‎Die Schweiz. Schweizerische illustrierte Zeitschrift. Erster Jahrgang. Zweiter Jahrgang.‎

‎26 Hefte (1897, 1897/98) u. 22 Hefte (1898) in 2 Bänden. Zürich, Polygraphisches Institut, 1897-98. 4°. 557 S., 110 S. (Anzeigen); 520 S., 88 S. (Anzeigen). Mit 48 (dv. 27 chromolithogr.) Deckelillustr., zahlr. (dv. mehrere farb.) Tafeln u. Textillust. u. -abb. Moderne Leinenbände.‎

‎Sauberes Exemplar der seltenen ersten Jahrgänge, der ab 1917 mit dem Untertitel "illustrierte Monatsschrift" u. ab 1923 "illustriertes Jahrbuch" erschienenen Zeitschrift. Die Jugendstil-Motive der Deckelillustr. wiederholen sich jeweils über mehrere Nummern. - Heft 16 des 1. Jahrganges ist nach Heft 5 des 2. Jahrganges in Band 2 eingebunden. Seite 59 in Band 1 mit 10-cm altrestauriertem Einriss. Seite 113 in Band 2 mit 6-cm hinterlegtem Einriss. Gebräunt.‎

‎Die Stadt Zürich. Illustrierte Chronik.‎

‎Zürich, Preuss, 1896. 4°. 4 nn Bl, XVI, 308 S, 1 Bl. 350 Illustr., dv. 16 ganzs.. Farb. illustr. Orig.-Ln.‎

‎Leicht Gebrauchsspuren. Handschriftliche Einträge auf der Rückseite des vorderen Vorsatzblattes. Handschriflticher Besitzereintrag.‎

‎Diverto nº 96‎

‎ Sans date.‎

‎Déco idées magazine nº3‎

‎ Sans date.‎

‎Départ pour le Sabat. Arrivée au Sabat. ‎

‎ Paris, Chez Aliamet, 1755. 2 gravures sous cadre doré et vitre ancienne avec passe-partout (500 x 400 mm). Les originaux de Teniers faisaient partie du cabinet du comte de Vence d’après Aliamet. Ils sont aujourd’hui perdus. On connaît une copie peinte du Départ d’après l’original conservée à la Staatliche Kunsthalle de Karlsruhe (Maxime Préaud, Sorcières, BNF, p. 42), et une autre gravure par Vivant-Denon. CÉLÈBRES GRAVURES SUR LE SABBAT, FORMANT PENDANTS. BnF, catalogue Sorcières, n°62. ‎

8 Images

‎Ces fameuses représentations du Sabbat par Ténier David II le Jeune (1610-1690) font parties des œuvres de référence concernant la sorcellerie et ses pratiques au XVIIe siècle. Dans la première gravure le protocole du départ au sabbat est respecté à la lettre, la sorcière prépare les onguents nécessaires à l’envol dont les sorcières devaient d’enduire le corps, au sol est disposé le cercle magique qui permet aux créatures démoniaques de se matérialiser. Au second plan une seconde sorcière provoque l’envol en lisant les formules consacrées, la sorcière est nue chevauchant un balais et on devine ses transformations successives lorsqu’elle entre dans le conduit de la cheminée. Une main de la gloire est clouée sur le chambranle de l’âtre. Des démons de toutes sortes sont dans la pièce et des sorcières déjà transformées en chauve souris volent dans les airs. L’arrivée est tout aussi documentée, les sorcières arrivent dans le ciel éclairé par une plaine lune, sous forme de chauve souris ou de poisson volant. Transformées une fois arrivée sur les lieux elle débutent le rituel. Un être fantastique tient un balais surmonté d’une bougie qui a servit au vol de certaines d’entre elles. Les êtres démoniaques sorciers et bouques forment l’assemblée autour de la sorcière en chef. A ses pieds une mandragore entièrement transformée exécute ses ordres. Les œuvres originales de Ténier se trouvaient dans le cabinet de Mr le comte de Vence et ont été gravées par Aliamet en 1755. Ténier a gravé en 1633 une eau forte légèrement différente d’après son propre tableau, il existe de nos jours plusieurs répliques de ces peintures perdues dans les musées de Berlin et de Karlsruhe (Maxime Préaud, Sorcières, BNF, p. 42).BnF, catalogue Sorcières, n°62. ‎

