‎Petit voyage sentimental.‎

‎ 1828 Castelnaudary, G.-P. Labadie, 1828, 112 p., broché, édition originale, dos en mauvais état, plats tachés, une déchirure sans manque sur la page de faux-titre, intérieur propre pour le reste.‎

4 Images

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎L'Absinthe - arôme d'apocalypse. ‎

‎Hauterive, Gilles Attinger, collection Beautés du patrimoine neuchâtelois, 1991. Grand in-8 à l'italienne, pleine toile décorée sous jaquette couleurs. Abondamment illustré, principalement en couleurs. Edition originale, l'un des 2900 exemplaires non numérotés. Bien complet de la carte à détacher insérée en fin de volume. ‎

5 Images

‎Bien sympathique. ‎

‎Absinthe - Drôles d'images. ‎

‎Hauterive, Editions Gilles Attinger, 2000. In-4, cartonnage illustré. En très belle condition. Préface dessinée par Siné. ‎

5 Images

‎Albums d'images, souvent humoristiques, autour de la Fée verte. ‎

‎Les liaisons dangereuses, ou lettres recueillies dans une Société, & publiées pour l'instruction de quelques autres. Tome I, II, III & IV. (4 volumes)‎

‎ 1782 - 1788 A Amsterdam, et se trouve à Paris, Chez Durand Neveu, Libraire, à la Sagesse, rue Galande - Tome I, II & III : M. DCC. LXXXII (1782) / Tome IV : M. DCC. LXXXVIII (1788) - Les trois premiers tomes sont en édition originale, soit le type A de la classification de Max Brun (très rare), le dernier tome est légèrement postérieur - 4 volumes in-12 (16,8 x 10 x 2 cm), plein veau marbré de l'époque; dos lisse avec pièce de titre et de tomaison, caissons et décors dorés; tranches marbrées - 248 pp. + 242 pp. + 231 pp. + 159 pp. ‎

9 Images

‎Très bel état pour ces ouvrages rares et anciens, intérieurs frais - 3 coupures de presses ont été scotchées au 2eme plat du 1er tome, concernant l'identification de l'édition originale - Reliures frottées - Coiffes supérieures des 3 premiers tomes érodées, ainsi que la coiffe inférieur du 1er tome ‎

‎Charlet Sa vie, ses lettres‎

‎Suivi d'une description raisonnée de son œuvre lithographique. Orné d'un portrait . Envoi autographe de l'auteur sur la couverture. 1/2 cuir de Russie bordeux, pièce de titre verte. Très bon Paris Paulin et Le Chevalier 1856 1 volume in-8°‎

‎Édition originale‎

‎Voyage philosophique d'Angleterre, fait en 1783 et 1784‎

‎Chez Poinçot, à Paris 1787, Pet. in-8 (11x18,5cm), (16) 260pp. ; 248pp., relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane brune marbrée d'époque. Dos lisse orné de roulettes. Pièce de titre de veau havane. Plats de papier raciné. 3 trous en queue de vers. Une coupure en tête. Frottements aux coiffes, mors, bordures. Il manque la page de titre du second volume ainsi 4 pages préliminaires de tables. Le nom de l'auteur provient de la correspondance de Grimm et de Meister, qui fit l'éloge de ce voyage, l'éditeur affirmant dans l'avertissement ne rien connaître de l'auteur. Ce voyage est l'oeuvre d'un homme cultivé, qui a lu Le voyage sentimental en France de Sterne, et qui dresse un portrait varié de l'Angleterre. 19 lettres écrites par un monsieur à sa femme témoigne d'un tableau des moeurs et de la société anglaise, non sans de larges comparaisons avec la France (eau, Hôpital, police, théâtre, Parlement...) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La reine des halles‎

‎Dentu, Paris 1881, 13x19cm, broché.‎

‎Edition originale de cette pièce en 3 actes et 4 tableaux mise en musique par L. Varney, il n'a pas été tiré de grands papiers. Un infime manque en tête d'un mors, une petite tache marginale en tête de la première page du texte, agréable état intérieur. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Sur une mouche à scie qui attaque les feuilles du poirier et sur une autre espèce voisine qui vit sur le rosier‎

