‎L’EXPERIENCE DU DOCTEUR MOPS. ‎

‎ Gallimard, 1939. In-12, broché. 200 pages. Edition originale avec mention fictive de 4e édition. Sur le thème de la mémoire de l’avenir. Exemplaire en état d’usage.‎

‎Topographie anecdotée* du hasard‎

‎ 1961 Paris, Edition Galerie Lawrence, sans date (1961), 186x136mm, 54p., une planche dépliante, broché sous couverture imprimée, bande-annonce jaune avec le texte de Pierre Restany. Le 17 octobre 1961, Daniel Spoerri fait l’inventaire des objets composant sa table de travail dans sa chambre d’hôtel de la rue Mouffetard, décrivant chaque objet comme s’il s’agissait d’un catalogue de musée. Edition originale de ce texte qui connaîtra un avenir éditorial riche en rebondissements. Otto Hahn: Daniel Spoerri, Flammarion 1990, p.163 à 166. Moeglin-Delcroix 2011, p.53. ‎

‎Topographie anecdotée* du hasard‎

‎ 1961 Paris, Edition Galerie Lawrence, sans date (1961), 186x136mm, 54p., une planche dépliante, broché sous couverture imprimée. Le 17 octobre 1961, Daniel Spoerri fait l’inventaire des objets composant sa table de travail dans sa chambre d’hôtel de la rue Mouffetard, décrivant chaque objet comme s’il s’agissait d’un catalogue de musée. Édition originale de ce texte qui connaîtra un avenir éditorial riche en rebondissements. Otto Hahn: Daniel Spoerri, Flammarion 1990, p.163 à 166. Moeglin-Delcroix 2011, p.53. ‎

‎ Manque la bande-annonce ‎

‎Le Jardin de ma Pensée de S. POIRSON‎

‎ 1903 PARIS, sté d'Ed. d'art - 1903 - Edition Originale numérotée - Tirage à 300 exemplaires, signé par l'auteur N° 145 sur papîer à la forme des papeteries d'Arches avec un état des planches (12), illustrations de Louise Abbéma, J. Béraud, Chartran, Dubufe, L.-E. Fournier, Gervex, Jeanniot, Madeleine Lemaire, Maurice Leloir, Soldi-Colbert - 1/2 Reliure à la Bradel cerise,légèrement taché en queue - couverture conservée - signet - In-8 grandes marges - 152 pages - bon exemplaire - ENVOI RAPIDE ET SOIGNE ‎

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‎ - ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le prix du supplément de port en fonction du poids et du nombre de livres- Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148 ‎

‎Recherche des antiquités et curiosités de la vile de Lyon, ancienne colonie des Romains et Capitale de la Gaule Celtique. Avec un Mémoire des principaux Antiquaires et curieux de l'Europe.‎

‎Lyon, Antoine Cellier Fils (imprimerie Jacques Faeton), 1675 ; in-8 veau glacé caramel, dos à nerfs décoré et doré aux petits fers, triple filet d'encadrement des plats, roulette intérieure, tranches dorées (Koehler) ; [18], 234 (i.e. 232 pp. 95-96 numérotées 2 fois), [4] pp. ; dédicace à Monsieur de Carcavy (mathématicien lyonnais), conseiller du Roi et Garde de sa bibliothèque, avec ses armes gravées vis à vis. lllustrations gravées sur bois et sur cuivre dans le texte, 4 planches hors-texte gravées sur cuivre.‎

‎Edition originale, avec un titre de relais de 1675 à l'adresse d'Antoine Cellier fils, et trois cartons corrigeant les fautes. Exemplaires portant les ex-libis de J. Renard, Nicolas Yemeniz et du Dr Andrée Cade, tout trois bibliophiles lyonnais connus. La liste des «curieux» de Lyon comprend entre autres, M. de Servières, le R. P. La Chaize, recteur des grands Jésuites, de La Fourcade, echevin, Dervieu, de Pianelle, etc. Parmi les «curieux» de Paris et autres lieux, citons Athanase Kircher, l'abbé de Marolles, le duc d'Aumont, le président de Bretonvilliers, de Colbert, le duc de Créquy, de Furetière, du Harlay, Lamoignon, le duc de Richelieu, etc., puis M. M. Capponi de Bologne, le grand duc de Florence, Boyle à Londres, qui collectionnait les machines de mathématiques, etc. Charnière supérieure un peu faible et petits frottements divers, bel exemplaire. ‎

