‎Ruines de Strasbourg.‎

‎Dessinées d'après nature pendant le siège de Strasbourg,J. Broutta. Album de 12 lithographies en 2 tons dessinées par Broutta et J. Crettez lith., avec le titre en noir d'une vue allégorique. Genève, Lithographie Art Braun & Cie, Editeurs, sans date. En feuilles sous chemise cartonnage éditeur, plat supérieur très orné, dos toile rouge et lacet. Complet des lithographies de l'Incendie de la Cathédrale dans la nuit du 23 au 24 Août 1870 à la Bibliothèque et les maisons environnantes,le lendemain du bombardement du 23 Août 1870. Quelques rousseurs sur certaines planches. ‎

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‎Complets des lithographies....Photos sur demande.‎

‎Monuments d'architecture et de sculpture en Belgique. I : Le Brabant et le Flandres - II: Anvers, Liége, Namur et le Hainaut.‎

‎Bruxelles, Charles Muquardt, 1853. 2 volumes in-folio non paginés de [48] pages suivies des planches et de la table, et de [38] pages suivies des planches et de la table. Plein chagrin bleu, dos lisses ornés de motifs végétaux et filets dorés, plats encadrés d'un décor végétal doré, titre et tomaison dorés aux premiers plats, filet doré sur les coupes, gardes moirées, filet doré encadrant les contreplats. Reliures un peu frottées, minuscules épidermures, quelques pâles rousseurs. ‎

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‎Bien complet des 60 planches, dessins d'après nature lithographiés en plusieurs teintes par François Stroobant, protégées par des serpentes. Edition originale de cette publication estimée consacrée aux principaux monuments gothiques de Belgique. Les soixante grandes lithographies, en 3 ou 4 tons sur fond teinté, figurent églises, beffrois, hôtels de ville, etc. et sont imprimées par Simonau et Toovey d'après de nombreux dessins pris sur le vif par Stroobant et actuellement conservés à la KBR. Les planches respirent une atmosphère d'antan et les personnages qui les animent sont en habits du Moyen Age ou de la Renaissance. Le texte de Felix Stappaers, influencé par les écrivains allemands, traduit aussi une vision esthétique et romantique de ces monuments. ‎

‎1915. Les Epaves. ‎

‎. Non daté. In-12. En feuillets. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. Lithographie en couleurs. Format 65 x 50 cm . . . . Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎DL-001 - Lieu d'édition : Classification Dewey : 763-Lithographies‎

‎Corot. Collection : Les maîtres de la peinture moderne.‎

‎Paris, Flammarion, 1978. 21 x 28, 95 pp., très nombreuses illustrations N/B et couleurs, cartonnage éditeur + jaquette, très bon état.‎

‎AUVERGNE LITHOGRAPHIE de l'époque romantique‎

‎Editions G. de BUSSAC, Clermont-Ferrand - collection le bibliophile en auvergne. Ouvrage tiré à 1600 exemplaires outre les HC dont le présent ouvrage.‎

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‎Exemplaire réservé à l'éditeur n° HC - Un magnifique ouvrage agrémenté de 28 planches couleurs et de reproductions de dessins et gravures en noir et blanc. Un grand format à l’italienne 28,5 x43- In-folio- couverture cartonné recouverte tissu rouge - lettres imprimées or. comme neuf.‎

‎Derrière le miroir, n° 199. Tal-Coat.‎

‎Paris, Maeght, 1972. In-folio de 22-[8] pages, en feuilles, sous couverture lithographiée couleurs. ‎

‎Illustré de 8 lithographies originales en couleurs dont 2 en double page, 3 lithographies originales en noir et 13 reproductions en noir et en couleurs. Petites rousseurs au premier plat. Edité en octobre 1972 pour l'exposition de Tal Coat à la Galerie Maeght. ‎

‎Noir et bleu‎

‎Toulon Vacance 1957 In-8 Broché Edition originale ‎

‎Edition originale illustrée hors texte de 14 LITHOGRAPHIES originales de Olive Tamari. Tirage unique à 320 exemplaires numérotés, celui-ci sur Navarre portant un ENVOI autographe signé de l'auteur à un écrivain. Bon exemplaire 0‎