‎Auguste Floury, Beauvais 1854, 15,5x23,5cm, broché.‎

‎Edition originale. Bel exemplaire de ce traité peu fréquent. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Chant provincial‎

‎Henri Lamertin & Henri Gaulon, Bruxelles & Paris 1913, 13x19cm, broché.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe daté et signé de Jules Delacre à monsieur et madame Engel Bathori. Un manque en tête du dos. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Journal et correspondance, textes choisis par Pierre Courthion‎

‎Egloff, Fribourg 1943, 12,5x17,5cm, broché.‎

‎Edition originale de ce choix de textes établis par P. Courthion. Envoi de ce dernier. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre d'amour autographe inédite à "Julie" (Louise de Pron) : "trompe-moi si tu veux, je te croirai, je veux tant te croire et j'en ai si besoin"‎

‎s.d. (ca 1823), 12x18,2 cm et 10x15,5cm, Six pages sur deux feuillets rempliés.‎

‎Lettre autographe presque totalement inédite du peintre Eugène Delacroix à sa passion de jeunesse, la mystérieuse «Julie», désormais identifiée comme étant Madame de Pron, de son nom de jeune filleLouise du Bois des Cours de La Maisonfort épouse de Louis-Jules Baron Rossignol de Pron et fille du marquis de LaMaisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine et ami de Chateaubriand. 90 lignes, 6 pages sur deux feuillets rempliés. Quelques biffures et deux annotations de bibliographe au crayon en partie supérieure de la première page («no114»). Cette lettre est l'une des dernières à son amante en main privée, l'ensemble de la correspondance de Delacroix à Madame de Pron étant conservé au Getty Research Institute (Los Angeles). Seules neuf des quatre-vingt-dix lignes de cette lettre inédite furent transcrites dans le Burlington Magazine de septembre 2009, à l'occasion du long article de Michèle Hanoosh, Bertrand et Lorraine Servois dont les recherches révélèrent enfin l'identité de la fameuse destinataire. Sublime lettre d'amour d'Eugène Delacroix âgé de vingt-quatre ans, adressée à son amante Madame de Pron, de douze ans son aînée, qui déchaîna chez lui la plus vive passion. Cet épisode de jeunesse du peintre, alors considéré commel'étoile montante du Romantisme, est longtemps demeuré un mystère dans la biographie de Delacroix, qui prit soin de conserver l'anonymat de son amante grâce à divers pseudonymes: la «Cara», «la dame des Italiens», ou encore «Julie», comme dans cette lettre, en référence au fameux roman épistolaire Julie ou la Nouvelle Héloïse de Rousseau. Pour des raisons évidentes, Delacroix ne signa aucune lettre de son nom dans sa correspondance avec la dame. Grande figure de l'aristocratie légitimiste, la destinataire de cette lettre enfiévrée est Madame de Pron, fille du marquis de LaMaisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine, ami de Chateaubriand. Sa beauté fut immortalisée en 1818 par Élisabeth Vigée-Lebrun, qui réalisa son portrait au pastel, coiffée à l'orientale. La rencontre de Delacroix et de Madame de Pron eut lieu en avril 1822 lors de la commande du portrait du fils de celle-ci, Adrien, élève au lycée Impérial (actuel lycée Louis-le-Grand). Delacroix avait été commissionné pour le portrait par son ami intime Charles Soulier, amant de Madame de Pron, qui bien malgré lui servit d'entremetteur à Delacroix. En l'absence de Soulier parti en Italie, le peintre et la jeune femme nouèrent une relation amoureuse intense. La commande de portrait devint un prétexte à leurs tendres rendez-vous dans son atelier de la rue de Grès tandis que nulle trace de peinture de l'enfant n'a encore été retrouvée à ce jour. Leur aventure dura à peine plus d'une année, mais fut l'une des plus intenses passions de la vie de