‎ Le fusil CHASSEPOT ‎

‎ Le fusil CHASSEPOT son emploi comme arme de jet- Comme arme de main. In 12 broché faux titre, titre, 47 pages ; Paris AMAYOT éditeur 1872. Edition originale. Envoi manuscrit autographe de l’auteur. Rare (couverture avec de petits manques doublée) ‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Ile d'Eléphantine. Plan, élévation, coupe et détails d'un nilomètre. (ANTIQUITES, volume I, planche 33)‎

‎Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 71x54cm, une feuille.‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légères et marginales rousseurs sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état de fraîcheur et de conservation. ILE D'ELEPHANTINE : Située sur la rive orientale du Nil en face d'Assouan, l'île d'Eléphantine servait de forteresse contre les invasions éthiopiennes. La découverte d'un ensemble de onze papyrus à Eléphantine même révéla que l'île abritait dès le Ve siècle une importante colonie juive, qui possédait un temple à Yahvé. Les savants de l'Institut d'Egypte se penchèrent sur le temple au sud de l'île, en bel état de conservation, qui surplombe toujours la falaise de nos jours. Volume ANTIQUITES, I : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke», fut publiée à partir de 1821 par l'imprimerie C.-L.-F. Panckoucke (Paris). La réalisation de ce monument d'érudition doit beaucoup au baron Dominique Vivant Denon, illustrateur, diplomate, collectionneur et par la suite directeur du musée Napoléon du Louvre qui accompagna Napoléon en Egypte avec de nombreux autres savants mais décida seul de s'aventurer dans le Sud du pays, alors que les autres scientifiques conviés restaient confinés dans la région du Caire. Les fabuleux croquis rapportés par Denon lors de sa romanesque chevauchée donnèrent l'idée à Bonaparte d'y envoyer les autres membres de l'Institut et ainsi dresser un portrait fidèle et complet du territoire. A la suite de Denon, ce sont donc les plus grands scientifiques et artistes français qui s'aventurèrent le long du Nil jusqu'en Nubie. Parmi eux, le peintre au muséum d'histoire naturelle H.J. Redouté (frère de Pierre-Joseph Redouté, auteur des Roses), le minéralogiste Dolomieu, le dessinateur Joly, et les ingénieurs Fourier et Costaz, chargés de l'étude scientifique des vestiges antiques de Haute-Egypte. Sans doute pour la première fois réunie dans une telle expédition, l'élite scientifique et artistique française, composée de plus de 160 «savants» dont près de 50 artistes, étudie méthodiquement l'Egypte pendant trois ans. Ils réalisent alors, sous l'égide et à la gloire de Napoléon, la plus vaste analyse historique, géographique, scientifique, économique et ethnologique jamais réalisée sur un pays. Mais ce sont peut-être les gravures qui constituèrent le défi technique majeur de cette Description de l'Egypte, comme en témoigne Yves Laissus, commissaire de l'exposition organisée en 2009 par la RMN et le Musée de l'Arméeaux Invalides: «L'illustration, 836 planches dont une soixantaine en couleurs, gravées à l'eau forte et au burin dans des formats jusqu'alors inusités (le plus grand couvre près d'un mètre carré), a nécessité la construction de nouvelles formes et cuves pour la fabrication du papier, justifié l'invention, par Nicolas Conté, d'une machine destinée à alléger la besogne des graveurs, et exigé la réalisation de nouvelles presses capables d'imprimer ces images immenses. Certaines d'entre elles ont demandé deux années de travail. Près de 200 graveurs ont reproduit sur le cuivre les uvres de 62 dessinateurs dont 46 ont participé à l'expédition.» Rare et superbe gravure originale d'une exceptionnelle facture et qualité graphique, témoignage d'une des plus ambitieuses aventures éditoriales françaises. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎POÈMES.‎

‎ÉDITION ORIGINALE 2 EAUX- FORTES ORIGINALES DE MICHEL CIRY. In-8 broché ( 25,5 X17 cm) sous couverture rempliée , [15 p.]. Tirage total à 500 ex. num. sur vélin. Ici, ex. num 5 . Aux dépens de l’Auteur, 1952. ( Impr. par Raymond Jacquet maître -artisan)‎

