‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°27 "Ministre-bâillon"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [avril/mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Georges Leygues sous les traits d'un âne. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°28 "Luci-pouah !"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Louis Lucipia sous les traits d'un chien affublé d'une écharpe maçonnique. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°34 "Que le chambardement commence !"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [juin 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Joseph Reinach sous les traits d'un roi affalé sur son trône. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°32 "Le Traître Philipp"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Jude Philipp sous les traits d'un vautour cloué à un mur. Pliures transversales et infimes déchirures marginales sans manque. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse ! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[AFFAIRE DREYFUS] Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°26 (exceptionnel) "Un bal à l'Elysée"‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [mai 1900] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Émile Loubet en ours tenant un tambourin marqué «Panama», Émile Zola en porc, Dreyfus en hydre, Joseph Reinach en singe, le rabbin Kadoc Kahn en âne et Georges Picquart en dromadaire. Cette imposante affiche, reprenant plusieurs personnages déjà caricaturés dans des numéros précédents, est une allusion directe au scandale de Panama. Cette affaire de corruption de grande ampleur, qui vit la démission d'Émile Loubet alors ministre des Finances, est ici réévoquée du fait de la judaïté de certains de ses protagonistes. C'est Drumont, par le biais de son journal La Libre Parole, qui révéla le scandale de Panama, dénonçant la prétendue alliance entre la République laïque avec la «haute banque juive» et contribuant ainsi au renforcement du stéréotype du Juif avide d'argent: «Le député Joseph Reinach, cousin et gendre du baron Jacques de Reinach, compromis dans le scandale, focalise la haine du polémiste. Républicain, proche des milieux d'affaires, libre penseur, Reinach est sans doute, avec Alphonse de Rothschild, l'homme le plus attaqué par les antisémites de l'époque. Sa richesse, les vastes réseaux d'influence dont il dispose, son engagement précoce aux côtés de Gambetta, le souvenir de ses campagnes contre le boulangisme et son rôle équivoque dans l'affaire de Panama font de lui l'homme à abattre pour rendre "la France aux Français".» (Grégoire Kauffmann, «Rothschild & Cie. La bourgeoisie juive vue par Édouard Drumont» in Archives Juives, 2009) Quant à Émile Zola, son roman L'Argent publié en 1891, dénonce les malversations de ce scandale financier, mais son soutien à Alfred Dreyfus lui vaut de rejoindre cette cauchemardesque ronde animalière. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre « J'accuse...! » d'Émile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXè siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Musée des horreurs - Affiche originale lithographiée en couleurs - n°3 "A la niche !" [AFFAIRE DREYFUS] ‎

‎Imprimerie Lenepveu | Paris s. d. [octobre 1899] | 49.80 x 65.20 cm | une affiche‎

