‎"Fureur et mystère (Collection ""Poésie"")"‎

‎Gallimard/Nrf. 1989. In-12. Broché. Bon état, Couv. légèrement pliée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 219 pages.Quelques coupures de presse.. . . . Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎"Préface d'Yves Berger. Collection ""Poésie"". Classification Dewey : 841-Poésie"‎

‎"Fureur et mystère - ""Poésie"""‎

‎Gallimard. 1989. In-12. Broché. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos plié, Intérieur acceptable. 221 pages. Plats très légèrement jaunis.. . . . Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎Préface de Yves Berger. Classification Dewey : 841-Poésie‎

‎Fête des arbres et du chasseur‎

‎Paris, GLM 1948 In-8. Broché, couverture ivoire imprimée en lettres noires, non paginé, 22 pp. Dos fragilisé.‎

‎édition originale. L’un des 630 sur vélin de Renage. Bon état d’occasion ‎

‎Impressions anciennes‎

‎Paris GLM 1972 in-24 broché Paris, GLM, 1972. 11,5 x 9,5 cm, in-24, 20 (2) pp., broché sous couverture imprimée.‎

‎Réédition "d'Impressions anciennes" que GLM publia pour la première fois en 1964. L'un des exemplaires numérotés sur offset (n° 170). Comme neuf, non coupé. (CORON, 535) Parfait ‎

‎ la bibliothèque est en feu & autres poèmes.‎

‎In 12 broché,faux-titre,titre,48 pages,GLM 1957 édition originale numérotée sur vélin djebel.très bon état ‎

‎L'action de la justice est éteinte.‎

‎ Émouvante provenance à un ami de la Sorgue, assassiné par la milice Paris, Éditions Surréalistes, (30 juillet) 1931. 1 vol. (230 x 285 mm) de 33 p., [2] et 2 f. Broché. Édition originale. Tirage unique à 100 (dont 5 imprimés en vert), celui-ci justifié à l’encre par René Char : « H.C. 1/3 ». Envoi signé : «Mon cher ami, une fois de plus j'ai plaisir à inscrire votre nom en tête de ce livre - Peut-être y découvrirez-vous en cherchant assez soigneusement un écho lointain de nos conversations, quelque chose comme une poignée de main prolongée au cours de cette vie qui nous va si mal et que nous avons peine à ne pas refuser de vivre. Entre nous c'est toujours très amicalement et si ce n'était l'âge imbécile qui nous sépare je dirais très fraternellement. René Char».‎

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‎Le prière d'insérer a été contrecollé en tête de l'exemplaire masquant le nom du dédicataire : Louis Papelon. Au même, René Char avait dédicacé un exemplaire de la seconde édition d'Arsenal grâce auquel l'on apprend sa fin tragique. Le poète, récupérant l'exemplaire et l'offrant à Marcelle Mathieu en octobre 1944, y avait inscrit : «Exemplaire de Louis Papelon, ami de l'auteur, assassiné par la milice en 1943». C'est donc à un proche de l'Isle-sur-Sorgue que Char avait offert son quatrième recueil, composé de douze poèmes et dédié à André Breton, qui doit son titre à une phrase incomplète extraite du texte de René Char, À Rimbaud (« L'action de la justice est éteinte là où brûle, où se tient la poésie, où s'est réchauffé quelques soirs le poète »). René Papelon figure, en compagnie de René Char, sur la liste dressée en avril 1943 par la milice de Vichy pour les « indésirables» régionaux. Char y était cité comme ‘homme de lettres', son ami, maraîcher, « sans profession». ‎

‎L'action de la justice est éteinte.‎

‎ Un des 5 exemplaires de tête imprimés en vert. Envoi signé à Pierre Unik Paris, Éditions surréalistes, (30 juillet) 1931. 1 vol. (230 x 285 mm) de 33 p., [2] et 2 f. Broché, sous couverture vert pâle. Édition originale. Un des 5 premiers exemplaires imprimés en vert, sur papier Vidalon à la forme (n° 4). Tirage unique à 100 exemplaires sur ce papier Vidalon – les 95 suivants sont imprimés en noir, dont au moins un exemplaire d’essai. Envoi signé à l'encre rose : «à Pierre Unik, ‘au bout du bras du fleuve il y a la main de sable qui écrit tout ce qui passe par le fleuve’. Le rêve des fous éternels ne se lève que lorsque [L'action de la justice est éteinte]. Il y a toujours une place pour dormir ailleurs comme il y en a toujours une pour mourir ici. La ressemblance ne frappe que nous. Affectueusement, René Char. Buis, 22 mars 1932». La citation de l'envoi est un extrait du poème « L'Esprit poétique », dédié à Louis Aragon. ‎

