‎Nouvelles odes‎

‎Ladvocat, Paris 1824, 9,5x15cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel en demi maroquin de Russie rouge à coins, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier oeil-de-chat, ex-libris encollé sur un contreplat, tranches jaunes et mouchetées, reliure de l'époque. Ouvrage illustré d'un frontispice d'Eugène Déveria gravé par Godefroy. Quelques petites rousseurs, légers frottements sur les coupes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Album HUGO.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1964 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 330 pages, pleine basane havane sous rhodoïd et étui de carton gris. Iconographie réunie et commentée par Martine ECALLE et Violaine LUMBROSO. 514 illustrations. Jaquette absente, très bel exemplaire.‎

‎Album HUGO.‎

‎Gallimard NRF "Bibliothèque De La Pléiade" Paris 1964 In-12 ( 175 X 110 mm ) de 330 pages, pleine basane havane sous jaquette illustrée, rhodoïd et étui de carton gris. Iconographie réunie et commentée par Martine ECALLE et Violaine LUMBROSO. 514 illustrations. Très bel exemplaire.‎

‎PIERRES ( Vers et Prose ).‎

‎Millieu Du Monde Genève 1951 In-8 carré ( 200 X 145 mm ) de 352 pages, demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs janséniste, tête dorée, couvertures et dos conservés ( Reliure signée de Max FONSEQUE ). EDITION ORIGINALE, 1 des 150 exemplaires numérotés sur Vélin de Rives. Très bel exemplaire, non rogné.‎

‎L'évolution démocratique de Victor Hugo 1848-1851‎

‎Emile-Paul, Paris 1904, 13,5x20cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée à la veuve du sculpteur David d'Angers : "Mon exil est comme voisin de son tombeau, et je vois distinctement sa grande âme hors de ce monde"‎

