‎Mary Hamilton - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de Mary Hamilton par Toulouse-Lautrec. Cette chanteuse de cabaret est ici représentée en pleine performance, dans des habits masculins. Lautrec privilégie à cette époque l'encre lithographique, et esquisse des lignes simples et pleines de mouvement, qui renvoient aux estampes ukiyo-e japonaises. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mme Abdala - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait signé Toulouse-Lautrec de Mme Abdala, grande figure du comique burlesque et artiste d'une grande modernité. Montorgueil la qualifie dans sa préface à cette série d'estampes d'«étoile de première grandeur». Il la décrit en ces termes: «elle s'est exercée à la folie dès qu'elle a eu l'âge de raison. Tout ce que rêvent les petites filles qui tirent la langue, louchent, se fendent la bouche, s'agrandissent les paupières, elle les a faites. Elle a pris le contrepied de l'art féminin: elle met son charme à s'enlaidir». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paula Brebion - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Portrait de la plantureuse danseuse de cabaret Mlle Brébion, que Montorgueil dans sa préface à cette série décrit en ces termes: «brune et potelée, l'il limpide et noyé de candeur, de sa voix zézéyante de petite fille, qu'accompagne la contorsion d'un joli bras qui se lamente, [elle] marche dans ce sentier rempli d'ivresse. Mais elle est de la race de la Grande Duchesse et tous ses refrains sont pour dire: «Ah! Que j'aime les militaires!». Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Une spectatrice - Le Café Concert ‎

‎L'Estampe originale, Paris 1893, 31,5x43cm, en feuilles.‎

‎Estampe originale d'Henri de Toulouse-Lautrec, de la série Le Café-Concertéditée par les Publications de l'Estampe Originale. Très rare et belle lithographie faisant partie des 500 épreuves originales tirées sur vélin par l'imprimerie d'Edouard Ancourt. Véritable ode au café-concert, cette série réalisée par Toulouse-Lautrec et Henri-Gabriel Ibels capture l'essence de la vie parisienne et le dynamisme de ses nuits. Les planches étaient accompagnées d'un pamphlet de l'écrivain Georges Montorgueil chantant les louanges de ces établissements injustement méprisés, qu'il qualifie de «toniques pour la vie moderne». Bien loin de l'atmosphère empesée des salles de théâtre ou de concert, ces lieux du «sans-gêne» prennent un essor considérable à la Belle Epoque et lancent des artistes d'une remarquable modernité. Les deux peintres dressent ici le portrait des vedettes de cabaret les plus célèbres de l'époque, dans le mouvement de leur «chorégraphie épileptique» ou la grâce de leurs poses. Les grands noms des cafés-concerts, dont Jane Avril, Yvette Guilbert - devenue muse de Toulouse-Lautrec - ou Aristide Bruant apparaissent sous des traits francs et assurés, inspirés des gravures sur bois japonaises. En filigrane,l'influence de l'impressionnisme est également palpable - le style prenant un élan à la fin du siècle. Toulouse-Lautrec figure d'ailleurs régulièrement au salon des Indépendants depuis 1889 et y livre sa vision du Tout-Paris, allant des salons de la haute société aux bordels de la capitale en passant par les cabarets dont le Moulin Rouge, pour qui il réalise une affiche restée célèbre. Autre maître de l'affiche et du dessin, Ibels aura plusieurs collaborations avec les éditions de l'Estampe Originale, dont une série de dessins sur le cirque et réalise en parallèle de nombreuses illustrations pour des journaux populaires, dans un style vigoureux et incisif. Rare estampe en parfait état de conservation, qui renvoie aux fastes du "Paris by night fin de siècle". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LES LITHOGRAPHIES DE TOULOUSE-LAUTREC‎

‎Fernand Hazan. Non daté. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Coiffe en tête abîmée, Intérieur bon état. 7 pages de texte et 24 planches de reproductions en couleur.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Vol. 3 de la Bibliothèque Aldine des Arts. Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Religion fusionienne ou Doctrine de l'universalisation réalisant le vrai catholicisme. Livre de la connaissance. Première initiation ayant pour objet de constituer l'homme dans la vie, par la connaissance de Dieu, de soi-même et du monde universel. Catéchisme raisonné.‎

‎Tours, Imprimerie typographique et lithographique de Juliot, 1879. In-4 de XXVII-861 pages, demi-maroquin bordeaux, dos lisse orné de fleurons, filets, roulettes et titre dorés. Bords et mors frottés. ‎

