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Rossel (1844-1871). Mémoires, Procès et Correspondance présentés par Roger Stéphane
Jean-Jacques Pauvert | Paris 1960 | 13.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale collective et pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Dos légèrement insolé comme généralement, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Cartulaire municipal de Saint-Maximin suivi de documents puisés dans les archives de cette ville
Typ. H. Plon | Paris 1862 | 22 x 27.50 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé sous les auspices et aux dépens de H. d'Albert, duc de Luynes. Envoi de ce dernier. Dos fendus avec manques, très légères piqûres sur les plats, petites rousseurs sur les tranches, intérieur frais. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Au pays des mannequins
Les Editions de France | Paris 1928 | 12 x 19 cm | relié
Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Reliure en demi basane caramel à coins, dos à cinq nerfs comportant de légères traces de frottements, pièce de titre de chagrin sapin, légères éraflures sur les coins supérieurs. Quelques petites rousseurs sans gravité, le dernier feuillet a été mal découpé sans atteinte au texte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
César Falempin
Michel Lévy frères | Paris 1861 | 11.50 x 18.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi chagrin vert menthe, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs comportant quelques éraflures,plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, un coin légèrement émoussé. Provenance : de la bibliothèque du comte de Lanet avec son ex-libris gravé encollé sur un contreplat. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La bourse. Foire aux entreprises, criée des valeurs, maison de jeu
Grasset | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de Louis Roubaud à Henri Béraud. Manques en pied du dos, petites rousseurs affectant essentiellement le premier plat qui comporte aussi une déchirure en pied. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La mystique démocratique, ses origines, ses illusions
Flammarion | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, tampon imprimé de service de presse sur le second plat de couverture. Précieux envoi autographe signé de Louis Rougier à Henri Béraud : "... ce petit livre d'un lyonnais..." Dos passé, légères déchirures marginales sans gravité sur le premier plat. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La Métaphysique et le Langage
Flammarion | Paris 1960 | 12.50 x 19 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Petites déchirures sans gravité sur le dos. Envoi autographe signé de Louis Rougier à Ernest Kahan. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les accords secrets franco-britanniques. Histoire et imposture
Grasset | Paris 1951 | 12 x 18.50 cm | broché
Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Bel exemplaire en dépit d'une trace de pliure verticale sur le second plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Lettre autographe datée et signée adressée à Thierry Maulnier concernant son derrnier ouvrage Le génie de l'Occident
s. n. | Paris 29 Octobre1969 | 13.50 x 21 cm | une page
Lettre autographe datée et signée adressée à Thierry Maulnier (14 lignes à l'encre bleue sur un feuillet). Pliures centrales inhérentes à la mise sous pli. Tampon imprimé en angle inférieur gauche : "Fonds archives privées Maulnier" Le philosophe Louis Rougier évoque son dernier ouvrage : "Monsieur J.C. Hartmann étant venu me rendre visite pour me demander de faire un conférence à l'Institut des études occidentales sur le sujet traité dans mon livre "Le génie de l'Occident", paru chez Laffont. La moindre courtoisie était de vous adresser cet ouvrage, ce que je viens de faire." Il désirait lui envoyer un exemplaire dédicacé mais il s'est trompé : "J'avais préparé un exemplaire dédicacé comme il se doit, et je viens de m'apercevoir que je vous ai envoyé un autre exemplaire qui ne l'était pas." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Choral et nocturnes
Ophrys | s. l. s. d. | 11.50 x 18.50 cm | relié
Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi chagrin vert à coins, dos lisse. Envoi de l'auteur à A. Godoy, bel exemplaire de ce recueil de poèmes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le grand schisme d'occident
Victor Lecoffre | Paris 1902 | 12 x 19 cm | broché
Quatrième édition. Légères piqûres sur le premier plat, quelques rousseurs intérieures. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Discours sur les medalles antiques. Divisé en quatre parties. Esquelles il est traicté si les medalles antiques estoient monnoyes : de leur matiere : de leur poids : de leur prix : de la valeur [...]
