‎Les Baisers, ou Collection de petits poèmes érotiques‎

‎Chez Sébastien Jorry & Delalain, à Amsterdam 1770, in-8 (15x23cm), 77 pp., relié.‎

‎Très rare édition originale parue anonymement et illustrée d'un très beau frontispice signé d'Eisen gravé par Ponce ainsi qu'une vignette et un cul de lampe du même gravés par de Longueil et Binet. Cohen n'en annonce que 15 exemplaires tous imprimés, à l'instar du nôtre, sur papier de Hollande. Reliure postérieure (XIXème siècle) en demi veau blond, dos à cinq nerfs richement orné de filets et caissons dorés, pièces de titre et de date de maroquin rouge et bleu marine, plats de papier à la colle, gardes et contreplats de papier peigné, reliure signée Petit successeur de Simier. Mors et coiffes frottés. Quelques très infimes rousseurs marginales ainsi qu'une pâle tache page 57, sinon agréable exemplaire. "Première édition desBaisers(au nombre de 15) et premier essai de leur illustration. C'est là que sont les vignettes épreuves du frontispice, de la vignette de l'Hymne au Baiserqui devient dans l'édition suivante l'en-tête du premier baiser, et du cul-de-lampe du quinzième baiser qui devient celui du vingtième." (Cohen) Rarissime. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les Baisers, précédés du mois de Mai, poëme.‎

‎La Haye & Paris, chez Lambert & Delalain 1770 In-8, plein veau porphyre, dos lisse, caissons ornés, triples filet d’encadrement des plats, fleurons d’angle, double filet en coupe, dentelle en contreplats, tranches dorées, 119- 47 pp. Titre en rouge. Titre-frontispice, une vignette sur le titre, une figure hors-texte, 22 vignettes et 22 culs-de-lampe d'Eisen et Marillier, gravés par Aliamet, Baquoy, Binet, Delaunay, Lingée, etc. chacune sous serpente. Reliure frottée et desquamée. Infimes rousseurs, bel état int.‎

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‎Edition originale sur Hollande du chef d'oeuvre de Claude Joseph Dorat, "illustré avec un goût parfait et une grâce achevée" (Cohen) de scénettes de la vie amoureuse. Bon état d’occasion ‎

‎LES DEUX REINES, DRAME Héroique en cinq actes et en prose, suivi de Sylvie et Moléshoff, imitation libre de langlais.‎

‎ 1770 Paris: Sébastien Jorry, 1770. Deux textes en un vol. in-8: 15 x 22 cm, 2 ff. de faux-titre et titre, xliii pp. de discours préliminaire, 1 pl. grav. 158 pp. 1 f. d'érrata. Edition originale de cette pièce anonyme du chevalier Dorat (1734-1780) dont le nom est révélé dans l'avis de l'imprimeur (Barbier, I, 929). Illustré d'une figure hors-texte de Philip L. Parizeau. Reliure en maroquin citron signée Belz-Niédrée. Dos à cinq nerfs avec pièces de titre et de tomaison en maroquin rouge, caissons aux petits fers. Trois filets en encadrement des plats, deux filets aux coupes, roulettes aux chasses. Gardes recouvertes de papier marbré. Toutes tranches dorées. Ex-libris: "André Gutzwiller". Manque à la coiffe de queue. Reliure postérieure à 1861, après que Philippe Belz reprend l'atelier de Jean-Edouard Niédrée (1803-1854), tenu par sa veuve jusqu'à alors. (Flety, Dictionaire des relieurs français).‎

‎"Les discours des personnages répondent parfaitement à l'impertinence de la fable et de l'action, de sorte que ce dramen héroïque peut être regardé comme un petit chef d'oeuvre de déraissonnement et d'absurdité." (Diderot, décembre 1769). Langue‎

‎Lettres d'une chanoinesse de Lisbonne à Melcour, officier françois, précédées de quelques réflexions‎