‎NOIR ET BLEU‎

‎ Sans lieu, Editions Vacance, 1957. Gr. in-8°, 79p. Broché, couverture illustrée. Edition originale numérotée 1/20 exemplaires sur Arches. Illustré de 14 lithographies originales de l"auteur. ‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Arrière-pays (L'). Lithographies d'Olive Tamari. ‎

‎S. l., Vacances, 1956 ; in-4, en feuillets ; (25) ff. ; 10 lithographies en noir hors-texte ; couverture blanche à rabats imprimée en noir. ‎

‎Edition originale. Tirage à 330 exemplaires sur Renage et Offset Djebel, celui-ci un des 250 exemplaires réservés aux souscripteurs (N°95). Exemplaire en bon état, intérieur frais. ‎

‎A. Tàpies. Pintura. Tapis. Obra gràfica. "Fregoli".‎

‎Barcelona, Sala Gaspar, 1969. In-8 broché de [28]ff., et une double planche volante. Petit pli au coin supérieur du premier plat. ‎

‎Illustré de 6 lithographies originales en couleurs de Tapiès (dont une pour la couverture, une sur le ff. volant et 3 à double pages). Un des 2000 sur papier offset après 100 sur papier Guarro signés. ‎

‎Le sens des choses.‎

‎Bièvres en Essonne, Moulin de Vaoboyen, 1979. 1 vol. (242 x 318) de 75-[6] pages, plein maroquin noir, 1er plat orné d’un décor doré orné d’un serpent, sous étui cartonnage brun bordé de maroquin noir. Très belle condition. ‎

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‎Illustré de compositions et lithographies originales à l’état définitif de Chapelain-Midy, imprimées sur soie, et d’un frontispice de Félix Labisse. Ouvrage réunissant les texte de 12 auteurs, dont André Chamson, Maurice Genevoix et Michel Tournier, pour ne citer qu’eux. Tiré à 2013 exemplaires, celui-ci un des 1000 numérotés sur vélin de Lana. ‎

‎Chataigne‎

‎Paris N R F Gallimard 0 In-4 Cartonnage illustré d'éditeur ‎

‎EDITION ORIGINALE de ce livre pour enfant. Couverture, gardes, titre et 31 lithographies en couleurs de Nathalie Tchelpanova PARAIN (1897-1958), tirées par Mourlot, Bon exemplaire à la couverture bien conservée, ne déplorant que quelques rousseurs et une minime reprise angulaire en quatrième. Très bon 0‎

‎Salle 6. Avec 2 suites & les bon à tirer signés‎

‎Paris Editions du Pré aux Clercs 1945 En feuilles, couverture rempliée, chemise et étui éditeur ‎

‎Traduit du russe par Denis Roche. Edition illustrée hors texte de 9 LITHOGRAPHIES originales de Tony KRISTIANS , dont une en frontispice. Les estampes ont été tirées par Desjobert. Tirage 362 exemplaires numérotés sur Rives BFK. >>>Un des 12 réservés aux collaborateurs, celui-ci contenant 2 SUITES des lithographies, en noir et en bistre & les 9 BON A TIRER sur Johannot, justifiés et signés par l'artiste. Très bon 0‎

‎Châtaigne.‎

‎Paris, librairie Gallimard, 1934. In-8 de 59-[2] pages, cartonnage illustré d'éditeur, dos de toile bleue, gardes rouges décorées. ‎

‎Illustré de ravissantes lithographies en deux tons et en couleurs de Nathalie Parain, tirées par Mourlot. Edition originale rare. Natahlie Parain (Natalia [Natacha] Tchelpanova, née en 1897 à Kiev, décédée en 1958) est une dessinatrice d'origine russe qui faisait partie de l'avant-garde constructiviste d'URSS. Ayant épousé en 1926 l'écrivain et essayiste Brice Parain, responsable du secrétariat de Gaston Gallimard et attaché culturel de l'Ambassade de France, elle quitte l'URSS et arrive à Paris en 1928. Après avoir fait paraître "Mon chat" (texte d'André Beuler) en 1930, elle devient l'une des principales illustratrices de la collection du Père Castor (Flammarion) et aussi des oeuvres de Marcel Aymé. Elle aida plusieurs artistes émigrés d'URSS à travailler pour des éditeurs français. Comme Paul Faucher, Nathalie Parain considérait le livre pour enfants comme un objet de culture à part entière. En 1944, elle reçut le Prix de l'Académie des Beaux Arts. (Wiki). ‎