‎C'est le quatrième recueil publié par René Char (après Arsenal, Le Tombeau des secrets et Artine) : il est composé de douze poèmes (« Poème », « Sommeil fatal », «Voyageur sans tunnel», «La main de Lacenaire», «Le Fantôme de Lola Abat», «L'Artisanat», «Poètes», «L'Esprit poétique», «Les Messagers délirants de la poésie frénétique», «Les Soleils chanteurs», « L'Instituteur révoqué » et « L'Amour ») et imprimé en juillet 1931 par Ducros et Colas, maîtres imprimeurs à Paris, pour le compte des Éditions surréalistes, que dirige José Corti. Il est dédié à André Breton et doit son titre à une phrase incomplète extraite du texte de René Char, À Rimbaud (« L'action de la justice est éteinte là où brûle, où se tient la poésie, où s'est réchauffé quelques soirs le poète »). Rare exemplaire sur papier de tête, au plus fort de sa collaboration avec Breton et Éluard. « Char, dit Corti dans ses Souvenirs désordonnés, ne croit probablement pas beaucoup à l'inspiration ; mais, au hasard d'une rencontre, à l'aimantation des êtres et des choses. Il sait que le poète est un médium qui perçoit, sait le lieu et la prise. Quand il laboure, il pèse sur la terre ; il va toujours plus loin ; il revient sur le sillon autant de fois qu'il faut. Un manuscrit de Char est toujours la recherche de la dernière perfection. Quand on en est à l'impression, le repentir intervient : un mot, une inversion et le livre n'est pas plutôt achevé que se révèle ce qui aurait pu le parfaire. Tel poème de quelques vers n'a pas eu moins de sept ou huit états dont chacun a été définitif pendant quelques heures ou quelques jours [...] ». Le recueil sera repris, avec quelques corrections, dans Le Marteau sans maître, toujours chez Corti, en 1934. Il sera ensuite intégré au recueil Moulin premier. Nous n'avons retrouvé trace que de deux autres exemplaires sur papier vert : l'exemplaire n° 5, avec envoi à Georgette Char (Fonds Char, Collection Yvonne Zervos, Bibliothèque Doucet) et l'exemplaire Paul Eluard (n° 3), relié par Leroux (Christie's, Collection Pierre Leroy, juin 2002, n° 125). Il existe également un hors commerce tiré en vert, justifié «exemplaire A», offert à Benjamin Péret (Artcurial, octobre 2013, n° 136). De la bibliothèque Paul Destribats (Christie's, 2019, I - n° 313). ‎

‎L'action de la justice est éteinte.‎

‎ Exemplaire René Char, avec une lettre de Joë Bousquet, imprimé en partie en vert Paris, Éditions Surréalistes, (30 juillet) 1931. 1 vol. (225 x 280 mm) de 33 p., [2] et 2 f. Broché. Edition originale. Tirage unique a 100 exemplaires sur papier Vidalon dont 5 exemplaires de tête imprimés en vert. Précieux exemplaire d'essai avec le cahier central imprimé en vert, conservé par René Char avec une lettre autographe de Joë Bousquet qui vient de lire le receuil et lui exprime toute son admiration (1 p. en 1 f., adressée à l'adresse parisienne de Char, 35 rue Marbeuf, enveloppe conservée). ‎

