‎Rêve de pion ou Linguistique - Aquatinte, épreuve sur papier vergé signée Félicien Rops‎

‎S. n. | s. d. [1883] | 46 x 35.20 cm | une feuille‎

‎Edition originale de cette aquatinte, épreuve sur vergé à grandes marges. La caratéristique signature manuscrite de Félicien Rops est présente sous la planche en rouge. Dimensions de la cuvette: 18,7x13,9cm. Dimensions de la feuille: 46x35,2cm Visage tendu d'un jeune professeur lié par la langue au bas du corps d'un autre personnage aux jambes et aux bras forts. Ce dernier n'est visible que de dos et semble se délier de l'emprise de deux étranges tentaculesprovenant du bulbe d'où sort la tête du professeur. Ces dernières entourent l'action principale et sont à l'origine d'une impression de mouvement. Quatorze bustes de personnages d'une grande expressivité, tous différents les uns des autres, forment un ronde autour de cette scène centrale. Belle épreuve à grande marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Portrait" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars) 1899 | 21 x 29.50 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Félix Bracquemond pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, impirmée à l'encre bleue, initiale de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, quelques rousseurs. Lithographie inspirée d'un poème,Les amours de Marie,de Pierre de Ronsard. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Portrait" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mars) 1899 | 21 x 29.50 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale en manière de crayon, exécutée par Félix Bracquemond pour L'Estampe Moderne, série numéro 23 publiée en mars 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier vélin contrecollé sur Japon, initiale de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème Les amours de Mariede Pierre de Ronsard, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L’affaire Lerouge. Grand prix des meilleurs romans policiers‎

‎André Sauret, Éditeur, coll. « Douze Meilleurs Romans Policiers » 1969 Volume 6 complet du roman “l’affaire Lerouge” de la collection “Douze Meilleurs Romans Policiers”. In-8 reliure éditeur pleine peau chagrinée rouge. Sans étui. Dos lisse avec titre doré, plats avec double filet doré en encadrement. Tranche supérieure dorée. 22,5 cm sur 16,5. 405 pages. Frontispice. Lithographies originales en couleurs hors-texte de Bardone. Traces de frottement sur le premier plat sinon bon état d’occasion ‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎L'affaire Lerouge‎

‎Paris, André Sauret Editeur, Collection des douze meilleurs romans policiers N°6, 1969, 405 pages. Reliure éditeur sous emboitage. Tête dorée. Un des 3000 ex. sur vélin d'Arches filigrané à la marque de l'éditeur. Petit accident bien réparé au mors supérieur sinon bon état. ‎

‎La Chambre‎

‎ Couverture rigide 1ère Édition L'Age d'Homme 1999 Lausanne 27,5x22,5 cm ‎

‎Reliure cartonnée d'éditeur illustrée en couleurs - non paginé. Tirage de tête de cet ouvrage conjoint de l'écrivain Christophe Gallaz et du peintre, dessinateur et graveur Jean Lecoultre. Avec une eau-forte de Jean Lecoultre numérotée sur 50. Parfait état.‎

‎Belle (La) amour. Illustrations de Jean Oberlé.‎

‎Paris, Grund, 1945 ; in-8 carré, broché ; (4), 122, (2) pp., frontispice et couverture rempliée illustrée en couleurs, tirés en lithographies.‎

‎Edition originale de ce roman de moeurs parisiennes par Galtier-Boissière, fondateur et directeur de la revue indépendante Le Crapouillot. Bon état, couverture légèrement poussiéreuse. ‎

‎ZULME‎

‎ HENRI LEFEBVRE 1946 - 1, 1946. Première édition, in 8 (26x17 cm) de 278 pp. en feuilles avec couverture rempliée et sous double emboitage illustrés. Lithographies de Paul Jarach. Exemplaire numéroté d'une série de 360 imprimés sur vélin de Lana. Typographie en 2 couleurs. Excellent état.‎