‎Hauteville House 11 et 13 mai 1856, 14x21,5cm, une feuille.‎

‎Lettre autographe signée de Victor Hugo datée du 13 mai 1856 à la suited'une lettre inédite de Madame Victor Hugo à Madame David d'Angersdatée du 11 mai. 4 pages sur un feuillet remplié à filigrane "Barbet Smith Street Guernesey". Publiée dans Correspondance de Victor Hugo, Paris, année 1856, p. 246 Dans cette lettreimprégnée des apparitions et spectres qui hantent lesContemplationsrécemment publiées, Victor Hugo s'adresse à la veuve de son grand ami le sculpteur David d'Angers, fervent républicain et artiste particulièrement admiré des romantiques. En pleine crise mystique, Hugo parle à l'ombre du sculpteur à qui il dédia de sublimes poèmes dansLes feuilles d'automneainsi queLes rayons et les ombres et réclame auprès de sa veuve son portrait favori, un buste en marbre jadis sculpté par David d'Angers. Après l'expulsion des proscrits de l'île de Jersey,VictorHugo fait l'achat d'Hauteville House grâce au succès desContemplationset apprend avec tristesse la disparition d'un ami cher.Il écrit à la veuve du sculpteur sur le même feuillet que sa femme Adèle, également liée avec la famille de David d'Angers, créateur d'un médaillon à son effigie : «Vous êtes la veuve de notregrand David d'Angers, et vous êtes sa digne veuve comme vous avez été sa digne femme». Le sculpteur de renom s'était déjà lié au premier salon romantique de Nodier à l'Arsenal et fréquentait presque quotidiennement Hugo à la fin des années 1820 dans l'ambiance bonapartiste et bon enfant de la rue Notre-Dame des Champs, en compagnie des frères Devéria, Sainte-Beuve, Balzac, Nanteuil et Delacroix. En 1828, l'écrivain avait posé avec bonheur dans l'atelier de David d'Angers rue de Fleurus, pour un médaillon puis un buste qui avaient été suivis de deux sublimes poèmes célébrant le talent du sculpteur dansLes Feuilles d'Automne etLes rayons et les ombres.De tous ses portraits pourtant nombreux, il chérissait plus que tout autre son buste de marbre signé David d'Angers et n'hésite pas à le réclamer à sa veuve : «Avant peu, peut-être, madame, ma famille vous demandera de lui rendre ce buste qui est ma figure, ce qui est peu de chose, mais qui est un chef-d'uvre de David, ce qui est tout. C'est lui encore plus que moi, et c'est pour cela que nous voulons l'avoir parmi nous». De ces séances de pose avec le sculpteur naquirent de fructueuses conversations esthétiques et politiques où s'était affirmée leur aversion commune pour la peine de mort. Ils assistèrent au ferrement des galériens qui rejoignaient Toulon depuis Paris, décrit par Hugo dans deux chapitres duDernier jour d'un condamné. Victime de l'exil comme Hugo, David d'Angers était rentré à Paris avant de rejoindre le monde des morts: «Mon exil est comme voisin de son tombeau, et je vois distinctement sa grande âme hors de ce monde, comme je vois sa grande vie dans l'histoire sévère de notre temps». La «grande vie» de David d'Angers fut consacrée à façonner les effigies des hommes illustres, par un subtil équilibre de ressemblance et d'idéalisation. Le sculpteur prend finalement place dans le panthéon personnel de Victor Hugo, lui qui avait orné le fronton du véritable Panthéon des grands hommes où repose aujourd'hui l'écrivain: «David est aujourd'hui une figure de mémoire, une renommée de marbre, un habitant du piédestal après en avoir été l'ouvrier. Aujourd'hui, la mort a sacré l'homme et le statuaire est statue. L'ombre qu'il jette sur vous, madame, donne à votre vie la forme de la gloire». C'était en effet à l'ombre des grands hommes qu'Hugo vécut son exil à Jersey, loin du tumulte de la capitale et dans le silence ponctué par les embruns frappant les carreaux. Hugo s'était plongé dans l'occulte et parlait aux disparus :«David est une des ombres auxquelles je parle le plus souvent, ombre moi-même», déclare-t-il, rappelant le poème final desContemplations, «Ce que dit la bouche d'ombre», dicté au poète grâce au procédé spirite des «tables tournantes». Alors au sommet de leur popularité, les tables se pratiquaient dans tous les salons de Paris, jusque chez l'empereur aux Tuileries et à Compiègne. Trois ans auparavant, il s'était ému de pouvoir converser avec sa fille disparue, Léopoldine, et lui avait érigé un monument poétique, lesContemplations, dont les Hugo profitaient du triomphe : «Je suis heureux que le livre desContemplationsait été lu par vous. Vous y avez retrouvé nos chers souvenirs et nos aspirations communes. L'exil a cela de bon, qu'il met le sceau sur l'homme et qu'il conserve l'âme telle qu'elle est». Ses conversations nocturnes s'étendirent bientôt à une cohorte d'illustres personnages, qui communiquaient avec la famille Hugo par les craquements d'un guéridon. Lors de séances quasi-quotidiennes, Hugo avait invoqué l'âme de Chateaubriand, Dante, Racine, Annibal, André Chénier, Shakespeare, Molière, Aristote, Lord Byron, Louis XVI, Napoléon 1er, ou encore Jésus-Christ: «c'est seulement vers les ombres que je me tourne, car c'est là qu'est la gloire, la fierté, la grandeur des âmes, la lumière; et il y a maintenant plus de vie dans les morts que dans les vivants» confie-t-il à la veuve du sculpteur. David d'Angers avait atteint l'éternité à laquelle ils aspiraient tous deux à travers les mots et la matière, demeurant à jamais présent dans ses souvenirs et les portraits marmoréens qu'il sculpta pour lui. Au travers des lignes, se dévoile le poète desContemplations, l'homme endeuillé et toujours meurtri par la disparition de sa fille Léopoldine et de son cher ami.Hugo se livre ici à un magnifique mouvement de lyrisme épistolaire, le sculpteur angevin ayant laissé à la postérité les plus beaux portraits de l'écrivain. Bien des années plus tard,Victor Hugo lui-même fut placé en grande pompe au Panthéon des grands hommes, dont son ami David d'Angers avait orné le fronton. "Guernesey, 13 mai [1856]. Je ne veux pas, madame, que cette lettre parte sans vous porter mon remerciement, mon respect et mon souvenir. Vous êtes la veuve de notregrand David d'Angers, et vous êtes sa digne veuve comme vous avez été sa digne femme. À cette heure, toutes les fois que je me tourne vers la patrie, c'est seulement vers les ombres que je me tourne, car c'est là qu'est la gloire, la fierté, la grandeur des âmes, la lumière; et il y a maintenant plus de vie dans les morts que dans les vivants. David est une des ombres auxquelles je parle le plus souvent, ombre moi-même. Mon exil est comme voisin de son tombeau, et je vois distinctement sa grande âme hors de ce monde, comme je vois sa grande vie dans l'histoire sévère de notre temps. Soyez fière, madame, du nom grave et illustre que vous portez. David est aujourd'hui une figure de mémoire, une renommée de marbre, un habitant du piédestal après en avoir été l'ouvrier. Aujourd'hui, la mort a sacré l'homme et le statuaire est statue. L'ombre qu'il jette sur vous, madame, donne à votre vie la forme de la gloire. Je suis heureux que le livre desContemplationsait été lu par vous. Vous y avez retrouvé nos chers souvenirs et nos aspirations communes. L'exil a cela de bon, qu'il met le sceau sur l'homme et qu'il conserve l'âme telle qu'elle est. Avant peu, peut-être, madame, ma famille vous demandera de lui rendre ce buste qui est ma figure, ce qui est peu de chose, mais qui est un chef-d'uvre de David, ce qui est tout. C'est lui encore plus que moi, et c'est pour cela que nous voulons l'avoir parmi nous. Je mets à vos pieds ma tendre et respectueuse amitié. post scriptum inédit :est-ce que vous seriez être assez bonne pour faire jeter cette lettre à la poste. Mille remerciements, espérons, Madame. V.H." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le roi s'amuse‎

