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Lettres du séminaire 1838-1846
Calmann-Lévy | Paris s. d. [1902] | 14.50 x 23 cm | relié
Edition originale sur papier courant. Reliure en demi maroquin sapin, dos passé à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos (encollé sur une garde) conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Vermorel. Agréable état intérieur exempt de rousseur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres intimes 1842-1845 précédées de ma soeur Henriette
Calmann Lévy | Paris 1896 | 14 x 22.50 cm | relié
Edition en partie originale car Ma soeur Henriette avait paru précédemment. Reliure en demi chagrin turquoise, dos passé à quatre nerfs orné de caissons dorés richement décorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Agréable exemplaire exempt de toute rousseur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres à son frère Alain
Auguste Blaizot | Paris 1925 | 16.50 x 25 cm | relié
Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur Japon, le nôtre non justifié, tirage de tête. Reliure à la bradel en demi toile lilas à coins, dos lisse, pièce de titre de chagrin lilas, plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Ouvrage illustré de 2 portraits photographiques inédits de Ernest et Alain Renan. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mélanges d'histoire et de voyages
Calmann-Lévy | Paris 1878 | 13.50 x 22.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi chagrin marine, dos à cinq nerfs comportant de légères traces de frottements, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Quelques rares petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Saint Paul
Michel Lévy frères | Paris 1869 | 13.50 x 22 cm | relié
Edition originale. Reliure à la bradel en plein cartonnage façon vélin, dos lisse comportant de pâles taches sans gravité et une infime tache rouge en tête, pièce de titre de basane marine, encadrements de doubles filets dorés sur les plats passés et comportant aussi de petites taches, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches rouges, reliure anglaise de l'époque signée de Webb Hunt & Ridings / Liverpool. Rares rousseurs sans gravité. Exemplaire bien complet de carte dépliante in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Souvenirs d'enfance et de jeunesse
Calmann-Lévy | Paris s. d. [1909] | 11.50 x 18.50 cm | relié
Nouvelle édition. Reliure en demi chagrin noisette, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure signée de Bonleu. Agréable exemplaire joliment établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Souvenirs d'enfance et de jeunesse
Calmann Lévy | Paris 1883 | 14 x 23 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi maroquin marron, dos à cinq nerfs comportant de légères traces de frottements, plats de plats marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve. Quelques rousseurs. Notre exemplaire est enrichi d'une lettre autographe datée et signée d'Ernest Renan adressée à un ami qui vient de perdre sa mère et qu'il tente de réconforter. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Sur Corneille Racine et Bossuet
Les cahiers de Paris | Paris 1926 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des ex numérotés sur vélin d'alfa, seul tirage avec 25 Madagascar et 50 Arches. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Sur Corneille, Racine et Bossuet
Les cahiers de Paris | Paris 1926 | 13 x 20 cm | relié
Edition originale, un des 25 exemplaires hors commerce numérotés sur Madagascar, tirage de tête. Reliure à la bradel en demi toile mauve à coins, dos lisse, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Valentine de Milan Christine de Suède, deux énigmes historiques
Les Amis d'Edouard | Paris 1923 | 13 x 17 cm | broché
Edition originale, un des 194 ex numérotés sur Arches, seul tirage avec 6 Japon. Dos légèrement passé, sinon bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Vie de Jésus
Michel Lévy frères | Paris 1867 | 15 x 23 cm | relié
Edition définitive en partie originale car revue et augmentée portant une mention de treizième édition. Reliure à la bradel en plein papier jaspé, dos lisse, pièce de titre de chagrin bordeaux, plats de couverture conservés, reliure signée P. Goy et C. Vilaine. Plats de couverture tachés, salis et présentant sur le second deux petits manques marginaux comblés. Quelques rares rousseurs. Précieux envoi autographe signé d'Ernest Renan au peintre et journaliste Edouard Bertin en marge haute du premier plat de couverture : "A M. Ed. Bertin, souvenir affectueux". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Vingt jours en Sicile. Le congrès de Palerme. Extrait de la Revue des Deux Mondes
Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1875 | 15.50 x 25 cm | agrafé
Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
"vous entretenir de quelques affaires très importantes pour le Collège de France et qui sont assez pressées..." Lettre autographe datée et signée à Louis Liard concernant le Collège de France
Bellevue 17 Octobre 1884 | 13 x 20.50 cm | une page sur un double feuillet
Lettre autographe datée et signée d'Ernest Renan à Louis Liard alors directeur de l'enseignement supérieur au ministère de l'Instruction publique,14 lignes à l'encre noire et à en-tête du Collège de France dont il est l'administrateur depuis l'année précédente. Pliure inhérente à l'envoi postal, une petite déchirure en tête de la lettre au niveau de la date. Ernest Renan sollicite un rendez-vous afin d'évoquer avec son correspondant de l'avenir du Collège de France :"Oserai-je vous prier de me fixer l'heure et le jour où je pourrai, sans vous déranger, vous entretenir de quelques affaires très importantes pour le Collège de France et qui sont assez pressées ?... Louis Liard a précisé, au crayon de papier, en angle supérieur gauche de la lettre : La 1ere lettre que j'ai reçu de Renan. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L’oeuvre de Limoges
L’oeuvre de Limoges de Ernest Rupin chez Alphonse Picard, Éditeur en 1890. Édition originale, tirage à 200 exemplaires. Le livre est illustré de 500 gravures, dont un grand nombre tirées hors texte d'après les dessins et les photographies de l'auteur, 49 Planches hors texte légendées et 660 figures dans le texte.. Le livre mesure 26x34 cm et pèse 5,500 kg (c) pour 618 pages. Reliure d'époque cartonnée. Le livre est en très bon état, petite odeur de tabac, quelques rousseurs éparses, émoussé.
I- Histoire de l'émaillerie limousine II- Les monuments La question de l'Émaillerie limousine est une de celles qui ont passionné le plus les archéologues depuis un grand nombre d'années. On a voulu faire dériver notre art limousin d'Écoles lointaines, moins anciennes pour la plupart, et, dans tous les cas, absolument distinctes; on a voulu lui con tester ce caractère national qui lui a valu une réputation réellement universelle et qui a contribué, pour sa bonne part, à faire connaître l'art français à l'Étranger. Nous ne reviendrons pas sur les luttes, parfois un peu vives, auxquelles ont pris part du Sommerard, Laborde, Labarte, Verneilh, Maurice Ardant, l'abbé Texier et Ferdinand de Lasteyrie. Nos honorables devanciers n'avaient pu réunir assez de documents pour discuter la question sur des bases irréfutables, mais nous ne devons pas leur être moins reconnaissant de leurs efforts, car les premiers ils ont déblayé le terrain et ont tracé à grand peine une voie hérissée de difficultés. Devons-nous nous en étonner ? Les émailleurs de Limoges étaient si oubliés qu'au commencement de ce siècle, d'Agincourt, dans son Histoire de l'Art, en parlant des émaux de Limoges, se borne à citer une peinture de l'un des Nouailher, de l'époque de la décadence des émaux peints, et lorsque, sous le titre de Bronze émaillé, il en vient à la description de deux plaques d'émail incrusté qu'il a découvertes à Rome, il ne peut donner aucun renseignement sur leur origine. L'archéologie est une science essentiellement progressive, et la découverte de documents inédits et de monuments ignorés doit souvent modifier les systèmes et les conclusions adoptés précédemment. Dans le cours de différents voyages, nous avons eu la bonne fortune de pouvoir étudier et photographier un grand nombre de pièces d'émaillerie; notre collection s'est complétée par la reproduction des objets qui ont figuré aux Expositions de Limoges, de Tulle et du Trocadéro pendant les années 1886, 1887 et 1889. C'est en présence de tous ces monuments, et en les comparant entre eux, que nous avons songé à faire connaître l'Œuvre de Limoges. Notre travail est divisé en deux parties : l'une comprend l'histoire de l'Émaillerie limousine d'après les textes et les monuments connus, l'autre donne les spécimens les plus intéressants des différents objets sur lesquels nos émailleurs ont exercé leur talent. Il sera terminé par une table analytique très détaillée destinée à faciliter les recherches. On ne peut écrire avec utilité sur les arts sans mettre en quelque sorte sous les yeux du lecteur un certain nombre des monuments qu'ils ont produits; si minutieuses que soient des