‎ECHO ACTUALITES nº 51‎

‎ Sans date.‎

‎Echo de la mode nº 36‎

‎ Sans date.‎

‎Echo de la mode nº 45‎

‎ Sans date.‎

‎Edda Renouf Etchings and Aquatints 1974 - 1994‎

‎Toulouse New York Sollertis, Parasol Press 1994 In-8 carré Broché Edition originale Dédicacé par l'illustrateur‎

‎Catalogue édité à l'occasion de l'exposition de l'oeuvre gravé d'Edda Renouf à la Galerie Sollertis à Toulouse. Préface de Anne Dagbert en français et en anglais. 50 estampes décrites et reproduites, dont huit en couleurs. Biographie et liste des expositions de l'artiste. >>>Exemplaire portant un ENVOI AUTOGRAPHE signé et daté d' Edda Renouf, et contenant une LETTRE AUTOGRAPHE signée et datée à la destinataire de l'ouvrage, accompagnant de livre. Très bon exemplaire 0‎

‎EDGAR DEGAS, in-4, broché, catalogue de l'exceptionnelle vente publique des estampes de Degas (eaux-fortes, aquatintes vernis mous, lithographies et monotypes) après mort de l'artiste, par les commissaires priseurs Lair- Dubreuil et Pétit à Paris en novembre 1918 à la Galerie Manzi-Joyant, 317 numéros présentés, très bon état; rar‎

‎Ein Nachmittag in der Maschinenfabrik Oerlikon.‎

‎O.O., um 1930. Quer-8°. 23 S. Mit Illustr. Orig.-Broschur.‎

‎Mit einer persönlichen Schenkungskarte.‎

‎Elektrizitätswerk. Geschäftsberichte 1891-1920. Jahresberichte der Licht- und Wasserwerke Zürich 1891 und 1892, Jahres-Bericht des Electricitätswerkes der Stadt Zürich 1893, Geschäftsberichte des Stadtrates der Stadt Zürich (Elektrizitätswerk) 1894 - 1920.‎

‎Zürich, 1892-1920. 8°. Mit einigen gefalteten Tafeln mit Statistiken. Orig.-Halbleinenband‎

‎Seiten durchgehend gebräunt. Einband berieben.‎

‎Elena nº 3 - point de croix‎

‎ Sans date.‎

‎Elena tendances & créations - tableaux en serviettes‎

‎ Sans date.‎

‎Elle nº 1477‎

‎ Sans date.‎

‎Elle nº 1517‎

‎ Sans date.‎

‎Elle nº 1519‎

‎ Sans date.‎

‎Elle nº 1537‎

‎ Sans date.‎

‎Elle nº 1550‎

‎ Sans date.‎

‎Elle nº 1563‎

‎ Sans date.‎

‎Elle nº 2028‎

‎ Sans date.‎

‎Engadin im Winter.‎

‎4 Fotografien. Grösse: 17 x 12 cm.‎

‎Entre chien et loups. Robe de ville de Worth (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°2)‎

‎1912-1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Entwurf einer Bittschrift, betreffend die Verfassungs-Revision, an den Gr. Rath und die Verfassungs-Commission des Kantons Aargau.‎

‎O. O., o. Vlg. (1840). 8°. 16 S. Moderne Broschur.‎

‎Mit Besitzerstempel u. handschriftl. Nr. auf Titels. Gebräunt u. etwas‎

‎Erinnerung an die Calven-Feier in Chur 1899.‎

‎Chur, Hans Bernhard, 1899. Quer-folio. (4) S. Mit 24 fotografischen Tafeln. Farb. illustr. Orig.-Leinenband.‎

‎Einband stärker fleckig und berieben. Einige Abb. mit Verfärbungen.‎