‎Le Retour de Gwendoline. ( Manque le poster ).‎

‎ Editions Les Humanoïdes Associés / Série Gwendoline n° 2 de 1978. In-4 broché de 40 pages au format 27 x 21 cm. Couvertures illustrées. Dos carré. Plats et intérieur frais malgré de microscopiques frottis aux coins. Superbes dessins érotiques en noir et textes par Eric Stanton. Préface de J.B. Rund. Rare édition originale, en superbe état de fraicheur, à laquelle il manque, malheureusement le magnifique poster en couleurs.‎

‎ Cher Client, Chère cliente, bonjour, merci de votre visite, je suis absent quelques jours et en raison des ponts de la semaine prochaine, mon activité sera réduite jusqu'au 12 mai inclus. En cas d'achat, les commandes seront expédiées à partir du 13 mai.Amitiés, bibliophiliques.Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Annals of the Astronomical Observatory of Harvard College. Vol. I - Part I History and Description of the Astronomical Observatory of Harvard College‎

‎Cambridge , Metcalf and company , 1856 , in-4° (285x245) , CXCI pp., bound half contempary cloth , illustrated with 19 figures ,description of the famous observatory with the machines , mission , statues , contributors , letters , reports, etc., good copy‎

8 Images

‎«In 1839, Harvard Observatory was eventually founded, and W.C. Bond became its first director; in 1847, it was equipped with a 15-inch (37.5-cm) telescope. With this instrument, Bond made extensive studies of sunspots, the Orion Nebula M42 and planet Saturn; in 1848, together with his son, George Phillips Bond, he discovered Saturn's moon Hyperion, at that time the 8th known moon of the ring planet (it was also independently discovered in the same year by William Lassell). William and George Bond were also the first in America to use Daguerre's photographic process for astrophotography: In the night of July 16-17, 1850, they worked with J.A. Whipple, a photographer associated with the Massachusetts General Hospital, to obtain the first Daguerreotype of a star, Vega, a 100 seconds exposure. Consequently, they obtained about 200 to 300 wet collodion plates of the moon, stars, and planets.» William Cranch Bond, né à Portland (Maine) le 9 septembre 1789 et mort à Cambridge (Massachusetts) le 29 janvier 1859, est un astronome américain. Bien qu'il n'ait jamais eu d'éducation formelle, il devient le premier directeur du Harvard College Observatory, où il étudie Saturne et explique la nébuleuse d'Andromède. En 1848 il découvre, avec son fils George Phillips Bond, Hypérion, un satellite de Saturne qui a la particularité de ressembler à une cacahuète. William Lassell fait indépendamment la même découverte. Le père et le fils sont des pionniers de l'astrophotographie, en prenant le premier daguerréotype de l'étoile Véga en 1850 ainsi que la première photographie de la Lune. Jules Verne le mentionne dans son roman De la Terre à la Lune .bon exemplaire .P1-3L‎

‎Les Douces Flèches. Roman.‎

‎Paris Grasset 1926 In-8 (h. 22,5 cm.) 282 pp. broché, couverture à rabat, chemise et étui.‎

‎Edition originale. Un des 56 exemplaires réimposés sur Hollande. Très bon exemplaire. Libraire membre du S.L.A.M. (Syndicat national de la Librairie Ancienne et Moderne) et de la L.I.L.A. (Ligue Internationale de la Librairie Ancienne). N'hésitez pas à prendre contact par mail pour des photographies et des détails supplémentaires, pour des recherches ou des estimations de livres anciens et rares.‎

‎Les Douces flèches. Roman.‎

‎ Paris, Bernard Grasset 1926. In-4 tellière, broché, couverture rempliée, non coupé, 282 pp. ‎

‎Edition originale.Tirage à 224 ex réimposés. Un des 46 exemplaires numérotés sur papier Hollande. N° III. BEL EXEMPLAIRE EN PARFAIT ETAT. Photos sur demande.‎

‎Vues nouvelles sur les passe-ports‎

‎Imprimerie de la Préfecture du département de la Seine, Paris 1806, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Notre exemplaire est présenté dans son brochage d'origine et sous des couvertures modernes en fac-similé. Rare et agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎France, christianisme et civilisation‎

‎Hachette et Cie, Paris 1907, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Gaston Bonet-Maury à monsieur Lachelier. Préface d'Anatole Leroy-Beaulieu. Deux manques en tête et en pied du dos, deux manques angulaires en pieds des plats, un petit travail de rongeur en marges des dernières pages sans atteinte au texte. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Paul Klee, l'oeil en trop‎