‎Parfait état . ‎

‎La Connaissance des hommes. ‎

‎Paris, L'Edition artistique, 1932 1 volume In-8° (13,3 x 18,2cm) Reliure d'époque demi-percaline bleu nuit; dos orné d'un fleuron doré, pièce d'auteur et titre soulignée de doubles filets dorés; papier de couvrure des plats marbré à dominante verte. 3 feuillets, 231p., 3 feuillets. Bon état (petites traces de frottement sur la pièce de titre; coins frottés).‎

‎Edition originale de cette leçon de "psychologie pratique" pour non initiés, par Philippe GIRARDET, écrivain et administrateur de sociétés (1882-1961); préface de Marcel BOLL; index. Tirage à 2520 exemplaires; 1 des 2250 sur velin, justifié n°842, relié. ‎

‎Ceux que j'ai connus. Souvenirs.‎

‎ P., Editions Gamma, 1952, gr. in-8°, (8)-269 pp, index, broché, bon état. Edition originale, un des 1000 ex. numérotés sur bouffant, broché, couv. lég. salie, bon état‎

‎Mémoires de Philippe Girardet (1882-1961) sur sa jeunesse à Lyon, son travail chez Peugeot, les industries automobiles, ses rencontres dans le monde littéraire et journalistique, la politique en France entre les deux guerres, Louis Loucheur, etc. — "Fondé au lendemain des élections législatives de 1936, le groupe Républicain indépendant d’action sociale, au sein duquel se retrouvaient des élus modérés en provenance de divers horizons, a choisi de faire épauler son président, le député de Paris Marcel Héraud, par un secrétaire administratif au profil un peu atypique, l’ingénieur-conseil Philippe Girardet, doté déjà d’une longue expérience acquise dans le monde des affaires et les organisations patronales. Né en 1882, Philippe Girardet, qui avait occupé des fonctions de responsabilité aux usines Peugeot, fréquentait un « déjeuner hebdomadaire » où il avait l’occasion de rencontrer régulièrement des parlementaires. Il cite les noms d’André François-Poncet, Henry de Jouvenel, Paul Reynaud et Pierre Baudouin-Bugnet. Philippe Girardet a laissé un livre de souvenirs politiques très intéressant, publié en 1952, sous le titre 'Ceux que j’ai connus'." (Gilles Le Béguec, Aux origines des secrétariats administratifs des groupes parlementaires, 2010) ‎

‎La Société militaire dans la France contemporaine (1815-1939).‎

‎ Plon, 1953, in-12, 329 pp, note bibliographique, reliure simili-cuir havane à coins, dos lisse, titre et fleuron dorés, bon état (Coll. Civilisations d'hier et d'aujourd'hui). Edition originale‎

‎"Au combat, instrument technique, et, dans la continuité historique de l'Etat, institution fondamentale, l'armée est aussi le prétexte, le support et le centre d'une « société » ; celle-ci est constituée de tous ceux qui vivent d'elle, par elle et pour elle ; elle propose ou oppose sa tradition et son esprit à ceux des autres sociétés particulières dont est faite une nation. De cette société... professionnelle, M. Girardet propose une analyse qui, tout en mettant abondamment à contribution certaines oeuvres telles que “La France et son Armée” (1938) du général de Gaulle, les amplifie, les approfondit et les achève en une étude de psychologie sociale sinon exhaustive du moins fort réussie. Qu'est-ce que la société militaire ? De qui se compose-t-elle ? Comment se recrute-t-elle ? Quels en sont les usages ? les pensées ? Quel degré de prestige ou de popularité lui accorde le reste de la nation ? Qui est pour, qui est contre l'armée ? Que pense le soldat de la nation ? Que peut-il et veut-il faire pour elle ? Quels changements ont subi leurs psychologies respectives de 1815 à 1939 ? Telles sont quelques-unes des questions évoqués ici..." (Pierre Duclos, Revue française de science politique, 1954) ‎

