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Lettre à un embryon
Julliard | Paris 1973 | 10.50 x 21 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Précieux envoi autographe daté et signé de Louis Weiss à Jacques Benoist-Méchin : "... en souvenir de nos années de jeunesse..." Plats légèrement et marginalement brunis en pieds. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettre à un embryon et réponse de cet embryon transmise en postface par Etienne Wolff
Julliard | Paris 1973 | 10.50 x 21 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe daté et signé de l'auteur. Bel exemplaire complet de son prière d'insérer, coupures de presse jointes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Tempêtes sur l'occident 1945-1975
Albin Michel | Paris 1976 | 15.50 x 24 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Louise Weiss à Anne Deack. Une petite trace de pliure marginale et d'infimes piqûres sur les plats, un petit manque de papier en pied du deuxième plat laissé par une étiquette qui a été arrachée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Tempête sur l'occident 1945-1975.
Albin Michel | Paris 1976 | 15 x 24 cm | broché
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de Louise Weiss à Daniel Meyer : "... en toute amitié spirituelle, le récit de cet immense voyage pour l'informer, lui plaire, l'amuser, le convaincre et l'émouvoir..." L'on joint une photographie originale de l'auteur sur laquelle elle figure assise, son chat dans les bras, sur son balcon duquel s'échappe vers le ciel la Tour Eiffel. Louis Weiss a ajouté au dos de sa photographie quelques mots présentant ses voeux à Daniel Meyer, enveloppe jointe. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettre autographe signée à la peintre Hortense Haudebourt-Lescot
Paris s. d. [1832] | 12.20 x 18.60 cm | un bifeuillet
Lettre autographe signée de la peintre Elisabeth Vigée-Lebrun adressée à la peintre d'histoire et portraitiste Hortense Haudebourt-Lescot. Deux pages à l'encre noire sur un bifeuillet. Adresse autographe de Mme Haudebourt, au 19 de la rue Rochefoucauld, au verso du second feuillet. Deux traces de pli horizontales inhérentes à l'envoi, déchirure sans atteinte au texte sur le second feuillet dûe au cachet. Note d'un précédent bibliographe au crayon bleu sur le verso du dernier feuillet. * Vigée-Lebrun a probablement rédigé cette missive en 1832 à la mort de leur ami commun, Guillaume Guillon Lethière, célèbre peintre et maître de sa destinataire, Hortense Haudebourt :"Je ne puis vous exprimer, Madame, combien je suis sensible et reconnaissante de votre aimable souvenir. Le dessin de M. Le Thier que vous avez eut la bonté de m'envoyer ce matin m'a touchée de toute manière, ma reconnaissance pour vous et en même temps tous mes regrets pour lui". La peintre s'adresse ici à une artiste qui, comme elle, a jouit d'une immense célébrité de son vivant et fut remarquée, en sus de ses scènes d'histoire néo-classiques, pour sesportraits de la haute société. Leurs destinées se reflètent dans de nombreux points de vue : Vigée-Lebrun fut la portraitiste attitrée de Marie-Antoinette, et à sa suite, Haudebourt reçut les honneurs de la duchesse de Berry, figure de proue du monarchisme légitimiste. Cette exceptionnelle missive atteste de leur attachement commun au peintre Lethière, que Vigée-Lebrun, émigrée à la suite de la Révolution, avait fréquenté à Rome où il était pensionnaire de l'Académie. Elle le rencontra de nouveau à Naples et laissa dans ses Souvenirs l'anecdote de leur mémorable ascension du Vésuve: "M. Lethière, très habile peintre d'histoire, qui était grand amateur du volcan. Je me souviens que ce jour était celui de la Chandeleur. Nous partîmes vers trois heures, avec deux amis de M. Lethière. Il faisait beau; mais lorsque nous fûmes arrivés sur la montagne, il s'éleva un brouillard si épais qu'il ressemblait à une énorme fumée. Tout disparut à nos yeux [...] Enfin le brouillard se dissipant peu à peu, nous découvrit la mer et tout ce qui l'environne jusqu'aux îles les plus lointaines; cette création fut admirable. [...] Nous remontâmes pour voir le coucher du soleil. Son disque brillant d'où partaient d'immenses rayons, se réfléchissait dans la mer. Nous étions dans l'extase à la vue de ce superbe tableau et de tout ce qui l'encadrait. Nous revînmes à Naples, rapportant nos croquis. M. Lethière avait fait un dessin dans lequel il me représentait descendant la montagne sur mon âne." Haudebourt avait quant à elle suivi Lethière en Italie en 1808 après sa