétrie - etc**1277/Q4-7589Q5AR‎

‎Moyen universel de pratiquer la perspective sur les tableaux ou surfaces irrégulières. Ensemble quelques particularités concernant cet art & celui de la gravure en taille-douce.‎

‎Paris, Chez Bosse, 1653.‎

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‎ Première édition, premier tirage. Illustré par un frontispice allégorique gravé, un autre frontispice avec les armes du dédicataire, (le collectionneur de tableaux Everhard Jabach), un titre gravé en tête des planches et 31 planches dont une est dépliante, le tout gravé par Bosse. Abraham Bosse avait été l'élève de Desargues, à qui l'on doit l'introduction des principes de la géométrie dans la pratique de la perspective. Il a publié la "Manière universelle de Mr. Desargues, pour pratiquer la perspective" (1648). Mais cette perspective s'appliquait à représenter des objets sur une surface plane. Le présent ouvrage est donc un complément au précédent. Bosse y expose la perspective sur "des tableaux ou surfaces de diverses situations & différemment courbés en voûte, en angle (...) ayant été instruit par mon dit Mr. Desargues de la manière de le faire." Bel exemplaire, grand de marges. Vagnetti EIIIb48. /// In-8 de (8), 79, (1) pp., 31 planches h.-t. Basane marbrée, dos orné. (Reliure du XVIIIe.) //// First edition, first issue. In his "Moyen" (Bosse) paid particular attention to the illusionistic projection of perspective onto ceilings and vaults of various configurations. Bosse's own engravings, executed with a scrupulous graphic technique characteristic of his whole approach, generally set genre subjects of a moralising or anecdotal kind in meticulous boxes of space." Kemp, The Science of Art, pp. 123-124. ‎

‎'Perspective'. Portfolio de manuscrits architecturaux français. ‎

‎France n/a 1900 Magnifique portfolio de manuscrits architecturaux français sur 'Perspective'. Cela semble être le manuscrit d'un étudiant et des croquis d'un cours d'architecture ou d'art. Tous les contenus traitent de la perspective sous différentes formes. Certains sont purement mathématiques (comme la conception et les croquis de cônes et d'autres formes.) D'autres sont des exemples de croquis dessinés dans une perspective appropriée. Le portefeuille contient un grand nombre de feuilles volantes. Chaque aspect (texte en français) est suivi d'une ou plusieurs illustrations. De nombreuses pages (mais pas toutes) ont des numéros au crayon sur le bord supérieur. Au total il y a 48 pages de texte et 64 pages d'illustrations/schémas. En fait, il y en a quelques autres, mais nous n'avons compté que les pages "significatives". Le papier est un peu noirci et il y a quelques petites déchirures fermées sur le bord de la page. Le dossier présente des fissures sur le bord de la colonne vertébrale et est assombri, et au moins une des attaches fonctionne toujours. L'avant a une pointe sur l'illustration imprimée avec le titre. Une pièce attrayante et fascinante. 330 x 255 mm (13 x 10 pouces).‎

‎Wonderful French architectural manuscript portfolio on 'Perspective'. This appears to be a student's own manuscript and sketches from an architectural or art course. All of the contents are dealing with perspective in different forms. Some are purely mathematical (such as the design and sketches of cones and other shapes.) Others are examples of sketches drawn in proper perspective. The portfolio contains a large number of loose leaves. Each aspect (text in French) has one or more illustrations following. Many (but not all) of the pages have pencilled numbers to the top edge. In total there are 48 pages of text and 64 pages of illustrations / diagrams. In fact, there are a few more, but we have only counted "significant" pages. The paper is a little darkened, and there are a few very minor closed tears to the page edge. The folder has cracking to the spine edge, and is darkened, and at least one of the ties is still functioning. The front has a tipped on printed illustration with the title. An attractive and fascinating piece. 330 x 255 mm (13 x 10 inches).‎

‎La perspective curieuse. Avec l'optique et la catadioptrique du R. P. Mersenne.‎