‎L'Idée coloniale en France de 1871 à 1962.‎

‎ La Table Ronde, 1972, in-8°, xi-332 pp, broché, bon état. Edition originale‎

‎L'idée coloniale a tenu trop de place et pendant trop longtemps dans l'esprit des Français pour que son histoire les laisse aujourd'hui indifférents. Comment s'est développée en France, après 1870, une volonté cohérente d'expansion coloniale ? Comment s'est-elle affirmée ? Autour de quels thèmes la vision impériale française s'est-elle progressivement définie ? A quelles résistances s'est-elle heurtée ? Quelle place le fait et le débat colonial ont-ils eu, en définitive, dans la conscience nationale française ? C'est à ces questions, presque jamais abordées, que Raoul Girardet répond dans ce livre d'histoire des mentalités, des sentiments et des croyances qui est aussi le roman d'une idée. — "R. Girardet nous donne un livre d'une importance et d'une nouveauté exceptionnelles. Importance, en raison du sujet : depuis que le souffle de la décolonisation est passé sur l'Europe, l'étude des impérialismes coloniaux est étrangement peu dans le vent. En ce qui concerne la France, seule la brillante étude de M. H. Brunschwig, 'Mythes et réalités de l'impérialisme colonial français' avait posé, il y a plus de dix ans, les premiers jalons. Encore l'auteur abordait-il son sujet dans une perspective purement économique : or le phénomène de la colonisation a touché de trop près l'opinion publique et la conscience collective pour que l'historien puisse se passer de ces indicateurs sensibles. (...) Il n'est peut-être pas inutile de rappeler, pour finir, que l'auteur de cette étude s'est trouvé mêlé de près aux épisodes les plus douloureux de la guerre d'Algérie. Son effort impartial, non seulement pour comprendre le passé à la lumière du présent, mais pour expliquer le présent à la lumière du passé, constituait sans doute la gageure la plus difficile qu'il eût à tenir : se faire l'historien de sa propre passion. Là encore, il a pleinement réussi. Ce n'est pas son moindre mérite. Et c'est aussi l'intérêt de l'histoire des idées, de rendre possible, par la profondeur des perspectives qu'elle embrasse, une telle hauteur de vue." (Alain-Gérard Slama, Revue française de science politique, 1972) ‎

‎DESCRIPTION DE L'EGYPTE. Isthme de Soueys. Bubaste. Tanis. Thmuis. Fragments persépolitains, Mouqfâr, Groupe d'Aboukeycheyd, Antiquités de Bubaste, Antiquités de Tanis, Monolithe de Thmuis. (ANTIQUITES, volume V, planche 29)‎