‎L'hermitage des Camaldoli‎

‎Florence circa. 1825 | 23.20 x 16.80 cm | une feuille sous marie-louise‎

‎Lithographie originale signée dans la plancheCharlotte dans l'angle inférieur gauche etFlorence Lit[ographe] Salucci N°515 dans l'angle inférieur droit. Vue de l'ermitage de Calmadoli dans la haute vallée de l'Arno en Toscane. Cette lithographie d'une exceptionnelle qualité fut réalisée d'après un dessin de Charlotte Bonaparte (mention Charlotte en bas à gauche), et exécutée à Florence par Salucci, lithographe ayant travaillé pour le compte de la famille Bonaparte, et qui a entre autres réalisé un portrait de Napoléon III (Bibliothèque nationale de France). Le village toscan de Camaldoli, berceau de l'ordre bénédictin des Camaldules depuis le début du XIe siècle, se devine seulement à travers la végétation, ses deux tours reconstruites vers 1713 visibles entre deux arbres. Le monastère était une halte privilégiée des époux Bonaparte, Charlotte et Napoléon-Louis, neveux de Napoléon 1er, mariés en 1826 à Florence. Tous deux parcourent la Toscane dont les paysages inspirent à Charlotte de charmants croquis dans un style romantique raffiné. La passion commune des deux époux pour les arts les amène à fréquenter des artistes qui les encouragent dans leur intense activité et avec qui ils collaborent, comme Salucci, qui exécute cette lithographie pour Charlotte Bonaparte, mais aussi le graveur Samuele Jesi, le peintre Leopold Robert ou le dessinateur Giovanni Riveruzzi. L'artiste, la princesse Charlotte Bonaparte (1802-1839), nièce de Napoléon Ier et peintre de grand talent à la personnalité forte et attachante, fut un membre éminent de la société européenne cultivée de la première moitié du XIXe siècle. Dès son plus jeune âge, elle est plongée dans les fastes de l'empire puis dans les déboires de l'ère post-napoléonienne, qui contraint sa famille à l'exil à travers l'Europe et outre-Atlantique. Malgré la chute de l'empire elle s'entoure d'artistes tout au long de sa vie, et navigue entre l'Italie, l'Angleterre, les Etats-Unis d'Amérique et deviendra même l'élève de David durant son séjour à Bruxelles entre 1820 et 1821. Arrivée à Florence en 1824, elle n'a de cesse de parcourir et immortaliser les paysages toscans et y forme également un salon artistique qui rassemble habitués, artistes italiens et étrangers, intellectuels et membres de la famille Bonaparte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Princes du sang. Lithographies originales de Téréchkovitch.‎

‎ 1 En feuillets, sous couverture illustrée d'une lithographie, chemise et étui d'édition (ces derniers sont passés). 28 x 33 cm, 96-[8] p. Paris, Nouveau Cercle Parisien du Livre, 1962. Edition originale ‎

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‎Edition originale cet ouvrage sur les chevaux illustrée de lithographies en couleurs in et hors-texte de Terechkovitch, tirage à 200 exemplaires, tous sur Rives, celui-ci est un des 150 numérotés et justifiés aux noms des membres du Cercle. Il est signé par l'auteur et l'artiste à la justification. Bon etat ‎

‎Verve, premier numéro.‎

‎Paris, éditions de la revue Verve, 1939. Grand in-4 de 112-[1] pages, couverture illlustrée par Matisse. ‎