‎C'est le quatrième recueil publié par ke poète : il est composé de douze poèmes (« Poème », « Sommeil fatal », «Voyageur sans tunnel», «La main de Lacenaire», «Le Fantôme de Lola Abat», «L'Artisanat», «Poètes», «L'Esprit poétique», «Les Messagers délirants de la poésie frénétique», «Les Soleils chanteurs», « L'Instituteur révoqué » et « L'Amour ») et imprimé en juillet 1931 par les imprimeurs Ducros et Colas pour le compte des Éditions surréalistes, que dirige José Corti. Il est dédié à André Breton et doit son titre à une phrase incomplète extraite de À Rimbaud (« L'action de la justice est éteinte là où brûle, où se tient la poésie, où s'est réchauffé quelques soirs le poète »). C'est, après Hommage à Sade (15 exemplaires) et Arsenal (26 puis 39 exemplaires) l'ouvrage avec le tirage le plus confidentiel identifié dans la bibliographie de Pierre André Benoit publié avant 1950. Le recueil sera repris, avec quelques corrections, dans Le Marteau sans maître, toujours chez Corti, en 1934. Il sera ensuite intégré au recueil Moulin premier. Le manuscrit ayant servi à l'impression n'est pas connu, et une version légèrement modifiée sera offerte à Marcel Fourier (Bibliothèque Marcel Fourier, Librairie Faustroll, 2022, n° 71). Rare exemplaire d'essai, qui contient le cahier central imprimé en vert (cinq exemplaires de tête le seont intégralement), que Char aura conservé dans sa bibliothèque avec la lettre que lui envoie Joë Bousquet le 18 novembre 1931, depuis Carcassonne. Ce dernier écrit à Char l'émotion que lui a procuré ces poèmes : «René Char, votre livre est d'un ton tout nouveau et je l'aime. Je sens combien l'amitié de Paul Éluard vous domine et tout ce qu'elle vous oblige à devenir. Or toutes les surprises que vous nous procuez sont des surprises heureuses. L'Action de la justice est éteinte est une oeuvre vraiment surréaliste, du très petit nombre de celles qui comblent notre attente (...). P.S : mes amitiés à Eluard.». Ce dernier aura reçu, à la fin du mois de septembre, son exemplaire imprimé en vert, dont il accuse réception à Char : « Mon cher René, quel beau livre, oui. Depuis que je le connais, depuis que je le relis, j'y suis plus attaché qu'à ma tête (...) J'aime ce livre, de beaucoup le plus étonnant que tu aies fait». Il est probable que Char et Bousquet ont fait connaissance vers 1929, par l'intermédiaire d'André Cayatte, à l'époque de la revue Méridiens qui publie les poètes du Sud et à laquelle Bousquet songea confier la publication de son premier livre, Il ne fait pas assez noir. Leur amitié resta toujours intacte, dès les premiers temps. Bousquet, à la parution de Seuls demeurent et de la réédition du Marteau sans maître, en 1945, lui écrira combien son existence lui «aura été indispensable » ; un an plus tard, dans un article consacré à Feuillets d'Hypnos dans La Gazette des lettres, Bousquet écrit encore : «Celui des hommes que j'estime le plus est aujourd'hui René Char». Cette belle lettre et l'exemplaire sont reproduits dans L'Atelier du poète (p. 156). ‎

‎La nuit talismanique.‎

‎ Albert Skira Sentiers de la Création 1972 Albert Skira, Coll. les Sentiers de la Création, 1972, 98 p., cartonnage éditeur sous étui assorti, environ 22x17cm, tranche de tête dorée, édition originale numérotée 886/1175. De petits frottements sur le dos et sur l'étui. Bon état pour le reste et intérieur bien propre.‎

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‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎La nuit talismanique.‎

‎ Genève : Albert Skira, (collection "Les Sentiers de la Création"), 1972. Un volume 22x16,5cm plein chagrin bordeaux, dos lisse, plats encadrés d'un double filet doré, sous emboitage cartonné bordé de cuir, tranche supérieure dorée. 100 pages sur papier couché illustrées de 32 planches en noir et en couleurs : dessins et peintures par René Char et fac-similés de manuscrits. Edition originale, tirage limité à 1175 exemplaires numérotés, celui-ci un des 1000 reliés (numéro 742). Bon état. ‎

‎ Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎La Paroi et la Prairie‎

‎in 12 broché,faux-titre,titre,28 pages,édition originale numérotée sur vélin.GLM 1952 très bon état ‎

