‎Le rire des surréalistes‎

‎Pierre Seghers | Paris 1988 | 18 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 88 exemplaires du service de presse bien complet de sa photographie originale représentant l'auteur et qu'il a signée au verso. Iconographie. Envoi autographe signé de Robert Benayoun à Charles Dobzynski. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Ils étaient sept petits navires‎

‎Arthaud | Grenoble & Paris 1944 | 12.50 x 19 cm | relié ‎

‎Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. Reliure en demi chagrin rouge, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés et orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, premier plat de couverture conservé, tête mouchetée. Iconographie. Agréable exemplaire bien complet de sa carte dépliante en début de volume. Provenance: Paul Verneyras, entré dans la résistance en 1940, membre actif du mouvement Libération-Nord, puis conseiller municipal MRP du 6e secteur de Paris en 1945-1947. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1920 | 24 x 37 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Beaulieu dans les fleurs. Manteau et robes d'après-midi (pl.9, La Gazette du Bon ton, 1920 n°2)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Mars 1920 | 24 x 37 cm | une feuille‎

‎Estampe double originale en couleur, tirée sur papier vergé, signée en bas à droite de la planche. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les dessous des archives secrètes (d'un espionnage à l'autre)‎

‎Les Editions de France | Paris 1929 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du servvice de presse. Envoi autographe signé de Robert Boucard à Henri Béraud : "... en toute admiration..." Iconographie. Petites éraflures en pied du dos légèrement insolé. Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les dessous des prisons de femmes‎

‎Les éditions documentaires | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés en chiffres romains sur alfa. Envoi autographe signé de Robert Boucard à Jacques Keusch. Belle couverture illustrée, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Hitler que j'ai vu naître‎

‎Editions Jacques Melot | Paris 1945 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des ex du service de presse. Couverture et frontispice de Louis Le Page. Un petit accroc en tête du dos, petites déchirures marginales avec légers manques sur le premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le pouvoir absolu‎

‎Gallimard | Paris 1932 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 109 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Animateurs de théâtre‎

‎Editions Corrêa | Paris 1936 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos légèrement insolé comme souvent, infimes piqûres sans gravité sur les plats. Envoi autographe signé de Robert Brasillach : "A Michel Dard ces portraits, qui sont, au fond, des mémoires." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Animateurs de théâtre‎

‎La Table Ronde | Paris 1954 | 12 x 19 cm | Broché‎

‎Nouvelle édition, un des 65 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Barreaux‎

‎Edition de minuit et demi | Paris 1945 | 13.50 x 21.50 cm | relié‎

‎Edition originale publiée sous le pseudonyme de Robert Chénier, un des 330 exemplaires numérotés sur Arches, seul tirage après 25 Japon et 70 Marais. Reliure en plein box gaufré noir, dos lisse, petites traces de restaurations sur les mors, plats ornés d'un jeu de filets dorés et à froid et de petits carrés formant les barreaux d'une cellule de prison, un ver de ce recueil de poèmes en lettres dorées en haut du premier plat "Et nos barreaux, seigneur, ne cachent pas le ciel", gardes et contreplats de papier à effets moirés, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure de l'époque signée de J. Anthoine-Legrain ; étui bordé de peau gauffrée noire, plats de papier noir. Bel exemplaire joliment établi par J. Anthoine-Legrain. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Bérénice‎

‎Les sept couleurs | Paris 1954 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 70 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettres écrites en prison. Octobre 1944 - Février 1945‎

‎Les sept couleurs | Paris 1952 | 14.50 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Arches, tirage de tête. Agréable exemplaire en dépit de deux claires ombres sur la première garde et la page de faux-titre laissées par le signet de justification du tirage. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Moulins à paroles‎

‎In La Revue de Paris | Paris 15 mars 1936 | 15.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Six heures à perdre‎

‎Plon | Paris 1953 | 14 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 58 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête avec 25 Madagascar hors commerce. Bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Six heures à perdre‎