‎Lambert, Jorry et Delalain, Paris 1770, in-8 (14x22,5cm), 117 pp. (1), relié.‎

‎Edition originale et premier tirage des illustrations d'Eisen gravées par Massard, une figure hors-texte, une vignette et un cul-de-lampe. Reliure de l'époque en plein veau blond à écailles, dos lisse orné de filets et fleurons dorés ainsi que d'une pièce de titre de maroquin noir, triple filet doré en encadrement des plats, filets doré sur les coupes, stries dorées sur les coiffes, gardes et contreplats de papier à la cuve, toutes tranches marbrées. Bel exemplaire en dépit de quelques discrets frottements sur la reliure. Provenance : bibliothèque Maurice Lacroix avec son ex-libris encollé au dos de la première garde. Bel exemplaire en premier tirage de cetteimitation des fameuses Lettres portugaises de Mariana Alcaforado. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Merlin, Bel - Esprit‎

‎Chez Monory, à Londres & se trouve à Paris 1780, In 8 (14x21,5cm), xvj 136pp., relié.‎

‎Edition originale, illustrée d'un frontispice de Marillier, gravé par De launay. Reliure en plein veau blond granité glacé. Dos lisse orné de 5 fleurons cloisonnés, roulette en queue et tête. Pièce de titre en maroquin rouge. Tranches cailloutées bleues. Une mouillure en marge haute sur un cm et 4 de large (en fin d'ouvrage, le papier en cet endroit devient fragile). Deux accrocs en queue. Bon exemplaire dans l'ensemble. Cette comédie est une charge satirique à l'endroit de tous les doctes faisant école dans le monde des lettres, écrivains ou philosophes. Dans la préface est établi un portrait de Voltaire, bien que ce dernier ne soit jamais cité par Dorat. On sait que l'auteur s'était déclaré contre les philosophes dans la fameuse querelle contre les encuclopédistes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Mes nouveaux torts, ou nouveau mélange de poésies pour servir de suite aux fantaisies.‎

‎Chez Delalain Paris 1775 In-8 ( 200 X 130 mm ) de XXVII-300 pages, demi-basane noisette à petits coins de vélin crème, dos lisse orné de palettes dorées, pièce de titre de maroquin ocre. Edition originale, illustrée d'un frontispice par MARILLIER gravé par DE GENDHT et d'un figure du même gravée par GAUCHER.‎

‎Mes nouveaux torts, ou nouveaux mélanges de poésies, pour servir de suite aux Fantaisies‎

‎Chez Delalain, à Amsterdam & à Paris 1775, In 8 (11,5x18,2cm), xxvij (1) 300pp., relié.‎

‎Edition originale, illustrée d'un frontispice par Marillier gravé par de Ghendt et d'un figure du même gravée par Gaucher. Reliure en plein veau brun d'époque. Dos lisse orné à la grotesque d'entrelacs de motifs floraux. Pièce de titre et de tomaison en maroquin rouge. Triple filet d'encadrement sur les plats.Tranches dorées. Coiffe de tête élimée ; coiffe de queue en partie fragile. Un manque au coin inférieur en haut. Coins émoussés. Florilège poétique reprenant certaines oeuvres anciennes et en ajoutant certaines nouvelles. On notera l'importante épitre qui débute l'ouvrage et explicite le titre, dans laquelle Dorat tente d'expliquer l'origine de sa disgrâce dans le monde littéraire ; à la suite de cette justification, Dorat cite un échange de lettres avec Voltaire. Cette préface est doublement intéressante quant au monde des lettres et à son intolérance, et quant à la biographie de l'auteur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Régulus, tragédie en 3 actes et en vers, précédée d'une lettre au solitaire du Guélaguet. Nouvelle édition. [à la suite] Les Proneurs ou Le Tartuffe littéraire...‎

‎P., Sébastien Jorry, 1766 ; Delalain 1767 2 part. en 1 vol. in-12, demi-chagrin cerise, dos à nerfs, caissons à froid , 64- VIII- 87 pp. Frontispice et 2 figures de Eisen pour Régulus brunissures au frontispice et au titre ; titre allégorique et trois gravures hors-texte de Marillier pour Les Proneurs. Rares rousseurs. Bon exemplaire.‎

‎Edition originale des Proneurs. Bon état d’occasion ‎

‎Conte d'avril‎

‎Alphonse Lemerre, Paris 1885, 12x19cm, relié.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en plein cartonnage souris, dos lisse, date en queue, petites taches de décoloration marginale sur le premier plat, couvertures conservées, piqûres sur les gardes. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Conte d'avril, comédie en quatre actes et six tableaux en vers, musique de C. M. Widor.‎