‎La Paroi et la prairie.‎

‎Paris, G.L.M., 1952. In-12 (120 x 192 mm), 28 pp., 1 f. n. ch. Broché, couverture bleue imprimée d'éditeur, dos et marge supérieure légèrement passés. ‎

‎Édition en partie originale. "Recueil collectif comprenant "Lascaux", "Transir", "Quatre fascinants" et "La Minutieuse". Ces deux dernières parties avaient été publiées en un volume en mars 1931." (Les Éditions G. L. M. 1923-1974, p. 76, n°361). Cet ouvrage a été imprimé à environ 975 exemplaires numérotés. Celui-ci est un des 920 (n°371) sur vélin. De la bibliothèque de Pierre Cheymol avec son ex-libris manuscrit et gravé. Médecin, auteur de cinq ouvrages chez José Corti, en particulier des Aventures de la poésie (1988). Il écrivit dans les deux dernières revues surréalistes : le B.L.S. et Surréalisme. Il était très lié avec Jacques Baron, Jean-Louis Bédouin, Vincent Bounoure, Jorge Camacho, Marianne Van Hirtum… Bel exemplaire. ‎

‎La parole en archipel, poèmes.‎

‎Paris, Gallimard, 1962. 14 x 21, 162 pp., broché, très bon état.‎

‎"Edition originale; service de presse."‎

‎La Provence point oméga. ‎

‎ Publié en 1965 par René Char, à ses frais, contre l'implantation d'ogives nucléaires sur le plateau d'Albion. Un volume agrafé (11,5x15,5 cm), (36) pages. Edition originale. Bon état. ‎

‎ Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Le Chien de coeur.‎

‎ Exemplaire hors commerce sur papier de couleurs Paris, GLM, (janvier) 1969. 1 vol. (165 x 225 mm) de 25 p., [2] et 1 f. Broché, sous couverture bleue. Edition originale. Un des [15] exemplaires H.C. sur vélin vert (exemplaire H, premier d'entre eux). ‎

‎En mai 1968, à l'écart des événements qui secouent la France, René Char fait une crise cardiaque : de cette « expérience », il tire les poèmes du Chien de coeur, qu'il publie un an plus tard, évoquant le soir qui faillit l'emporter dans le texte liminaire qui ouvre le recueil : « Dans la nuit du 3 au 4 mai 1968, la foudre que j'avais si souvent regardée avec envie dans le ciel éclata dans ma tête, m'offrant sur un fond de ténèbres propres à moi le visage aérien de l'éclair emprunté à l'orage le plus matériel qui fut. Je crus que la mort venait, mais une mort où, comblé par une compréhension sans exemple, j'aurais encore un pas à faire avant de m'endormir, d'être rendu éparpillé à l'univers pour toujours. Le chien de coeur n'avait pas geint. » Tous les poèmes furent composés entre juin et août 1968, à l'exception d'« Outrages ». Pour l'illustrer, il fait appel à Joan Miró, qui lui compose un frontispice : une centaine de lithographies originales sont imprimées, toutes signées, pour accompagner les exemplaires du tirage de tête, constitué de 95 imprimés sur vélin d'Arches. Il a été tiré en outre [21] exemplaires hors commerce sur divers papiers, dont 5 sur Arches et 1 sur vélin gris (celui de Char) avec la lithographie et, sans celle-ci, 2 exemplaires sur vergé chiffon rose, 5 sur vélin gris et 15 sur vélin vert. Les 5 Arches sont justifiés de A à E, les vergés roses F et G, les vélins vert de H à O (les roses et vert sous couverture bleue) et les vélins gris de I à VI - celui de Char, le seul avec la lithographie, étant le premier d'entre eux. 790 exemplaires sur offset Roberstsau seront également imprimés, pour lesquels le frontispice de Miró n'est que reproduit au trait. Coron, 510. ‎

‎Le Convalescent‎

‎ Katmandou, Neesa press, 1982. In-8 oblong, 15 pp., broché à la japonaise, couverture originale avec étiquette au premier plat. ‎

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‎Édition illustrée d'une peinture en frontispice. Un des 25 exemplaires tirés sur papier népalais, seul tirage annoncé, signé des initiales de l'auteur à la justification. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎LE GISANT MIS EN LUMIERE. Dédicace.‎