‎Imprimerie Impériale, Paris 1809-1829, 53,5x71cm, une feuille.‎

‎Gravure originale à l'eau-forte in plano, non rognée, extraite de l'édition dite «Impériale» de la Description de l'Égypte ou Recueil des observations et recherches faites en Égypte pendant l'expédition française, publié par les ordres de Sa Majesté l'Empereur Napoléon le Grand. Réalisée entre février 1802 et 1829 sur ordre de Napoléon Bonaparte et publiée à partir de 1809 [en réalité 1810], elle fut tirée à 1000 exemplaires sur Vergé filigrané «Égypte ancienne et moderne» et offerte aux institutions. Légères et marginales rousseurs sans aucune atteinte à la gravure, sinon très bel état de fraîcheur et de conservation. Volume ANTIQUITES, V : Ces gravures fournissent à Jean-François Champollion une documentation épigraphique fondamentale pour le déchiffrage des hiéroglyphes et inspirent une lignée d'archéologues comme Mariette, Maspero et Carter qui donnent un nouveau visage à l'Egypte ancienne. Elles suscitent un engouement tel qu'elles donnent naissance au phénomène de l'égyptomanie et à l'orientalisme de Delacroix, Fromentin, Marilhat, Decamps mais aussi Théophile Gautier... Financiers, politiciens, marchands, et fouilleurs de tous ordres se presseront sur les rives du Nil en quête de bonnes affaires à la suite de cette redécouverte de l'Egypte. A l'origine de l'égyptologie, ces planches connaîtront une postérité immense. LA DESCRIPTION DE L'EGYPTE, édition IMPERIALE (1809-1829) : La Description de l'Egypte est un des chefs d'uvre de l'édition française et le point de départ d'une nouvelle science: l'égyptologie. Titanesque exposé de l'Egypte au temps des conquêtes de Bonaparte entre 1798 et 1799, elle est répartie en 23 volumes dont 13 volumes de gravures rassemblant près de 1000 planches en noir et 72 en couleur. Les 6 volumes de planches intitulées Antiquités sont consacrés aux splendeurs de l'Egypte pharaonique. L'Histoire naturelle est répartie en 3 volumes de gravures. Un volume est consacré aux Cartes géographiques et topographiques tandis que les 3 volumes : Etat Moderne dressent un portrait saisissant de l'Egypte copte et islamique telle qu'elle était vue par les armées d'Orient de Bonaparte. La «campagne d'Egypte», désastre militaire, dévoile à travers les gravures de la Description de l'Egypte la réussite scientifique qu'elle est devenue, grâce aux quelques 167 savants membres de la Commission des sciences et des arts de l'Institut d'Egypte qui suivaient l'armée de Napoléon. L'Institut a réuni en Egypte le mathématicien Monge, le chimiste Berthollet, le naturaliste Geoffroy Saint-Hilaire, ainsi que de nombreux artistes, ingénieurs, architectes, médecins... Ils eurent la charge de redécouvrir l'Egypte moderne et antique, d'en montrer les richesses naturelles, et le savoir-faire de ses habitants. L'édition originale, dite «Impériale», de la Description de l'Egypte fut réalisée sur quatre formats de grande taille, deux d'entre eux spécialement créés pour elle et baptisés formats «Moyen-Egypte» et «Grand-Egypte». On construisit une presse spécifique pour son impression, qui s'étala sur vingt ans, entre 1809 et 1829. L'édition Impériale s'avéra si populaire qu'une deuxième édition en 37 volumes entièrement en noir et sans le filigrane «Egypte ancienne et moderne», dite édition «Panckoucke», fut publiée à partir de 1821 par l'imprimerie C.-L.-F. Panckoucke (Paris). La réalisation de ce monument d'érudition doit beaucoup au baron Dominique Vivant Denon, illustrateur, diplomate, collectionneur et par la suite directeur du musée Napoléon du Louvre qui accompagna Napoléon en Egypte avec de nombreux autres savants mais décida seul de s'aventurer dans le Sud du pays, alors que les autres scientifiques conviés restaient confinés dans la région du Caire. Les fabuleux croquis rapportés par Denon lors de sa romanesque chevauchée donnèrent l'idée à Bonaparte d'y envoyer les autres membres de l'Institut et ainsi dresser un portrait fidèle et complet du territoire. A la suite de Denon, ce sont donc les plus grands scientifiques et artistes français qui s'aventurèrent le long du Nil jusqu'en Nubie. Parmi eux, le peintre au muséum d'histoire naturelle H.J. Redouté (frère de Pierre-Joseph Redouté, auteur des Roses), le minéralogiste Dolomieu, le dessinateur Joly, et les ingénieurs Fourier et Costaz, chargés de l'étude scientifique des vestiges antiques de Haute-Egypte. Sans doute pour la première fois réunie dans une telle expédition, l'élite scientifique et artistique française, composée de plus de 160 «savants» dont près de 50 artistes, étudie méthodiquement l'Egypte pendant trois ans. Ils réalisent alors, sous l'égide et à la gloire de Napoléon, la plus vaste analyse historique, géographique, scientifique, économique et ethnologique jamais réalisée sur un pays. Mais ce sont peut-être les gravures qui constituèrent le défi technique majeur de cette Description de l'Egypte, comme en témoigne Yves Laissus, commissaire de l'exposition organisée en 2009 par la RMN et le Musée de l'Arméeaux Invalides: «L'illustration, 836 planches dont une soixantaine en couleurs, gravées à l'eau forte et au burin dans des formats jusqu'alors inusités (le plus grand couvre près d'un mètre carré), a nécessité la construction de nouvelles formes et cuves pour la fabrication du papier, justifié l'invention, par Nicolas Conté, d'une machine destinée à alléger la besogne des graveurs, et exigé la réalisation de nouvelles presses capables d'imprimer ces images immenses. Certaines d'entre elles ont demandé deux années de travail. Près de 200 graveurs ont reproduit sur le cuivre les uvres de 62 dessinateurs dont 46 ont participé à l'expédition.» Rare et superbe gravure originale d'une exceptionnelle facture et qualité graphique, témoignage d'une des plus ambitieuses aventures éditoriales françaises. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Boite de singe‎