‎Paris, Jean Dupuis,1663, Vve Langlois, 1651 .‎

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‎ Edition la plus complète de l'ouvrage du Père Niceron et première édition de l'optique du Père Mersenne. Ce bel ouvrage est illustré par un beau frontispice gravé par Daret dans le goût baroque, un portrait et 50 planches hors-texte dont une sur double page : des vues en perspective, des trompe-l'oeil, des anamorphoses... Niceron s'est principalement concentré sur les applications pratiques de la perspective, de la catoptrique et de la dioptrique, ainsi que sur les illusions d'optique alors traditionnellement associés à la magie naturelle. Ce volume contient la première référence publiée à la dérivation de la loi de la réfraction de Descartes. Sensible à la magie naturelle encore en vogue à son époque, Nicéron avait tendance à considérer l'optique comme l'art de l'illusion plutôt que comme la science de la lumière. Exemplaire modeste : mors fendus, des manques de cuir au dos, des mouillures. /// In-folio de frontispice, portrait, (12), 191, (1) pp. /(12), 134 pp., 1 f. bl., 50 planches. Veau granité, dos à nerfs orné, tranches mouchetées. (Reliure de l'époque.) //// The most complete edition of Father Niceron's work and the first edition of Father Mersenne's treatise on optics. This beautiful work is illustrated with a stunning frontispiece engraved by Daret in the Baroque style, a portrait, and 50 out-of-text plates, including one double-page, featuring perspective views, trompe-l'oeil, anamorphoses, and more. "Niceron's (1613-1646) major work, however, dealt with perspective and geometrical optics. His Perspective curieuse (1638) defines the range and nature of the problems he addressed... Although aware of the latest theoretical developements, Niceron concentrated primarily on the practical applications of perspective, catoptrics, and dioptics, and on the illusory effects of optics then traditionally associated with natural magic...contains perhaps the first published reference to Descartes's derivation of the law of refraction (1638) and thus gains some historical significance... Sympathetic to the natural magic still current in his time, he tended to view optics as the art of illusion rather than the science of light." DSB "The classic phase of anamorphosis, during which it came to relate vitally to a series of scientific and theological concerns, occurred in France and Rome in the 1630s and 1640s. The theorist at the centre of the Paris-Rome developments was Jean-François Niceron, whom we have already characterised as a geometrical theorist of some note in the Mersenne circle." Kemp, The science of art p. 210. Hinge split, leather missing on the spine, water stains.‎

‎Leçons de perspective - Méthode abrégée de perspective‎

‎s.l, s.d. [circa début XIXe siècle], in-4, (4)-22-(2) pp. et 6 pl.repliées, Demi-veau marron de l'époque, dos lisse orné, tranches jaspée, 6 belles planches dépliantes de schémas de perspective et d'architecture réalisés à la règle et à l'encre noire offrent une méthode concrète, aisée et visuelle, pour l'apprentissage des notions essentielles de la perspective en dessin et en architecture. Copie manuscrite de la première moitié du XIXe siècle d'un ouvrage rare de l'architecte Gustave Lahure, paru en 1790 à Paris chez l'auteur, et qui portait un titre légèrement différent de celui du manuscrit : "Moyens pour accourcir les opérations de la perspective". La version manuscrite suit exactement le texte imprimé. La mention "Leçons [...] attribuées à Lahure architecte" indique bien qu'il ne s'agit pas du manuscrit original, mais d'une version plus tardive. On connait un second texte de perspective de Gustave Lahure, paru en 1847 alors qu'il était capitaine d'État-major et professeur adjoint de géométrie descriptive, il s'agit d'un "Traité de perspective pratique, ou Guide du dessinateur". Sur une des premières gardes, la mention "à moi et à mes amis", écrite de la même main que le reste du manuscrit. La signature d'origine fut effacée et remplacée par un propriétaire plus récent, "M. Adhémar". L'ex-libris gravé de ce dernier se trouve sur le contre-plat supérieur avec la devise de la famille Adhémar de Lantagnac : "Lancea Sacra". Très beau manuscrit, joliment calligraphié et dessiné Couverture rigide‎