Chez Sebastien Cramoisy | à Paris 1627 | 16.50 x 24 cm | relié
Edition originale, assez rare. Marque de l'imprimeur en page de titre. Reliure en plein veau blond glacé d'époque. Dos à nerfs richement orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats. Roulette sur les coupes et intérieure. Tranches dorées. Mors fendus avec divers manques en queue et tête. Coiffes élimées. Manques entre le nerf et la pièce de titre. Cahiers assez jaunis. Coins émoussés. Reliure de qualité comportant de nombreux défauts, mais encore de belle tenue. Etude fort intéressante qui se distingue dans ce domaine par son intérêt quant à la matière et à la valeur des médailles et monnaies, alors que la grande majorité des études s'occupent essentiellement des effigies et figures. Elle se fait très précise et érudite sur les divers alliages de plomb et d'étain, et d'or, chez les romains en particulier, sur l'emploi des monnaies et le système sur lequel elles reposent. L'approche de l'ouvrage est donc beaucoup plus archéologique que la plupart des ouvrages sur le domaine, comparant, reconstituant, tant à partir des différentes monnaies connues que de la littérature sur le domaine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La fidélité des images. - René Magritte. - Le cinématographe et la photographie
Editions Lebeer Hossmann | Bruxelles 1976 | 14 x 19 cm | broché
Edition originale. Ouvrage illustré dephotographies. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le monument de la guenon - In Temps mêlés N°56
Temps mêlés | Verviers 1962 | 11.50 x 16.50 cm | broché
Edition originale, un des 300 exemplaires, seul tirage après 25 exemplaires numérotés. Dos muet décoloré, sinon agréable exemplaire complet de son feuillet de supplément. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les degrés
Fontaine | Paris 1945 | 11.50 x 14 cm | broché
Edition originale, un des 25 exemplaires hors commerce sur papier vert, tirage de tête avec 25 Arches. Couverture illustré par Mario Prassinos. Marges très légèrement et marginalement éclaircies sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Le Fusil du Boucher précédé de " Paroles en Fête " par Michel-Georges Bernard. ( Tirage unique à 700 exemplaires ).
Editions Verviers / Revue " Temps Mêlés " n° 129 - 131 de 1974. In-12 broché de 70 pages au format 12 x 15,5 cm. Superbe frontispice de Pizzeta. Dos bien carré. Petite brunissure au bas du 1er plat. Intérieur frais. Ce recueil inédit de Louis Scutenaire intitulé " Le Fusil du Boucher " est précédé de notes sur Louis Scutenaire, intitulé " Paroles en Fête " par Michel-Georges Bernard. Ces textes constitue numéro 129-131 de la revue " Temps Mêlés ". Tirage unique à 700 exemplaires non numérotés après 50 sur vergé. Etat superbe. Edition originale.
Chère cliente, Cher Client, bonjour, merci de votre visite, la librairie sera fermée jusqu'à la semaine prochaine. Les commandes passées à partir du 8 avril seront traitées et expédiées dès le mercredi 15 avril.Amitiés, bibliophiliques.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
La Santé.
Bruxelles, Belgique, Editions Brassa, 1977. In-8 agrafé, non paginé, au format 16 x 21 cm. Couverture crème, rempliée, muettes, avec petite tache pâle et légères traces d'insolation. Cahier composé de collages - mots et images - et de textes inventés, dédiés à Irène Hamoir, épouse et muse de l'auteur. Certains textes sont imprimés en deux ou trois couleurs et tous sont accompagnés d'un portrait en regard. Tirage imprimée sur couché, après 50 exemplaires numérotés et signés sur vergé. Edition originale, de ce texte rédigé en 1933, sous le nom Jean Scutenaire, et resté inédit.
Chère cliente, Cher Client, bonjour, merci de votre visite, la librairie sera fermée jusqu'à la semaine prochaine. Les commandes passées à partir du 8 avril seront traitées et expédiées dès le mercredi 15 avril.Amitiés, bibliophiliques.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 10 € sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs Morues
Relation concernant les évènemens qui sont arrivés à Thomas Martin, laboureur à Gallardon, en Beauce, dans les premiers mois de 1816. Nouvelle édition revue et augmentée de plusieurs lettres du sieur Martin écrites en 1821 sur de nouvelles apparitions, avec un exposé de plusieurs autres qui lui sont arrivées en 1830.