l'artiste. Notre missive doit sans doute correspondre aux derniers feux de leur relation, au mois de novembre 1823. Après une de ses visites au terme d'un hiatus de plusieurs mois, Delacroix lui réécrit sous le coup de l'émotion : «Je rentre le cur tout bouleversé, quelle bonne soirée! [...]Quelques fois je me dis: pourquoi l'ai-je revue? Dans la paisible retraite où je vivais, même au milieu des lieux invisibles que je m'étais formé [...] je parvenais à faire taire mon cur». Madame de Pron avait en effet décidé de mettre un terme à leurs relations intimes (voir sa lettre du 10 novembre 1823: «Je veux de l'amitié bien douce [...] je ne veux pas vous tourmenter», (Getty Research Institute). Perdant tout discernement et avec une dévotion aveugle, Delacroix tente de faire renaître leur liaison: «Fais-moi mentir, prouve-moi que ton âme est bien celle de la Julie que j'aie vue autrefois, puisque la mienne a retrouvé ses émotions charmantes et ses inquiétudes». Mais le peintre se heurte à Soulier et au général de Coëtlosquet, eux aussi amants de Madame de Pron. Delacroix avait évité de justesse une brouille définitive avec Soulier, qui avait failli apercevoir une lettre de Madame de Pron dans ses appartements : «J'ai feint d'avoir perdu ma clef [...] J'espère que mon tort envers lui n'influera pas sur ses relations avec... Dieu veuille qu'il l'ignore toujours!» (Journal, 27 octobre 1822, éd. Michèle Hanoosh, vol.1, p.94). Prisonnier de ce carré amoureux, Delacroix se résigne à partager l'affection de son amante, mais il lui en fait l'amer reproche: «Je crains que vous ne puissiez pas aimer parfaitement. Il s'est fait dans vos sentiments une lacune qui vous a été fatale [...] dis-moi que non, dis-le-moi de toutes les manières, trompe-moi si tu veux, je te croirai, je veux tant te croire et j'en ai si besoin». Vouvoiement et invectives familières se confondent dans l'esprit tourmenté du peintre. Ironie du sort, Delacroix séjourna fréquemment chez l'autre amant de Madame de Pron, son cousin le général d'Empire Charles Yves César Cyr du Coëtlosquet, chez qui elle logeait rue Saint-Dominique. Delacroix prendra sa revanche sur ce rival en peignant pour lui en 1826 la fameuse Nature morte aux homards (musée du Louvre), prenant soin d'y glisser de facétieuses références à l'ultra-royalisme de son commanditaire : «J'ai achevé le tableau d'animaux du général [...] Il a déjà donné dans l'il à une provision d'amateurs et je crois que cela sera drôle au Salon [de 1827-1828]» écrit-il dans une lettre à Charles Soulier. Un souvenir de la liaison de Delacroix avec Madame de Pron subsiste dans son tableau en cours, les Scènes du Massacre de Scio, révélation du Salon de 1824, qui placera Delacroix en chef de file du Romantisme et révolutionnera l'histoire de la peinture. En effet, il se procurera par l'entremise de son amante des armes Mameloukes, dont il subsiste une étude (J72) et qui figurent au flanc du spahi chargeant les femmes dans la composition finale. Aussi, un album d'aquarelles de la main de son ami Soulier le représente en train d'orner la chambre de son ancienne amante de décors pompéiens dans le château de Beffes, où il séjournera brièvement en juin 1826. L'ardeur de sa passion pour Madame de Pron est enfin révélée par cette lettre qui ne figure dans aucun essai biographique ni correspondance du peintre. Plus tard, Delacroix se rappellera au bon souvenir de son amante: «Tu diras à Mme de Pron que les Françaises n'ont pas d'égales pour la grâce» (lettre à Soulier, 6juin 1825). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Lettre d'amour autographe à "Julie" (Louise de Pron) : "Je voudrais circuler avec ton sang dans les veines et aller dans ton cur, y voir si je l'occupe tout entier."‎