‎Ray T6* ‎

‎Zulmé. ‎

‎ 1947 1947 Henri Lefebvre, Paris, 1947. 1 volume in-4 en feuilles sous couverture rempliée et emboitage, 278 pages, nombreuses illustrations in-texte en n&b sous serpentes. Emboîtage défraîchi, néanmoins bel exemplaire, première édition de Zulmé, limitée à 360 exemplaires sur vélin de Lana, le n°198. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Derrière le miroir n° 237. Garache‎

‎Paris Maeght Editeur 1980 Grand In-4 En feuilles ‎

‎DLM édité en 1980 pour l'exposition GARACHE à la Galerie Maeght. Texte Alain Veinstein. 4 lithographies originales en couleurs dont une en double page & 11 reproductions dont 4 en couleurs. 28 pp.‎

‎Romancero gitano.‎

‎ La Nouvelle Editions 1943 1944 La Nouvelle Editions, 1943-1944, 108 p., feuillets libres sous chemise papier et emboitage, exemplaire numéroté 13 (l'un des 200 sur grand vélin teinté d'Arches à la forme), bilingue, illustré de 14 lithographies de Carlos Fontseré. Page de titre roussie, les illustrations ont dégorgé sur la page adjacente, étui de l'emboitage insolé et frotté avec débuts de fente sur le dos. Bon état pour le reste.‎

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‎"Cette édition du Romancero gitano est publiée à la mémoire du grand poète espagnol Federico Garcia Lorca sous la direction de Henry Babou. Présentation française des poèmes par Rafael Tasis. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Noces de sang.‎

‎ Robert Léger, Editeur d'Art, Paris, 1977, 1 volume in-folio de 290 x 370 mm environ, 170 pages en feuillets. Tirage limité à 210 exemplaires tous signés par l'Illustrateur et l'Editeur, un des 140 exemplaires sur Grand Vélin d'Arches, n°151, complet des 12 lithographies originales de Jansem dont le tirage a été réalisé par les Ateliers Mourlot. En feuillets sous chemise rempliée titrée et coffret en velours lie-de-vin de l'éditeur, dos demi-lune portant titres dorés, plat supérieur portant le nom de l'illustrateur. Quelques frottements sur les coupes et marques sur le velours sinon bel exemplaire.‎

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‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎[Lithographie originale :] Etant donné l'adorable leurre‎

‎ 1974 aucune reliure Lithographie originale en couleurs, 1974. Feuille : 76 x 56 cm. Image : 39 x 30 cm.‎

‎Lithographie de la série "étant donné l'adorable leurre". Non signée, non numérotée (le tirage numéroté est à 50 exemplaires). Parfait état. Parfait ‎

‎[Lithographie originale signée] : Ourson / Nounours / Teddy bear‎

‎ 1975 aucune reliure Feuille : 34 x 26 cm, sujet, grande signature comprise : 27 x 18 cm.‎

‎Lithographie originale signée au marqueur, justifiée épreuve d'artiste et datée 1975, tirée sur Arches. Nous ne connaissons pas de tirage commercial à cette lithographie qui figure un ours en peluche et s'inscrit dans le travail de Gérard Gasiorowski autour de la régression. Parfait état. Parfait ‎

‎RANCILLAC JAZZ ‎

‎Paris Galerie Mathias Fels 1974 in 8 (23x16) 1 volume broché, couverture illustrée en couleurs, non paginé. Texte de Gérald Gassiot-Talabot. Bernard Rancillac, Paris 1931 - Malakoff 2021, artiste-peintre et sculpteur français. Catalogue illustré de reproductions en noir et blanc et en couleurs de toiles de Rancillac, faites d'après les photos de Philippe Gras. Edité à l'occasion de l'exposition Bernard Rancillac Jazz présentée à la Galerie Mathias Fels, du 7 mars au 7 avril 1974. Tirage limité à 1000 exemplaires. Très bel exemplaire ‎