L.- F Hivert | Paris 1832 | 14 x 22.50 cm | relié
Edtion en partie originale. Ecrit sous le pseudonymePar M. S***, ancien magistrat. Reliure à la bradel en demi percaline bleue, dos lisse orné d'un fleuron doré et de doubles filets dorés, pièce de titre de maroquin havane, couvertures avec larges manques restaurés conservées. Importante anecdote historique ayant défrayé la chronique de l'époque et qui eut ensuite de nombeuses répercusssions sur les convictions religieuses, historiques et spirites au cours du siècle. Thomas Martin, paysan sans éducation, reçut la visite de l'archange Raphaël qui lui ordonna de rapporter au roi Louis XVIII que son neveu Louis XVII est vivant ainsi que diverses autres prophéties et conseils pour restaurer l'équilibre du Royaume au lendemain des cent jours et à la veille des trois glorieuses puis de l'insurrection de 1832. Cette histoire de paysan reçu par le roi de France et lui constetant sa légitimité sur la foi d'une apparition divine est un véritablerenversement du pouvoir divin, délégué ici au plus humble représentant du peuple mais visant un retour à l'Ancien Régime et une reconnaissance du pouvoir éclesiastique. Cette aventure, dont la première édition est contemporaine de l'événement, ne cessa de s'enrichir de nouvelles anecdotes, comme en témoigne cette nouvelle édition augmentée des dernières apparitions, plus de 15 ans après les faits. Mais au delà du fait étonnant, mais semble-t-il véridique, d'un roi acceptant de recevoir les conseils d'un laboureur, l'affaire Thomas Martin servira également de source aux Naundorfistes et aux adeptes d'une science occulte s'apprétant à faire son apparition dans la société : le spiritisme. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Voyage en Italie et en Sicile
A. Sautelet et Compagnie | Paris 1828 | 13.50 x 21.50 cm | 2 tomes en un volume relié
Edition originale, illustrée de 2 figures in-texte et deux hors-texte (répétés), ainsi que d'un tableau (mouvement de la population dans la ville de Rome). Reliure en demi veau glacé noisette d'époque. Dos à faux nerfs orné de filets gras et maigres, à froid et à chaud, roulette en queue et tête. Pièce de titre de chagrin noir. Traces de frottements. Brunissures éparses, notamment en page de titre, puis essentiellement dans les marges, mais de manière erratique. Un petit manque au mors inférieur en queue. Bel exemplaire. Voyage qui commence au lac majeur de Duomo d'Ossola, petite ville sur la frontière italienne en 1817 et s'achève en 1818 à Suze, près de Turin. Outre l'intérêt du voyage en Sicile et sur l'Etna, à Pompéi et Herculanum, l'ensemble du voyage brille de certaines résonnances politiques, puisqu'il fut fait au lendemain de l'Empire et à l'aube des révolutions italiennes. Nombreuses descriptions en rapport aux beaux-arts, intérêt pour le pittoresque et l'anecdote (chapitre sur les mendiants et les voleurs de grand chemin en Italie). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les cohortes de la Légion d'Honneur (1802-1809). Législation, monographies
Librairie militaire de L. Baudoin & Cie | Paris 1890 | 15.50 x 24.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi basane bordeaux, dos lisse décoloré et éclairci orné de doubles filets dorés comportant de petites éraflures sans gravité, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, trois accrocs sur les coupes, reliure de l'époque. Quelques rousseurs, ex-dono à la plume d'un précédent possesseur sur une garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les ventes de tableaux, dessins et objets d'art au XIXème siècle, essai de bibliographie
Librairie des catalogues de ventes L. Soullié | Paris 1896 | 14.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre. Un manque en tête du dos, sinon bel et rare exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Giboulée. Robes d'après-midi de Doeuillet (pl.7, in La Gazette du Bon ton, 1912-1913 n°6)
Lucien Vogel éditeur | Paris Avril 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, rehaussée au palladium, tirée sur papier vergé et signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originale réalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) La Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: « En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France. » («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, La Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
La Fumée noire. Robe du soir de Redfern (pl.29, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)
Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La Fumée noire. Robe du soir de Redfern (pl.29, La Gazette du Bon ton, 1914 n°3)
Paris Mars 1914 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le Bel Eté. Robe de lingerie pour la campagne (pl.3, La Gazette du Bon ton, 1913 n°9)
Lucien Vogel éditeur | Paris Juillet 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille
Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. * Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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