‎Affiche originale lithographiée en couleurs représentant Louis Lépine sous les traits d'un chien. Derrière lui est dessiné un imposant écriteau sur lequel est indiqué : "Liberté ! Egalité ! Fraternité !!! Ordre d'arrêter et de conduire immédiatement au poste tous les vendeurs du Musée des horreurs", en référence aux arrestations des camelots vendant la publication. Pliures transversales, une déchirure sans manque en marge gauche partiellement comblée par un timbre de papier. Diffusés entre octobre 1899 et décembre 1900 dans une France embrasée par l'Affaire Dreyfus, ces immenses portraits à charge en couleurs sont l'uvre de Victor Lenepveu qui annonça la parution de 150 puis 200 dessins et n'en réalisa finalement qu'une cinquantaine. En dépit de la loi sur la liberté de la presse de 1881 permettant la diffusion d'une imagerie politiquement subversive, la parution de ce panthéon cauchemardesque fut interrompue sur ordre du Ministère de l'Intérieur. La fragilité du papier et l'imposant format de ces très violentes affiches, ainsi que leur saisie presque immédiate par la police, contribuèrent à la disparition de ces caricatures qui marquèrent cependant fortement l'opinion publique. Le 1er octobre 1899, L'Intransigeant annonce la parution du Musée des horreurs dans ses colonnes: «Un dessinateur de beaucoup d'esprit, au coup de crayon d'un comique intense, M. V. Lenepveu, a eu l'heureuse idée d'inaugurer une série de portraits des vendus les plus célèbres de la tourbe dreyfusarde. Le titre de cette série «Musée des Horreurs» est suffisamment suggestif et indique bien ce qu'il promet. [...] C'est la maison Hayard qui mettra en vente, à partir d'aujourd'hui, le numéro 1 de cette désopilante série.» D'abord camelot puis libraire-éditeur, Napoléon Hayard (dit Léon Hayard) se spécialisa en effet dans la commercialisation d'éphémères et de placards anti-dreyfusards et antisémites. Ces horreurs bénéficièrent d'une large promotion de la part des journaux antisémites qui annoncèrent un tirage fantasmé de 300.000 exemplaires, insinuant ainsi le succès des idées antisémites dans la population. Il ne subsiste cependant aujourd'hui que de très rares exemplaires en bel état de ces caricatures pamphlétaires qui participèrent à la fracture sociale et politique de la France. Publiés en plein essor de la presse écrite - en même temps que le célèbre «J'accuse!» d'Emile Zola - ces documents de propagande eurent notamment un impact significatif sur les jeunes générations et préfigurent la violence idéologique du XXème siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres sur la Suisse. Accompagnées de Vues lithpogr. dessinées d’après Nature. Quatrième Partie Lac de Genève - Chamouny - Valais.‎

‎à Paris chez Engelmann & Cie, 1827, in-folio, Feuille de titre ill. d’une vignette + 49 ff. de texte avec 6 lithogr + 24 planches, reliure en demi-cuir rouge de l’époque.‎

‎Qqs planches avec taches et/ou rousseurs. - Plates mostly without stains, some more some less (mainly due to paperquality). Images sur le titre et les p. de text: Prison souterraine de Chillon - Clarens - Pavillon du Château de Ferney - Pont de Diable à St. Gervais - Cascade de Chède - Hermitage de Longeborgne - Fontaine thermale à Loèche.Planches: 1) (Vue de) Lausanne / 2) Vue intérieure du Château de Wufflens / 3) Château du Chatelar / 4) Château de Chillon / 5) Vue du Lac de Genève, près St.Gengolfe / 6) Vue du village de Meillerie (bruni)e / 7) Route de Genève, au Simplon près de Meillerie / 8) Vue de Genève prise de la Colline de Cologny (brunie) / 9) Grotte de Balme (rouss.) / 10) Vue de la sortie du village de Maglan / 11) Nant d’Arpenas / 12) Bains de St. Gervais / 13) Vue d’une partie du village de St. Gervais (brunie) / 14) Vue du Mont-Blanc prise de Servoz / 15) Vue du Mont-Blanc et d’une partie du village de Chamouny / 16) Vue du Montanvert et de la Mer de Glace (tachée, brunie) / 17) Cascade de Pisse-Vache / 18) Vue du Pont de St. Maurice / 19) Vue de la Ville de Sion / 20) Vue du Fort Valérie / 21) Chemin des Echelles / 22) Vue de Viège / 23) Cours de la Massa / 24) Hermitage de Hochflue. Perret 3933; Amweg 6525; Wäber I, 60; Barth 17641 (sous ‘Lettres’); BSL III/ 60 (sous ‘Lettres’); Brunet V/1242; Bénézit X/514.; Thieme/B. 34, 372. Ce titre ne figure pas dans Lonchamp, L'Estampe et le livre à gravures, 1730-1830. Image disp.‎

‎Lettres sur la Suisse. Accompagnées de Vues lithogr. dessinées d’après Nature. Troisième Partie Lac des Quatre Cantons.‎

‎à Paris chez Engelmann & Cie, 1826, in-folio, feuille de titre ill. d’une vignette + 31 ff. de texte avec 6 lithogr. + 24 planches, reliure en demi-cuir rouge de l’époque.‎