‎Bon (4)-22-(2) pp. et 6‎

‎Société Technique et économique pour l'aménagement du Canal des Deux-Mers : Canal Maritime Océan-Méditerranée. Avant-Projet 1947. Dossier n°13 [ Détail des pièces : 0 :Bordereau des Pièces du dossier ; 1 : Mémoire descriptif ; 2 : Carte d'ensemble 1/200.000 ; 3 : Profil en long général 1/2000 - 1/200.000 ; 4 : Plan de situation topographique (manque) ; 5 : Profils en travers type 1/500 ; 6 : Profil en long général géologique (manque) ; 7 : Rapport géologique de M. le Professeur Lugeon avec avant-propos ; 8 : Ecluse-type de 22m20 de hauteur de chute. Plan d'ensemble et coupes 1/2000 ; 9 : Ecluse type de 22m20 plan coupe (manque) ; 10 : Ecluse type de 22m20 de hauteur de chute. coupes transversales 1/500 ; 11 : Barrage type de Blagnac sur la Garonne. Elévation côté amot et plan coupe 1/200 ; 12 : Barrage-type de Blagnac sur la Garonne. Coupe transversale 1/200 ; 13 : Pont-Canal de Montech sur la Garonne. Plan d'ensemble en élévation au 1/1000 et 1/1500 ; 14 : Pont-Canal de Montech sur la Garonne coupes 1/200 ; 15 : Ouvrages de garde. Pkan et coupes ; 16 : Pont-Mobile ascenseur. Elévation coupe au 1/500 ; 17 : Pont-mobile basculant à la volée. Elévation et coupe au 1/500 ; 18 : Tunnels. Route. Coupes transversales 1/50 ; 19 : Perspective d'un chantier normal de déblais en terre et en rocher ; 20 : Perspective de grands remblais à l'Est du Pont-Canal de Montech sur la garonne ; 21 : Perspective des chantiers de terrassements de la tranchée de Naurouse ; 22 : Carte d'ensemble des besoins et des ressources en matériaux de construction. Lieu d'utilisation. Moyens et distances de transports 1/200.000 ; 23 : Devis estimatif et récapitulation générale (adapté au prix 1947 par les Entreprises A. Borie et C. Montcocul) ; 24 : Rapport économique ]‎

‎Dossier technique sous chemise in-4, 22 octobre 1947, comprenant 22 pièces (sur 25). Bordereau des pièces du dossier : 0 :Bordereau des Pièces du dossier ; 1 : Mémoire descriptif ; 2 : Carte d'ensemble 1/200.000 ; 3 : Profil en long général 1/2000 - 1/200.000 ; 4 : Plan de situation topographique (manque) ; 5 : Profils en travers type 1/500 ; 6 : Profil en long général géologique (manque) ; 7 : Rapport géologique de M. le Professeur Lugeon avec avant-propos ; 8 : Ecluse-type de 22m20 de hauteur de chute. Plan d'ensemble et coupes 1/2000 ; 9 : Ecluse type de 22m20 plan coupe (manque) ; 10 : Ecluse type de 22m20 de hauteur de chute. coupes transversales 1/500 ; 11 : Barrage type de Blagnac sur la Garonne. Elévation côté amot et plan coupe 1/200 ; 12 : Barrage-type de Blagnac sur la Garonne. Coupe transversale 1/200 ; 13 : Pont-Canal de Montech sur la Garonne. Plan d'ensemble en élévation au 1/1000 et 1/1500 ; 14 : Pont-Canal de Montech sur la Garonne coupes 1/200 ; 15 : Ouvrages de garde. Pkan et coupes ; 16 : Pont-Mobile ascenseur. Elévation coupe au 1/500 ; 17 : Pont-mobile basculant à la volée. Elévation et coupe au 1/500 ; 18 : Tunnels. Route. Coupes transversales 1/50 ; 19 : Perspective d'un chantier normal de déblais en terre et en rocher ; 20 : Perspective de grands remblais à l'Est du Pont-Canal de Montech sur la garonne ; 21 : Perspective des chantiers de terrassements de la tranchée de Naurouse ; 22 : Carte d'ensemble des besoins et des ressources en matériaux de construction. Lieu d'utilisation. Moyens et distances de transports 1/200.000 ; 23 : Devis estimatif et récapitulation générale (adapté au prix 1947 par les Entreprises A. Borie et C. Montcocul) ; 24 : Rapport économique‎