‎Très bon Broché ‎

‎"Brunnhild" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Mai 1898) | 21 x 34 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Gaston Bussière pour L'Estampe Moderne, série numéro 13 publiée en mai 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée de quelques vers intitulés La Valkyrie, extraits de L'Anneau du Nibelung de Richard Wagner, traduit par A. Ernst. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Jeune fille aux coquelicots" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Août 1897) | 33 x 27 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Gaston Darbour pour L'Estampe Moderne, série numéro 4 publiée en août 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un texte de présentation, traces de pliures ; et d'une autre serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Belle époque de l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Jeune fille aux coquelicots" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Août 1897) | 33 x 27 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Gaston Darbour pour L'Estampe Moderne,série numéro 4 publiée en août 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style Art Nouveau de l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Estampe Moderne. Jeune fille aux coquelicots. Lithographie Originale‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Août 1897) | 30 x 40 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Bel exemplaire dans le style Belle époque de l'artiste. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Le parc" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Juillet) 1897 | 33 x 33 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Gaston de Latenay pour L'Estampe Moderne,série numéro 3 publiée en juillet 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales, serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Le parc" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Juillet) 1897 | 33 x 25 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Gaston de Latenay pour L'Estampe Moderne, série numéro 3 publiée en juillet 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente vierge. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste de l'artiste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Chambre du Fond‎

‎André Sauret, impr. Mourlot 1973 In-8 relié 22 cm sur 16. Sous étui. 271 pages. Très bon état d’occasion.‎

‎Prix littéraire Prince Pierre de Monaco Très bon état d’occasion ‎

‎Albertus, légende théologique. Lithographies originales de Louis Morin.‎

‎Paris, Editions le Phénix, 1930 ; in-4, en feuillets sous chemise marron à rabats et à lacets, pièce de titre sur le premier plat ; 74 pp, (3) ff. (justification, achevé d'imprimer, bl.) ; 6 illustrations en couleurs hors-texte dont une en frontispice, 6 illustrations en couleurs in-texte ; couverture blanche imprimée en rouge et noir. ‎

‎Tirage total à 355 exemplaires, celui-ci un des 45 exemplaires sur Hollande Pannekoek avec une suite avec remarque (N°63).Petites rousseurs sur la couverture et l'absence de serpentes a provoqué la légère décharge de certaines des illustrations, chemise défraîchie avec charnières fendues en tête et pied, petits manques de papier et plats frottés, sinon exemplaire en bel état et intérieur frais. ‎

‎Poèmes des quatre saisons : le printemps (poèmes de Théophile Gautier, Charles d'Orléans, Vion Dalibray, Francis Jammes, Pierre de Rondard, Toulet, Gérard de nerval, Jean-Antoine de Baïf, Paul Verlaine, Guillaume Apollinaire).‎

‎ Odé 1942 Editions Odé, 1942, feuillets libres sous chemise, environ 29x23cm, exemplaire numéroté 178 (l'un des 200 exemplaires sur vélin d'Arches à la forme), lithos et pointes sèches de Hermine David (10 hors-textes), des rousseurs, bon état pour le reste.‎

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‎Contient : Le premier sourire du printemps de Gautier / Rondeau de Charles d'Orléans / Sonnet de Vion Dalibray / La jeune fille... de Jammes / Genèvres hérissés... de Pierre de Ronsard / Avril, dont l'odeur... de Toulet / Avril de Gérard de Nerval / Aubade de May de Jean-Antoine de Baïf / La bise se rue à travers... de Verlaine / Mai d'Apollinaire. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎ALBUM COMIQUE DE GAVARNI‎

‎BUREAUX DU JOURNAL AMUSANT ET CHARIVARI. NON DATE. In-Folio. Broché. Etat passable, Plats abîmés, Dos abîmé, Mouillures. ouvrage de 25 planches de lithographie noir et blanc - trace de mouillures, légèrement brunâtres - 3 photos disponibles. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Gavarni, dit Paul Gavarni, pseudonyme de Sulpice-Guillaume Chevalier, né à Paris le 13 janvier 18041, et mort dans la même ville le 24 novembre 1866, est un dessinateur, aquarelliste et lithographe français. Il est le père du peintre Pierre Gavarni (1846-1932). Classification Dewey : 763-Lithographies‎