‎Qqs planches avec taches et/ou rousseurs. - Plates mostly without stains, some more some less (mainly due to paperquality). Images sur le titre et les p. de text: Rütlischwur / Rocher du Ronkloch, près Lucerne / Grotte du Dragon, ou Drachenloch près Stanz / Tour de Gessler à Künsnacht / Halte sur le col del Pragel (Ct. Sz) - Pont sur la Limt - Maison de Tell à Bürglen.Planches: 1) Chapelle de Sempach (Ct. de Lucerne) / 2) Vue de Lucerne / 3) Château de Hapsbourg dans le Golfe de Küsnacht (Ct. Lu.) / 4) Pont de Pängloch / 5) Stanzstadt (Ct. UW) / 6) Usine sur le chemin de Stanz (lég. rouss.) / 7) Fontaine d’Arnold de Winkelried sur la Place de Stanz / 8) Vue du Golfe de Buoche / 9) Chemin de Weggis au Rigi (Ct. Lu) / 10) Pont sur le chemin de Weggis aux bains froids / 11) Eboulement de Rochers sur le chemin des bains froids / 12) Chapelle de Künsnach (Ct. de Schwytz.) / 13) Vue du Mythen de Schwyz et du Lac de Lauwertz / 14) Maison aux environs de Schwyz (Ct. de Schwytz) / 15) Vallée de la Muotta (Ct. Sz.) / 16) Intérieur d’un châlet dans le Kloenthal (Ct. Gl.) / 17) Vue générale du Klönthal (Gl.) / 18) Vue du Lac du Klönthal / 19) Cascade près de Dornhaus (Gl.) / 20) Le Pantenbruck / 21) Chute du Staubi dans le Schächenthal (Ct. Uri) / 22) Fontaine de Guillaume Tell à Altorf (Uri) / 23) Fluelen / 24) Tellen Platte (Uri). Perret 3933; Amweg 6525; Wäber I, 60; Barth 17641 (sous ‘Lettres’); BSL III/ 60 (sous ‘Lettres’); Brunet V/1242; Bénézit X/514.; Thieme/B. 34, 372. Ce titre ne figure pas dans Lonchamp, L'Estampe et le livre à gravures, 1730-1830. Image disp.‎

‎Genève il y a cent ans. Dessins de Charles VIne (1830).‎

‎Genève, Editions Sadag, In-folio à l'italienne non paginé, pleine toile olive pâle ornée, étiquette de titre contrecollée au premier plat, bords biseautés. 3 toutes petites taches au premier plat, belle condition générale. Belle impression en 2 tons; les pages de texte sont, comme les lithographies, protégées par des serpentes. ‎

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‎Les 13 dessins de Charles Vine représentant Genève sont lithographiés par L.-P. Miroglio. Exemplaire sur Japon portant le numéro XLII, ayant appartenu à Louis-J. Courtois qui a déposé son nom et une inscription sur garde. ‎

‎La Tête tournée. Avec douze lithographies originales de l'auteur‎

‎ Paris Sauret 1956 ‎

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‎In-4 (257 x 191 mm), broché sous couverture illustrée, en partie non coupé, chemise, étui. Edition originale, illustrée par Vlaminck de lithographies originales tirées dans les ateliers de Mourlot frères. Tirage à 350 exemplaires numérotés sur grand Vélin d'Arches, signés par l'auteur et l'éditeur ; un des 320 (N°156). (chemise et étui en mauvais état). // Quarto (257 x 191 mm), softbound under illustrated cover, partly unopened, folder, slipcase. First edition, illustrated by Vlaminck with original lithographs printed on Mourlot frères press. Limited printing of 350 numbered copies on " grand vélin d'Arches ", signed by the author and the editor ; one of the 320 (N°156). (folder and slipcase in bad condition). ‎

‎Maurice de Vlaminck. Catalogue raisonné de l'oeuvre gravé. Gravures sur bois, gravures sur cuivre, lithographies‎

‎ 1974 Paris, Flammarion,1974; In-4°. 280 p. Avec de nombreuses illustrations. Reliure pleine toile sous jaquette, emboîtage. Gravures sur bois: no. 1-105. - Gravures sur cuivre: no. 106-151. - Lithographies: no. 152-326. - Annexes: 45 nos. - Bel exemplaire. ‎

