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Reference : 500297902
Reference : 500297903
Reference : 500297904
Reference : 500297905
Reference : 645DG
Entre chien et loups. Robe de ville de Worth (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)
1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Entwurf einer Bittschrift, betreffend die Verfassungs-Revision, an den Gr. Rath und die Verfassungs-Commission des Kantons Aargau.
O. O., o. Vlg. (1840). 8°. 16 S. Moderne Broschur.
Mit Besitzerstempel u. handschriftl. Nr. auf Titels. Gebräunt u. etwas
Erinnerung an die Calven-Feier in Chur 1899.
Chur, Hans Bernhard, 1899. Quer-folio. (4) S. Mit 24 fotografischen Tafeln. Farb. illustr. Orig.-Leinenband.
Einband stärker fleckig und berieben. Einige Abb. mit Verfärbungen.
Erneuerte Schau-Ordung.
(Zürich), 1757. Kl.-4°. 14 S. Fadenheftung, ohne Umschlag.
Medizin- Spital und Seuchenordnung der Stadt Zürich mit 25 nummerierten Artikeln.
Erneuerte Schau-Ordung.
(Zürich), 1769. Kl.-4°. 14 S. Fadenheftung, ohne Umschlag.
Medizin- Spital und Seuchenordnung der Stadt Zürich mit 25 nummerierten Artikeln.
Erstes Neujahrstück, herausgegeben von der Künstler-Gesellschaft in Zürich. (bis Sieben und zwanzigstes Neujahrstück ...).
Zürich, Künstlergesellschaft, 1805 bis 1831. Kl.-4°. Mit je 2 Tafeln (davon eine koloriert). Mit 27 gest. Porträts. 27 Hefte mit blauen Umschlägen.
Rohr 966–992. – Appenzeller (für Franz Hegi) 1040–1073. – Das erste Kupferpaar von H. Lips und ab dem zweiten Jahr (1806) bis 1831 alle Tafeln von Franz Hegi gestochen, jeweils nach Vorlagen von Schellenberg, Füssli, Freudenberger, Mind, Pfenninger, Gessner u.a. – Die Umschläge etwas knitterfaltig. Das Papier stockfleckig.
Erziehungskurs. – Haushalten. – Kleidermachen. Sunlight-Buch.
12, 11, 12 Lektionen. 3 Bände. Olten, Institut Sunlight, 1929. 8°. Pro Lektionen je 30 bis 40 Seiten. Orig.-Halbleinenbände.
Einbände berieben. Das Papier leicht gebräunt.
Escher Zürich und Niederuster. Beste Qualität. 6 Cords Maschinenfaden.
Zürich, um 1850. Kartonschachtel.
Leere Schachtel der Baumwollspinnerei Escher in Niederuster mit rotem lithographiertem Deckel. - Berieben und bestossen.
Estampages HAN
Club français du livre 1967 In-4, toile éditeur imprimée, préface par Zao Wou ki et Claude Roy, Illustrations pleine page en noir et blanc sans les suites, bon état jaquette rhodoide
Bon état d’occasion
Estampages HAN
Club français du livre 1967 Complet des suites jointes sous chemise. .In-4, toile éditeur imprimée, préface par Zao Wou ki et Claude Roy, Illustrations pleine page en noir et blanc bon état jaquette rhodoid
Très bon état d’occasion
Reference : 766
ESTAMPAS DE LA REVOLUCION ESPANOLA 19 JULIO DE 1936
La revolution a des couleurs aussi. Tout en elle n'est pas lutte a mort , guerre a outrance sang et douleur . Il y a aussi de la gaité , des visages souriants de la vie de la jeuness .................. BUREAU DES PROPAGANDE C.N.T. F.A.I.
Ray F6*
Reference : 19914
Estampes japonaises : Collection des Musées royaux d'art et d'histoire, Bruxelles
Gand, Snoeck-Ducaju, 1989. In-folio, 214 pp. CLIX pl., broché, couverture originale illustrée (petits frottements, une minuscule déchirure marginale au 1er plat).
Catalogue des estampes japonaises des collections des Musées royaux d'art et d'histoire à Bruxelles. Elle est abondamment illustrée de reproductions en couleurs et en noir. Voir photographie(s) / See picture(s) * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve.
Estampes japonaises (n°16 à 20)
1890 Estampes japonaises sur papier traditionnel Hô-shô, fin XIX°. En moyenne, 19x26cm, aux coloris vifs et chatoyants représentant des scènes de genre. Vues d extérieur, jardin, activités domestiques, geishas. Toutes d une qualité vraiment remarquable. Au choix, 80 pièce, 140 les deux.
Estampes japonaises (n°1 à 5)
1890 Estampes japonaises sur papier traditionnel Hô-shô, fin XIX°. En moyenne, 19x26cm, aux coloris vifs et chatoyants représentant des scènes de genre. Vues d extérieur, jardin, activités domestiques, geishas. Toutes d une qualité vraiment remarquable. Au choix, 80 pièce, 140 les deux.
Estampes japonaises (n°21 à 25)
1890 Estampes japonaises sur papier traditionnel Hô-shô, fin XIX°. En moyenne, 19x26cm, aux coloris vifs et chatoyants représentant des scènes de genre. Vues d extérieur, jardin, activités domestiques, geishas. Toutes d une qualité vraiment remarquable. Au choix, 80 pièce, 140 les deux.
Estampes japonaises (n°26 à 30)
1890 Estampes japonaises sur papier traditionnel Hô-shô, fin XIX°. En moyenne, 19x26cm, aux coloris vifs et chatoyants représentant des scènes de genre. Vues d extérieur, jardin, activités domestiques, geishas. Toutes d une qualité vraiment remarquable. Au choix, 80 pièce, 140 les deux.
Estampes japonaises (n°31 à 36)
1890 Estampes japonaises sur papier traditionnel Hô-shô, fin XIX°. En moyenne, 19x26cm, aux coloris vifs et chatoyants représentant des scènes de genre. Vues d extérieur, jardin, activités domestiques, geishas. Toutes d une qualité vraiment remarquable. Au choix, 80 pièce, 140 les deux.
Estampes japonaises (n°6 à 10)
1890 Estampes japonaises sur papier traditionnel Hô-shô, fin XIX°. En moyenne, 19x26cm, aux coloris vifs et chatoyants représentant des scènes de genre. Vues d extérieur, jardin, activités domestiques, geishas. Toutes d une qualité vraiment remarquable. Au choix, 80 pièce, 140 les deux.
Estampes japonaises (n°6 à 10)
1890 Estampes japonaises sur papier traditionnel Hô-shô, fin XIX°. En moyenne, 19x26cm, aux coloris vifs et chatoyants représentant des scènes de genre. Vues d extérieur, jardin, activités domestiques, geishas. Toutes d une qualité vraiment remarquable. Au choix, 80 pièce, 140 les deux.
Reference : 9682
Estampes Ukiyo-E. Holzschnitte. Collection Prof. Dr Otto Riese Lausanne. Catalogue scientifique publié à l’occasion de l’exposition au Palais Rumine.
Lausanne, Musée cantonal des Beaux-arts 1965, 195x205mm, 159pages, Bon état.
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