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De l'influence de la réformation de Luther sur la croyance religieuse, la politique et le progrès des Lumières
Rusand Lib. ecclésiastique | Lyon & Paris 1822 | 13.50 x 21.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en pleine basane noisette, dos lisse passé orné de fleurons, filets et frises dorés, coiffes frottées avec petits manques en pied, pièce de titre de basane rouge, triples encadrements de filets dorés sur les plats, coins et tranches comportant des traces de frottements, tranches jaspées, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettre autographe signée de Robert Amadou à Mme Charmer-Leroy
Paris 19 mai 1973 | 21 x 29.70 cm | une page sur une feuille
Lettre autographe signée de Robert Amadou à Mme Charmer-Leroy, écrite à l'encre bleue. Adresse de Robert Amadou au tampon en haut à gauche, date au début de la lettre, adresse du destinataire au verso de la lettre. Traces de pliures inhérentes à l'envoi postal. L'auteur écrit cette lettre suite à un courrier de sa correspondante. Il lui propose de la rencontrer pour échanger avec elle des "choses qu[ils] aim[ent] - les seules qui vaillent la peine de vivre (...)". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'occultisme. Esquisse d'un monde vivant
Julliard | Paris 1950 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Eraflures marginales sur le premier plat ayant occasionné de minuscules trous, sinon agréable exemplaire au regard de la médiocre qualité de ce papier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Anthologie littéraire de l'occultisme
Julliard | Paris 1950 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, un des ex du service de presse. Dos et plats légèrement et marginalement passés, piqûres sur les plats, exemplaire complet de son prière d'insérer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'amour et la vie d'une femme
Gallimard | Paris 1969 | 15 x 22 cm | broché
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'enfant miroir
Gallimard | Paris 1978 | 15 x 22 cm | broché
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'enfant miroir
Gallimard | Paris 1978 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'arches, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le regard de l'égyptienne
Gallimard | Paris 1965 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Robert André à Maurice Blanchot. Exemplaire complet de son prière d'insérer.Piqûres sur le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le séducteur
Gallimard | Paris 1972 | 15.50 x 22 cm | broché
Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, le nôtre portant le N°1, seuls grands papiers. Deux ex-libris encollés sur une garde. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Über alles !
Impressionnante lithographie datée de 1916, tirée à 100 exemplaires numérotés, avec en premier plan un rappel du torpillage du Lusitania.Numérotée et signée. Salissures en marge à droite. Tirage sur papier Japon. En feuille Bon s.l. s.n. 1916 39 x 27 cm; 65 x 50 cm avec marges
édition originale
L'espèce humaine
Gallimard | Paris 1957 | 14 x 20.50 cm | broché
Edition en partie originale, car revue et corrigée, pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Dos et plats légèrement et marginalement insolés comme généralement. Rare et précieux envoi autographe signé de Robert Antelme à Geneviève Hirsch. "Il n'y a pas d'espèces humaines, il y a une espèce humaine. C'est parce que nous sommes des hommes comme eux que les SS seront en définitive impuissants devant nous.". Cet ouvrage fondamental sur l'expérience des Camps nazis parut initialement en 1947. Ce fut la troisième et derniere publication de l'éphémère maison d'édition fondée par Marguerite Duras et Robert Antelme, son mari de 1940 à 1946. Passé inaperçu lors de cette première parution confidentielle, seuls quelques exemplaires furent vendus, il fut remis en vente l'année suivante sous de nouvelles couvertures par Robert Marin, l'ouvrage souffrira de la concurence des nombreux écrits sur le sujet parus immédiatement après guerre. Pourtant, comme le relate F. Lebelley : "à une époque où les récits abondent, la puissance particulière de ce livre-là, d'une sobriété première, bouleverse tel un texte fondateur. Livre d'écrivain aussi qui a pris, reconnaît Duras, "le large de la littérature". Robert Antelme n'en écrira jamais d'autre. Malgré les éloges et les honneurs, L'Espèce humaine restera l'oeuvre unique d'une vie." (inDuras, ou le poids d'une plume.) Grâce à l'intervention d'Albert Camus, le livre reparaîtdix ans plus tard, en 1957chez Gallimard et connaît alors une diffusion plus large. Dès lors, ce livre s'inscrit dans l'histoire littéraire comme un des plus importants écrits affrontant la douloureuse mais nécessaire réflexion sur les camps de concentration et la condition humaine. C'est à sa suite que des écrivains tel que son ami Jorge Semprun pourront commencer une nouvelle approche de l'impossible écriture des camps. Dès 1947, Antelme annonçait dans son