5 Images

‎Illustré de 2 figures in-texte et de 2 grandes lithographies hors-texte, dépliantes. Edition originale posthume publiée par un disciple (Charles Détré), non mise dans le commerce. Les lithographies représentent "L'esquisse d'une polyâme et d'un entrecercle", sorte de Plan cavalier d'une habitation circulaire, et le "Plan de l'Univers" par le "Révélateur" (J. B. Tourreil). Cet ouvrage et l'exposition complète de la Religion du Grand MAP (Mère-Amour-Père), et le rituel de son culte. [Caillet III, 10781]. ‎

‎Le Jardin des Caresses. ‎

‎ sd Ouvrage conçu et réalisé par Pierre de Tartas au Moulin de Vauboyen à Bièvres en Essonne - Sans date - Maquette de souscription, inclut le prospectus de présentation de l'ouvrage - In-8, 1er plat et dos pleine basane havane maroquinée et mosaïquée, gardes soie moirées - tranches dorées - 175 p. - Superbe lithographie in et hors texte en couleurs, dont une sur Japon nacré (papier du tirage de tête limité à 1 exemplaire)‎

5 Images

‎Bon état - Poinçon "Specimen" sur les lithographies hors texte - Accrocs sur les mors ‎

‎Poemes‎

‎ 1950 [Paris] : J. Pons, 1950.Ecole Nationale Supérieure des Beaux-arts, atelier de lithographie Rene Jaudon - in folio en feuilles sous chemise imprimée,Unbound in portfolio, as issued.66 pages, 14 unnumbered leaves of plates : illustrations ; 39 cm,dos couverture defraichi,texte frais.A collection of poems by Federico Towarnicki, poet, journalist and philosopher illustrated with lithographs, unbound in portfolio, as issued. This is a scarce collection, most others having been sold as original individual lithographs.‎

10 Images

‎; atelier de lithographie Rene Jaudon avec suite des lithographies ht,exemplaire N°3.Tirage limité à 150 ex.,un des 10 sur velin avec suite des 5 planches non retenues - envoi autographe auteur signé de Frédéric de Towarnicky ,trés rare.Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €Le papier blanc est mal rendu dans certaines images en sépia. ‎

‎Un seigneur et son écuyer regardant trois femmes à l'éventail près de l'eau‎

‎1854, 23x35cm, Format Oban, une feuille.‎

‎Estampe originale imprimée entre 1847 et 1854. Coupée après une marge d'un cm. Encadrement moderne réalisé à Tokyo avec l'étiquette au dos : Jinbocho Kanda Tokyo. Japan. Kingyokudo & co. Cadre en acajou verni. L'estampe porte un minuscule adhésif sur une marge qui la relie au passe-partout. Une plaque en polystyrène et un panneau de bois japonais au dos. De petits rivets pivotants permettent d'accéder rapidement à la gravure. Un cordon en tissu amovible permet d'accrocher la gravure. L'ensemble se trouve dans un emboîtage en carton. Estampe imprimée sur papier de riz ou de murier. Un pli vertical. Dimension du cadre : 35x50cm. Estampe : 23,5x35cm. Très belle estampe à la mise en scène et aux couleurs raffinées. Sous un cerisier en fleurs, un seigneur et son écuyer observent trois femmes au bord de l'eau agitant des éventails ; elles portent toutes un sabre. Les tissus des kimonos sont particulièrement complexes et très différents. Utagawa Kunisada est l'un des artistes les plus célèbres et les plus populaires du XIXe siècle, et également l'un des plus prolifiques ; il domine le marché d'estampes durant plusieurs décennies. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Printemps. « Comme ils sont noirs, les rossignols, cette année ! » ‎

‎. Non daté. In-Folio. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie en noir et blanc. Tirage à 275 exemplaires. Format 56 x 38 cm . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎ Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎40 chansons et déchansons‎

‎ Editions Fata Morgana 1974 In-8 Broché ‎

‎EDITION ORIGINALE illustrée hors texte de 4 lithographies en brun de Jacques HEROLD. Tirage à 500 exemplaire. Un des quelques hors commerce, celui-ci sur vergé. Très bon 0‎

‎40 chansons et déchansons.‎

‎Montpellier, Fata Morgana, 1972. In-8 de [48] pages en feuilles (non paginé), sous couverture verte à rabats imprimée en deux tons. ‎

‎Illustré de 4 lithographies en couleurs de Jacques Hérold par les presses de Mourlot à Paris. Chaque lithographie est accompagnée d'une feuille d'acétate rouge qui, lorsqu'elle est placée au-dessus de l'illustration modifie ce que l'on voit de l'image. Édition originale tirée à 575 exemplaires, le nôtre est l'un des 75 sur Arches (33), comportant 4 lithographies en couleurs, signées de Jacques Hérold. Couverture partiellement et très légèrement insolée. ‎

‎Derrière le miroir n°234.‎

‎Paris, Maeght, 1979. In-folio de 24 pages, en feuilles, sous couverture illustrée. ‎

