‎L'Homme qui rétrécit‎

‎Denoël | Paris 1957 | 14.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Une trace d'étiquette avec léger manque de papier en tête du premier plat. Agréable exemplaire de cet ouvrage adapté au cinéma par l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Photographie originale dédicacée ‎

‎s. n. | s. l. s.d. (1968) | 10.50 x 12.50 cm | une feuille‎

‎Photographie originale représentant Richard Nixon souriant. Envoi autographe signé de Richard Nixon, en marge inférieure de la photographie, à Claude Armand. Nous joignons une enveloppe à l'adresse du dédicataire avec tampon imprimé de l'adresse de Richard Nixon à New York. Provenance : fonds du grand collectionneur d'autographes Claude Armand. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'illustre famille‎

‎Paul Ollendorff | Paris s. d. [1912] | 13.50 x 20 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 5 exemplaires numérotés sur Japon, seuls grands papiers avant 10 Chine. Reliure en demi maroquin marron à coins, dos lisse orné d'un cartouche doré agrémenté de motifs typographiques et de filets dorés, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée sur témoins, couvertures et dos conservés, reliure de l'époque. Ouvrage illustré dessins de l'auteur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"L'écuyère" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Avril 1898) | 23.50 x 34.50 cm | une feuille‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Richard Ranft pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales, petite mouillure sombre avec très léger manque en coin, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto. ithographie inspirée d'un extrait des Jeux du cirque écrit par Hugues Le Roux. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans un style et une composition proche de Henri de Toulouse-Lautrec. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"L'écuyère" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Avril 1898) | 23.50 x 34.50 cm | une feuille et une serpente‎

‎Rare lithographie originale imprimée en couleurs, exécutée par Richard Ranft pour L'Estampe Moderne, série numéro 12 publiée en avril 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos, petite mouillure sombre avec très léger manque en coin, légère trace du tampon de la gravure précédente au recto ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre et d'un extrait d'oeuvre ; serpente vierge. Lithographie inspirée d'un extrait des Jeux du cirque écrit par Hugues Le Roux, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans un style et une composition proche de Henri de Toulouse-Lautrec. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Concubitus sine lucina, ou le plaisir sans peine. Réponse à la lette intitulée Lucina sine concubitu‎

‎S. n. | à Londres 1750 | 10 x 17 cm | relié‎

‎Edition originale française. Reliure en plein veau d'époque marbré et glacé. Dos à nerfs orné de 5 fleurons. Pièce de titre en maroquin rouge. Une fente au mors inférieur en tête. Réponse à la lettre adressée à la société royale de Londre par John Hill, où celui-ci affirmait et démontrait qu'une femme peut concevoir et enfanter sans commerce charnel, et qu'il pouvait ainsi rendre l'honneur à ces femmes qui avaient accouché sans avoir eu commerce avec leur mari ; cette réponse est satirique et pleine d'humour, raillant le système de Hill, lequel, il faut le rappeler, n'avait écrit son ouvrage que pour se venger de la Société Royale de Londres qui avait refusé sa candidature. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎A residence at the court of London‎

‎R. Bentley | London 1833 | 14.50 x 23.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en plein cartonnage brun, dos lisse défraîchi, coins émoussés. Piqûres sur les gardes de la reliure, exemplaire quasi exempt de rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎The Hunt for the Czar : The amazing quest to determine the true fate of the Imperial Family of Russia.‎

‎ London, Peter Davies, 1971, gr. in-8°, xxi-265 pp, 39 photos et documents sur 32 pl. hors texte, tableau généalogique sur les gardes, biblio, index, reliure toile crème de l'éditeur, une coupure de presse sur le livre collée sur le faux-titre, bon état. Edition originale. Texte en anglais‎

‎Histoire critique du texte du Nouveau Testament. Histoire critique des versions du Nouveau testament‎