‎poèmes illustrés par . GALPERINE. dans un étui cartonné . Imitation bois. En feuillets. Sans pagination. Un des 800 exemplaire sur Arches. Dédicace de René Char bon état. Une expédition par Mondial Relay vous sera proposée 1987 ‎

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‎Le marteau sans maitre, suivi de Moulin premier. Cinquième tirage.‎

‎ P., Corti, 1970, in 8° broché, 151 pages ; en partie non coupé. ‎

‎ ...................... Photos sur demande ...................‎

‎Le Marteau sans maître.‎

‎ Premier livre de Char chez Corti. Exemplaire Bertelé avec envoi Paris, Éditions Surréalistes, (20 juillet) 1934. 1 vol. (140 x 190 mm) de 142 p. et [1] f. Broché. Édition originale. Un des 500 exemplaires du tirage ordinaire - après 20 exemplaires sur arches ornés d'une eau-forte de Kandinsky. Envoi signé : «à René Bertelé, très sympathiquement, R. Char». ‎

‎Longtemps perçu comme un recueil fondateur de la période surréaliste de René Char, Le Marteau sans maître occupe une place plus complexe : Char s'est toujours défendu d'appartenir véritablement au mouvement, dont il ne fut qu'un « passager locataire ». Mais ce livre, publié au coeur des années 1930, marque bien une césure dans la poésie française de l'entre-deux-guerres, où l'éclat des fulgurances se conjugue à une rigueur presque ascétique. « C'est une révolte que j'ai vécue seul sans communiquer », confiera-t-il plus tard à Paul Veyne. Le titre est choisi dès 1933, lorsque Char soumet son manuscrit à Gaston Gallimard, qui refuse de le publier. Le poète se tourne alors vers José Corti, éditeur déjà engagé dans la diffusion de textes surréalistes. Celui-ci accepte de l'imprimer « aux Éditions surréalistes », dans une édition collective en partie originale qui réunit Arsenal, Artine, L'action de la justice est éteinte et, pour la première fois, les Poèmes militants. Pour la rédaction du prière d'insérer, Char sollicite successivement Paul Éluard et André Breton, avant de retenir finalement le texte de Tristan Tzara, qu'il remerciera par ces mot : « Je suis enchanté, avec toute la gravité, l'émerveillement que ce mot renferme, de vos lignes à l'infini. (...) Je ne vois d'aussi claire ceinture pour m'entourer nulle part, il ne faut pas mêler les diamants. Ainsi donc vous seul. Et j'en suis ravi et pour mon livre et pour le lecteur. » Le prière d'insérer est bien présent, ainsi que le bandeau éditeur à parution. ‎

‎Le Marteau sans maître.‎

‎ Exemplaire Georges Bataille : la plus ancienne dédicace connue de l'un à l'autre. Paris, Éditions Surréalistes, (20 juillet) 1934. 1 vol. (140 x 190 mm) de 142 p. et [1] f. Broché. Édition originale. Envoi signé : «à Georges Bataille “ Le rêveur embaumé sans sa camisole de force” R. Char». Bandeau éditeur et prière d'insérer conservés - rédigé par Tristan Tzara. ‎