‎24 Heures au Mans. Roman. ( Un des 220 exemplaires numérotés sur papier alfa ).‎

‎ Editions Ernest Flammarion 1955. In-12 broché de 282 pages au format 19 x 12 cm. Couverture avec titre imprimé en rouge. Dos carré. Plats et intérieur parfaits. Exemplaire non coupé. Carte du circuit du Mans en frontispice. Roman automobile se déroulant pendant les 24 heures du Mans. L'auteur, fut un des créateurs, en 1925, de la société des garages des Chantiers puis constructeur de son propre véhicule, le " Tracta GePhi ", qui parvient à atteindre 145 km/h. En 1927, il fonde la Société des automobiles Tracta. Père de la traction avant française, dont il n'est toutefois pas le premier concepteur, Grégoire participe en tant que constructeur et pilote aux 24 Heures du Mans de 1927 à 1930 sur une Tracta, équipée des " joints homocinétiques " dont il est l'inventeur avec Fenaillec. Ces joints sont ensuite repris par André Citroën sur ses modèles. En tant que pilote aux 24 heures du Mans, il finit septième en 1927 (en équipe avec Lucien Lemesle), dix-septième en 1928 (avec Fernand Vallon), dixième en 1929 (encore avec Vallon) et huitième en 1930 (à nouveau avec Vallon). Un des 220 exemplaires numérotés sur papier alfa ( n° 292 ), seul grand papier après 110 exemplaires du tirage de tête sur chiffon. Rare édition originale, surtout dans un tel état de fraicheur, proche du neuf.‎

‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Jacques et Cécile ou le Bonheur par le Sport. ( Tirage publicitaire ).‎

‎ Paris, Edité par L'Avenir Publicité éditeur 1920. In-8 agrafé de 95 pages au format 12 x 19,2 cm. Superbe couverture illustréee en couleurs. Dos carré muet avec haut soigneusement recollé et petit manque au bas. Plats avec petites rousseurs. Intérieur frais, malgré un papier très fragiles. Texte par Curnonsky, préfacé par le boxeur Georges Carpentier et accompagné de superbes illustrations en noir, in et hors texte, par Félix Lorioux. Très rare édition originale en bel état général. ‎

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‎ Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres‎

‎Des faits précis‎

‎Paris, Flammarion, 1946, In huit, 282 pp, broché, non coupé,‎

‎E.O. de la traduction, 1/220 ex. num. tiré sur beau Vélin. Traduit de l'anglais par Marie Canavaggia. ‎

‎Ignace de Loyola et la Compagnie de Jésus - Exemplaire de Victor Hugo‎

‎Georges Decaux, Paris s.d. (1876), 12,5x20cm, relié.‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline sable, dos lisse orné d'un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de basane noire comportant des éraflures, petites piqûres sur le dos, plats de papier marbré, couvertures conservées (un infime manque en pied du premier plat, manques en pied du deuxième plat). Rare et précieux envoi autographe signé à Victor Hugo "... avec les affectueux respects de l'auteur..." Eugène Spuller, proche ami et collaborateur de Léon Gambetta, doit à Victor Hugo son ascension politique lorsque celui-ci le choisit "pour être son suppléant aux élections sénatoriales de la Seine". (Eugène Spuller (1835-1896): itinéraire d'un républicain par Nathalie Bayon). Député de la Seine, un an plus tard, il eut une brillante carrière politique auprès de Léon Gambetta et fut nommé trois fois ministre durant la IIIe République. Victor Hugo le cite à plusieurs reprises dans Choses vues. Une correction manuscrite de l'auteur page 96. Quelques petites rousseurs sans gravité. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎NADIA BOULANGER.‎

‎ Lausanne, Payot, 1987, in-4, pleine toile violette de l’éditeur, 191 pages, étui cartonné. Edition originale de ce bel ouvrage publié à l’occasion du centième anniversaire de la naissance de Nadia Boulanger. Un des 100 exemplaires numérotés de 1 à 100 (n° 21) accompagnés d’une photographie de l’artiste par Harcourt, tirée à part en deux tons sur papier vergé Ingres véritable. Nombreuses illustrations (photos et fac similés). Etat de neuf.‎