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‎Rare exemplaire du dernier dossier d'avant-projet proposé par la Société Technique et économique pour l'aménagement du Canal des Deux-Mers en octobre 1947. Fondée en juillet 1928, la STEAC avait déjà présenté des avant-projets en mars 1931, juin 1932, juin et novembre 1933 et mai 1939. Aux dimensions gigantesques (ouvert aux plus grands paquebots et cuirassés), ce canal devait partir du sud de Bordeaux pour déboucher sur la Méditerranée près de Narbonne. Le présent exemplaire contient 22 sur les 25 pièces indiquées. On s'aperçoit que tous les espoirs de construction du Canal n'avaient pas disparu avec la guerre. Avec toutes ses élévations et ses coupes, ce dossier technique offre une somme de renseignements techniques incomparable.‎

‎Essai sur la perspective (Aout 1752) , Traduction française de Jeanne Peiffer, présentation et annotations de Roger Laurent, préface de René Taton (Anlage zu Perspektive éditée sur l'originale allemande de Max Steck, 1943, le texte original date d'août 1752)‎

‎Monom et Librairie Scientifique et Technique Albert Blanchard (diffusion) Malicorne sur Sarthe, 72, Pays de la Loire, France 1980 Book condition, Etat : Très Bon broché, sous couverture imprimée éditeur jaune grand In-8 1 vol. - 63 pages‎

‎22 figures dans le texte en noir et blanc année estimée à 1980, sine data Contents, Chapitres : Préface, vii, Texte, 56 pages - Biographie de Jean-Henri Lambert, 1728-1777, savant et philosophe mulhousien (6 pages) - Introduction - Essai sur la perspective - Bibliographie (8 pages) - 'Jean-Henri Lambert (Johann Heinrich Lambert en allemand et en anglais) (1728-1777) est un mathématicien et philosophe. Il s'est illustré en mathématiques pures (il a démontré que le nombre p n'est pas rationnel) et en mathématiques appliquées. (source : Wikipedia) - Son Traité de perspective précède les travaux de Monge (poursuivis par son élève Poncelet). Il crée un perspectographe qui porte son nom. On lui doit deux traités importants de perspective : Die freye Perspective, oder Anweisung, jeden perspektivischen Aufriß von freyen Stücken und ohne Grundriß zu verfertigen sur Google Livres, Zurich, Heidegger, 1759. La perspective affranchie de l'embarras du plan géometral, 1759. Préoccupé par la représentation de la profondeur en peinture et la représentation de la transparence de lair, il énonce en 1760 (trente ans après Pierre Bouguer) la loi dite de Beer-Lambert en photométrie. Il est d'ailleurs considéré comme l'un des créateurs de la photométrie (le lambert est une unité de luminance). un minuscule accroc sur le bas du bord droit du plat supérieur, sinon bel exemplaire, intérieur frais et propre‎

‎TRAITE PRATIQUE DE PERSPECTIVE ET THEORIE NOUVELLE ET RATIONNELLE DES OMBRES PORTEES.‎

‎IMPRIMERIE A.EYMEOUD. 1904. In-8. Relié. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. IV + 170 pages - tampon sur la page de titre - nombreuses figures en noir et blanc dans le texte - plats jaspés.. . . . Classification Dewey : 510-Mathématiques‎

‎Sommaire : origine de la perspective - de l'utilité de la perspective - des points de fuite - perspective d'une droite, d'un triangle, d'un cercle etc - des anomalies de la perspective - du craticolage - points de fuite inaccessibles - perspective d'une croix etc. Classification Dewey : 510-Mathématiques‎

‎La perspective expliquée en BD. Pour illustrateurs de tous horizons. ‎

‎ 2015 Editions Eyrolles - 2015 - In-4 broché, couverture illustrée - 165 pages ‎

‎Bon état - Coins frottés - Traces de plis sur la couverture Bon ‎

‎Traité de la perspective pratique, avec des remarques sur l'architecture, suivies de quelques édifices considérables mis en perspective, & de l'invention de l'auteur. Ouvrage très-utile aux amateurs de l'architecture & de la peinture.‎

‎Paris, Jacques Vincent, 1725. In-folio de [12]-116-[2] pages, plein veau brun moucheté, dos à nerfs orné de filets et fleurons dorés, pièce de titre en maroquin, tranches rouges. ‎