nomination audirectorat de l'Académie de France à Rome, exceptionnel voyage pour une femme à une époque où le prix de Rome leur est fermé. Elle y séjourna jusqu'en 1816, et se lia d'amitié avec les plus grands artistes du temps, notamment Ingres et Canova. Son activité de peintre lui permit de s'émanciper à son retour en France ; elle loua alors un atelier et fonda un salon très réputé en son hôtel de la rue Rochefoucauld - auquel la présente lettre est adressée. Autre résidente du florissant quartier de la Nouvelle Athènes, Vigée Lebrun fréquentait les rendez-vous artistiques et intellectuels hebdomadaires de sa consoeur, aux côtés des "peintres Picot, Drölling ou encore le sculpteur David d'Angers [...] des compositeurs Rossini et Auber, des dramaturges Arnault et Scribe, ou encore des célébrissimes comédiens comme Talma, Mademoiselle Mars ou de Mademoiselle Duchesnois" (Paul Menoux). C'est sans doute à la disparition de leur ami que Vigée-Lebrun reçoit le dessin de Lethière mentionné dans cette lettre : "Je serai bien heureuse de vous remercier de vive voix [...] je vous recevrai tous les deux avec joie et empressement car j'ai depuis bien longtemps le désir d'aller vous revoir. Agréez je vous prie Madame, l'assurance des bons sentiments que vous m'avez inspiré pour
Matériaux pour l'étude des larves de curculionides
S. n. | Paris s. d. [1926] | 18 x 27.50 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part des Annales des épiphyties. Envoi autographe signé de L. Falcoz. Brochure illustrée de 8 planches hors-texte. Agréable et rare exemplaire présenté sous couverture muette d'attente. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Ma terre. Visions et souvenirs de l'Auvergne et du Massif Central
Impimerie P. Carrère chez l'auteur | Rodez & Aurillac 1932 | 11.50 x 18.50 cm | relié
Edition originale sur papier courant. Reliure en plein chagrin marron, dos lisse légèrement éclairci, encadrement d'un filet doré sur les plats, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couverture conservée, reliure signée Nicolas. Envoi autographe daté et signé de Louis Farges à son jeune cousin Robert Garrabos : "... pour qu'il aime d'un égal amour le voleur d'Auvergne et la lande de Gascogne et devienne ainsi ou chancelier ou maréchal..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Bagatelles pour un massacre
Denoël | Paris 1937 | 14.50 x 22.50 cm | relié
Edition originale, un des 440 exemplaires numérotés sur alfa. Reliure en demi chagrin maroquiné rouge à coins, dos lisse, plats de papier marbré, gardes et contrepats de papier peigné, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Montécot. Quelques rousseurs essentiellement en début de volume. Exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
D'un château l'autre
Gallimard | Paris 1957 | 13.50 x 20 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale, un des 850 exemplaires numérotés sur vélin labeur. Cartonnage de l'éditeur relié d'après la maquette originale de Paul Bonet. Très bel exemplaire complet de son rhodoïd. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
D'un château l'autre
Gallimard | Paris 1957 | 13.50 x 20 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale, un des 850 exemplaires numérotés sur vélin labeur. Cartonnage de l'éditeur relié d'après la maquette originale de Paul Bonet. Très bel exemplaire complet de son rhodoïd. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Entretiens avec le professeur Y - Exemplaire d'Eliane Bonabel
Gallimard | Paris 1955 | 12 x 19 cm | relié
Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa. Bel exemplaire. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos insolé conservés, tête dorée, reliure signée P. Goy & C. Vilaine. Précieux et bel envoi autographe de Louis-Ferdinand Céline à Eliane Bonabel qui illustra deux ouvrages de l'auteur : "Ballets sans musique, sans rien ni personne" et "Voyage au bout de la nuit" : "A Eliane son très nul et très sincère admirateur. Sa bien fidèle et respectueuse affection. LF Céline." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Féerie pour une autre fois
Gallimard | Paris 1952 | 11.50 x 18 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale, un des 1050 exemplaires numérotés sur vélin labeur. Cartonnage de l'éditeur réalisé d'après la maquette originale de Paul Bonet. Très bel exemplaire incomplet de son rhodoïd. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Féerie pour une autre fois II - Normance
Gallimard | Paris 1954 | 13.50 x 20 cm | reliure de l'éditeur