‎Le présent catalogue de l'oeuvre gravé de Maurice de Vlaminck comprend toutes les gravures originales connues.celles-ci sont classées selon deux critères : leur technique et leur date.En annexe à ce catalogue,on trouvera un catalogue de tous les livres,albums et périodiques illustrés par Vlaminck Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

‎Ville ouverte.‎

‎ Emile-Paul 1942 Paris, Editions Emile-Paul Frères, 1942, 131 p., broché sous étui, environ 28x21cm, exemplaire numéroté 41 (l'un des 400 sur velin Boucher de Docelles), lithographies en noir et blanc de Paul Valery, quelques déchirures sur le papier de l'étui, dos du livre légèrement insolé, bon état pour le reste et intérieur très propre.‎

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‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Candide ou l'optimisme traduit de l'allemand de Monsieur le Docteur Ralph. Avec les additions qu'on a trouvées dans la poche du docteur, lorsqu'il mourut à Minden l'an de grâce mille sept cent cinquante-neuf.‎

‎[Genève], [l'ensemble des réalisateur de la Cité du Lignon], 1966. In-4 en feuilles sous chemise rouge muette, étui (avec quelques infimes accrocs) de carton blanc et noir, (présentation d'éditeur). ‎

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‎Illustré de 68 lithographies originales d'Hans Erni, imprimées en blanc sur papier noir. Tiré à 220 exemplaires (ici n° 42), tous sont signés par Erni. Réalisé sous la direction de l'artiste, l'ensemble des compositions furent agrandies et reportées sur panneaux métalliques pour décorer chaque entrée de l'ensemble immobilier du Lignon, monumentale construction de plus d'un kilomètre de long, prévu pour loger dix mille habitants. Giroud/Cramer n°40. ‎

‎Zwei und zwanzig neu ausgenommene bildliche Darsstellungen der vorzüglichssten. Gébäude, Strassen, Brücken und öffentlichen Plätze der Königlichen Baverischen haupts und Ressidenzstadt München. Mit erläuterndem deutschen und französischen Texte von Adolph von Schaden. Zweite sehr vermehrte und verbesserte Auflage. München vergissmeinnicht - Souvenir de Münich.‎

‎ Joseph Lindauer'sche Buchhandlung München Joseph Lindauer'sche Buchhandlung 1836, 24 pages de texte en allemand et en français pour les légendes explicatives des gravures + 22 gravures en noir de Adolph von Schaden lithographiées par Gustav Krauss. Mention de 2e édition très augmentée et améliorée (notre édition contient 22 gravures, l'éditions précédente en contenait 20). Liste des gravures : Ludwigskirche - Ludwigsstrasse - Odéonsplatz - Théatiner Kirche - Résidenz gegen den Hofgarten - Allerheiligen Kirche - Der Koenigsbau mit dem Hoftheater - Das Thal von dern Hochbrücke aus - Isarthor - Der Schrannenplatz vom Rathaus aus - Frauenkirche - St Michaelskirche m.d. Neuhauserstrasse - Protestantische Kirche - Maximilians Platz - Herzog Maxburg - Briennerstrasse - Carolinenplatz mit Obelisk - Glyptothek - Pinakothek - Isarbrücke - Neue Pfarrkirche in der Au - Monopteros. Toutes les gravures sont au format 16 x 21 cm avec marge. Les gravures sont de très belle qualité, quelques rousseurs pâles éparses dans les marges sans gravité. L'auteur Adolph von Schaden figure au Bénézit comme peintre amateur et écrivain né à Oberdorf près de Hindelang le 18 mai 1791 et décédé à Münich le 30 mars 1840, école allemande. Très bon exemplaire. ‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎petit voyageur en Asie,en Afrique et en Amérique Deuxième édition revue et corrigée‎

