‎BRUXELLES COLONIE D'ARTISTES. PEINTRES HOLLANDAIS 1850 - 1890,‎

‎Bruxelles, Credit Communal / Snoeck, 1995 Broche, couverture carton illustree en couleurs, 240 x 295mm., 120pp., illustration profonde noir et couleurs. ISBN 5411572022522.‎

‎Edite a l'occasion de l'exposition eponyme aux Musees des Beaux Arts de Belgique a Bruxelles, du 6 octobre au 10 decembre 1995 et a la Kunsthal a Rotterdam, du 16 decembre 1995 au 11 fevrier 1996.‎

‎HALVERWEGE PARIJS.‎

‎, Gent, Snoeck-Ducaju & Zoon, 1995 Originele geillustreerde uitgeversomslag in kleur, 17x24,5cm, 328pp, geillustreerd z/w, register, bibliografie‎

‎Willem Roelofs en de Nederlandse schilderkolonie in Brussel 1840 - 1890. In deze uitgave komen alle aspekten van het brusselse kunstleven aan de orde die voor de Nederlandse kolonie van daadwerkelijk belang zijn geweest: de academie, de musea, de salons en de kritiek.‎

‎TAVERNE DU PASSAGE. NEDERLANDSE SCHILDERS EN SCHRIJVERS IN BELGIE.‎

‎Rekkem, Ons Erfdeel, 2006 Gebonden, rood halflinnen en geillustreerde platten, 195 x 265mm., 123pp., uitgebreide kleurillustratie. ISBN 9075862822.‎

‎Dit boek vertelt over de 'passage' van Nederlandse schilders en schrijvers in Belgie. Multatuli schreef zijn Max Havelaar op de zolderkamer van een Brussels logementshuis. Lourens Tadema leerde het schildersvak in de Antwerpse Academie. Vincent van Gogh ging het woord Gods verspreiden in de Borinage. De Tachtigers ontdekten dan op hun beurt het goede leven in de Ardennen. Het zijn maar enkele voorbeelden van Nederlandse schrijvers en schilders die kortere of langere tijd in Belgie verbleven, of er passeerden, maar nooit zonder een spoor na te laten. Deze kunstenaars lieten zich in en door Belgie inspireren. Hoe anders werd hun kunst erdoor? Maar vooral: hoe werden zij zichzelf in 'het dichtste buitenland'? In perfecte staat. ‎

‎PORTRAITS DE FEMMES. EUGEEN VAN MIEGHEM ( 1875 - 1930 ), CONTEMPORAINS ET MAITRES ANCIENS,‎

‎, Anvers, BAI, 2006, Relie, couverture carton illustree, frontispice en couleur, 230 x 225mm., 119pp., illustration profonde et magnifique en couleurs.‎

‎Publie a l'occasion de l'exposition du meme nom, presentee par l'Institut Neerlandais ( Paris ), la Rembrandthuis ( Amsterdam ) et le musee Mayer van den Bergh ( Anvers ). Nouveau livre.‎

‎VROUWENPORTRETTEN. EUGEEN VAN MIEGHEM ( 1875 - 1930 ), CONTEMPORAINS ET MAITRES ANCIENS,‎

‎Antwerpen, BAI, 2006, 2006 Hardback, 220x230mm, 118pp., ISBN 9085860253.‎

‎Saskia De Bodt, kunstcritica en docente aan de Universiteit van Utrecht, beschrijft de evoluerende perceptie van de vrouw in de Europese kunst van de 17de eeuw tot het midden van de 20ste eeuw. In deze tijdsperiode is er een verschuiving hoe de kunstenaar de vrouw afbeeld. Oorspronkelijk hoofdzakelijk in functie van de religieuze kunst, door het ontstaan van een rijkere burgerij (17de eeuw, Rubens en Rembrandt) ziet men het ontstaan van portretopdrachten, later gaat de maatschappelijk los gevochten kunstenaar de vrouw afbeelden zonder haar te verheerlijken maar haar weergeven in al de invalshoeken van het moderne leven. Aan het eind van de negentiende eeuw gaan er overal in Europa kunstenaars, onder invloed van J.F. Millet, op zoek naar de authentieke wereld van de arbeid op het platteland. Eenvoudige mensen verdienden het ook om waardig te worden weergegeven, vonden ze. Van Mieghem daarentegen was een kind van de haven - van een wereldhaven - en vond zijn inspiratie in de drukte vlak voor zijn deur. Zijn unieke oeuvre legt op beklijvende wijze getuigenis af van het leven van heel gewone mensen en dus vrouwen van allerlei slag. Geen kunst meer enkel voor de elite maar kunst over het leven van elke dag. Erwin Joos schrijft over het leven van Eugeen Van Mieghem en situeert de afgebeelde werken van Van Mieghem en de 70 gekozen illustraties. Heel belangrijk is de reeks werken die van Van Mieghem maakte over zijn vrouw Augustine. Hier zijn raakpunten/invloeden van/met Rembrandt en Munch.‎