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‎Illustré d'un frontispice gravé, et de 31 planches gravées hors-texte et dépliantes. Édition originale de l'unique ouvrage publié par Jean Courtonne.L'ouvrage est divisé en trois parties, qui traitent toutes des différents aspects de la perspective mise en pratique. A la suite on trouve une longue "Digression sur quelques difficultez qui regardent l'architecture par rapport à l'optique ou perspective". L'ouvrage est abondamment illustré de grandes gravures sur l'optique et la perspective, ainsi que de plans de bâtiments conçus par l'auteur: l'hôtel de Noirmoutier en 1720, pour le compte d'Antoine François de La Trémoille, duc de Noirmoutier, et l'hôtel Matignon, commandé en 1722 par Christian-Louis de Montmorency-Luxembourg, prince de Tingry. Dans cet édifice, Courtonne a inventé le plan décentré, considéré comme l'une des caractéristiques originales des hôtels particuliers parisiens. Il avait au départ envisagé un édifice symétrique, mais, après avoir décidé d'agrandir la cour des communs (située à l'ouest de la cour d'honneur), la façade sur cour se trouva décentrée par rapport à la façade sur le jardin. Il entra à l'Académie royale d'architecture en 1728 et y fut nommé professeur royal d'architecture en 1730. Il manque les planches 2 et 3 de la seconde partie (fournie en reproduction au format a4). Quelques traces de mouillures, rousseurs, un petit travail d'insecte dans la marge intérieure et de très rares marginalia. ‎

‎La Perspective curieuse ou Magie artificielle des effets merveilleux. De l'Optique, par la vision directe. De la Catoptrique, par la réflexion des miroirs plats, Cylindriques & Coniques. De la Dioptrique, par la réfraction des Crystaux. Œuvre très utile aux Peintres, Architectes, Graveurs, Sculpteurs, & à tous autres qui se servent du dessein en leurs ouvrages.‎

‎A Paris, Chez Pierre Billaines, 1638. ‎

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‎Édition originale in folio (360x240mm), dos à 6 nerfs avec pièce de titre, liseré doré sur les plats, tranches jaspées. 1fbnc, 1f faux-titre, 1f titre, (3ff) épître, (3ff)sommaire, (3ff)préface, 120pages,(1f)privilège, 1f avec vignette gravée, 25 planches gravées hors-texte dont une double planche, 1fbnc. Manque le frontispice gravé par Pierre Daret. Planches dessinées par le graveur en taille-douce Jean Blanchin (1597-16..) et J.-F. Niceron (1613-1346) contenant 71 figures gravées. Approbation par le célèbre mathématicien, théologien et philosophe Marin Mersenne (1588-1648) qui eut pour condisciple au collège de La Flèche, René Descartes. Mort très jeune -à l'âge de 33 ans- Jean-François Niceron connaissait tous les traités de perspective; ceux du Moyen-Âge - Vitellion et Alhazen, Alberti (1435), Viator (1505),Dürer (1525), Serlio (1545), Barbaro (1559), Du Cerceau (1576)-; ceux de ses prédécesseurs immédiats -Salomon de Caus (1612), Marolois (1614)-; et ceux de ses contemporains Fernando di Diano (1628), Vaulezard (1630), Desargues (1636). Cet ouvrage est une synthèse raisonnée des procédés anamorphiques, même si le terme anamorphose n'existe pas encore au 17è siècle. L'anamorphose, qui est un simple jeu de perspective, apparaît -selon Jurgis Baltrusaitis- au XVIè siècle avec Léonard de Vinci et Dürer, se renouvelle en France au début du XVIIè siècle et se propage en Allemagne sous le front de la magie universelle. Niceron réalise à Paris et à Rome des anamorphoses planes géantes et des anamorphoses à miroir cylindrique. A Rome où il enseigne les mathématiques -au couvent de la Trinité-des-Monts-, Niceron côtoie le savant italien Bonaventura Cavalieri et Athanase Kircher (entre 1640 et 1645). En 1644, dans un couloir du cloître de la Trinité-des-Monts il réalise la grande fresque anamorphique de Saint-Jean rédigeant l'Apocalypse dans l'île de Patmos. En 1646 paraît la version latine de ce traité de perspective, intitulé Thaumaturgus opticus qui servit de base aux publications posthumes françaises en 1652 et 1663. Si l'auteur mentionne dans le titre l'expression ''Magie artificielle des effets merveilleux'', c'est parce qu'il se réfère dans sa préface aux travaux de Pic de la Mirandole pour qui la Magie naturelle est le souverain degré et la perfection de toutes les sciences. Mais pas que, Niceron se réfère aussi à ceux de Pererius, Bulengurus, Torreblanca qui rapportent à la Magie artificielle la Sphère de Posidonius -qui exprimait les cieux-, la colombe de bois d'Architas -laquelle volait quasi naturellement-, les miroirs d'Archimède -qui brûlaient dans le port les vaisseaux ennemis-, les automates de Daedalus et la tête de bronze d'Albert le Grand -''qui parlait comme si elle était naturellement organisée''-. Les Livres 3 et 4 traitent des anamorphoses catoptriques et des combinaisons dioptriques. En 1641, Jean-François Niceron publie un traité de décryptage des codes secrets bijectifs fondé sur les fréquences des lettres. ''Je prévoyais par ce moyen -l'anamorphose- de rendre la perspective plus recommandable, mon dessein étant d'en instruire les simples''. (J.-F. Niceron) Plats usagés avec des manques, galerie de vers marginale dès la page 103 (coin inf droit), intérieur en bon état. ‎