avant-propos « nous revenions juste, nous ramenions avec nous notre mémoire, notre expérience toute vivante et nous éprouvions un désir frénétique de la dire telle quelle. Et, dès les premiers jours cependant, il nous paraissait impossible de combler la distance que nous découvrions entre le langage dont nous disposions et cette expérience [...] Comment nous résigner à ne pas tenter d'expliquer comment nous en étions venus là ? Nous y étions encore. Et cependant c'était impossible. A peine commencions-nous à raconter, que nous suffoquions. A nous-mêmes, ce que nous avions à dire commençait alors à nous paraître inimaginable. » Peu après cette réédition chez Gallimard, ce témoignage reçu son plus bel hommage sous la plume de Maurice Blanchot : « Quand l'homme en est réduit à l'extrême dénuement du besoin, quand il devient "celui qui mange des épluchures", l'on s'aperçoit qu'il est réduit à lui-même, et l'homme se découvre comme celui qui n'a besoin de rien d'autre que le besoin pour, niant ce qui le nie, maintenir le rapport humain dans sa primauté. Il faut ajouter que le besoin alors change, qu'il se radicalise au sens propre, qu'il n'est plus qu'un besoin aride, sans jouissance, sans contenu, qu'il est rapport nu à la vie nue et que le pain que l'on mange répond immédiatement à l'exigence du besoin, de même que le besoin est immédiatement le besoin de vivre. » (Maurice Blanchot, L'indestructible, in La Nrf n°112, 1962 repris dansL'Entretien infini) Les envois de Robert Antelme sont d'une insigne rareté. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les frontaliers du néant
Editions de Flore | Paris 1949 | 11 x 16.50 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe daté et signé de Robert Aron à Pierre Loiselet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le socialisme français face au marxisme
Grasset | Paris 1971 | 13 x 20.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos légèrement insolé. Bel envoi autographe daté et signé de Robert Aron àl'historien Max Gallo : "Pour Max Gallo dont j'ai été, je crois, le premier lecteur de son premier manuscrit, en le félicitant pour le chemin parcouru, ce livre sur la Commune." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"... ne sommes-nous pas tous deux des "non conformistes" des années 30 ? " [ACADEMIE FRANCAISE] Lettre autographe datée et signée adressée à Thierry Maulnier à propos de sa candidature à l'Académie française
s. n. | Paris 25 Mars 1969 | 20.50 x 27 cm | une feuille
Lettre autographe datée et signée d'une page de Robert Aron adressée à Thierry Maulnier, 13 lignes à l'encre bleue. Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Tampon imprimé "Fonds archives privées Maulnier" en angle inférieur gauche de la missive. Robert Aron évoque sa candidature à l'Académie française au siège occupé précédemment par Jean Paulhan : "Ayant, comme vous le savez sans doute, posé ma candidature au fauteuil de Jean Paulhan, je me réjouis d'avoir à vous rendre une visite d'usage, qui dans ce cas particulier sera pour moi une marque de sympathie et d'amitié : ne sommes-nous pas tous deux des "non conformistes des années 30 ? " Robert Aron sera finalement élu membre de l'Académie françaisele7 mars 1974, au fauteuil 32 précédemment occupé par Georges Izard. Il mourra subitement cinq jours avant la date prévue pour sa réception solennelle sous la Coupole, le19 avril 1975. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les années obscures de Jésus
Grasset | Paris 1960 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Agréable exemplaire. Bel envoi autographe daté et signé de Robert Aron à Sonia Koutchinski : "... cette évocation de la vie palestienne d'il y a vingt siècles, en la remerciant de m'avoir accompagné dans l'épreuve de la signature..." . - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Carte de visite autographe signée à la metteuse en scène Simone Benmussa
Fayard | Paris s.d. (ca 1985) | 15 x 11 cm | une feuille + une enveloppe
Carte de visite autographe signée à la metteuse en scène Simone Benmussa, 8 lignes au feutre noir, enveloppe jointe. "Chère Simone Benmussa, quel succès ! J'en reçois les échos de tous côtés ! Nous vous devons tous cette merveilleuse soirée. Laiseez-moi vous dire encore Merci et Bravo. En toute amitié. R. Badinter." Conseillère littéraire de la CompagnieJean-Louis Barrault-Madeleine Renaud, puis, en 1957, rédactrice en chef desCahiers Renaud-Barrault, Simone Benmussa dirigea aussi, depuis le théâtre de l'Odéon, le service culturel et les Cahiers de la compagnie Renaud-Barrault. Elle adapta au théâtre des ouvrages de son amie Nathalie Sarraute dont "Enfance" en 1984 (avec la voix enregistrée de Nathalie Sarraute( et "Pour un oui ou pour un non" en 1987, Pierre Klossowski, Jean Cocteau, Gertrude Stein, Samuel Beckett... Elle fut la compagne de l'actrice Erika Kralik. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Idiss
Fayard | Paris 2018 | 13.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé de Robert Badinter à son cousin et ancien président de Médecins du monde : "Pour Claude Moncorgé, affectueusement, son cousin. Robert." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