‎Illustré de 2 belles lithographies originales en couleurs sur double pages, imprimées par Mourlot. Première édition de ce numéro paru en mai 1979. Julio Cortazar signe le texte, intitulé Graffiti. ‎

‎Voyage autour du Mont-Blanc, dans les vallées d'Hérens, de Zermatt et au Grimsel.‎

‎Genève, Lith. Schmidt, 1843. In-4 oblong de 51 feuillets, broché, couverture illustrée. ‎

5 Images

‎Illustré par Rodolphe Töpffer de 48 lithographies avec légende, la couverture, l'introduction et la p. 35 bis sont également illustrées. Edition originale entièrement autographiée par Töpffer. Exceptionnel exemplaire broché, tel que paru, en très belle condition. Il s'agit là du dernier voyage de l'auteur avec ses élèves. Faisait partie du voyage Mme Topffer, dix-neuf élèves et David le domestique. Commencé le 20 août 1842, il a duré vingt-quatre jours. Blondel/Mirabaud, p. 365; Lonchamp, 3012; Suzannet, 92; Perret, 4295; Regards sur les Alpes, 52-A. ‎

‎Voyage autour du Mont-Blanc, dans les vallées d'Hérens, de Zermatt et au Grimsel.‎

‎Genève, Lith. Schmidt, 1843. In-4 oblong de 51 feuillets, plein chagrin vert, dos orné de filets dorés, filets dorés et à froid encadrant les plats, titre doré au premier plat; premier plat de couverture illustrée conservé; tête dorée. ‎

‎Illustré par Rodolphe Töpffer de 48 lithographies avec légende (sauf la pl. 43), la couverture, l'introduction et la p. 35 bis sont également illustrées. Edition originale entièrement autographiée par Töpffer. Ex-dono autographe de Töpffer sur la couverture; "à Madame Gampert. de la part de l'auteur". Il s'agit là du dernier voyage de l'auteur avec ses élèves. Faisait partie du voyage Mme Töpffer, dix-neuf élèves et David le domestique. Commencé le 20 août 1842, il a duré vingt-quatre jours. Les deux derniers feuillets sont empoussiérés, reliure légèrement frottée.Blondel/Mirabaud, p. 365; Lonchamp, 3012; Suzannet, 92; Perret, 4295; Regards sur les Alpes, 52-A. ‎

‎Voyage autour du Mont-Blanc, dans les vallées d'Hérens, de Zermatt et au Grimsel.‎

‎Genève, Lith. Schmidt, 1843. In-4 oblong de 51 feuillets, demi-chagrin vert, dos à nerfs orné de filets et roulettes dorés, double filets dorés sur les plats, titre doré au plat supérieur, premier plat de couverture conservé. ‎

‎Illustré par Rodolphe Töpffer de 48 lithographies avec légende (sauf la pl. 43), la couverture, l'introduction et la p. 35 bis sont également illustrées. Édition originale entièrement autographiée par Töpffer. Il s'agit là du dernier voyage de l'auteur avec ses élèves. Faisait partie du voyage Mme Töpffer, dix-neuf élèves et David le domestique. Commencé le 20 août 1842, il a duré vingt-quatre jours. Rousseurs, dos légèrement passé. Blondel/Mirabaud, p. 365; Lonchamp, 3012; Suzannet, 92; Perret, 4295; Regards sur les Alpes, 52-A. ‎

‎Nouvelles et mélanges.‎

‎Genève, Ledouble & Ab. Cherbuliez, 1840. In-8 de [4]-462-[2] pages, demi-maroquin chocolat à coins, dos lisse orné de fers romantiques. Déchirure sur la page de faux-titre, sans manque, mors, coiffes et coins légèrement frottés. ‎

4 Images

‎Illustré par Lugardon de 3 lithographies hors-texte, tirées sur papier de Chine, montées sur vélin fort. Edition originale. ‎

‎Eugénie ou le monde en miniature ‎

‎Eugénie ou le monde en miniature suivi de récits historiques et des conseils d’une mère. In 8 demi toile muette 155x235mm. (0,778kg) faux-titre, frontispice : lithographie en couleurs, titre orné d’une vignette, 455 pages ( page 1 à 240- Puis récits historiques : titre page 243 à 349 puis Conseils d‘une mère à ses filles : titre page 355 à 455. Table des matières. 12 lithographies en couleurs, y compris le frontispice, de MONTAUT. Paris Didier Libraire éditeur 1855 Nombreuses rousseurs, principalement en marges, plus fortes en fin de volume. ‎

