‎Lettres‎

‎Le Bélier | Paris 1968 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 1550 exemplaires numérotés sur vélin d'Annonay, seul tirage avec 45 Japon. En frontispice, un portrait photographique de l'auteur, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres‎

‎Le Bélier | Paris 1968 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Japon nacré, tirage de tête. En frontispice, un portrait photographique de l'auteur, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le voile de Véronique‎

‎Denoël | Paris 1959 | 21.50 x 26.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Au temps du Boeuf sur le toit‎

‎Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1939 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Couverture illustrée par Jean Hugo. Un mors légèrement recollé en tête, petites taches sans gravité sur le second plat. Envoi autographe signé de Maurice Sachs à la tragédienne et femme de théâtre Andrée Tainsy. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe datée et signée de Maurice Sachs dans laquelle il prend des nouvelles du dédicataire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Billets doux de justin Saget‎

‎Mercure de France | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi de l'auteur. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Saint-John Perse poète de gloire suivi d'un essai de biographie d'Alexis Léger‎

‎Mercure de France | Paris 1952 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 35 vélin en grands papiers. Envoi autographe signé de Maurice Saillet à Roger Caillois. Deux déchirures recollées et deux manques en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Sur la route de Narcisse‎

‎Mercure de France | Paris 1958 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers Premier plat marginalement insolé, une insolation en marge de la première garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Saint-John Perse poète de gloire ‎

‎Saint-John Perse poète de gloire suivi d'un essai de biographie d'Alexis Léger . Editions Mercure de France , Paris 1952 Edition Originale Un des seuls grands papiers tiré à 35 exemplaires sur vélin numérotés de 1 à 35 ici n° 11 190 pages Non coupé très bon état port en plus ‎

‎Saint-Jean le matelot‎

‎Ambroise Dupont | Paris 1844 | 13 x 20.50 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane rose, dos lisse passé orné de motifs typographiques dorés comportant trois petits trous en tête, reliure de l'époque. Quelques rousseurs, une mouillure en fin du deuxième volume s'éclaircissant au fil des pages. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Essai de bibliographie bourbonnaise 3ème série : 1980-1984. Ouvrages et articles relatifs au département de l'Allier parus de Janvier 1980 à Décembre 1984‎

‎Editions des Cahiers bourbonnais | Charroux 1987 | 16 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos très légèrement gauchi, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Essai de bibliographie bourbonnaise, 2ème série : 1975-1979. Ouvrages et articles relatifs au département de l'Allier parus de Jnavier 1975 à Décembre 1979‎

‎C.N.D.P. C.R.D.P. C.D.C.P. | Clermont-Ferrand & Moulins 1982 | 20.50 x 29.50 cm | broché‎

‎Edition originale ronéotypée imprimée à 500 exemplaires numérotés. Rare et agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎LE VERSEAU‎

‎Un ouvrage de 492 pages, format 145 x 210 mm, broché, publié en 1954, NRF - Gallimard, bon état (avec un long envoi de l'auteur à Olivier Pelon), rare‎

‎Edition originale : n° 9/20 sur Vélin pur Fil Lafuma-Navarre‎

‎Interprétation du monde moderne‎

‎Flammarion | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Bel envoi autographe signé à pleine page de Maurice Simart à Henri Béraud : "...esprit libre et coeur fervent..." Dos décoloré et comportant un petit manque en pied. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'aurore des temps nouveaux‎

‎Alphonse Lemerre | Paris 1897 | 13.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, agréable état intérieur quasi exempt de toute piqûre. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La République des Lettres. Revue littéraire et politique. Deuxième Série. Volume IV. Cinquième Livraison. 15 avril 1877. 3e année, n°48. ‎

‎Paris 15 avril 1877 | 17 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale. Sous couverture papier bleu, imprimée en rouge et noir. Contributions de : Maurice Talmeyr : "La question de la Comédie française : I. M. Emile Perrin", Octave Fouque : "Musique : l'auteur de Faust", Camille Pelletan : "Les masques politiques. VI. M. Dufaure", Albert Mérat : "Au Franc Pêcheur", Léon Cladel : "Le Tombeau des Lutteurs", Antony Valabrègue : "La Frileuse", G.D., J.P., K.H. : "La Semaine". Livraison enrichie d'un dessin inédit de Rodolphe Julian, gravé par Yves et Barret. Une déchirure de la couverture sur la quasi intégralité du dos, sinon bel état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La République des Lettres. Revue littéraire et politique. Deuxième Série. Volume IV. Sixième Livraison. 22 avril 1877. 3e année, n° 49‎

‎Paris 22 avril 1877 | 17 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale. Sous couverture papier bleu, imprimée en rouge et noir. Contributions de : Edouard Lockroy : "Trinacria", Robert de la Villehervé : "Rondel", Maurice Talmeyr : "La question de la Comédie française : II. Le successeur de M. Perrin", Henry Laujol : "Les Abeilles", Luigi Gualdo : "Littérature étrangère : Aleardo Aleardi", Léon Cladel : "Le Tombeau des Lutteurs", G.D., J.P. : "La Semaine". Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Fidélité récompensée. Robe d'après-midi de Worth (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1913 n°10)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Août 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche dans la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Entr'acte. Robe du soir de Worth (pl.6, La Gazette du Bon ton, 1913 n°12)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Octobre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Mon pauvre gazon ! Robe de garden party de Chéruit (pl.8, La Gazette du Bon ton, 1913 n°11)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Septembre 1913 | 19 x 24.50 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à gauche de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Faire-part imprimé adressé, sous enveloppe, par Jeannette Thorez-Vermeersch au poète Charles Dobzynski le remerciant de l'envoi de ses condoléances relatives au décès de Maurice Thorez le 11 Juillet 1964‎