‎Bien complet des 4 lithographies en couleurs de Fernand Léger, Miro, Rattner et Bores. Abondament illustré, entre autres de photographies en noir de Brassaï, Man Ray, Blumenfeld, Cartier, Dora Maar, Marcel Bovis, Gil, Brassaï, Louis Guichard et d'autres encore. Premier numéro de la revue. Rare. Légèrement débroché mais solidaire. ‎

‎Verve, revue artistique et littéraire paraissant quatre fois l'an n° 5-6.‎

‎Paris, éditions de la revue Verve, 1939. In-4 de 134-[44] pages, couverture illustrée couleurs et or par Maillol. ‎

‎16 lithographies en couleurs tirées par Mourlot de Constantin Guys (4), Georges Braque (1), Georges Rouault (1), André Derain (2), Fernand Léger (1), Pierre Bonnard (2), Henri Matisse (2), Paul Klee (1), et deux bas-relierf égyptiens. Illustré en outre de reproductions d'oeuvres de Marie Laurencin, Bonnard, Derain, Rubens, Corot, Dürer, Ingres, Maillol, Mirò, Giacometti,... et de reproductions tirées en héliogravure couleurs et or, certaines contrecollées, imprimées par Draeger. Enfin, des photographies de Disderi, Herbert List, Eger-Termet, Brassaï, Cartier, Brady, Carjat, reproduites à pleine page en héliogravure. Inscription manuscrite au dos (plissé), légers frottements et traces de plis à la couverture. ‎

‎Verve, the french review of art n° 5-6, july-october 1939. Volume two.‎

‎Paris, éditions de la revue Verve, 1939. In-4 de 134-[44] pages, couverture illustrée couleurs et or par Maillol. Pli central au premier plat, autrement en très belle condition. ‎

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‎16 lithographies en couleurs tirées par Mourlot de Constantin Guys (4), Georges Braque (1), Georges Rouault (1), André Derain (2), Fernand Léger (1), Pierre Bonnard (2), Henri Matisse (2), Paul Klee (1), et deux bas-relierf égyptiens. Illustré en outre de reproductions d'oeuvres de Marie Laurencin, Bonnard, Derain, Rubens, Corot, Dürer, Ingres, Maillol, Mirò, Giacometti,... et de reproductions tirées en héliogravure couleurs et or, certaines contrecollées, imprimées par Draeger. Enfin, des photographies de Disderi, Herbert List, Eger-Termet, Brassaï, Cartier, Brady, Carjat, reproduites à pleine page en héliogravure. Edition en anglais et publiée à Paris de la célèbre revue dirigée par Tériade. ‎

‎Le Grand Meaulnes. Avec des lithographies en couleurs de Michel Terrasse.‎

‎ 1 Relié, demi-maroquin améthyste à bandes, dos lisse avec titre auteur, titre et millésime en blanc au fer, couvertures et dos conservés. Le dos est très lég. passé. 28 x 20,5 cm, 1f.b.-256pp-[8]-2f.b. + 8 lithographies en couleurs (impr. Mourlot). Paris, Emile-Paul, 1949. ‎

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‎Édition illustrée de huit lithographies hors-texte en couleurs de Michel Terrasse, tirage à 1500 exemplaires numérotés plus quelques-uns réservés aux collaborateurs, celui-ci est un des 1200 sur vélin. Ex-dono manuscrit sur le 1er feuillet blanc. Très bon état ‎

‎La Haute-Savoie vers 1865 vue à travers cinquante et une lithographies dessinées d’après nature.‎

‎Annecy, Gardet, 1977. Portfolio à rabats de 15 pages de texte et 51 planches. Pleine toile bordeaux. ‎

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‎51 lithographies par Henri Terry. Tiré à 400 exemplaires numérotés, celui-ci portant le numéro 42. Très bel état. ‎

‎Il était un petit navire... Lithographies de Pierre Falké.‎

‎ 1 Broché, sous couverture imprimée rempliée d'édition, en partie non coupé. Le cristal est collé aux contre-plats. 19,5 x 13 cm, 105-[4] p., illustrations en couleurs. Lyon, Les Tables claudiennes, chez H. Lardanchet, MCMXLIII [1943]. Edition originale ‎