5 Images

‎Mathilde et Pauline ou laideur et beauté ‎

‎suivi de lettres de Mistress CHAPONE ou cour de morale pratique. In 8 reliure éditeur, demi chagrin verte, titre, filets, roulette, caissons dorés. Plats percaline verte, plaque avec titre dorés, au premier plat, large filet à froid en encadrement, petite plaque dorée avec large filet à froid en encadrement au dernier plat. Faux-titre, frontispice en couleurs, sous serpente, titre avec vignette, 428 pages, tranches dorées, 12 lithographies en couleurs, sous serpentes de Gabriel MONTAUT, y compris le frontispice. 2 pages de catalogue Paris DIDIER libraire éditeur 1854. Rousseurs, plats légèrement frottés.‎

7 Images

‎Reports on the total solar eclipses of July 29, 1878, and January 11, 1880. Issued by the United States Naval Observatory. ‘Washington Observations for 1876. - Appendix III’.‎

‎Washington, Government Printing Office, 1880, in-4to, XIV p. + 1 blanc leaf + 426 p., with several text illustrations and tables + 3 (1 folding) plates lithogr. by J. Bien + 25 plates of sketches + 30 fine toned and coloured lithographed plates by J. Bien, library stamps on title verso, cloth binding, gilt title on spine, minor wear to corners, hinges and top and bottom of spine.‎

‎A landmark in American astronomical observation. Scarce and beautifully illustrated collection of reports, by astronomers like Harkness, Trouvelot, Newcomb, Sampson, Bowman, Watson, Eaton, Compton, Holden, Langley, Stone, Hall, Wright, Eastman, Todd, Frisby, etc. Rare This work should be listed in Houzeau-L. (incl. 1880, even some 1881 publ. ) III/1052-53, but isn't. ‎

‎Acteur de Kabuki jouant un seigneur‎

‎S.n., s.l. 1850 (S.d.), 24,2x34,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale. Acteur en tenue de seigneur portant une ombrelle (wagasa) et une lanterne. Riche kimono noir, rouge et bleu. Plusieurs cartouches avec inscriptions, dont l'artiste ; la pièce et le rôle joués par l'acteur sont malheureusement demeurés indéchiffrables. Trel bel état avec des frottements dans les parties crème du sol. L'estampe se présente sous une Marie-Louise ivoire. Cadre de hêtre orange verni (41,5x52cm) avec quelques frottements. Sous verre. Utagawa Kunisada (1786-1865), est également connu sous le nom d'artiste de Utagawa Toyokuni III. Maître incontesté de l'estampe japonaise, il est l'un des artistes du monde flottant les plus populaires et les plus prolifiques, justement célèbre pour ses représentations d'acteurs kabuki. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Acteur de Kabuki. Seigneur en armure‎

‎S.n., s.l. 1850 (S.d.), 24,2x34,5cm, une feuille.‎

‎Estampe originale. Acteur en tenue de seigneur, en armure, tenant une lance. Riche kimono noir, rouge et bleu. La scène se passe la nuit, fond noir et bleu. Plusieurs cartouches avec inscriptions, dont l'artiste ; la pièce et le rôle joués par l'acteur sont malheureusement demeurés indéchiffrables. Trel bel état. L'estampe se présente sous une Marie-Louise ivoire. Cadre de hêtre orange verni (41,5x52cm) avec quelques frottements. Sous verre. Format Oban de l'estampe. Utagawa Kunisada (1786-1865), est également connu sous le nom d'artiste de Utagawa Toyokuni III. Maître incontesté de l'estampe japonaise, il est l'un des artistes du monde flottant les plus populaires et les plus prolifiques, justement célèbre pour ses représentations d'acteurs kabuki. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Utrillo. Affiche éditée à l'occasion de l'exposition à la "Galerie René Drouet" du 28 septembre au 16 octobre 1965.‎

‎Paris à la Galerie 1965 1 Une affiche sur papier fort de 52 x 74 cm; lithographie de Mourlot.‎

‎Infime fente en pied; sinon bel état. Voir photo. Peu fréquente. ‎

‎Imagerie Nouvelle n°82 : Jeu des Jockeys (on peut jouer de 2 à 8 joueurs)‎

‎Vagné, Pont-à-Mousson s.d. (circa 1850), 49 x 39 cm.‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Petites déchirures avec manques en marges sans atteinte à la gravure, sinon bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ballets de l'Opéra de Paris.‎

‎COMPAGNIE FRANCAISE DES ARTS GRAPHIQUES. 1943. In-4. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur bon état. 140 pages. Nombreux dessins et lithographies en couleurs dans le texte et en planches hors-texte. Couverture contre-pliée. Exemplaire n°3796 / 4100. Quelques rares rousseurs dans le texte.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Edition originale. Illustrations de L. Caplain. Classification Dewey : 763-Lithographies‎