‎S. n. | s. l. 1er septembre 1964 | 13.50 x 10.50 cm | une feuille‎

‎Rare faire-part imprimé de remerciement signé de la veuve de Maurice Thorez pour les condoléances que lui adressa Charles Dobzynski, enveloppe jointe. "Charles Dobzynski (nom et prénom ajoutés par madame thorez) Madame (mot barré) Jeannette Thorez-Vermeersch et ses fils, très touchés de vos condoléances pour la perte cruelle qu'ils viennent d'éprouver en la personne de Maurice Thorez, vous adressent leurs remerciements fraternels (le mot a été ajouté par Jeannette Thorez-Vermeersch). J Thorez-Vermeersch." Rare document. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Fils du peuple‎

‎Editions sociales | Paris 1949 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Iconographie. Petites déchirures recollées en têtes et en pieds des mors, un tache noire en tête du second plat. Envoi autographe signé de Maurice Thorez à Francis Jourdain. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"Il est aussi réjouissant que vous et les camarades obteniez une aussi large collaboration avec des personnalités si nombreuses et si différentes du monde médical" Lettre autographe datée et signée félicitant son camarade le docteur Pierre Frumusan pour son activité‎

‎S. n. | Paris 19 Septembre 1963 | 13.50 x 21 cm | une page + une enveloppe‎

‎Lettre autographe signée de Maurice Thorez (20 lignes à l'encre bleue à en-tête du Parti Communiste Français) adressée à son médecin Pierre Frumusan. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Enveloppe jointe. Maurice Thorez remercie son camarade et docteur Pierre Frumensan pour l'envoi d'ouvrages les concernant et pour l'action bénéfique du pratricien : "On y voit que les Congrès Nationaux des Médecins des dispensaires et centres de santé tenus sous votre présidence, ont fait une oeuvre grandement utile." Le dirigeant communiste ne tarit pas d'éloges au sujet de l'activité abattue par son camarade : "Recevez mes voeux les plus chaleureux pour votre travail, et en particulier, pour le succès du prochain congrès auquel nous assurerons la présence de quelques uns des camarades de la direction et de nos élus." Le 23 janvier 1953, Pierre frumusan signa avec neuf autres médecins communistes:Yves Cachin,Jean Dalsace,Hector Descomps, Henri Chrétien dit Baussary,Paul Hertzog, H.F. Klotz,Victor Lafitte,Raymond LeibovicietJeanne Lévy, une déclaration contre «Un groupe de médecins terroristes» qui venait «d'être découverts en Union soviétique. [...] Ils ont été démasqués comme des agents de renseignements américains; certains d'entre eux avaient été recrutés par l'intermédiaire du Joint, organisation sioniste internationale.» Ce texte paraissait le 27 janvier dansl'Humanité. Le 6 mars 1953,l'Humanitéannonça «Staline est mort», puis le 6 avril 1953, en page une «Les médecins inculpés ont été arrêtés à tort. Ils sont pleinement réhabilités. Poursuite contre les responsables des irrégularités de l'instruction. Pierre Frumusan fut également l'un des 5 médecins qui soigna Maurice Thorez. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"L'appui que vous donnez à notre lutte pour la correction de tout ce qui entachait le clair visage du communisme, est infiniment précieux" Lettre autographe datée et signée adressée à son médecin le docteur Pierre Frumusan‎

‎S. n. | Paris 25 Octobre 1963 | 13.50 x 21 cm | une page recto verso‎

‎Lettre autographe signée de Maurice Thorez (22 lignes à l'encre bleue à en-tête du Parti Communiste Français) adressée à son médecin Pierre Frumusan. Trace de pliure inhérente à la mise sous pli. Maurice Thorez loue l'intervention décisive du camarade Pierre Frumensan dans le combat qui les unit : "C'est une dure bataille mais les résultats en sont déjà sensibles dans tous les domaines." et se réjouit également de sa santé meilleure : "Vous voyez que j'écris désormais de la main gauche. C'est plus que je ne l'avais espéré un certain temps ! " Le 23 janvier 1953, Pierre frumusan signa avec neuf autres médecins communistes:Yves Cachin,Jean Dalsace,Hector Descomps, Henri Chrétien dit Baussary,Paul Hertzog, H.F. Klotz,Victor Lafitte,Raymond LeibovicietJeanne Lévy, une déclaration contre «Un groupe de médecins terroristes» qui venait «d'être découverts en Union soviétique. [...] Ils ont été démasqués comme des agents de renseignements américains; certains d'entre eux avaient été recrutés par l'intermédiaire du Joint, organisation sioniste internationale.» Ce texte paraissait le 27 janvier dansl'Humanité. Le 6 mars 1953,l'Humanitéannonça «Staline est mort», puis le 6 avril 1953, en page une «Les médecins inculpés ont été arrêtés à tort. Ils sont pleinement réhabilités. Poursuite contre les responsables des irrégularités de l'instruction. Pierre Frumusan fut également l'un des 5 médecins qui soigna Maurice Thorez. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎A la grâce de dieu‎

‎Albin Michel | Paris 1955 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de Maurice Toesca à Louis Pauwels : "... ce livre de voyage et quel voyage!" Dos légèrement insolé, exemplaire complet de son prière d'insérer. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Clément‎

‎Gallimard | Paris 1942 | 12 x 18.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 10 ex hors commerce sur Madagascar, seuls grands papiers, le nôtre non justifié. Rousseurs éparses, rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