‎ 1885 Paris, Alphonse Lemerre éditeur, 1885; in-8° broché, couverture jaune imprimée en noir sur les plats et dos; (8) -132 - (1)pp. Dos de la couverture un peu foncé, sinon très bon état de l'édition originale. Envoi autographe signé de l'auteur à de Marthold.‎

‎On a joint la chanson “ La rencontre des amants" extraite de la comédie, 1 feuillet in-4° double avec air noté (découpé d'un journal). La pièce fut donnée à l'Odéon le 22 septembre 1885 ‎

‎L'Odéon et la jeunesse‎

‎Alphonse Lemerre , Paris 1882, 12x19cm, broché.‎

‎Edition originale dont il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe signé de Auguste Dorchain. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Cycle des initiations à la danse. A la rencontre de la mime et des mimes Decroux, Barrault, Marceau. Suivi de textes inédits de Etienne Decroux: Pour le pire et pour le meilleur; Jean-Louis Barrault: La mime tragique; Marcel Marceau: Le Halo poétique.‎

‎Neuilly-sur-Seine, Les cahiers de danse et culture, 1958. In-8 carré, broché, 152 pp. Edition originale, tirage limité numéroté à 2282 exemplaires, celui-ci étant un des 250 exemplaires sur pur fil des papeteries Lafuma à Voiron portant le numéro 130. Envoi de l'auteur à Germaine Dermoz, actrice de cinéma de la première moitié du XXème siècle. Ouvrage illustré de 28 reproductions photographiques hors-texte en noir et blanc. Exemplaire non coupé, intérieur frais. Couverture légèrement jaunie avec quelques piqûres et tâches, rousseurs sur la tranche, envoi d'un anonyme sur la page de faux-titre.‎

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‎Le paysan français d'après les romans du XIXème siècle‎

‎Libraire Occitania, Paris 1923, 16,5x25,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Infimes piqûres marginales sans gravité sur les plats, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Des-agréments d'un voyage d'agrément par Gustave Doré‎

‎Féchoz & Letouzey, Paris s.d. [1860], 36x27,5cm, relié.‎

‎| Avant l'âge d'or de la BD, son âge Doré | Troisième tirage de cet album, premier plat de couverture tiré en 3 tons, noir, bistre avec dégradés et réhauts de blanc puis 24 lithographies en noir sur 12 feuillets recto-verso. Reliure en demi veau gris, dos lisse, quelques épidermures, plats de couverture conservés, reliure signée de Charles Septier. Cette oeuvre de son extrême jeunesse, réalisée en 1851, influencée par le style de Rodolphe Töppfer, est aujourd'hui considérée comme un incunable de la bande dessinée. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les différents publics de Paris par Gustave Doré‎

‎Au bureau du journal amusant, Paris S.d (1854), 34,5x26,5cm, relié.‎

‎| La jeunesseDoré de Gustave, le talent n'attendpointle nombre des années | Edition originale et premier tirage de ce rare album, bien complet de sa précieuse couverture verte illustrée dessinée par Belin et des vingt lithographies de Gustave Doré, numérotées et légendées. L'une des toutes premières publications de Gustave Doré, alors agé de vingt-deux ans. «Doré dans cet album commence à manifester une maitrise qu'on ne lui connaissait pas encore dans le comique et l'exubérance. on est constamment entrainés par l'abondante gaminerie de sa verve, et, comme dit Béraldi, "par une observation très juste, très spirituelle et en même temps mesurée"» (Henri Leblanc, Catalogue de l'oeuvre complète de Gustave Doré). Reliure postérieure en demi cuir de Russie vert olive à coins, dos passé à quatre faux-nerfs, quelques petites épidermures en coins, contreplats et gardes de papier jaspé, plats de couverture conservés, reliure signée Ch. Septier. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre autographe signée adressée à Paul Dalloz‎