‎Édition originale illustrée de lithographies in et hors-texte en couleurs de Pierre Falké, cet exemplaire est un des 950 numérotés sur vélin pur fil des papeteries Navarre. Très bon état ‎

‎Description des poissons fossiles provenant des gisements coralliens du Jura dans le Bugey. Seule livraison revue et annotée par M. Paul Gervais, publiée par les soins de M.M.E. Dumortier, A. Falsan et Ch. Godinot. Atlas seul.‎

‎Lyon, Pitrat Ainé et Paris, F. Savry, 1873 ; in-plano, broché ; XVI planches lithographiées en couleurs (dont 2 en noir), dont 2 à double page, udétail de la coupe géologique du Bas Baugey (dépliant), tableau dépliant de la coupe géologique de Belley et couverture verte imprimée.‎

‎Couvertture défraichie avec quelques petits manques. Les planches sont particulièrement belles. ‎

‎L'Imitation de Jésus-Christ‎

‎Léon Curmer | Paris 1856 | 18.50 x 26.50 cm | relié‎

‎Premier tirage de cette édition tirée en chromolithographie àl'imitation des manuscrits enluminés, dont les pages illustrées ont nécessité l'emploi de plus de 900 pierres et 3 à 14 couleurs par pierre.Chaque page est magnifiquement ornée d'un riche et large encadrement du texte chaque fois différent (avec une unité stylistique par double page), et cinq présentent une chromolithographie pleine page. 437 chromolithographies tirées de manuscrits du XIVe au XVIe siècle, toutes montées sur onglets. Reliure d'éditeur en plein maroquin vieux rouge signé en bas du contreplat Léon Curmer. Curmer n'étant pas relieur mais éditeur, on ne sait à quel relieur il s'est adressé pour réaliser ces reliures d'éditeur. Dos à 5 nerfs orné de caissons constitué d'un triple filet à froid. Titre doré. Triple filet d'encadrement à froid sur les plats. Riche frise intérieur. Tranches dorées. Rousseurs sur les pages de garde et le faux-titre, rares dans le volume ; parfois traces très pâles de micro piqûres dans les marges blanches. Trace de mouillure le long d'une partie du mors inférieur. Un coin légèrement dénudé, petits chocs le long de la bordure externe. Très bel exemplaire. Ex-dono manuscrit : A Mesdemoiselles Fannély & Clotilde Arragon souvenir de mon ordination XXII décembre MDCCLXVI. Marc Burdin, prêtre. Avant que la chromolithographie s'allie à la publicité et aux tirages à grande échelle à la fin du XIXe, elle n'en était encore qu'à ses balbutiements quand Curmer décide de l'utiliser pour son projet. Le brevet d'Englemann date de 1837 mais l'ouvrage de Curmer est le premier de cet ampleur à voir le jour en France qui mène le procédé vers des territoires nouveaux, et lorsque le livre a été sorti des presses, il présentait un caractère de radicale nouveauté. Le travail pour la réalisation d'un tel livre a été considérable, non seulement de recherches mais techniquement. L'Imitation de Jésus-Christ, est une uvre anonyme de piété chrétienne, écrite en latin à la fin du XIVe siècle ou au début du XVe siècle, et qui correspond donc à la période des manuscrits utilisés par Curmer. On estime habituellement que son auteur est Thomas a Kempis. Il s'agit du livre le plus imprimé au monde après la Bible et, selon Yann Sordet, de « l'un des plus grands succès de librairie que l'Europe ait connus de la fin du Moyen Âge au début de l'ère contemporaine ».Le texte ici-présent reprend la traduction de Marillac (Paris, Gasse, 1626). Illustre éditeur qui a marqué de son empreinte le XIXe siècle, Léon Curmer s'est ruiné dans la réalisation de livres artistiques tel que le Paul et Virginie de 1838, Les Français peints par eux-mêmes... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Alain. Exemplaire numéroté.‎

‎Couverture souple. 28 pages. En feuillets. Couverture défraîchie.‎

‎Livre. 2 lithographies originales de René Demeurisse. Editions Galatea, 1945.‎