‎Eugène Renduel, Paris 1832, 14,5x23,5cm, relié.‎

‎Edition originale illustrée d'un frontispice de Tony Johannot gravé parAndrew, Leloir et Best et collé sur Chine. Reliure en plein maroquin bleu marine de Russie, dos à quatre nerfs sertis de guirlandes dorées, dos également orné de triples caissons dorés et décorés de motifs typographiques dorés, frises dorées en tête et en queue, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de triples filets dorés sur les plats agrémentés en écoinçons de motifs typographiques dorés, gardes et contreplats de soie moirée framboise, encadrement de septuples filets dorés sur les contreplats, gardes suivantes de papier caillouté, ex-libris encollé sur une garde, filets dorés sur les coupes, superbe reliure pastiche romantique signée Noulhac. Quelques rousseurs. Exemplaire magnifiquement établi en reliure romantique pastiche de Noulhac. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Notre-Dame de Paris‎

‎Eugène Renduel, Paris 1836, 13x21,2cm, 631pp., relié.‎

‎Première édition illustrée dite "édition Keepsake" en tout premier tirage et en un seul volume. Un titre frontispice et 10 hors-texte sur acier imprimés sur Chine appliqué de Louis Boulanger, Camille Rogier, Alfred et Tony Johannot. Elle est bien imprimée dans une typographie aérée à grandes marges, et proche de l'édition originale parue en 1831. La planche «?De l'utilité des fenêtres?» est absente, comme dans la plupart des exemplaires de première émission car cette planche n'était pas encore prête lors de l'impression. Reliure d'éditeur "Rocaille" en plein maroquin brun d'époque signée Boutigny en queue, la signature a été fautivement frappée à l'envers, dos lisse comportant des traces de décolorations, orné de fers en miroir, plats frappés à froid d'un encadrement avec ornements et feuillages, titre en éventail sur le premier platet chiffre d'Eugène Renduel sur le second estampés à l'or, frise intérieure, toutes tranches dorées. Rousseurs éparses sur la majorité des feuillets. Eugène Renduel a fait réaliser pour cette nouvelle édition, sans doute la plus belle de Notre-Dame de Paris, plusieurs exemplaires de luxe sous différentes reliures d'éditeur "à la Cathédrale" ou en "style Rocaille" réalisées par Boutigny. La nôtre, en "maroquin du Levant, gros grain, avec plaque en or et en noir" est la plus luxueuse de ces reliures, vendue 30 fr. d'après le catalogue de l'éditeur. Particularité rare, notre exemplaire, comporte de surcroît, le chiffre d'Eugène Renduel - le célèbre éditeur de toute la génération romantique et celui de Victor Hugo en particulier - frappé à l'or au centre du deuxième plat, caractéristique que nous n'avons pas retrouvé sur les autres exemplaires de luxe. Très bel exemplaire établi dans la plus luxueuse des reliures d'éditeur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Luther, Etude historique‎