‎EDITION ORIGINALE SUR GRAND PAPIER ‎

‎Histoire contemporaine de Strasbourg et de l’Alsace 1830-1852 ‎

‎in 8 broché couverture muette papier gris d’attente.Faux-titre,titre,XII,429 pages.1 page de table 1 page des œuvres de cet auteur.Nice imprimerie Victor Eugène Gauthier & Cie 1884.Envoi manuscrit autographe de l’auteur.Bon exemplaire,rare ‎

‎Considération sur les principaux événemens de la RÉVOLUTION FRANCAISE. Ouvrage posthume de Madame la Baronne DE STAËL publié par M. le duc DE BROGLIE et M. le Baron DE STAËL.‎

‎Delaunay - Bossange Et Masson Paris 1818 3 volumes in-8 ( 205 X 130 mm ) de X-440 424 et 395 pages + feuillet d'errata, demi-chagrin tabac, dos à nerfs ornés de filets et fleurons dorés, pièces de titre de chagrin vert, tranches mouchetées. ( Reliures de l'époque ). Très beaux exemplaires de l'édition originale.‎

‎"CONSIDERATIONS SUR LES PRINCIPAUX EVENEMENTS DE LA REVOLUTION FRANCOISE". - "EXAMEN CRITIQUE DE L'OUVRAGE POSTHUME DE M.ME LA B.NNE DE STAEL".‎