‎in 16 demi-toile marron,plats cartonnés illustrés en couleur avec titre en noir et rouge sur le premier plat.Faux-titre,frontispice en couleur(homme et femme Kalmouks)titre,217 pages,15 lithographies en couleurs hors-texte y compris le frontispice.Une tache d’encre page 144 a brulé le papier(1cm de diamètre)un manque(restauré)en marge supérieure de la gravure homme et femme juive ainsi qu’à la page 155.réparation ancienne au cartonnage.mouillure angle droit supérieur.Langlumé et Peltier éditeur 1833,peu courant ‎

‎10 LITHOGRAPHIES‎

‎ ED.CHAMPFLEURY 1982,IN FOLIO oblong ,pleine toile vignette 1er plat,en feuilles tirage a 60 ex.numeroté et signé, 10 LITHOGRAPHIES originales en couleur,signees et numerotees,‎

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‎rare,bon etat,,description detaillée sur demande;photo sur demande,Picture and description upon request. Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 200 €‎

‎BASEL. - Ansichten sämtlicher Burgen, Schlösser und Ruinen der Schweiz. Kanton BASEL. VERKAUF PRO BLATT.‎

‎Bern, Verlag der lithograf. Anstalt von J. F. Wagner, 1840, gr. in-8vo, 18 getönt. lithogr. Tafeln, leicht stockfleckig, Ausgebunden VERKAUF PRO BLATT.‎

‎Vorhanden: 1) Wartburg - 2) Wartburg - 3) Wartenberg - 4) Pfeffingen - 5) Birseck - 6) Wallenburg - 7) Wildenstein - 8) Reifenstein - 9) Schauenburg - 10) Brattelen - 11) Schenkenstein - 12) Farnsburg - 13) Ramstein - 14) Witenheim - 15) Altclus - 16) Homberg - 17) Moenchenstein - 18) Reichenstein. ‎

‎UNTERWALDEN & URI. - Ansichten sämtlicher Burgen, Schlösser und Ruinen der Schweiz. VERKAUF PRO BLATT.‎

‎Bern, Verlag der lithograf. Anstalt von J. F. Wagner, 1840, gr. in-8vo, Unterwalden : 6 getönt. lithogr. Tafeln, / Uri: 3 getönt. lithogr. Tafeln, leicht stockfleckig, Ausgebunden (Ohne Umschlag). VERKAUF PRO BLATT.‎

‎Ansichten v. Unterwalden: Isenring / Stanz - Rosenburg - Stanzstad - Isenring - Aha. Od. Untere Burg von Sarnen - Rudenz. // Uri: Beroldingen - Bürglen - Silenen. Lonchamp 126. ‎

‎Notre ami Charles Walch.‎

‎Saint-Jeoire en Faucigny, L'Art au village, 1949. In-4 broché de 61-[5] pages, couverture rempliée imprimée en bleu et rouge, très légèrement marquée au premier plat, mauvais pliu à la page de garde. ‎

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‎Illustré de reproductions en noir d'oeuvres de Charles Walch, de belles photographies (entre autres de Doisneau, dont le portrait du peintre, et de Cartier-Bresson) et de quatres lithographies originales dont 3 de Walch, et une signée et justifiée de François Desnoyer. Tirage limité à 1175 exemplaires numérotés, celui-ci un des 150 exemplaires sur vélin blanc filigrané de Lana numérotés en romain (CXXXII), avec la lithographie originale au même numéro mais en arabe. ‎

‎L’affaire Walton. Grand prix des meilleurs romans policiers‎

‎André Sauret, Éditeur, coll. « Douze Meilleurs Romans Policiers » 1969 Volume 9 complet du roman “l’affaire Walton” de la collection “Douze Meilleurs Romans Policiers”. In-8 reliure éditeur pleine peau chagrinée rouge. Sans étui. Dos lisse avec titre doré, plats avec double filet doré en encadrement. Tranche supérieure dorée. 22,5 cm sur 16,5. 274 pages. Frontispice. Lithographies originales en couleurs hors-texte de Mentor. Très bon état‎

‎Traduit de l’anglais par Michel Epuy Très bon état d’occasion ‎

‎Souvenirs historiques des principaux monuments de Paris‎

‎ Paris Vermot sd (fin XIXe) in8, percaline de l'époque, tranches dorées, 457 pp 8 charmantes lithographies en deux-teinte‎