‎. Editions de la Nouvelle revue Française Paris, 1927, in-12 broché. 79pp.-table. Portrait frontispice de l'auteur par J. Lurçat, gravé sur bois par G. Aubert. Edition originale. Un des 620 sur vélin simili cuve des papeteries de Navarre. Minimes rousseurs sinon très bon état.‎

‎La vie de Lazare Hoche.‎

‎ Gallimard, 1926, in-12, 221 pp, un portrait en frontispice, un fac-similé, broché, bon état. Edition originale, un des 350 ex. numérotés sur vélin pur fil des papeteries Lafuma‎

‎Le Parfait Secrétaire des grands hommes, ou les lettres de Sapho, Platon, Vercingétorix, Cléopatre, Marie-Madeleine, Charlemagne, Jeanne d'Arc et autres personnages illustres, mises au jour par Vrain Lucas.‎

‎ P., A La Cité des Livres, 1924, pt in-8°, 101 pp, 4 fac-similés sous serpentes sur 4 pl. hors texte, broché, couv. à rabats défraîchie, état correct. Edition originale, ex. numéroté sur vergé d'Arches‎

‎"Le plus fort est que toutes ces lettres existaient. Oui, les lettres de Jules César, de saint Jérôme, de Boèce, de Cassiodore, de Grégoire de Tours, de saint Augustin, de Charlemagne et d'Alcuin. Et aussi, les lettres dont ne parle pas ici M. Chasles, de Sapho, de Marie-Madeleine et de Lazare – et toutes, notez-le bien, rédigées en français du XVIe siècle : beaux autographes écrits d'une écriture ancienne avec une encre passée sur du papier jauni, et dont l'aspect seul avait assuré l'éminent savant de leur authenticité. Mais c'était à tort, quoique avec les plus fortes apparences de raison, que M. Chasles se refusait à croire que toutes fussent l'oeuvre d'un même faussaire. Cet homme de génie existait. Et il avait nom – vous l'avez deviné – il avait nom : Vrain Lucas." (Introduction, p. 16-17) — Remarquable et savoureuse anthologie où le chartiste Georges Girard célébre ironiquement, sous le titre : Le parfait secrétaire des grands hommes, les mérites un peu particuliers du fabricant d'autographes Vrain Lucas ; avec le texte de quelques-unes (63) des 27.000 lettres autographes fabriquées entre 1862 et 1869 par l'escroc génial (et beauceron), pour assouvir la passion de l'amateur d'autographes Michel Chasles, géomètre génial (beauceron également). Pour le candide et crédule mathématicien Chasles, Vrain Lucas, prince des faussaires, si l’on peut dire, composa des lettres de Thalès, Sapho, Socrate, Platon, Jules César, Vercingétorix, Cléôpatre, Dagobert, Charlemagne, Jeanne d'Arc, Christophe Colomb, Rabelais, Pascal, Newton, etc. ‎

‎Le centenaire du premier cénacle romantique et de la 'Muse française' 1823-1824‎

‎Editions des presses françaises, Paris 1926, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale. Ouvrage orné de 8 portraits hors-texte. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les plus beaux livres d'autrefois. Le XIXè siècle.‎

‎Quarante planches hors-texte. Exemplaire numéroté. En feuilles sous chemise de l'éditeur imprimée Très bon Paris Babou 1930 1 volume in-4°‎

‎édition originale‎

‎LETTRES PARISIENNES.‎

‎ 1843 Paris, Charpentier, 1843. Édition originale de ces chroniques, publiées pour la première fois sous le véritable nom de l'auteure, avec le prénom de son mari Émile. Ces fresques brillantes et spirituelles de la vie à Paris sous Louis-Philippe, avaient paru dans le journal "La Presse" entre 1836 et 1839 sous le pseudonyme de Charles de Launay. In-12 de 432 pp. Reliure demi-chagrin vert, dos lisse orné de filets dorés, titre doré. Des rousseurs sur les premières et les dernières pages, et sur les tranches. Sinon bon état. ‎

‎Iconographie de Jean-Jacques Rousseau. Portraits, scènes, habitations, souvenirs‎