‎mercredi 5 novembre [1823], 19,7x29,9cm, une feuille rempliée.‎

‎Lettre autographe datée du peintre Eugène Delacroix à sa passion de jeunesse, la mystérieuse «Julie», désormais identifiée comme étant Madame de Pron, de son nom de jeune fille Louise du Bois des Cours de La Maisonfort épouse de Louis-Jules Baron Rossignol de Pron et fille du marquis de LaMaisonfort, ministre de France en Toscane, mécène de Lamartine et ami de Chateaubriand. 27 lignes sur un feuillet remplié. Deux déchirures marginales à la pliure du feuillet. Discrètes déchirures en partie supérieure. Note au crayon d'un précédent bibliographe en partie supérieure droite («no 11»). Cette lettre demeure l'une des dernières à son amante en main privée, l'ensemble de la correspondance de Delacroix à Madame de Pron étant conservé au J.Paul Getty Research Institute (Los Angeles). Elle fut transcrite uniquement dans le Burlington Magazine de septembre 2009, à l'occasion du long article de Michèle Hanoosh, Bertrand et Lorraine Servois dont les recherches révélèrent enfin l'identité de la fameuse destinataire. «Aime-moi comme je t'aime, comme l'amour veut qu'on aime.» Écrivant dans le feu de la passion, le jeune Eugène laisse libre court à sa verve amoureuse dans cette véritable uvre d'art épistolaire où se mêlent désirs et souvenirs, romantisme et prosaïsme, et d'où semblent déjà sourdre les grands thèmes picturaux du génie Delacroix. En avril 1822, alors qu'il présente au Salon sa première grande toile Dante et Virgile aux Enfers, Delacroix découvre le Paradis grâce à sa rencontre avec Madame de Pron, maîtresse de son ami intime Charles Soulier qui le charge de réaliser le portrait de son fils, Adrien. Nul ne sait si ce portrait qui n'a jamais été retrouvé fut achevé un jour, mais il servit de prétexte aux rencontres secrètes des deux amants dans l'atelier de la rue de Grès. La beauté de Louise avait été immortalisée quelques années plus tôt par le trait délicat d'Élisabeth Vigée-Lebrun, qui réalisa un portrait d'elle coiffée à l'orientale dans une pose de naturelle élégance. Leur aventure dura à peine plus d'une année, mais fut l'une des plus intenses passions de la vie de l'artiste. Il ne fut pourtant pas le seul amant de cette femme étonnante dont le mari alcoolique et violent venait juste d'être interné à la maison Royale de Charenton après avoir été déclaré fou. Seule, Madame de Pron trouva réconfort dans les bras d'un aréopage d'amants, parmi lesquels Soulier, l'ami de Delacroix, et le général de Coëtlosquet qu'elle épousera après l'officialisation de son divorce en 1829. Ces liaisons scandaleuses n'auraient sous aucun prétexte pu être rendue publique; et Delacroix, dans ses lettres et ses cahiers, surnomma donc son amante «Julie» (en référence à La Nouvelle Héloïse), «J.» ou «la Cara». Sa discrétion fut telle que même ses biographes ne purent jusqu'à récemment déceler la mystérieuse identité de la plus brûlante passion de Delacroix. Le futur peintre de harems d'Alger, fut donc lui-même l'un des hommes de l'androcée de Madame de Pron. S'il respecte ses rivaux, dont l'un est un ami intime et l'autre un futur commanditaire pour lequel il peindra plus tard sa surprenante Nature morte au homard, (Musée du Louvre) Delacroix souffre cependant de la polyandrie de sa maîtresse, tandis que lui-même délaissait Émilie Robert, son amante et modèle pour les Scènes du Massacre de Scio. Les lettres de Delacroix portent la marque de cette douloureuse inconstance de «Julie», et de la précarité de cet amour fou pour une aristocrate de haute lignée, mariée, mère, de douze ans son aînée et déjà promise à son noble et riche cousin. Mais peu importe car «L'amour [...] est un tyran: il veut tout, et quand il a tout, il voudrait l'impossible». La beauté des lettres d'amour de l'amant partage avec la perfection des uvres du peintre le même secret; Delacroix en multiplie les esquisses avant de laisser sa plume et son pinceau exprimer sa passion. Ainsi lit-on dans son fameux Journal plusieurs brouillons de ses missives enflammées à «J.». Pourtant, nous n'avons trouvé nulle trace de cette incroyable déclaration éminemment picturale rédigée au retour d'une de leurs rencontres amoureuses et dont les mots et les images jaillissent de la plume du fougueux amant qui continue à croquer en songe sa maîtresse: «rentrant dans ta petite chambre adorée, et où reposent toutes tes grâces dans ce lit que mon amour jaloux ne peut partager». Telle une de ces peintures, cette lettre fait écho à la fascination du peintre pour l'anatomie des corps écorchés, «Je voudrais circuler avec ton sang dans les veines et aller dans ton cur, y voir si je l'occupe tout entier.»; traverse les cauchemars de l'auteur de La mort de Sardanapale, «Me coucher! C'est me séparer de toi une seconde fois, [...] et qui sait ce que m'apportera le vague des songes. Sera-ce ta douce image? Ou ma triste imagination enfantera-t-elle encore des monstres horribles?»; et emporte sur un carré de toile chaque parcelle du corps de son amante: «Pourquoi est-ce que je baise encore mon mouchoir qui t'a touchée tout à l'heure, qui t'a touchée partout.» Une des plus belles lettres de Delacroix, et dernières en main privée, adressée à sa maîtresse «Julie», dont l'identitéest longtemps restée inconnue des biographes du peintre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Eugène Delacroix‎