‎Jusqu'alors, Seuls demeurent (publié en 1945) était le titre le plus ancien de René Char présent dans la bibliothèque de Georges Bataille, d'après l'inventaire établi en 2022 par les librairies du Sandre et Henri Vignes (La bibliothèque de Georges Bataille). Cet exemplaire du Marteau sans maître viendrait donc modifier le corpus et établir une rencontre plus précoce, de près de dix ans, fut-elle à distance et par livre interposé. Mais l'on sait avec une quasi-certitude que les deux hommes ne se voient pas pendant la guerre et ne se rencontrent - apparemment pour la première fois - qu'en avril 1945 : « j'ai finalement à me réjouir d'avoir aujourd'hui rencontré René Char » (Bataille, cité dans Dans l'atelier du poète, p. 378). Ils s'échangent à cette occasion leurs livres : Seuls demeurent et L'Expérience intérieure, avec ces envois : « À Georges Bataille, intime de l'homme abrupt dans sa prison, René Char » et « à René Char, dont tout me rapproche, affectueusement, Georges Bataille ». Le Marteau sans maître ici présenté a-t-il été offert postérieurement à sa parution (1934) à Bataille par René Char - peut-être en même temps que le Seuls demeurent ? La teneur des deux envois, « intime de l'homme abrupt dans sa prison» et « rêveur embaumé sans sa camisole de force» le laissent penser. Le choix du Marteau sans maître, comme oeuvre choisie par Char pour lui témoigner sa première période, n'est pas anodin, et des plus parlants, pour un texte qui, après Arsenal et Artine, lui tient particulièrement à coeur. « Toutes les pensées qu'il y a dans Le Marteau sans maître, je n'en parlais jamais à personne, pas même à mon intime Éluard. C'est une révolte que j'ai vécue seul sans communiquer», confiera-t-il à Paul Veyne, à un moment où il se détache d'un mouvement surréaliste dont il ne fut qu'un passager locataire. « Dès le début de l'année1933,le titre choisi est celui du Marteau sans maître puisqu'il est évoqué dans une lettre de Paul Éluard à René Char pour confirmer qu'il confie à son propre éditeur, Gaston Gallimard, la lecture du manuscrit (...). La réponse de Gaston Gallimard en mars1933est moins enthousiasteet, devant ce refus, Char va se tourner vers un éditeur déjà fortement engagé dans les publications de textes surréalistes: José Corti. Celui-ci accepte de publier aux Éditions surréalistes Le Marteau sans maître comme une édition collective en partie originale comprenant: Arsenal, Artine, L'action de la justice est éteinte et pour la première fois Poèmes militants (...) Pour la rédaction du prière d'insérer, Paul Éluard accepte tout de suite de l'écrire. Mais Char s'adresse aussi à Breton avant d'accepter en définitive le texte de Tzara: «Je suis enchanté, avec toute la gravité, l'émerveillement que ce mot renferme, de vos lignes à l'infini. Je vous demande la permission, d'accord avec Éluard, de les fixer en fait unique. Je ne vois d'aussi claire ceinture pour m'entourer nulle part, il ne faut pas mêler les diamants. Ainsi donc vous seul. Et j'en suis ravi et pour mon livre et pour le lecteur» » (Marie-Claude Char, préface au Marteau sans maître, éd. Poésie / Gallimard, 2002). Exemplaire de choix. Complet du bandeau éditeur et du prière d'insérer rédigé par Tristan Tzara. ‎

‎Le marteau sans maître.‎

‎Paris, Editions Surréalistes, José Corti, 1934. In-8 broché de 142-[2] pages, couverture jaune paille imprimée en rouge et noir. ‎

‎ Édition originale enrichie d'un bel envoi autographe de l'auteur: " Exemplaire de Pierre Guastalla - Mais ou sont passés les silex d'antan? Très sympathiquement René Char". Pierre Guastalla (1891-1968), peintre et graveur, il publie plusieurs ouvrages sur l'esthétique. Tiré à 500 exemplaires sur alfa non numérotés. Bel exemplaire. Du 26 septembre au 5 octobre, le libraire est absent il prendra connaissance de vos commandes dès le 6 octobre au matin. Et durant cette période, l'horaire de fermeture sera 17h30 du lundi au vendredi. – From September 26 to October 5, the bookseller is absent; he will take note of your orders as early as the morning of October 6. And during this period, the closing time will be 5:30 p.m. from Monday to Friday.‎

‎Le marteau sans maître.‎

‎Paris, Editions Surréalistes, José Corti, 1934. In-8 broché de 142-[2] pages, couverture jaune paille imprimée en rouge et noir. ‎

‎ Édition originale tirée à 500 exemplaires sur alfa non numérotés. On joint le papillon "Vient de paraître" rédigé par Tristan Tzara. Du 26 septembre au 5 octobre, le libraire est absent il prendra connaissance de vos commandes dès le 6 octobre au matin. Et durant cette période, l'horaire de fermeture sera 17h30 du lundi au vendredi. – From September 26 to October 5, the bookseller is absent; he will take note of your orders as early as the morning of October 6. And during this period, the closing time will be 5:30 p.m. from Monday to Friday.‎