‎Chez Reinier Leers | à Rotterdam 1689 - 1690 | 19 x 25 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale pour ces deux volumes. Rare réunion de ces deux ouvrages en reliure uniforme. Impression sur 2 colonnes. Reliure en pleine basane brune d'époque mouchetée. Dos à nerfs orné. Pièce de titre de basane brune. Défauts premier volume : Coiffe de queue arrachée, mors ouverts en queue, 3 coins émoussés, une trace de mouillure sur le plat supérieur. Second volume : Manque en tête, mors supérieur fendu, coiffe de queue arrachée, mors inférieur fendu en queue, traces de mouillure sur le plat inférieur, 2 coins émoussés., une langue de cuir arrachée sur le plat inférieur. Manque les pages de garde marbrés avant le faux-titre et in fine. Ensemble bien frais pour les 2 volumes. Tampon bleu en pages de titre : Institution Pelletin ou Felletin. Ex libris manuscrit S. Petri Exdronensis. On considère le père Richard Simon, oratorien, comme le fondateur de l'exégèse biblique moderne. Cette reconnaissance a même été affirmée par l'église en 1993. En 1678, il fit paraître sa Critique du vieux testament, lequel après avoir été sévèrement critiqué tant par Bossuet que Nicole, finit à l'index en 1683. La publication de cet ouvrage ne fit qu'exacerber les tensions que Simon avait allumé contre lui-même auprès de toutes les congrégations religieuses par sa lecture nouvelle des textes bibliques ; sans jamais être partisan, il questionnait avec la connaissance des sources la Bible comme cela n'avait jamais été fait. Dans le premier ouvrage, Simon discute l'origine et le caractère des différents livres qui composent le Nouveau testament. Dans le second ouvrage sur les versions du Nouveau testament, Simon interroge les différentes traductions et la manière dont les passages les plus difficiles furent rendus. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Spectateur ou le Socrate moderne, où l'on voit un portrait naïf des Moeurs de ce Siécle‎

‎Chez Mérigot | Paris 1754-1755 | 9.50 x 17 cm | 9 volumes reliés‎

‎Nouvelle édition ornée de sept frontispices de Scotin l'aîné. Le journal parut pour la première fois en volume en 1712. Reliure en pleine basane brune mouchetée de l'époque. Dos à cinq nerfs, pièces de titre et de tomaison de maroquin rouge, caissons et fleurons floraux dorés. Toutes tranches rouges. Coiffes de tête des volumes 1, 2, 3, 4, 5, 7 et 8 et de queue des volumes 2, 3 et 4 et 9 arasées (certaines accidentées). Coins légèrement émoussés. Quatre mors fendus. Pâles mouillures marginales au second tome. Le Spectateur fut un des premiers périodiques anglais qui parut chaque jour de 1711 à 1712. Destiné à la Middle Class, Addison pense que malgré son tirage de 4000 exemplaires journaliers, il était lu par environ 60000 Londoniens. Le Spectator fut très populaire et réédité maintes fois au cours du XVIIIe siècle. Il porte un regard ironique sur la société anglaise et marqua durablement la presse par sa nouveauté. Chaque numéro tournait autour de 2000 mots, et Addison et Steele se sont partagés la rédaction. Le Spectateur dans sa version actuelle est aujourd'hui un journal bien connu des anglais. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Spectateur ou le Socrate moderne, où l'on voit un portrait naïf des Moeurs de ce Siécle‎

‎Chez Wetsteins & Smith | A Amsterdam 1741 | 9.50 x 17 cm | 6 volumes reliés‎

‎Nouvelle édition. Le journal parut pour la première fois en volume en 1712. Pages de titre en rouge et noir. Mention de cinquième édition. Meuble d'arme au fétu de blé de Maynon de Farcheville dans les caissons sur le dos, et ex-libris du même sur les contreplats, aux trois fétus de blé.Vincent Michel Maynon, président de la quatrième chambre des enquêtes auParlement de Paris, seigneur de Farcheville. Reliure en pleine basane brune granitée et glacée de l'époque. Dos à cinq nerfs, pièces de titre en maroquin rouge, pièces de tomaison en maorquin brun, caissons et fleurons floraux dorés. Toutes tranches mouchetées rouges. Coiffe de tête du tome I en partie manquante, celle du tome III en tête en partie élimée. Manques en tête des tomes V et VI. Au tome I, manque au mors supérieur en tête. 5 coins un peu émoussés. Papier bien frais. Assez bel exemplaire. Le Spectateur fut un des premiers périodiques anglais qui parut chaque jour de 1711 à 1712. Destiné à la Middle Class, Addison pense que malgré son tirage de 4000 exemplaires quotidiennement, il était lu par environ 60000 Londoniens. Le Spectator fut très populaire et réédité maintes fois au cours du XVIIIe siècle. Il porte un regard ironique sur la société anglaise et marqua durablement la presse par sa nouveauté. Chaque numéro tournait autour de 2000 mots, et Addison et Steele se sont partagés la rédaction. Le Spectateur dans sa version actuelle est aujourd'hui un journal bien connu des anglais. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Psychopathia sexualis avec recherches spéciales sur l'inversion sexuelle‎