‎1874, 13,2x20,7cm, 4 pages sur un double feuillet.‎

‎Lettre autographe signée de Gustave Doré adressée à Paul Dalloz. Quatre pages rédigées à l'encre noire sur un double feuillet de papier blanc, enveloppe jointe. Belle lettre pleine de tourments, dans laquelle Gustave Doré redoute d'être à nouveau appuyé pour le grade d'officier à la Légion d'Honneur, lui qui fut fait chevalier en 1861 après la publication deL'Enferde Dante et grâce à l'intervention de Paul Dalloz. Doré le remercie d'ailleurs de cette influence passée : "Je viens te remercier encore et du plus profond de mon cur de l'amitié toute dévouée que vous m'avez témoignée dans ces dernières circonstances ; et je t'assure que je te conserve pour ce fait des sentiments aussi reconnaissants que pour le service que tu m'as si spontanément et cordialement rendu il y douze ans."Il lui demande néanmoins de ne le proposer pour le grade d'officier : "Mais je viens réclamer de toi les mêmes amitiés te priant, te suppliant même de t'arrêter complétement et absolument ce qui je n'en doute pas te coûtera plus encore qu'autre chose. J'ai beaucoup pensé à tout ce que tu m'as dit hier et je trouve que je me suis trompé tout à fait en te laissant t'engager si obligeamment dans ces démarches." Gustave Doré sera cenpendantnommé officier de la Légion d'honneur le 15janvier1879...sur l'intervention de Paul Dalloz. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Doré‎

‎Nadar, Paris s.d. (1867), 6,6x10,4cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton de Nadar au bord rouge et à l'initiale. Gustave Doré y pose le bras reposé sur une chaise à frange, la même que celle des portraits de Théophile Gautier, Edouard Manet ou encore Alexandre Dumas. Annotation manuscrite au dos. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Versailles et Paris en 1871 d’après les dessins originaux de Gustave DORE‎

‎Préface de M Gabriel HANOTAUX,in 4 broché, couverture avec vignette portrait de Thiers.Faux-titre,titre avec vignette, 98 pages,portraits avec légendes des représentants de la Chambre.Pages 3 à 62 et portraits des membres de la COMMUNE pages 64 à 94.et magistratures pages 96 à98.Plon Nourrit 5 décembre 1906. Edition originale Très bon état ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Doré‎

‎Carjat et Cie, Paris 1865 ca, 6x10,7cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton, avec sa marque au dos et en marge basse. Portrait en pied de Gustave Doré, habillé de blanc, vers l'âge de 35 ans, portant moustache et barbichette. Très rare photographie du peintre dans sa jeunesse, qui était à peu près du même âge que Carjat. Le peintre, l'air absent et détaché, presque mélancolique, dans un pose très dandy, porte un cigare dans la main droite et une main glissée dans la poche gauche de son pantalon. Belle épreuve. Un exemplaire détenu par le musée carnavalet à Paris, mais dans une tonalité beaucoup plus sombre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Charles Perrault, Contes, La Barbe bleue, "Les voisines & les amies tant elles avaient d'impatience de voir toutes les richesses de sa maison" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel, Paris 1862, planche : 29,9x42,1cm / sujet : 23,3x28,1cm), une feuille.‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Petite pliure au coin inférieur droit sans atteinte à la gravure et rares piqûres en marge. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Le Petit Poucet, s'étant approché de l'ogre, lui tira doucement ses bottes" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel, Paris 1862, planche : 29,9x42,1cm / sujet : 23,3x28,1cm), une feuille.‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin ainsi que quelques piqûres en marge. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Tu vois bien que nous ne pouvons plus nourrir nos enfants" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel, Paris 1862, planche : 29,9x42,1cm / sujet : 23,3x28,1cm), une feuille.‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin ainsi qu'une tache noire discrète au centre de la gravure. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Charles Perrault, Contes, Peau d'Âne, "Le roi, qui s'était mis en tête ce bizarre projet, avait consulté un vieux druide" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel, Paris 1862, planche : 29,9x42,1cm / sujet : 23,3x28,1cm), une feuille.‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Boetzel sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Rares piqûres dans les marges sans atteinte à la gravure. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Ils mangèrent d'un appétit qui faisait plaisir à voir au père et à la mère" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel, Paris 1862, planche : 29,9x42,1cm / sujet : 23,3x28,1cm), une feuille.‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Hélène Boetzel sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Charles Perrault, Contes, Cendrillon, "Approchant la pantoufle de son petit pied, il vit qu'elle y entrait sans peine & qu'elle lui était juste comme de cire" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande‎

‎Hetzel, Paris 1862, planche : 29,9x42,1cm / sujet : 23,3x28,1cm), une feuille.‎

‎Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Louis Brevière sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Rares piqûres et salissures dans la marge sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