‎Le Marteau sans maître.‎

‎Paris Editions surréalistes - chez José Corti 1934 1 vol. broché petit in-8, broché, 142 pp. Édition originale. Bon exemplaire, complet du prière d'insérer. Exemplaire provenant de la bibliothèque d'Alain Resnais.‎

‎Le Marteau sans maître. Suivi de Moulin premier‎

‎ Exemplaire René Char, sur vélin du Marais Paris, Librairie José Corti, (10 août) 1945. 1 vol. (145 x 230 mm) de 103 p, [1] et 1 f. Broché. Édition en partie originale. Un des 50 exemplaires sur vélin du Marais (n° 36). ‎

‎Picasso, qui avait beaucoup apprécié la première édition de ce texte (publié en 1934 avec une pointe sèche de Kandinsky) saisit l'occasion, pour cette deuxième édition, de réaliser une eau-forte pour ce recueil d'inspiration fortement surréaliste. Celle-ci présente un visage où cubisme et surréalisme se mêlent et se complètent parfaitement. (Cramer, n°42). Elle ne figure que dans les 25 exemplaires de tête sur Arches. Cette édition d'après-guerre est néanmoins intéressante pour son contenu, Char ayant modifié quelques poèmes et voulant célébrer, alors qu'il vient de donner Seuls demeurent et prépare l'édition des Feuillets d'Hypnos, ses « années en accompagnement»avec ses amis surréalistes - Eluard et Breton au premier rang. Quelques jours après la parution, René Char est démobilisé, en septembre. La guerre est finie, il sera temps d'honorer la Résistance : dès octobre, des extraits de Feuillets d'Hypnos paraissent dans la revue Fontaine, que lit Camus. Il demande à publier l'ouvrage dans sa collection Espoir. Pour René Char, c'est le début d'un autre chemin, détaché des années trente, mais pour lesquelles il gardera toujours une passion intacte. Pour cette édition, il fait ajouter un feuillet liminaire où il parle de la réalité pressentie des années 1937-1944 dans ces poèmes écrits entre 1927 et 1937. » Vers quelle mer enragée, ignorée même des poètes, pouvait bien s'en aller, aux environs de 1930, ce fleuve mal aperçu qui coulait dans des terres où les accords de la fertilité déjà se mouraient, où l'allégorie de l'horreur commençait à se concrétiser, ce fleuve radiant et énigmatique baptisé Marteau sans maître ? Vers l'hallucinante expérience de l 'homme noué au M al, de l'homme massacré et pourtant victorieux. La clef du Marteau sans maître tourne dans la réalité pressentie des années 1937-1944. Le premier rayon qu'elle délivre hésite entre l'imprécation du supplice et le magnifique amour. » Exemplaire de la bibliothèque de René Char, qui a conservé le bandeau éditeur souligné au crayon de couleurs rouge par René Char, citant Héraclite. ‎

‎Le Marteau sans maître. suivi de Moulin premier‎

‎ «mon exemplaire des Busclats» Paris, Corti, (15 septembre) 1963. 1 vol. (140 x 210 mm) de 151 p. et [1] f. Broché. Un des 26 premiers exemplaires sur Marais, celui de René Char qu'il l'a justifié à l'encre noire : «mon exemplaire des Busclats», (n° 10). Il contient nombre de corrections et variantes de la main du poète. ‎

‎Ultime version du Marteau sans maître, qui reprend les dernières corrections que Char avait souhaité pour ses textes. Cette édition paraît presque 30 ans après sa parution originale ; un recueuil de grande importance pour Char : non seulement il rassemble l'essentiel de ses productions surréalistes (Arsenal, Artine, L'Action de la justice est éteinte, Moulin premier), dédiées à Breton et Eluard, mais marque aussi la fidélité envers son ami et premier éditeur d'envergure, José Corti. René Char a reporté une correction qu'il avait déjà signifiée à ce dernier dans la version précédente, au poème «Voici» d'Arsenal. Corti l'a à nouveau oubliée. Elle sera bien in fine corrigée dans les versions futures et celles données depuis aux éditions Gallimard. ‎