‎Twee Antwerpsche schilders Piet Verhaert en Charles Mertens‎

‎Antwerpen-brussel-gent-Leuven, Standaard-Boekhandel 1943 32pp.(tekst) + 12 platen, in de reeks "Kunstenaars van heden", roestplekjes, 20cm., stempel op titelblad, goed‎

‎De moeder van Rubens‎

‎, 7pp.+ 1 portret van Rubens, overdruk uit "Dietsche Warande en Belfort" sept.1927‎

‎Henri de Braekeleer en Antwerpen‎

‎, Antwerpen, Die Poorte 1941, 60pp. + 10 zw/w ills.buitentekst, stempeltje‎

‎QUINTEN METSYS, beredeneerde catalogus‎

‎, Brussel, Arcade, 1975, Hardcover met geillustreerde stofomslag, frontispice : De Kunstkamer van Cornelis van der Geest " van Willem van Haecht, 270 x 305 mm., 469 pp., z/w- en kleurenplaten. tekst in NL. als nieuw !!‎

‎Bevat beredeneerde catalogus van het werk, Nederlandse tekst van J.J.L. Van Overloop. very good condition !! standaardwerk !‎

‎GESCHIEDENIS VAN DE SCHILDERKUNST TE KORTRIJK 1400 - 1900,‎

‎, Kortrijk, Leiegouw, 1963, oorspronkelijk uitgevers omslag geillustreerd z/w, 16x24cm, 159pp., geillustreerd z/w.‎

‎Deze uitgave gaat over de evolutie van de schilderkunst te Kortrijk. In goede staat.‎

‎Geschiedenis van de schilderkunst te Kortrijk 1400-1900‎

‎Kortrijk, 1963 159pp. met zw/w ills., 24cm., in de reeks "Verhandelingen uitgegeven door de Leiegouw" nr.1, stempeltje, goede staat, S90933‎

‎Geschiedenis van de schilderkunst te Kortrijk 1400-1900‎

‎Kortrijk, 1963 159pp. met zw/w ills., 24cm., in de reeks "Verhandelingen uitgegeven door de Leiegouw" nr.1, originele omslag, zeer goede staat, S100368‎

‎KORTRIJKSE DIERENSCHILDERS VAN DE 19DE EEUW.‎

‎, Brussel, Gemeentekrediet, 1987., Gebrocheerd, originele geillustreerde uitgeversomslag in kleur, 21x29,5cm, 163pp, geillustreerd in kleur en z/w. ISBN 9050660193.‎

‎Overzicht Tentoonstelling Stadhuis Kortrijk, 8 juli-13 september 1987. rijkelijk geillustreerd‎

‎Albert Servaes en de Vlaamsche vroomheid‎

‎, Antwerpen, Die Poorte 1939, 32pp. + 12 zw/w ills. buiten tekst, 23cm., goede staat, S20567‎

‎Albert Servaes en de Vlaamsche vroomheid‎

‎Antwerpen, Die Poorte 1939 32pp. + 12 zw/w ills.buitentekst, gecart.band, mooie staat, S55414‎

‎DE DENDERMONDSE SCHILDERSCHOOL, een kunsthistorische benadering.‎

‎, Dendermonde, Ronde Tafel, 1982 Gebonden, linnen,in foedraal verzilverde bandstempel en verzilverde titel op de voorplaat, rug versierd met verzilverde titel, 24,5x28,5cm, 327pp, index, lijst der bibliografische afkortingen. Eerste uitgave genummerd 1 van de 300 exemplaren‎