‎Carjat et Cie, Paris s.d. (circa 1860), 6x10,3cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton.Rousseurs. Nous n'avons trouvé qu'un autre exemplaire de cette photographie au Musée Carnavalet. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique d'Eugène Delacroix‎

‎Carjat et Cie, Paris s.d. (circa 1860), 6x10,3cm, une photographie.‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur un carton.Quelques petites piqûres. Nous n'avons trouvé qu'un autre exemplaire de cette photographie au Musée Carnavalet. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Questions sur le beau‎

‎La Revue des deux mondes, Paris 15 juillet 1854, 15,5x25cm, broché.‎

‎Edition pré-originale. Brochure d'origine. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Questions sur le beau‎

‎La Revue des deux mondes, Paris 15 juillet 1854, 15,5x25cm, broché.‎

‎Edition originale. Les articles d'Eugène Delacroix ne seront regroupés qu'après sa mort, en 1865, et seulement tirés à 300 exemplaires. Brochure d'origine. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Catalogue des tableaux modernes provenant en partie de la collection de M. S***[Sourignes] [...] le lundi 28 février 1881‎

‎Typ. Pillet et Dumoulin, Paris 1881, 18,8x28,2cm, relié.‎

‎Edition originale imprimée sur vergé du catalogue de la vente tenue à Drouot le lundi 28 février 1881, par Me Charles Pillet, expert Georges Petit. Relié en demi percaline olive à coins, pièce de titre et date en queue, plats de papier marbré. Illustrés de 12 magnifiques cuivres d'après les toiles de Léon Bonnat ("Le Barbier nègre"), Eugène Delacroix ("Un marchand arabe"), Camille Corot ("Le Pêcheur", "Le Berger, effet de soir", "Le Ruisseau"), Constant Troyon, Daubigny, Ernest Meissonier, Jules Dupré,Narcisse Díaz de la Peña. Rares rousseurs. Superbe corpus de toiles des maîtres de l'orientalisme et de l'école de Barbizon. Lugt40788. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Trois crosses limousines du XIIIème siècle dessinées par E. Delacroix‎

‎In Bulletin de la Sté de l'histoire de l'art français, Paris 1936, 14x23cm, agrafé.‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Envoi de l'auteur sur le premier plat. Plats légèrement et marginalement passés sans gravité, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Eugène Delacroix‎

‎Pierre Petit, Paris 1858, 6x10,4cm, une feuille.‎

‎Photographie originale à l'albumine de Eugène Delacroix au format carte de visite, représentant le peintre assis sur un fauteuil. C'est le plus célèbre portrait de Delacroix. La séance de pose chez Pierre Petit fit l'objet de plusieurs poses et on trouve des tirages différents de cette séance au Musée d'Orsay et au Metropolitan de New-York. Une photographie montée sur carton. En marge basse, Pierre Petit. Au dos, publicité de Pierre Petit avec son adresse. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Contes Philosophiques et Moraux. En 3 Volumes‎