‎George Carré | Paris 1897 | 16.50 x 25.70 cm | relié‎

‎Edition originale française, traduite par Emile Laurent et Sigismond Csapo sur la huitième édition allemande. Alors que la première édition allemande ne contenait que 45 cas cliniques, elle dépasse les 200 cas dans les dernières éditions. Reliure en demi percaline à coins ocre d'époque. Dos lisse janséniste. Pièce de titre de chagrin grenat avec petits manques et frottements. Traces de frottement en coiffes et mors. Dos légèrement assombri. Percaline émoussée sur les coins. Les rares couvertures ont été conservées. Bon exemplaire, exempt de rousseurs. Ex libris, pastille de maroquin rouge aux armes, avec la devise : Stephanus semper. Ouvrage fondateur de la sexologie, dans la Psychopathia sont décrites pour la première fois d'une manière clinique et scientifique les diverses anomalies sexuelles (sadisme, masochisme, fétichisme, zoophilie...).Freud, qui recevait régulièrement des exemplaires dédicacés des ouvrages de Krafft-Ebing, possédait d'ailleurs les5e, 7e, 9eet 11eéditions de laPsychopathia Sexualis,sources précieuses d'informations dans l'échange et le brassage d'idées qui animaient les chercheurs de cette époque dans le domaine. Krafft-Ebbing, psychiatre enseignant à l'université de Vienne, donna volontairement un titre médical latin à son ouvrage pour éloigner les curieux. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres à Emile Heckel‎

‎Charpentier | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant de la traduction française établie par Louis Schneider. Envoi autographe signé de ce dernier. Petits manques en tête du dos qui comporte également une petite déchirure en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Oper und Drama‎