‎Dendermondse Schilderschool.. Een kunsthistorische benadering,‎

‎, Dendermonde, Ronde Tafel 57, 1994, Gebonden, verzilverde bandstempel en verzilverde titel op de voorplat, rug versierd met verzilverde titel, 24,5x28,5cm, 327pp, index, lijst der bibliografische afkortingen. **ZONDER de lichtblauwe stofomslag‎

‎Een kunsthistorische benadering. In deze tweede editie heeft de auteur een aantal kunstenaars in een duidelijker perspectief geplaatst, terwijl andere weggelaten zijn, omdat hun historisch plaats binnen de Dendermondse schilderschool minder uitgesproken bleek te zijn dan aanvankelijk werd aangenomen. ‎

‎Dendermondse Schilderschool.. Een kunsthistorische benadering,‎

‎, Dendermonde, Ronde Tafel 57, 1997, Gebonden, verzilverde bandstempel en verzilverde titel op de voorplat, rug versierd met verzilverde titel, 24,5x28,5cm, 327pp, index, lijst der bibliografische afkortingen. **ZONDER de lichtblauwe stofomslag. herdruk 1997.‎

‎Een kunsthistorische benadering. In deze tweede editie heeft de auteur een aantal kunstenaars in een duidelijker perspectief geplaatst, terwijl andere weggelaten zijn, omdat hun historisch plaats binnen de Dendermondse schilderschool minder uitgesproken bleek te zijn dan aanvankelijk werd aangenomen. ‎

‎Erasmus II Quellinus (1607-1678). De schilderijen met catalogue raisonné‎

‎Freren, Luca Verlag 1988 359pp., 30cm., gecart., in de reeks "Vlaamse schilders uit de tijd van de grote meesters" deel 4, goede staat, S85322‎

‎Erasmus Quellinus in de voetsporen van Rubens‎

‎Cassel, Musée de Flandre 2014 175pp., rijkelijk geïllustreerd, 29cm., gebroch., mooie staat (als nieuw), gewicht: 1.1kg., S108247‎

‎Justus van Gent (Joos van Wassenhove)‎

‎Gent, Koninklijke Vlaamsche Academie voor Taal- en Letterkunde 1910 78pp.+ 6 platen buitentekst, 22cm., onopengesneden, goede staat, S58669‎

‎HANS HARTUNG WERKEN OEUVRES 1949 - 1989,‎

‎Knokke, Samuel Vanhoegaerden Gallery, 2010 Kartonomslag geillustreerd in kleur, 240 x 330mm., 82pp., uitgebreide illustratie in kleur en z/w.‎

‎Uitgegeven naar aanleiding van de gelijknamige tentoonstelling in de Samuel Vanhoegaerden Gallery te Knokke. Tweetalige uitgave Nl/Fr. Nieuw.‎

‎DE MEXICAANSE MURALISTEN,‎

‎, Exhibitions International, 1993, Geillustreerde kartonomslag, 215 x 270mm., 208pp., zeer uitvoerige kleurillustratie.‎

‎Tentoonstelling in het Museum voor Schone Kunsten te Gent, van 25 september - 12 december 1993. Europalia '93. In goede staat.‎

‎Joos Van Craesbeeck (ca. 1606 - ca. 1660). 2 VOLUMES.‎

‎Turnhout, Brepols, 2006 2 volumes hardcover, dusjacket,., XVIII+608 pages., 210 b/w ill., 190 x 250 mm, Languages: Dutch ISBN 9782503515670.‎