‎Dr. Brook Taylor's method of perspective, made easy, both in theory and practice. In two books. Being an attempt to make the art of perspective easy and familiar; to adapt it intirely to the arts of design; and to make it an entertaining study to any gentleman who shall chuse so polite an amusement.‎

‎Ipswich, W. Craighton for the author, 1754. In-4 de [4]-IV-XVI-[2]-78-[2]-84 pages, plein veau brun, dos à nerfs orné de filets dorés, pièce de titre en maroquin rouge, double filet d'encadrement doré sur les plats, roulette à froid sur les coupes.[]4; A4-[a4]-errata-B-L4; A-K4; L2. ‎

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‎Illustré de 50 planches hors-texte dont un joli frontispice dessiné par William Hogarth et gravé par L. Sullivan dont la légende est la suivante: "Whoever makes a design without the knowledge of perspective will be liable to such absurdities as are shewn in this frontispiece". Édition originale publiée au frais de l'auteur. Son succès fut énorme et elle fut immédiatement épuisée, nécéssitant une seconde édition en 1755. Le texte est divisé en deux parties, la première consacrée à la théorie, la seconde à la pratique. L'ouvrage est dédicacé à William Hogarth. Ou l'on apprend, grâce à la liste des souscripteurs que ce dernier avait acquis 6 exemplaires du volume, mais on peut également voir Thomas Gainsbourough, qui a contribué à l'ouvrage par un paysage finement gravé, l'une des trois seules eaux-fortes que Gainsbourough ait jamais exécutées. Kirby lui-même était le dessinateur du prince de Galles, le futur roi George III. Bien complet du feuillet d'errata qui est relié entre la table des matière et le début du texte. ‎

‎Nouveaux principes de la perspective linéaire ; traduction de deux uovrages, l'un anglais du Docteur Brook TAYLOR, l'autre latin de M. Patrice MURDOCH avec un essai sur le mélange des couleurs par NEWTON‎

‎Amsterdam & Lyon, Bruyset, 1759, un volume in 8 relié en pleine basane, dos orné de fers et filets dorés, tranches rouges (reliure de l'époque), (1 coiffe émoussée, 1 mors partiellement et légèrement fendu), (1), 54pp., 1 feuillet non chiffré, 127pp., 4 feuillets non chiffrés, 6 PLANCHES DEPLIANTES‎

‎---- Seconde édition française de ces deux ouvrages traduits par le père Antoine Rivière avec un essai sur la théorie des couleurs de NEWTON ---- "Brook TAYLOR, mathématicien anglais, étudie expérimentalement les questions scientifiques de son temps et donne une nouvelle théorie de la perspective" ---- "TAYLOR developed his theory of perspective in a formal and rigorous fashion in a sequence of theorems and proofs. The most aoutstanding and original of his ideas in this fiels were his definition and use of vanishing points and vanishing lines for all lines and planes, and his developement of a theory and practive for the inverse problem of perspective that later served as a basis for work by Lambert and for the development of photogrammetry. TAYLOR also made free use of the idea of associating infinitely distant points of intersection with parallel lines, and he sought to devise mehtods for doing geometric constructions directly in perspective". (DSB XIII pp. 265/268)**7991/N2‎