‎Editions de la Différence, Paris 1988, 20x27cm, 2 volumes brochés sous étui.‎

‎Edition originale. Riche iconographie. Agréable exemplaire, petites déchirures angulaires sur l'étui. Envoi autographe signé d'Alain Bonfand à Georges Raillard en tête du premier volume. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1920, 24x37cm, une feuille.‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur, Paris Mars 1920, 24x37cm, une feuille.‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le gouvernement italien et la papauté. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes, s.l. [Paris] s.d.(1873), 15,5x25cm, agrafé.‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎LA MAUVAISE FREQUENTATION.‎

‎ Gallimard, 1934. In-12 broché, 190 pages. Edition originale du premier livre de l'auteur. Il n'est pas signalé de grand papier. Exemplaire imprimé pour le service de presse, non coupé et complet de son prière d'insérer. Il est en outre enrichi d'un envoi autographe signé à Gabriel Brunet. Si l'ouvrage est très frais, le dos a foncé et porte la trace d'une ancienne étiquette de bibliothèque (tous les livres de Brunet sont ainsi). ‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE SIGNE ‎

‎Tournebelle.‎

‎[s.l., Paris], Gallimard, 1953 1 volume In-16 (11,8 x 18,7cm) Broché. 145p., 3 feuillets. Bon état.‎

‎Edition originale tirée à 55 exemplaires sur pur fil - exemplaire justifié n°34 - du roman de l'écrivain et journaliste languedocien Gaston BONHEUR (1913-1980): les aventures d'un enfant-roi, qui seront rééditées dans "La bibliothèque blanche" (Gallimard) pour les jeunes. ‎

‎La société galante et littéraire au XVIIIe siècle‎

‎Edouard Rouveyre , Paris 1880, 12,5x20,5cm, relié.‎

‎Edition originale, un des exemplaires sur vergé d'édition. Reliure en demi basane verte à coins, dos à cinq nerfs comportant des traces de frottements et des décolorations en tête, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier marbré éclaircis en têtes, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches marbrées, coins émoussés, reliure de l'époque. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les opinions de Jacques Bonhomme. ‎

‎Chez l'auteur, Paris 1902, 12x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en plein cartonnage bordeaux, dos lisse orné d'un motif floral doré, pièce de titre de chagrin noisette comportant trois petits manques, couvertures et dos conservés et montés sur onglet d'un seul tenant en début de volume, modeste reliure de l'époque. Envoi de Jacques Bonhomme à Georges Berger, député du département de la Seine. Couvertures et illustrations par Maurice Graind'Orge, ami de l'auteur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Repenser la dissuasion nucléaire.‎

‎ Editions de l'Aube, 1997, in-8°, 210 pp, annexes, notes, biblio, index, broché, couv. illustrée, soulignures stylo, bon état (Coll. Stratégie)‎

‎La possession de l'arme nucléaire est de moins en moins légitime aux yeux de l'opinion publique mondiale. Conférences diplomatiques, groupes d'experts, forums associatifs, organes juridico-politiques sont autant de lieux démultipliés où s'instruit le procès de l'arme nucléaire, désormais diabolisée. La France, qui connaît depuis presque quarante ans une "histoire d'amour" avec la dissuasion nucléaire, pourra-t-elle longtemps résister à cette vague de fond ? Devra-t-elle renoncer à ce qui lui a assuré sécurité et puissance ? Quel rôle jouera à l'avenir la dissuasion nucléaire ? La France doit-elle redéfinir sa doctrine de dissuasion, et comment ? Quel est l'avenir du consensus français sur ce sujet, du lien entre le nucléaire français et la défense européenne, et l'attitude de la France face au désarmement ? Quels sont les scénarios envisagés par les autres puissances nucléaires ? Autant de questions capitales auxquelles Pascal Boniface répond de façon claire et argumentée. Un livre qui fait le point sur des défis que la France doit relever. ‎

‎L'ARTE DE' CENNI con la quale formandosi favella visibile, si tratta della muta eloquenza, che non e altro che un facondo silentio. Divisa in due parti. [...] Di Giovanni Bonifaccio.‎

‎ 1616 In Vicenza: appresso Francesco Grossi, 1616. Petit in-4: 16 x 22 cm, 10 ff. n. chiff. de pièces lim., 623-[1] pp. Edition originale de cette rarissime curiosité littéraire consacrées aux gestes. Reliure en veau blond. Dos à cinq nerfs. Titre en capitales dorées et caissons ornés de fleurons. Deux filets en encadrement des plats. Tranches mouchetées. Manque à la coiffe de tête, gouttière fragilisée. Marges des premiers ff. raccourcis sinon ouvrage parfaitement propre et frais.‎