descriptions, elles sont nécessairement incomplètes parce qu'elles s'adressent à l'intelligence quand c'est aux yeux qu'il faudrait parler, aussi avons-nous inséré dans notre ouvrage 500 gravures qui appuieront nos exposés et nos dissertations. Nous nous sommes fait un devoir scrupuleux d'indiquer les sources où nous avons puisé, pour qu'on puisse, au besoin, contrôler nos affirmations. Nous citons toujours, lorsque l'occasion s'en présente, les noms des auteurs qui nous ont fourni des renseignements et ceux des amis dévoués qui ont bien voulu faciliter nos recherches. Ce serait nous répéter que de les nommer dans ce court préambule. Nous devons cependant faire une exception pour M. Émile Molinier, attaché à la conservation du Musée du Louvre. Non-seulement M. Émile Molinier nous a envoyé les photographies ou les dessins de nombreuses pièces émaillées disséminées dans les collections publiques et particulières, mais, tout en nous aidant de ses conseils, il a généreusement mis à notre disposition les notes précieuses du cours d'archéologie qu'il professe à Paris depuis trois ans. Tous ceux qui connaissent les ouvrages de M. Émile Molinier et sa haute compétence pour toutes les oeuvres d'art qui indistinctement se rattachent au Moyen-âge, comprendront combien son concours nous a été utile. Pour nous nous regardons comme un devoir et un plaisir de l'affirmer, et nous sommes heureux de pouvoir rendre ainsi justice à sa complaisance et à son talent.
L’oeuvre de Limoges, 2 tomes COMPLET
L’oeuvre de Limoges, 2 tomes COMPLET de Ernest Rupin chez Alphonse Picard, Éditeur en 1890. Édition originale. Les livres sont illustrés de 500 gravures, dont un grand nombre tirées hors texte d'après les dessins et les photographies de l'auteur, 49 Planches hors texte légendées et 660 figures dans le texte. Les livres mesurent 26x34 cm et pèsent 5,500 kg (c) pour 618 pages. Reliure d'époque cartonné. Le livre est en très bon état, petite odeur de tabac, quelques rousseurs éparses.
I- Histoire de l'émaillerie limousine II- Les monuments La question de l'Émaillerie limousine est une de celles qui ont passionné le plus les archéologues depuis un grand nombre d'années. On a voulu faire dériver notre art limousin d'Écoles lointaines, moins anciennes pour la plupart, et, dans tous les cas, absolument distinctes; on a voulu lui con tester ce caractère national qui lui a valu une réputation réellement universelle et qui a contribué, pour sa bonne part, à faire connaître l'art français à l'Étranger. Nous ne reviendrons pas sur les luttes, parfois un peu vives, auxquelles ont pris part du Sommerard, Laborde, Labarte, Verneilh, Maurice Ardant, l'abbé Texier et Ferdinand de Lasteyrie. Nos honorables devanciers n'avaient pu réunir assez de documents pour discuter la question sur des bases irréfutables, mais nous ne devons pas leur être moins reconnaissant de leurs efforts, car les premiers ils ont déblayé le terrain et ont tracé à grand peine une voie hérissée de difficultés. Devons-nous nous en étonner ? Les émailleurs de Limoges étaient si oubliés qu'au commencement de ce siècle, d'Agincourt, dans son Histoire de l'Art, en parlant des émaux de Limoges, se borne à citer une peinture de l'un des Nouailher, de l'époque de la décadence des émaux peints, et lorsque, sous le titre de Bronze émaillé, il en vient à la description de deux plaques d'émail incrusté qu'il a découvertes à Rome, il ne peut donner aucun renseignement sur leur origine. L'archéologie est une science essentiellement progressive, et la découverte de documents inédits et de monuments ignorés doit souvent modifier les systèmes et les conclusions adoptés précédemment. Dans le cours de différents voyages, nous avons eu la bonne fortune de pouvoir étudier et photographier un grand nombre de pièces d'émaillerie; notre collection s'est complétée par la reproduction des objets qui ont figuré aux Expositions de Limoges, de Tulle et du Trocadéro pendant les années 1886, 1887 et 1889. C'est en présence de tous ces monuments, et en les comparant entre eux, que nous avons songé à faire connaître l'Œuvre de Limoges. Notre travail est divisé en deux parties : l'une comprend l'histoire de l'Émaillerie limousine d'après les textes et les monuments connus, l'autre donne les spécimens les plus intéressants des différents objets sur lesquels nos émailleurs ont exercé leur talent. Il sera terminé par une table analytique très détaillée destinée à faciliter les recherches. On ne peut écrire avec utilité sur les arts sans mettre en quelque sorte sous les yeux du lecteur un certain