‎Georges Decaux, Paris 1835, 12,5x20cm, relié.‎

‎Edition originale imprimée à 100 exemplaires. Reliure à la bradel en demi maroquin de Russie vert, dos lisse, date et lieu dorés en queue, plats de papier caillouté, gardes et contreplats de papier marbré. Une restauration en marge de la page de titre à l'aide d'une pièce adhésive. Rare et précieux envoi autographe signé d'Antoine de Latour "A monsieur Victor Hugo, hommage de tendre dévouement" L'envoi a été légèrement rogné, il manque la dernière lettre du mot dévouement. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Victor Hugo et Rosita Rosa‎

‎A. Blanchard, Paris 1927, 16x23cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Une petite déchirure en pied du dos, rare et bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Victor Hugo homme politique‎

‎Ollendorff, Paris 1907, 14,5x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale, fausse mention de troisième édition. Une petite déchirure recollée en pied du dos, agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Victor Hugo‎

‎Pierre Petit, Paris s.d. (1861), 6,2x10,2cm, une photographie contrecollée sur carton.‎

‎Photographie originale imprimée sur papier albuminé et contrecollée sur carton. Annotations manuscrites au dos. Toute première photographie de Victor Hugo barbu. C'est en janvier 1861, à la suite d'un violent mal de gorge, que l'écrivain décide de se laisser pousser la barbe?: «?Je laisse pousser ma barbe pour voir si cela me protégera contre les maux de gorge?». On trouve plusieurs occurrences à la célèbre barbe dans la correspondance de Victor Hugo?: Conclusion?: il faut qu'une tête d'homme soit bien belle, bien modelée par l'intelligence et bien illuminée par la pensée, pour être belle sans barbe ; il faut qu'une face humaine soit bien laide, bien irrémédiablement déformée et dégradée par les idées étroites de la vie vulgaire, pour être laide avec la barbe. Donc, laissez croître vos barbes, vous tous qui êtes laids, et qui voudriez être beaux?!?» (lettre à un destinataire inconnu, 1845) Outre l'aspect esthétique de cette métamorphose, il s'agit d'un véritable pied de nez aupouvoir impérial qui avait décrété l'interdiction de la barbe dans le corps enseignant. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettres‎

‎Flohic éditions, s.l. 1998, 15x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale présentée, annotée et établie par Jean et Sheila Gaudon. Agréable exemplaire complet de sa bande annonce (qui comporte des déchirures marginales) : "150e anniversaire de l'abolition de l'esclavage." Envoi autographe signé de Jean Gaudon, enrichi de la signature de Sheila, à Claude Duchet. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Roi s'amuse. - Angelo, tyran de Padoue. - Chatterton, drame par le Comte Alfred de Vigny.‎

‎ Paris ‎

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‎Trois ouvrages en un volume in-8 (216 x 136 mm), demi-veau havane, dos lisse orné, tranches mouchetées (reliure de l'époque). "Le Roi s'amuse" est en quatrième édition, chez Renduel, 1833, tome 1 des Drames. "Angelo, tyran de Padoue" est en édition originale, Renduel, 1835. "Chatterton" est également en édition originale, chez Hippolyte Souverain, 1835, ornée d'un frontispice par Edouard May, sur Chine monté. (reliure usagée, mors fendu, coiffe supérieure usagée, coiffe inférieure frottée, rousseurs). // Three volumes bound in one octavo vol. (216 x 136 mm), havana half-calf, smooth spine tooled, sprinkled edges (contemporary binding). "Le Roi s'amuse" is in fourth edition, by Renduel, 1833, vol. 1 of "Drames". "Angelo, tyran de Padoue" is in first edition, Renduel, 1835, vol. VII of "Drames". "Chatterton" is also in first edition, by Hippolyte Souverain, 1835, illustrated with a frontispiece by Edouard May, on pasted China paper. (used binding, joins cracked, top of spine used, bottom of spine rubbed, brownings). ‎

‎"Valmy" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Avril 1899), sujet : 23,5x30cm, planche : 40,8x55cm, une feuille et une serpente.‎

‎Rare lithographie originale, exécutée par Aldolphe Willette pour L'Estampe Moderne d'après le dessin exposé au musée du Luxembourg, série numéro 24 publiée en avril 1899. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, papier vélin contrecollé sur Japon, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un texte. Lithographie inspirée d'un poème extrait du recueil les Chatîments de Victor Hugo, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La côte sauvage‎

‎Seuil, Paris 1960, 14,5x21,5cm, broché.‎

‎Edition originale sur papier courant. Dos légèrement insolé, une petite tache claire en angle inférieur droit du premier plat. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les clochers neuchâtelois. ‎