‎Plon | Paris 1953 | 14 x 20 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 58 exemplaires numérotés sur hollande, tirage de tête avec 25 madagascar hors commerce. Bel exemplaire à toutes marges. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire du cinéma‎

‎Denoël | Paris 1943 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition définitive et en partie originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Iconographie. Un léger manque sans gravité en pied du dos, quelques petites piqûres affectant essentiellement les gardes, deux infimes déchirures marginales sans manque sur le deuxième plat, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire du cinéma‎

‎Denoël & Steele | Paris 1935 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire du Cinéma‎

‎Denoël & Steele | Paris 1935 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Dos et plats marginalement et légèrement brunis, papier fragilisé en marges de certains feuillets comme habituellement. Notre exemplaire est présenté sous un étui en plein cartonnage sable. Précieux envoi autographe de Robert Brasillach sur ce texte qui est l'une des toutes première histoire du cinéma né quelques décennies plus tôt : "A Ramon Fernandez en bien sincère et reconnaissant hommage. Robert Brasillach" enrichi de la signature de Maurice Bardèche. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Vive l'anarchie!‎

‎Editions France-Empire | Paris 1973 | 15.50 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎1795. Expédition des émigrés à Quiberon. Le comte d'Artois à l'Ile d'Yeu. D'après les documents français et anglais. Responsabilité anglaise – Responsabilité royaliste – Responsabilité républicaine.‎

‎ P., Lamulle & Poisson, s.d. (1899), in-8°, xix-372 pp, préface de M. A. de La Borderie, une vue de Quiberon et 2 cartes hors texte, broché, dos factice, couv. défraîchie, état correct. Edition originale. Rare‎

‎"... Le gouvernement anglais de ce temps trouvait grand plaisir et grand profit à voir la France condamnée à la République. Mais pour lui, le profit et le plaisir eussent encore été plus grands s'il avait pu faire tuer les Français républicains par les Français royalistes et réciproquement, et gagner à ce jeu pour l'Angleterre quelque bon port, quelque station maritime d'où les Anglais feraient à volonté des incursions, des pilleries et des ravages" écrit dans sa préface Arthur de La Borderie en résumant les idées de l'auteur. Ce dernier a puisé dans les archives britanniques, républicaines et royalistes pour composer une histoire objective de l'affaire de Quiberon et tenter de laver le Comte d'Artois de l'accusation de lâcheté dont il eut à souffrir. En annexe, la liste de tous les fusillés. Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎Espagne Paris. Dessins de Charles Robert. Préface de Claude-Roger Marx. Aquarelle, crayon, plume, feutre et plume. Edition originale.‎

‎Neuchâtel, éditions de l'Orée 1962 (Presses de Paul Attinger). 2 belles suites de reproductions d'oeuvres grand format, Espagne: 25 planches format oblong + présentation et guache; Paris: 25 planches format courant + planche en couleurs. Les 2 suites sont présentées dans des cartonnages et portent le no 158 / 380.‎

‎Flore et végétation de la vallée de la Loire‎

‎Jouve | Paris 1983 | 14 x 22.50 cm | 2 volumes reliés‎

‎Edition originale. Reliures à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage vert, dos lisses. Ouvrage illustré de 163 planches en noir et en couleurs. Rare et bel exemplaire bien complet de son volume d'illustration. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les engins de pêche dans l'art‎

‎D. Janvier | Paris 1935 | 16.50 x 25 cm | broché‎

‎Edition originale. Deux manques en tête et en pied du dos, légères piqûres sur les plats. Ouvrage illustré de 34 figures in et hors-texte. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les abeilles‎

‎Les Editions de Minuit | Paris 1963 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 412 exemplaires numérotés sur vélin réservés à la librairie des "Editions de Minuit", seuls grands papiers après 15 pur fil. Dos légèrement très insolé en tête et en pied, une petite pliure en pied du premier plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