‎ 1769 Londres [u.a.] Couret de Villeneuve 1769.pour les tomes 1 et 3 (edition originale), Londres PANCKOUKE 1768 pour le tome 2, titre, tomaison et décors dorés au dos, tranches rouges, ‎

6 Images

‎bon etat,rare complet des 3 volumes In 12 .Nouvelle édition, après la première parue en 1765, augmentée d'un troisième volume qui paraît ici pour la première fois. La Dixmerie alimentera le Mercure de ses contes presque gratuitement après le départ de Marmontel, et la plupart des 24 titres dans le recueil y ont paru. Ils appartiennent à tous les genres du conte, merveilleux, orientaux, moralistes et historiques. L'auteur s'explique dans la préface sur l'emploi de l'épithète "philosophique" ajouté à ses contes, en se moquant de ce terme appliqué à l'époque à tout et n'importe quoi, et qu'il a utilisé parce qu'il était à la mode et que tous ses contes peuvent être prétexte à moraliser. On y distingue un talent pour la légèreté et la satire. ‎

‎THÉÂTRE DE L'ENFANCE‎

‎ 1828 Paris, Eymery Fruger et Cie, 1828. 2 vol. reliés: 9 x 13.5 cm, [2]-206 p. + [6]-206-[1] p. Edition originale ornée d'une gravure en frontispice de chaque volume et d'une vignette sur chaque page de titre. Reliure en demi-basane brune; dos lisse avec pièce de titre en caractères dorés sur cuir orange, dentelles aux coiffes; plats marbrés, tranches jaunes. Reliures frottées, coins légèrement émoussés, piqûres éparses, sinon très bel exemplaire, agréable à lire. Photographies sur demande.‎

‎ Langue‎

‎La princesse Mathilde (1820-1904), une nièce de Napoléon‎

‎Emile-Paul, Paris 1928, 14,5x23cm, relié.‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands paiers. Reliure à la bradel en plein cartonnage décoré de motifs floraux, dos lisse bruni, pièce de titre de chagrin rouge. En frontispice, un portrait de la princesse Mathilde. Iconographie. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Essais historiques sur l'Inde, précédés d'un journal de voyages et d'une description géographique de la côte de Coromandel‎

‎Chez Herissant, à Paris 1769, in-12 (10x17cm), (4) 360pp. (12), relié.‎

‎Edition originale, rare, illustrée de 3 figures (Brama, Dieu des Indiens, Vue d'une Tour de Pagode, et Homme qui fait danser les Serpens). Reliure en demi basane d'époque. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Coiffes arasées. Mors supérieur fendu en grande partie, mors inférieur fendu en tête. Coins émoussés. Départ en mai 1757 sur le Saint Luc, navire destiné à amener des troupes en Inde. Les pp. 3 à 21 concernent le Brésil et Rio de Janeiro où l'auteur fait une description peu amène des Portugais (ombrageux, violents, et peu industrieux). L'auteur fait escale à l'Ile Bourbon (pp. 25 à 27) durant un mois. Nombreux passages sur la guerre avec les Anglais. L'auteur passe de la côte de Coromandel à Macao où il passe 2 mois, puis il passe à Canton. Description de l'île de Saint Hélène où l'auteur passe 6 semaines. Après la relation de voyage, divers mémoires, sur la côte de Coromandel, la religion des Indiens, le Linguam, la chronologie, le gouvernement des Indiens, la politesse, le betel, l'habillement, les jardis, la nourriture, les mariages... - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le satyre‎

‎in 8 broché,couverture illustrée de Louis MORIN contrecollée sur le premier plat,faux-titre,justificatif de tirage illustré,faux-titre,titre,32 pages,y compris garde, faux-titre et titre,10 pages recto uniquement illustrées en sépia,par Louis MORIN.Saint- Dizier ,André Brulliard maître imprimeur,1914,un des 200 exemplaires(non justifié)Bon exemplaire ‎

‎Le satyre‎

‎in 8 carré broché couverture illustrée, faux-titre, justificatif de tirage illustré, titre, 24 pages, (12 recto) illustrations en sépia plus couverture de Louis MORIN. Saint-Dizier André BRULLIARD maître imprimeur 1914, édition numérotée avec signature à la plume n°169/200 tirage total. ‎