nombre des monuments qu'ils ont produits; si minutieuses que soient des descriptions, elles sont nécessairement incomplètes parce qu'elles s'adressent à l'intelligence quand c'est aux yeux qu'il faudrait parler, aussi avons-nous inséré dans notre ouvrage 500 gravures qui appuieront nos exposés et nos dissertations. Nous nous sommes fait un devoir scrupuleux d'indiquer les sources où nous avons puisé, pour qu'on puisse, au besoin, contrôler nos affirmations. Nous citons toujours, lorsque l'occasion s'en présente, les noms des auteurs qui nous ont fourni des renseignements et ceux des amis dévoués qui ont bien voulu faciliter nos recherches. Ce serait nous répéter que de les nommer dans ce court préambule. Nous devons cependant faire une exception pour M. Émile Molinier, attaché à la conservation du Musée du Louvre. Non-seulement M. Émile Molinier nous a envoyé les photographies ou les dessins de nombreuses pièces émaillées disséminées dans les collections publiques et particulières, mais, tout en nous aidant de ses conseils, il a généreusement mis à notre disposition les notes précieuses du cours d'archéologie qu'il professe à Paris depuis trois ans. Tous ceux qui connaissent les ouvrages de M. Émile Molinier et sa haute compétence pour toutes les oeuvres d'art qui indistinctement se rattachent au Moyen-âge, comprendront combien son concours nous a été utile. Pour nous nous regardons comme un devoir et un plaisir de l'affirmer, et nous sommes heureux de pouvoir rendre ainsi justice à sa complaisance et à son talent.
Roc-amadour
Lib. G. Baranger | Paris 1904 | 19 x 28.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi chagrin noir à coins, dos à cinq nerfs, traces de frottements sur le dos et les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Ouvrage illustré de 120 gravures dans le texte, 12 planches et 1 chromolithographie hors-texte. Rares rousseurs, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le romantisme
Stock | Paris 1925 | 9.50 x 14 cm | broché
Edition originale, il n'est pas fait mention de grands papiers. Trois manques marginaux sur les plats de couverture, dos passé. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le romantisme des réalistes - Gustave Flaubert
Plon, Nourrit & Cie | Paris 1914 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'Ernest Sellière à Alfred Capus. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le romantisme et la morale (essai sur le mysticisme esthétique et le mysticisme passionnel)
Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1932 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi de l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le romantisme et la religion (essais sur le mysticisme chrétien et le mysticisme naturiste)
Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1932 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé d'Ernest Sellière à monsieur A. Lantier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
L'évolution morale dans le théâtre d'Henri Bataille
Boivin & Cie | Paris 1936 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe signé d'Ernest Seillière à (Maurice) Paléologue. Une déchirure en marge du second plat marginalement décoloré. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Romantisme et démocratie romantique (critique de l'oeuvre d'Edmond Scherer)
Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Envoi autographe signé d'Ernest Sellière. Quelques petites rousseurs sans gravité affectant les marges de certaines pages, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Romantisme et démocratie romantique (critique de l'oeuvre d'Edmond Scherer)
Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Quelques petites rousseurs sans gravité affectant les marges de certaines pages, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d' Ernest Sellière à André Lautier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Un artisan
Henri Didier | Paris 1917 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Une petite déchirure recollée en pied du dos, claires taches de décoloration en marges des plats, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Clémence Ogé, histoire d'une maîtresse de chant
Hachette & Cie | Paris 1861 | 11 x 18 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi chagrin vert, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, un coin inférieur émoussé, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs affectant essentiellement les tranches, tampon de colportage sur la page de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