‎(L'exemplaire du Vicomte de Mermet, un témoin qui servit le Roi Louis XVI et l'Empereur Napoléon, avec ses notes manuscrites) STAEL-HOLSTEIN DE LAUNEY Anne-Louise-Germaine (B.nne DE). (Paris, 1766 - Paris, 1817) "CONSIDERATIONS SUR LES PRINCIPAUX EVENEMENTS DE LA REVOLUTION FRANCOISE". 1818, Paris, Delaunay, Bossange et Masson. (avec:) BAILLEUL Jacques-Charles. (Brettelle-du-Grand-Caux, 1762 - Paris, 1843) "EXAMEN CRITIQUE DE L'OUVRAGE POSTHUME DE M.ME LA B.NNE DE STAEL". 1818, Paris, A. Bailleul. 2 Ouvrages en 5 volumes in-8° (3 tomes en 3 volumes − 2 tomes en 2 volumes) (208x134 mm) (dimensions pages 199x122 mm) I: X, 440 pp.; II: (2) ff., 424 pp.; III: (2) ff., 395 pp., (1) f. (errata); I: (2) ff., IV, 396 pp.; II: (2) ff., 484 pp. Reliure uniforme de l'époque en demi-basane havane granitée, à petits coins de vélin. Dos lisse avec décorations dorées et pièces de titre en maroquin orange et de tomaison en maroquin bleu. Tranches jaune pâle. Edition Originale posthume de l'ouvrage de M.me de Staël, publiée par les soins de son fils Auguste de Staël et de son gendre Victor de Broglie, et édition Originale du commentaire de Bailleul, un des girondins les plus modérés et, ensuite, membre de la Convention. Petits manques aux coiffes supérieures des tomes I, II des "Considérations" et du t. I de l' "Examen", petites fentes et usures à quelques mors, aux coupes et à quelques coins; petite déchirure dans la marge inférieure de la p. 7, sans atteinte au texte, et petit manque de papier dans la marge supérieure des 25 derniers ff. du t. I des "Considérations". Rousseurs et brunisseurs à quelques cahiers du vol. II de l' "Examen" seulement ; tout le reste frais et sans aucune rousseur. Séduisants exemplaires en reliure uniforme. "A la fois politique, philosophique, littéraire et critique, son oeuvre est d'une remarquable harmonie et d'une grande liberté de pensée. M.me de Staël, spectatrice d'évènements capitaux, passionnée de politique, en a amplement traité. Dans les Considérations sur la Révolution, elle donne une grande étude idéologique des années 1780 au début de la Révolution". (En Français dans le texte) Provenance: Séduisant exemplaire annoté par son premier possesseur, le Vicomte Julien-Auguste-Joseph Mermet (Quesnoy, 1772 - Paris, 1837). (Une note manuscrite indique cette appartenance) Il entre dans la cavalerie le 10 mai 1788, où il sert jusqu'en 1791 (*). Chef d'escadron au 7e régiment de hussards, Colonel du 10e hussards, puis Général de brigade en 1796. Nommé Chef d'Etat-Major du Général Hoche, il participe ensuite à la campagne d'Italie. Il se signale dans plusieurs batailles et en 1805 il est nommé Général de division, puis Baron de l'Empire. Sa bravoure est récompensée sous la première Restauration avec sa nomination comme Inspecteur général de Cavalerie et avec le titre de Chevalier de Saint-Louis (1814). Sous la seconde Restauration il est fait Vicomte (1817), devient gentilhomme du Roi (1821), Commandeur de l'Ordre de Saint-Louis (1823) et Aide de camp de Charles X (1826). - Mermet avec ses notes manuscrites témoigne de sa présence et de ce qu'il a vu directement dans les rues de Paris pendant les premières journées de la prise de la Bastille et des troubles de la Révolution: "Des que la nouvelle du départ de M. Necker fut répandue à Paris, on barricada les rues, chacun se fit garde national... Une foule innombrable d'hommes de la même opinion s'embrassoient dans les rues comme des frères, et l'armée du peuple de Paris, composée de plus de cent mille hommes, se forma dans un instant comme par miracle". "Cela est vrai, je l'ai vu". (t. I, p. 239) "Je vis le Roi arriver à Paris. J'étais auprès de la portière de sa voiture (*) de temps en temps lui parlant comme tant d'autres avec émotion, avec affection; il nous appelait ses amis... tout le monde le comblait de bénédictions... Voilà ce que j'ai vu, je ne l'oublierai jamais. Qui donc chercha à humilier cet infortuné prince? En vérité M.me de Staël devait parler avec plus de circonspection de ce qu'elle n'avait pas vu". (t. I, p. 240) - Il témoigne de la vérité de certains passages de M.me de Staël sur la période napoléonienne: "Bonaparte... fit occuper la plupart des charges de sa maison par des nobles de l'ancien régime; il flattoit ainsi la nouvelle race en la mélant avec la vieille... il aimoit les flatteries des courtisans d'autrefois... Chaque fois qu'un gentilhomme de l'ancienne cour rappelait l'étiquette du temps jadis... il était accueilli comme s'il avait fait faire des progrès au bonheur de l'espèce humaine". "Tout cela peut fort bien être: Bonaparte était assurément un très grand capitaine, un administrateur laborieux et vigilant, mais il ne savait pas tout...". (t. II, p. 332) "Bonaparte a souvent pris sa cour pour son empire". "Vrai, bien trouvé". (t. II, p. 333) - Avec ses notes, quelques fois piquantes, il modère les points de vue ou les exagérations de M.me de Staël, fille du ministre Necker: "Quand Necker fut nommé ministre, il ne restait que deux cent cinquante mille francs au trésor royal... Les fonds publics remontèrent de trente pour cent dans une matinée. Un tel effet, produit sur le crédit public par la confiance en un homme, n'a point d'exemple dans l'histoire". "Vous plaisantez mon ange. Ils remontèrent bien autrement quand Bonaparte prit les rennes du gouvernement après le 18 Brumaire". (t. I, p. 159) "Enfin M. Necker, avant de quitter sa place, se servit une dernière fois du respect qu'il inspirait...". "Enfin M. Necker, et toujours M. Necker, m'ennuie". (t. I, p. 387) (LCPCHIS-0001) (2.000,00 €) (Tous les livres provenant d'Italie possèdent la licence d'exportation (Attestato di Libera Circolazione) du Ministero dei Beni e Attività Culturali) ‎

‎(L'exemplaire du Vicomte de Mermet, un témoin qui servit le Roi Louis XVI et l'Empereur Napoléon, avec ses notes manuscrites) (www.cepays-ci.com)‎