‎Verlagsbuchhandlung von J.J. Weber | Leipzig 1869 | 14.50 x 23 cm | relié‎

‎Deuxième édition en partie originale, avec une nouvelle préface (« An Constantin Frantz », datée du 28 avril 1868 à Tribschen bei Luzern). La première édition a été publiée chez le même éditeur en 1852. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, gardes et contreplats de papier coquille, encadrement d'une dentelle dorée sur les contreplats, premier plat de couverture conservé, tête dorée, double filet doré sur les coupes. Quelques rousseurs, plus prononcées sur certains feuillets, une petite restauration au coin supérieur droit page IX-XIV sans atteinte au texte, une annotation au crayon pages 116 et 139, habiles restaurations en tête et en pied du mors supérieur. Exceptionnel et intime envoi autographe signé de Richard Wagner à un ou une mystérieuse dédicataire : « Hierbei sollst du meiner gedenken, denn alles habe ich ernstlich gemeint. R. W. » [Tu te souviendras de moi, car tout cela je l'ai pensé sérieusement]. *** Cette émouvante confidence manuscrite à la tonalité éminemment personnelle, de surcroît sur le plus important de ses écrits théoriques, se distingue radicalement des expéditifs « Zur Erinnerung » écrits par le compositeur sur ses partitions d'opéra, ou des petits mots qu'il avait coutume de distribuer aux mécènes à l'issue de ses représentations. Nous n'avons pu référencer aucun autre exemplaire d'Oper und Drama avec envoi passé sur le marché ou dans une institution. L'autobiographie et la correspondance du compositeur révèlent cependant l'existence de deux dédicaces sur cette uvre majeure. Un premier envoi est adressé à Theodor Uhlig sur le manuscrit original du texte, avec une citation autographe inspirée de Goethe. Le second et seul autre envoi mentionné dans une lettre de Wagner aurait été réalisé sur la présente édition pour Malwida von Meysenbug. S'il n'est pas impossible que notre exemplaire du « livre de tous les livres sur la musique », selon Richard Strauss, soit celui-ci, le style et la teneur de l'envoi permettent de légitimement attribuer cet exemplaire à un dédicataire plus prestigieux encore. UN MANIFESTE « TRÈS SOLIDE » Wagner achève en février 1851 l'écriture d'Oper und Drama. Ce « livre très solide » - tel qu'il le décrit dans une lettre à Franz Liszt, énonce les principes révolutionnaires du Leitmotiv et de Gesamtkunstwerk, utopie politique et esthétique d'un drame musical synthèse des arts. Le texte fait partie de ses Zürcher Kunstschriften, trois essais fondateurs composés durant ses années d'exil suisse, avec Kunstwerk der Zukunft, et Die Kunst und die Revolution. Il y expose la forme qu'allait prendre son célébrissime Ring, futur « festival scénique en un prologue et trois journées », et inclut ses réflexions sur la relation art et société, ainsi que ses théories sur l'avenir de l'opéra. En 1868, il décide d'achever la composition de cette monumentale tétralogie et travaille simultanément à la seconde édition d'Oper und Drama, qui paraîtra en fin d'année 1868 - et non en 1869 comme l'indique la couverture. Elle ne différera finalement de la précédente que par sa nouvelle préface - le peu de modifications apportant ici la preuve de la permanence de sa vision musicale et artistique près de vingt ans après sa première rédaction. Il ne cessera de la défendre avant de trouver la manifestation ultime de son grand uvre à Bayreuth en 1876. Cette seconde publication corrigée et enrichie d'une préface repensée, s'inscrit donc dans le processus créatif de l'artiste en élevant sa réflexion au rang de manifeste politique et musical, comme en témoigne la dédicace aussi intime qu'énigmatique de notre exemplaire. La prééminence de l'ouvrage pour le compositeur, l'absence d'attribution explicite de l'envoi, le tutoiement, et la teneur du message confirment l'importance du dédicataire et son appartenance au cercle intime de l'auteur. Parmi les personnalités gravitant autour du maître à la date de l'envoi, plusieurs ont pu susciter cette ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Richard Wagner‎

‎Fritz Luckhardt | Wien s. d. [circa 1860] | 6.40 x 10.50 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio Fritz Luckhardt à Vienne, représentant Richard Wagner de profil. Annotations manuscrites au dos du cliché, dont la mention "Collection Romi".Robert Miquel journaliste et "historien de l'insolite" français tenait une boutique au 15 rue de Seine qui fut immortalisée par Robert Doisneau dans sa série intitulée La Vitrine de Romi. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Richard Wagner‎

‎Ghemar Frères | Bruxelles s. d. [circa 1860] | 6 x 9.30 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton du studio des Frères Ghemar à Bruxelles, représentant Richard Wagner de profil. Annotations manuscrites au dos du cliché. Richard Wagner ne fit qu'un unique séjour en Belgique afin de diriger deux concerts dans la capitale les 25 et 28 mars 1860. C'est sans doute à cette occasion qu'il posa devant l'objectif des Frères Ghemar. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Revue wagnérienne, collection complète‎

‎Imprimeries Morellet Boyer & Cie | Paris 1885-1888 | 16.80 x 24.60 cm | 3 volumes reliés‎

‎Collection complète en 36 numéros (dont trois numéros doubles) reliée en trois volumes - Première année : 12 numéros, du 8 février 1885 au 6 janvier 1886 - Deuxième année : 12 numéros, du 8 février 1886 au 15 janvier 1887 - Troisième année : 12 numéros, de février 1887 à janvier 1888. Illustrée de 4 lithographies hors-texte de Fantin-Latour :L'Évocation d'Erda- Odilon Redon :Brünnhilde- Jacques-Emile Blanche :Tristan et IsoldeetLe pur-simple. Reliure en demi-maroquin chocolat, dos lisse, titres dorés, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures conservées, reliure signée Dupré. Contributions nombreuses d'écrivains, critiques, poètes et musiciens parmi les plus représentatifs de la fin du XIXe siècle, incluant celle du maître Wagner lui-même : Charles et Pierre Bonnier, Jules de Brayer, Alfred Ernst, Joris-Karl Huysmans, Fourcaud, René Ghil, Stuart Merrill, Stéphane Mallarmé, Catulle Mendès, Éphraïm Mikhael, Pierre Quillard, Jean Richepin, Émile Hennequin, Charles Vignier, Charles Morice, Paul Verlaine, Villiers de l'Ilse Adam, Teodor de Wyzewa, Stewart Chamberlain, Gerard de Nerval (Souvenirs sur Lohengrin), Jean Ajalbert, Gabriel Mourey, Adolphe Jullien, Tola Dorian, Swinburne, Evenepoel, Franz Liszt... Très précieuse collection complète de cette revue avant-gardiste à la fois littéraire et consacrée, à travers une nouvelle esthétique, à la diffusion de l'uvre de Richard Wagner. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres françaises de Richard Wagner‎