De l'état actuel et de l'avenir de la religion en Amérique. Rapport fait à la Conférence de l'Alliance évangélique à Paris le 25 août 1855
Librairie de Charles Meyrueis & Cie | Paris 1856 | 14.5 x 22.5 cm | Broché
Edition originale de ce pamphlet dirigé en partie contre le Mormonisme (cf. Sabin, 2797.) L'ouvrage est illustré d'1 carte lithographiée des États-Unis dépliante et hors-texte. Dos fendillé comportant de petits manques et des déchirures aux niveaux des mors, étiquette de rangement de bibliothèque encollée en pied du premier plat, petites déchirures angulaires sur les plats. Dans ce fascicule, Il est également question des relations des chrétiens avec les habitants aborigènes, avec la race africaine amenée aux États-unis par la cupidité des citoyens du vieux monde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Documents nouveaux sur la torture - L'affaire des enseignants d'Alger [ANTICOLONIALISME]
Comité de défense des enseignants | Paris 1958 | 13.50 x 20.70 cm | agrafé
Rare édition originale imprimée à l'initiative du journaliste catholique et militant anticolonialiste Robert Barrat et sous l'égide du Comité de défense des enseignants. Plats légèrement et marginalement ombrés. Cette bochure consiste en la recension des 16 plaintes déposées par des militantes et militants anticolonialistes, d'origine européenne et communistes pour la majorité d'entre eux, qui furent arrêtés, séquestrés puis torturés par des militaires français. Ces plaintes décrivent nommément les tortionnaires ainsi précisent leurs techniques tout en évoquant la mortde Djeghri Omar, dit Simon après les sévices qui lui ont été infligés. Ce fascicule s'achève parune missive collective envoyée aux plus hautes autorités judiciaires françaises et signée par 11 prisonnières et prisonniers de la prison civile d'Alger relatant les violences vécus par Janine Belkhodja, Chafika Meslem, Eliane Gautheron, Fatima Benosman, Zahia Orif, Denise Walbert, Khene et Nelly Forget. Ces dernières furent incarcérées dans l'affaire dite des «chrétiens progressistes», entre février et mars 1957, certains militaires ciblant prioritairement les Centres Sociaux créés par Germaine Tillion afin de venir en aide aux bidonvillois d'Alger. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Explanatio in psalmos
Apud Georgium Iosse | Parisiis (Paris) 1664 | 21 x 24 cm | relié
Nouvelle édition, l'originale ayant paru en 1611. Page de titre en rouge et noir. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Titre doré. Mors fendus au premier caisson (coiffe recollée). Un manque en queue. Un coin émoussé. Mors inférieur fendu en queue. Commentaire des psaumes par le célèbre cardinal Bellarmini (1542-1621) qui fut très influent à Rome par son talent de la controverse et ses connaissances théologiques. On l'employa de ce fait comme un instrument déterminant pour vaincre les protestants, c'est lui qui instruira le procès de Giordano Bruno, et interdira à Gallillée de cesser d'enseigner le système héliocentrique. Ses commentaires et sa défense ardente de la foi sous couvert d'une grande éloquence furent très appréciés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Annals and legends of Calais with sketches of émigré notabilities, and memoir of Lady Hamilton
John Russell Smith | London 1852 | 11.50 x 18 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi basane noisette, dos à fins cinq nerfs sertis de guirlandes dorées, dos comportant quelques frottements et estompant les ors, pièce de titre de chagrin bleu marine, plats de papier marbré comportant des frottements, gardes et contreplats de papier bleu, coins émoussés, quelques frottements sur les coupes. Agréable état intérieur en dépit de petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le rire des surréalistes
Pierre Seghers | Paris 1988 | 18 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 88 exemplaires du service de presse bien complet de sa photographie originale représentant l'auteur et qu'il a signée au verso. Iconographie. Envoi autographe signé de Robert Benayoun à Charles Dobzynski. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Ils étaient sept petits navires
Arthaud | Grenoble & Paris 1944 | 12.50 x 19 cm | relié
Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, premier plat de couverture conservé, tête mouchetée. Iconographie. Agréable exemplaire bien complet de sa carte dépliante en début de volume. Provenance: Paul Verneyras, entré dans la résistance en 1940, membre actif du mouvement Libération-Nord, puis conseiller municipal MRP du 6e secteur de Paris en 1945-1947. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)
Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1920 | 24 x 37 cm | une feuille
Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)
Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1920 | 24 x 37 cm | une feuille
Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