‎Librairie centrale d'art et d'architecture, Paris 1908, 15,5x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Ouvrage orné de planches hors-texte. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Iconographie des oeuvres de Jean-Jacques Rousseau pour faire suite à l'Iconographie de jean-Jacques Rousseau‎

‎Librairie centrale d'art et d'architecture, Paris 1910, 16x25cm, broché.‎

‎Edition originale. Ouvrage orné de planches hors-texte. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Longue distance‎

‎Penthièvre, Bédée 1994, 14,5x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Jacques Girard à François Vigouroux. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mobiles‎

‎Penthièvre, Bédée 1993, 14,5x22,5cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Jacques Girard à François Vigouroux. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Histoire du musée Calvet‎

‎ Bradel 1/2 toile jaune, pièce de titre. Très bon Avignon Rullière 1955 1 volume in-8°‎

‎édition originale‎

‎Moscou et ses environs.‎

‎ Genève, Paris, Munich, Editions Nagel, 1968, in-12, 287 pp, 3 plans et cartes en couleurs (dont un grand plan replié), 10 plans en noir, index, reliure percaline rouge de l'éditeur, titres dorés au 1er plat et au dos, jaquette, sous étui cartonné, bon état (Coll. Nagel, Encyclopédie de voyage). Edition originale‎

‎Excellent guide. Le texte est dû à Marcel Girard, ancien conseiller culturel de France à Moscou. Pierre George, professeur à la Sorbonne, s'est chargé de l'étude des fonctions urbaines. ‎

‎Seguida bearneza. Poèmes. Frontispici de L. Cadene.‎

‎Toloza, Editorial Occitan, 1929. In-16 carré, 35 pp., broché, non-coupé.‎

‎Tirage à 300 exemplaires, celui-ci un des 245 numéroté sur Alfa. Envoi autographe signé de l’auteur daté du 15 mars 1929. (D1)‎

‎Description de l'Egypte. Mémoires sur le Nilomètre de l'île d'Eléphantine et les mesures égyptiennes, par M. P. S. Girard‎

‎Imprimerie Impériale, à Paris 1809, In Folio (27x42,5cm), 49pp., relié.‎

‎Edition originale, extraite de la première livraison de la description de l'Egypte, partie : Antiquités, Mémoires. Nombreuses notes en bas de pages. Un tableau représentant le système métrique des égyptiens sous les Ptolémées. Reliure en plein cartonnage crème parcheminée moderne. Pièce de titre en basane noire et titre doré. Très bel état, car l'exemplaire est tel que paru, à toutes marges, sur papier vélin. Le mémoire retrace la recherche du nilomètre sur l'Île Eléphantine, sa description et sa fonction, tant que l'importance de la découverte, puisque ce nilomètre, en plus de donner une histoire des crus du Nil, servait à élever les pyramide et les mesurer. L'auteur en infère une réflexion de système métrique des égyptiens, et des anciens. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Annie Girardot ‎

‎Paris 1956, 13x18,2cm, une photographie.‎

‎Portrait photographique d'Annie Girardot, tirage argentique d'époque en noir et blanc.Mentions du studio Alpha-Image-Presse tamponnées au dos. Papillon ronéotypé encollé au verso : "Le Prix Suzanne Bianchetti décerné annuellement à une jeune révélation du cinamé français, a été attribué à la charmante Annie Girardot. La voici tenant à la main la médaille à l'effigie de Suzanne Bianchetti et qui matérialise le prix. Elle a obtenu le prix pour son rôle dans son premier film "L'homme aux clefs d'or"." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Femme du Riff" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai) 1897, sujet : 23x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale exécutée par Louis-Auguste Girardot pour L'Estampe Moderne,série numéro 1 publiée en mai 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges,signature de l'artiste et date dans la planche,timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos, le tampon numéroté du tirage de luxe, rares rousseurs marginales. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style orientaliste de l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Femme du Riff" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza, Paris (Mai) 1897, sujet : 23x32cm, planche : 40,8x55cm, une feuille.‎

‎Rare lithographie originale en couleurs exécutée par Louis-Auguste Girardotpour L'Estampe Moderne,série numéro 1 publiée en mai 1897. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges,signature de l'artiste et date dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée en couleurs sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Bel exemplaire dans le style orientaliste de l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