‎Neuchâtel , Delachaux & Niestlé, 1891. Grand in-4, demi-percaline à coins, dos muet, premier plat illustré (ave quelques petites taches). 54 planches d'Oscar Huguenin. ‎

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‎Un classique ! ‎

‎Récits du Cosandier. Quatre nouvelles illustrées de 51 dessins de l'auteur. ‎

‎Neuchâtel / Paris, Delachaux & Niestlé / P. Monnerat, 1890. In-12, pleine percaline avec décor doré et à froid. En bien belle condition. 2 inscriptions datées de 1890, sur garde et au faux-titre. ‎

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‎Edition originale. Contient: La pâture des Quignets - Gédéon le Contreleyu - La Bourguignote - Pourquoi Félix-Henri resta garçon. ‎

‎L'intaille‎

‎Calmann-Lévy, Paris 1903, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers, fausse mention de troisième édition. Envoi de l'auteur. Trois déchirures en tête et en pied du dos, un petit manque angulaire sur le premier plat, deuxième plat manquant, agréable état intérieur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Voix (Les) de l’Albarine. Poésies. Introduction d'Aimé Vingtrinier.‎

‎Lyon, Imprimerie d'Aimé Vingtrinier (Lyon, Imprimerie Louis Perrin pour le frontispice lithographié), 1853 ; in-16, broché ; VIII, 142 pp., (1) f. blanc, frontispice lithographié par Louis Perrin de Lyon et couverture beige décorée.‎

‎Edition originale rare non coupée du seul ouvrage publié par ce poète né à Ambérieu en Bugey ; Introduction par Aimé Vingtrinier. Paul Guichard (Tome II) a consacré trois pages à Benoit Hugues ; son recueil réunit des poésies parues dans l’Abeille du Bugey ou la Revue du Lyonnais. Deux petits manques de papier en tête et pied du dos, couverture un peu brunie mais bel exemplaire de ce recueil fort rare. ‎

‎Les evocations. Poesies.‎

‎ 1885 P. Charpentier, 1885. Petit in-8,reliure demi chagrin rouge,dos frotte orne de fleurons dores, 354 pp.rousseurs, Edition originale complète en 1 volume. (Vicaire Tome 4). ‎

‎Les joies de prison.Les larmes des autres.Les pêchés du candidat.Pour les bébés.Au hasard du rêve.Les loisirs de l'expulsé.Sonnets pour elle. ‎

‎POEMES DE PRISON.‎

‎ Paris, Chez les principaux libraires, 1875. In-8, broché, 63 pages. Edition originale. Exemplaire enrichi de cet envoi autographe:«A Monsieur Charles Matteï / Souvenir d’un ami de son / frère / Clovis Hugues» La préface s’ouvre avec ces mots: «Ce livre sort de prison. Il a sur lui l’ombre de quatre ans de cellule.» Clovis Hugues (Ménerbes 1851- Paris 1907), journaliste au Peuple à Marseille, participe activement à la Commune («La Sociala») de Marseille. Traduit en Conseil de guerre, il est emprisonné jusqu’en 1875. Il fait ensuite une carrière politique comme député socialiste de Marseille en 1881 et 1885 puis de Paris en 1893, 1897 et 1902. Félibre, il collabore à l’Armana Prouvençau à partir de 1885. Majoral du Félibrige en 1892, il reçoit la Cigalo de Durènço en 1898. Quelques annotations du dédicataire sur les deux derniers poèmes. Rare recueil.‎

‎A l'ombre des châtaigners.‎

‎Brive, les éditions de la brise et de la vie limousine,1938, in douze,98 pp, broché,‎

‎Lettres-préfaces de Léon Frapié nouvelle édition revue et augmentée avec un bel envoi de l'auteur. ‎

‎Ici la voix.‎

‎Seghers 1954 In-8 broché, couverture ill. rempliée, 106 pp. Couv. illustrée par Picasso.‎

‎Edition originale tirée à 600 ex. sur vergé, celui-ci hors commerce. Envoi de l’auteur. Le nom du dédicataire a été découpé. Très bon état d’occasion ‎

‎Le périmètre de protection des eaux minérales dans le bassin de Vichy‎

‎Lib. du recueil Sirey & Imp. F. Boisseau, Paris & Toulouse 1943, 16x24,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé de Henry Huguet. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre tapuscrite d'une page signée de l'auteur adressée au même. Préface de Joseph Delpech. Agréable exemplaire. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