‎Joos van Craesbeeck was one of the leading genre painters in de seventeenth-century Southern Netherlands. As the only known pupil of Adriaen Brouwer, he contributed together with David II Teniers (1610-1690) and David III Ryckaert (1612-1661) to the revival of Flemish genre painting in the 1630s. His career was atypical by his combination of jobs. Originally trained as a baker, he did not start to paint until later in life, probably stimulated by the flowering of the arts in Antwerp. Initially he combined his painterly activities with the baker?s trade, but with the passing of time he devoted himself entirely to the arts. As so many painters, Joos van Craesbeeck was remarkably mobile. Coming from a prosperous and socially active family in the rather remote Hageland region, he spent his active life in the most important Brabantine cities of the era: first in Antwerp, than in Brussels. Over time, chroniclers have indulged in fantasies about Van Craesbeeck?s colourful nature to such an extent that in the nineteenth century, he and Adriaen Brouwer were presented as debauched cult heroes. Until today this romantic conceptualization determines the discourse about both painters. In the present book this image is adjusted by means of new findings about the life and work of Joos van Craesbeeck which are based on archival documents and the approximately hundred twenty paintings left behind by the artist. By situating Van Craesbeeck within the socio-economic and cultural world in which he worked, his oeuvre gains in meaning and his status as genre painter in light of reception-aesthetics is clarified. Van Craesbeeck?s works were primarily mainly intended for the free market and were bought by a cultivated and rather prosperous clientele with a sense of humour. This book is the first monograph that deals exclusively with this fascinating and non-conformist Brabantine genre painter. The catalogue raisonne forms the core of this study which -- for the first time -- assembles and describes at length Van Craesbeeck?s paintings. The preceding essay is composed of three chapters. After the chronicle of Van Craesbeeck?s fortunes focussing on the socio-economic and cultural background of the painter as well as his social status, the attention shifts from the second chapter onwards onto his work. In an attempt to reconstruct contemporary expectations, chapter 2 maps out genre-specific and decorum-related qualities of the comical paintings. Finally, a chronological outline is presented which positions Van Craesbeeck?s undated oeuvre within contemporary Netherlandish painting. Joos van Craesbeeck was n van de toonaangevende genreschilders in de zeventiende-eeuwse Zuidelijke Nederlanden. Als enige gekende leerling van Adriaen Brouwer, droeg hij samen met David II Teniers (1610-1690)en David III Ryckaert (1612-1661) bij tot de heropleving van de Vlaamse genreschilderkunst in de jaren 1630. Zijn loopbaan verliep atypisch door zijn cumul van beroepen. Oorspronkelijk was hij opgeleid als bakker. Wellicht geprikkeld door het Antwerpse artistieke elan, leerde hij nog op latere leeftijd het schildersvak aan. Terwijl hij aanvankelijk zijn schilderkunstige activiteiten met het bakkersberoep combineerde, wijdde hij zich later volledig aan het kunstenaarsschap. Zoals menig schilder in die tijd, was Joos van Craesbeeck buitengewoon mobiel. Afkomstig uit een welvarend en maatschappelijk ge ngageerd gezin in het enigszins afgelegen Hageland, bracht hij zijn actieve leven door in de belangrijkste Brabantse steden van het moment: eerst in Antwerpen, dan in Brussel. Omtrent Van Craesbeecks kleurrijke natuur werd dermate gefabuleerd dat hij tijdens de negentiende eeuw samen met Adriaen Brouwer als liederlijke cultuurheld werd opgevoerd. Deze romantische beeldvorming bepaalt nog steeds het gangbare discours over beide schilders. In dit boek wordt dit beeld bijgesteld aan de hand van nieuwe bevindingen omtrent het leven en werk van Joos van Craesbeeck op basis van archiefbescheiden en de zowat honderd twintig schilderijen die kunstenaar ons heeft nagelaten. Door Van Craesbeeck te situeren binnen de socio-economische en culturele wereld waarin hij werkzaam was, wint zijn oeuvre aan betekenis en wordt zijn statuut als genreschilder in het licht van de receptie-esthetica opgehelderd. Van Craesbeecks werken waren hoofdzakelijk bestemd voor de vrije markt en werden gekocht door een gecultiveerd, vrij welvarend en lachgraag publiek. Dit boek is de eerste monografie omtrent deze fascinerende en non-conformistische Brabantse genreschilder. ‎

‎BEATO ANGELICO,‎

‎Florence, Stab. Fotomeccanico - Fotochimico, 1908 Broche, couverture papier, 125x 150mm., 8pp. de texte, plusieures planches n/b ( 163 ) , 7pp. d'explications.‎

‎Collection Alinari. Etat satisfaisant.‎