‎Palais des thermes abbaye saint germain des prés, abbaye de saint denis, tombeau de Nanthilde, ... anne de bretagne, sainte chapelle, conciergerie, le palais de justice, le louvre, le temple... ‎

‎Souvenirs de Waterloo.‎

‎ 1830 A Bruxelles, à la Lithographie royale de Gobard, sans date, vers 1830; album in-4 oblong broché, couverture gris-vert imprimée en noir au 1er plat servant de titre, dos muet. 13 planches lithographiées en noir et une carte dépliante coloriée. ‎

7 Images

‎Ce rare album lithographié par Gobard d'après divers artistes renferme : Waterloo ( dessinée par Pingret), Tombeau du Major Ed. Stables à Waterloo, Tombeau du major Arthur Rowley Heyland (de Peelaert del.), Ferme du Pappelotte Waterloo, Ferme de Mont Saint-Jean, Monumens des Officiers Hanovriens et du Colonel Gordon, La Montagne du Lion, Le Lion de Waterloo, Les trois Monuments, Le château et la ferme d'Hougoumont, La Belle Alliance (Waterloo), Monument en fer des Prussiens à Planchenois, Village de Fleurus, plan de la Bataille du Mont St Jean. Manque de papier au dos muet de la couverture, rousseurs inégales, manque le coin inférieur droit du plan. (Reu-Bur) ‎

‎LA RENARDE‎

‎ Editions Pierre TISNE - 316 pages.Broché, couverture rempliée.Lithographies de Laure MALCLESBel exemplaire.‎

‎ - Livraison a domicile (La Poste) ou sur simple demande en Mondial Relay.- ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le surcoût du au nopmbre de livres achetés ou du poids de ceux-ci. - Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148 ‎

‎Histoire de la Lithographie‎

‎AIMERY SOMOGY. 1967. In-4. Relié toile grenée. Très bon état, Couv. fraîche, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 260 pages. Nombreuses illustrations en noir et blanc et en couleurs, dans le texte et en planches.. . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Préface de Raymond COGNIAT. Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Voyage pittoresque autour du lac de Genève.‎

‎Paris, (A. Egron, Imprimeur, pour) Librairie de Gide fils, 1823, in-folio, 3 ff. (faux-titre, titre et avis pour placement des planches) + 60 p. + 11 planches de vues lithographiques (par G. Engelmann d'après les aquatintes de S. Weibel) + 1 carte topographique et routière des deux rives du lac de Genève, par A.R. Fremin, gravée par G. Lemaître, en feuilles, avec la couv. de la brochure orig. (avec taches).‎

‎Première édition de ce bel album de vues lithographiques et d'une carte géographique, qui selon l'avertissement est ‘la première des deux rives du Lac de Genève’.L'auteur du texte est anonyme (Gide ou Manget ?). Dans les premières pages, il donne un aperçu général sur le lac (historique, géologique, géographique, scientifique et naturel), ensuite il raconte son voyage qu'il commence sur la rive gauche (par rapport au cours du Rhône).Les 11 planches, d'après la «Course pittoresque» de Jakob Samuel Weibel, ici lithographiées, donnent des belles vues sur le lac, le paysage et les montagnes environnantes. Elles représentent selon l'itinéraire de l'auteur: Vue de Genève prise de la rive gauche du lac / Vue d'Evian / Environs de Meillerie / Environs de St. Gingolph / Environs de Montreux / Environs de Vevey / Vue du port d'Ouchy sous Lausanne / Vue de Lausanne / Vue de Morges / Environs de Rolle / Environs de Nyon. L'auteur passe par un grand nombre d'autres sites intéressants qu'il décrit tous, dont les plus connus sont Thonon, Monthey, Saint-Maurice, Bex (e.a. les salines), Aigle, etc. Lonchamp 3186 (sans auteur); Waeber BSL III/170 (sous Gide, et entre parenthèses: par G.D.C.); Barth 17898 (auteur Jacques Louis Manget); Pittet, L’oeuvre de Weibel n° 191 à 201; Perret 2797-A. Image disp.‎