‎Grasset | Paris 1935 | 13.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. En frontispice, une reproduction d'un portrait du compositeur. Gardes légèrement ombrées, deux ombres sur la page de justification du tirage et celle en son regard laissées par le signet de justification. Bel et rare exemplaire de ce recueil de lettres présentées par Julien Tiersot. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un Mystère de Peter Duluth : Puzzle de Mort. ( Avec jaquette et dédicaces autographes signées des auteurs, Richard Wilson Webb et Hugh Callingham Wheeler et du traducteur, Maurice-Bernard Endrèbe ).‎

‎ Editions Presses de la Cité / Collection Cosmopolis ( ancêtre de la collection " Un Mystère " ) 1949. In-12 broché de 250 pages au format 12 x 19 cm. Couverture avec titre imprimé. Dos carré. Plats et intérieur parfaits. Exemplaire non coupé. Complet de la belle jaquette illustrée. Rarissime édition originale surtout dans un tél état de fraicheur. Précieux exemplaire orné de 3 dédicaces autographes signées, non nominatives, de Patrick Quentin alias, Richard Wilson Webb et Hugh Callingham Wheeler et du traducteur, Maurice-Bernard Endrèbe.‎

4 Images

‎. Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues‎

‎Les enfants de l'oncle Tom‎

‎Albin Michel | Paris 1946 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 60 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, seuls grands papiers. Agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un enfant du pays‎

‎Albin Michel | Paris 1947 | 15 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 60 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, seuls grands papiers. Dos très légèrement passé, ex-dono au stylo bille sur la première garde, sinon agréable exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Je ne suis pas mort‎

‎ Robert Morel, Le Jas Du Revest Saint Martin, Coll L'Originale, 1965 - In-8°, reliure noire unie ajourée pleine toile par la créatrice odette Ducarre ( voir photographie) , exemplaire sur Offset d'Arjormari et l'un des 2200 après 22 ex sur Arches ( justification de tirage in fine ) 77 pages-4f, bel l'un des 200 exemplaire Hors Commerce portant ment° " Edition Originale", tranche de titre un peu insolée.‎

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‎Je ne suis pas mort. ‎

‎Le Jas du Revest-Saint-Martin par Forcalquier, Robert Morel, 1965. In-8 étroit de 77 pages, pleine toile noire avec fenêtres ajourées aux deux plats, titre rouge au dos, tranches rouges. Maquette d'Odette Ducarre. Trace de pli au coin supérieur des 3 derniers feuillets, infimes taches au second plat, pour le reste en belle condition. ‎

‎Edition originale. ‎

‎La confession publique. ‎

‎ Pierre Seghers / Poésie 44. 1944.In-8 broché. Tirage à 950 exemplaires n sur bouffant ( après 30 alfa ).Non coupé. Complet de la bande annonce.édition originale, ex. numéroté 307; sur bouffant, bande conservée Rare édition originale. ‎

‎ Remise de 20% pour toutes commandes égales ou supérieures à 100 €‎

‎La création du monde. ‎

‎Sans lieu, Robert Morel, coll. blanche, 1968. Petit in-8, cartonnage blanc (très légèrement taché, voir image) comportant le titre et le commencement du texte, qui continue directement sur le premier contreplat, achevé d’imprimer au second plat. Le texte court donc sur tout le volume physique, de même que la numérotation, le second plat portant le numéro de la page 136. Maquette d’Odette Ducarre, du plus heureux effet, mais bon, on parle de Robert Morel, ce n’est donc pas étonnant… ‎

‎Marqué édition originale, tirée à 500 exemplaires.La véritable originale est sortie en 1930 chez Grasset. ‎