‎Manuscrits de Mr Necker publiés par sa fille, première partie seule‎

‎J.J. Paschoud, Genève An XIII (1804), 12,5x20cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin maroquiné sapin, dos à quatre nerfs sertis de filets à froid, armes et initiales dorées en queue, un petit manque sur la coiffe supérieure, plats de papier marbré. Agréable état intérieur. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ensemble de 8 photographies de famille : Nicolas de Staël, sa compagne Jeannine Guillou et leur fille Anne ‎

‎Paris s.d. (circa 1944), formats divers , 10 feuilles.‎

‎Ensemble de 8 photographies de la famille de Nicolas de Staël vers 1942-1944, en tirage argentique d'époque. Les clichés ont été pris vers 1944, deux ans après la naissance d'Anne de Stäel, fille du peintre et de sa compagne l'artiste Jeannine Guillou. En septembre 1943, la famille composée d'Anne et du petit Antek (futur écrivain connu sous le nom d'Antoine Tudal) fils d'un précédent mariage de Jeannine Guillou, arrive à Paris et s'installe grâce à l'amitié de la galeriste Jeanne Bucher au 54, rue Nollet, dans l'hôtel particulier de l'architecte Pierre Chareau.Staël transforme le grand salon du rez-de-chaussée en atelier où il se consacre entièrement à l'abstraction caractérisée par des lignes géométriques entrelacées, rythmant une toile sombre. - Portrait de la famille au complet (Nicolas de Staël, Jeannine Guillou portant Anne dans ses bras, Antek Teslar âgé de 14 ans), devant l'hôtel particulier de la rue Nollet - Jeannine Guillou et Anne dans le jardin de l'hôtel particulier de la rue Nollet - Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras, rue Nollet. -Jeannine souriant tenant Anne dans ses bras devant un décor marocain, rue Nollet. - Reproduction de la photographie d'identité de Jeannine Guillou, de profil. - Vue de la façade intérieurede l'hôtel particulier de la rue Nollet. - Jeannine Guillou en costume de plage - Planche contact avec deux des précédentes photographies, ainsi que deux autres représentant Antek Teslar étudiant dans la mansarde de l'hôtel particulier (25,2x20,4cm). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ensemble de 11 vues photographiques originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël ‎

‎Paris s.d. (circa 1954), formats divers 18x23,9cm (7 photographies) ; 21x27,2cm (4 photographies), une feuille.‎

‎Ensemble de 11 photographies originales autour de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Petites traces de plis aux coins de certains clichés. Superbes vues de la bâtisse abritant l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. Les murs lézardés et texturés ressemblent de manière frappante à sa "peinture brossée, voir maçonnée" (Marcelin Pleynet et Michel Seuphor), ces aplats au couteau qui eurent une influence considérable sur la peinture abstraite de la seconde moitié du siècle. Les photographies furent prises par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staël ‎

‎Paris s.d. (circa 1954), deux nus : 33x23cm ; fleurs et nu seul : 24x30,5cm, une feuille.‎

‎Ensemble de 3 vues photographiques originales d'oeuvres de Nicolas de Staëlpar Denise Colomb, en tirage d'époque. Traces de plis et petites déchirures aux extrémités du cliché des deux nus. Discrète décharge d'un papier dactylographié en marge du cliché de la toile desFleurs. Traces sombres et plis en marge du cliché de la toile représentant un nu seul. Clichés représentant trois toiles prises dans l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, un an avant sa fin tragique. On y retrouve une toile de sa célèbre sérieFleurs, réalisée entre 1953 et 1954, ainsi que deux toiles représentant des nus, un sujet devenu l'une des clés de voûte de son travail sur le rapport entre le fond et la figure à partir de 1951 et jusqu'à sa mort en 1955. Les photographies furent prises par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, et réalisa des vues spectaculaires des ateliers de Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎"Nature morte" photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël ‎

‎Paris s.d. (circa 1954), 24,2x31,1cm, une feuille.‎

‎Photographie de l'atelierde Nicolas de Staël en noir et blanc, par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Traces de plis, infimes manques dans le coin inférieur gauche. Superbe "nature morte" en large format de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. Ses chefs d'oeuvres sont entreposés pêle-mêle avec le bois de chauffage et les nombreux pots de peinture. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël dans son atelier ‎

‎Paris s.d. (circa 1954), photographie : 14,5x20,4cm ; feuille : 18,2x24cm, une photographie.‎