‎Cette étude systématique des gestes, L'arte de' cenni est un texte extraordinaire, absolument unique qui examine le langage non verbal. L'ouvrage se présente comme un répertoire de plus de six cent vingt formes d'expression corporelle, avec l'indication de leur signification. Sans images, il s'agit de gestes prix exclusivement dans des uvres littéraires (Bible, Virgile, Ovide, Cicéron, Horace, l'Arioste, Pétrarque, Dante et le Tasse). Le traité de Giovanni Boniface (1547-1635) se fonde sur la conception traditionnelle selon laquelle la manière de se comporter à l'extérieur reflète la psyché interne. Le répertoire s'articule en deux parties. Les première fait la liste des gestes selon les membres du corps utilisés; la seconde entend noter le rôle des gestes dans chaque activité humaine. (Réf.: Alessandro Arcangeli, « La danse et la codification dun langage des gestes dans lArte de cenni (1616) de Giovanni Bonifacio », e-Phaïstos [Online], IV-1 | 2015). Giovanni Bonifacio est né dans une noble famille de Rovigo. Il étudie le droit à Padoue et exerce le métier d'avocat dans plusieurs villes, dont Venise. Il est l'auteur de pièces de théâtre, de poésies, d'une histoire de Trévise, et notamment le court conte fantastique et utopique intitulé " La république des abeilles" (1627). (Kendon, Gesture, 2004, p. 23). Langue‎

‎Evolution sociale d'une commune provençale pendant 7 siècles : La Gaude (Alpes-Maritimes)‎

‎A. Picard, paris 1912, 14,5x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Iconographie, annexes. Bel exemplaire malgré deux petites déchirures en pied du dos. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎ Mansour, histoire d'un enfant du pays d'Égypte ‎

‎ Paris F. Rieder et cie, éditeurs, 7, Place Saint-Sulpice 1924 in-8 Broché 278 p. 4 pages de lexique en fin de volume,édition originale en grand papier un des 200 exemplaires numérotés sur vergé pur fil numéro 24, exemplaire nin rogné Bon exemplaire en grand papier‎

‎ Poète et essayiste, François Bonjean fut professeur au Caire, à Constantine puis dans les collèges de Marrakech et de Fès. Ahmad Dayf est un écrivain et critique littéraire ‎

‎La course des nuages‎

‎Editions Roman nouveau, Paris 1923, 11,5x18cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Rare et bel exemplaire complet de son feuillet d'errata. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La cuisine sentimentale‎

‎ In 8 broché, faux-titre, titre, 230 pages, 2 pages de table des matières. Illustrations dans le texte, culs de lampe de J.F MORVAN. Edition originale numérotée. Editions Maubert & Cie 1965. Très bon état‎

‎L'adultère de Jocaste et autres récits‎

‎Illustrés par l'auteur. Envoi autographe de l'auteur. 1/2 chagrin vert, couvertures conservées. Bon Paris Marcel Seheur 1931 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

‎La saison florentine‎

‎Paris, société anonyme d'édition et de librairie, 1919, in douze, 296 pp, reliure en demi-chagrin vert ,dos lisse, tête dorée, coins émoussés,mais bon état général, couverture conservée,‎

‎1/30 exemplaires sur vélin pur fil. ‎

‎Le bracelet volé‎

‎Paris, la Nef de Paris, 1961, in douze, 319 pp, broché,couverture détachée, dos à recoller, ensemble à relier,texte non coupé,état convenable,‎

‎édition originale, "bonnes feuilles",exemplaire non numéroté,collection : "le tounesol". ‎

‎LES PLAISIRS DE L’ENFER. Précédé d’un essai sur l’érotisme dans l’art.‎

‎ Paris, Editions Raoul Saillard, sans date, in-12, broché, couverture illustrée (un peu usée), 286 pages. Edition originale. Exemplaire du service de presse (cachet humide) revêtu d’un envoi autographesigné :«A René Debresse / son vieux camarade / bien amicalement» ‎

‎EDITION ORIGINALE LIVRE DEDICACE ‎

‎Influence du théâtre sur la santé publique‎

‎Imp. de Herhan & Imp. de Didot le jeune, Paris 1834, 20,5x26cm, relié.‎

‎Edition originale de cette thèse soutenue en vue d'obtenir le grade de docteur en médecine. Reliure en demi maroquin à grains longs chocolat à coins, dos à cinq nerfs comportant de petites traces de frottements orné de caissons et de filets dorés, date en queue, encadrement de filets dorés sur les plats qui comportent de petites traces de frottements, couvertures conservées, reliure signée par J. Foulquier. Bel ex-libris encollé au verso du premier plat de reliure. Petites rousseurs sans trop de gravité. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