‎Portrait photographique en noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Superbe cliché du peintre aux yeux inquiets,dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël assis devant une de ses toiles‎

‎Paris s.d. (circa 1954), photographie : 17,4x20,4cm ; feuille : 18,2x24cm, une feuille.‎

‎Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Très beau cliché du peintre, pris sur le vif, s'aprêtant à parler, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif‎

‎Paris s.d. (circa 1954), photographie : 19,1x29cm ; feuille : 20,5x30,5cm, une feuille.‎

‎Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique d'époque. Petite déchirure en partie inférieure de la feuille, sans atteinte à la photographie. Spectaculaire cliché du peintre en grand format, les yeux perdus dans le lointain, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait photographique original de Nicolas de Staël contemplatif et signé par Denise Colomb‎

‎Paris 1990, photographie : 18x26,5cm ; feuille : 23,9x30,3cm, une feuille.‎

‎Portrait photographiqueen noir et blanc de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage argentique réalisé par la photographe dans les années 1990 d'après ses négatifs de 1954.Signature manuscrite de Denise Colomb en angle inférieur droit du cliché. Au dos du cliché mention "N. D. S. 1954" et envoi autographe signé de Denise Colomb adresséau photographe Serge Tamagnot : "Pour mon cher ami Serge/ Le roi des collages. Denise Colomb 7-5-2000 Bon anniversaire à Serge, je penserai à toi le 9 mai." Très beau cliché du peintre en grand format, les yeux perdus dans le lointain, dans son atelier de la rue Gauguet à Paris,un an avant sa fin tragique. Assis devant une de ses oeuvres, on aperçoit les amoncellements de toiles du peintre dans la pièce derrière lui. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, Giacometti, Picasso, Soulages et Miro. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Vue photographique de l'atelier de Nicolas de Staël avec deux toiles‎

‎Paris s.d. (circa 1954), photographie :17,3x12,2cm ; feuille : 24x18,2cm, une feuille.‎

‎Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Petite trace de rouille au coin supérieur droit. Beau cliché de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, prise un an avant sa fin tragique. On peut apercevoir sa palette ainsi que deux de ses toiles : une issue de sa célèbresérie d'une vingtaine d'huiles intituléeFleurs, réalisée de1952à1953,ainsi qu'une composition abstraite sur la droite. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Vue photographique originale de l'atelier de Nicolas de Staël avec sa palette et ses pinceaux‎

‎Paris s.d. (circa 1954), photographie :17,3x12,2cm ; feuille : 24x18,2cm, une feuille.‎

‎Photographie de l'atelier de Nicolas de Staël par Denise Colomb, en tirage d'époque. Admirable détail de l'atelier du peintre, au 7 de la rue Gauguet à Paris, pris un an avant sa fin tragique. La photographe a mis en opposition la palette de l'artiste et ses nombreux pinceaux, avec le bois de chauffage sur le même plan. Au second plan, on aperçoit une de ses toiles issue de sa célèbresérie d'une vingtaine d'huiles intituléeFleurs, réalisée de1952à1953. La photographie fut prise par Denise Colomb,grande portraitiste du XXe siècle, qui immortalisa Antonin Artaud, ainsi que les artistes Giacometti, Picasso, Soulages et Miro dans leurs ateliers. "On dit que son atelier était une caverne de potier paléontologique. A sédiments, couches du paléo... Un creuset, un grand puits matériel, criblé de pigments, de pinceaux, de pots de truelles plâtrées, de seaux, de chiffons. Dans une forte odeur de térébenthine. Un atelier gorgé, souillé, empanaché de crasses, des pâtes de la maçonnerie. Son envergure, sa force, sa hauteur de hunier s'élançent dans ce cratère de Vésuve. Légèrement déboussolé, il incline, il verse. Peindre, pour lui, c'est être en proie au vertige, à des bifurcations imprévisibles d'accident, de hasard." (Patrick Grainville,Les Yeux de Milos). - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Jack et Jane‎

‎Paris,Bibliothèque d'éducation et de récréation,sans date, circa 1883,(catalogue en préparation pour 1884,in-fine).Reliure percaline rouge polychrome. Toutes tranches dorées.Édition originale.Illustré par J. Geoffroy.Quelques rousseurs.D05. ‎