Edition originale, un des 550 exemplaires numérotés sur vélin labeur. Cartonnage de l'éditeur réalisé d'après la maquette originale de Paul Bonet. Très bel exemplaire incomplet de son rhodoïd. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
La volonté du roi Krogold suivi de La légende du roi René
Gallimard | Paris 2023 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 230 exemplaires numérotés sur vélin rivoli, seuls grands papiers. Exemplaire à l'état de neuf. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Le Pont de Londres. - Guignol's Band II
Gallimard | Paris 1954 | 14.50 x 21.50 cm | relié
Edition originale, un des 41 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Reliure en demi maroquin noir, dos lisse, plats de papier façon bois, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée L. Bergeron. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Les Beaux Draps
Nouvelles Editions Françaises | Paris 1941 | 11.50 x 18 cm | relié sous étui
Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur vergé d'arches, tirage de tête. Reliure en plein oasis bordeaux, dos lisse, gardes et contreplats de papier oeil-de-chat, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé d'oasis bordeaux, plats de papier oeil-de-chat ensemble signé Montécot. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres de prison à Lucette Destouches et maître Mikkelsen 1945-1947
Gallimard | Paris 1998 | 17.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale, un des 111 exemplaires numérotés sur chiffon de Lana, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres à Henri Mondor
Gallimard | Paris 2013 | 12.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale imprimée à 2000 exemplaires Hors commerce sur Rives Vergé. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Lettres à Tixier - 44 lettres inédites à Maître Tixier-Vignancour
La flûte de Pan | Paris 1985 | 13.50 x 20.50 cm | broché
| Quand Céline juge ses juges | Edition originale, un des 170 exemplaires numérotés sur vergé conquéror, le nôtre un des 20 hors commerce, tirage de tête. Texte établi et présenté par Frédéric Monnier. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Maudits soupirs pour une autre fois - Une version primitive de Féérie pour une autre fois
Gallimard | Paris 1985 | 14.50 x 21.50 cm | broché
Edition originale, un des 62 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon de Rives, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Mort à crédit
Gallimard | Paris 1952 | 14.50 x 22 cm | reliure de l'éditeur
Première édition Gallimard, un des 750 exemplaires numérotés sur vélin labeur, seul tirage en grand papier. Cartonnage d'après la maquette originale de Paul Bonet. Dos légèrement pincé en tête et en queue. Bel exemplaire du plus rare des titres de Louis-Ferdinand Céline en cartonnage Bonet. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Qu'on S'Explique - Postface au Voyage au bout de la nuit
A la lampe d'Aladdin | Liège 1933 [1969] | 9.50 x 13.50 cm | broché sous étui
Édition originale tirée à 36 exemplaires ornée en frontispice dun portrait de lauteur, un des 30 exemplaires numérotés sur vélin, seul tirage après 1 japon et 5 hollande. Admirablement imprimé, cet objet bibliophilique rarissime est particulièrement précieux pour sa complémentarité avec lédition originale du Voyage au bout de la nuit. Bel exemplaire présenté sous une chemise en pleine toile beige (comportant une claire mouillure en pieds) qui semble être la chemise-étui de léditeur. Ex-libris encollé au verso du premier plat. * Céline publie pour la première fois son texte le 16 mars 1933 en première page de lhebdomadaire populaire Candide. Quelques jours plus tôt parut dans LIntransigeant un article dÉmile Zavie dans lequel celui-ci fustige le surréaliste témoignage dun érudit garde forestier passant sa bibliothèque au sécateur: « Il y a des livres de toute sorte, mais, si vous alliez les ouvrir, vous seriez bien étonné. Ils sont tous incomplets; [] je lis avec des ciseaux [] et je coupe tout ce qui me déplaît. [] Des Loups jai gardé dix pages, un peu moins du Voyage au bout de la nuit. De Corneille, jai gardé tout Polyeucte, et une partie du Cid. Dans mon Racine, je nai presque rien supprimé. De Baudelaire, jai gardé deux cents vers et de Hugo un peu moins. [] de Proust, le dîner chez la duchesse de Guermantes; le matin de Paris dans La Prisonnière.» Zavie (qui, coïncidence, est lui-même fils dun garde forestier) publie ici sans doute le plus beau et célinien compliment que pouvait recevoir le Voyage, dont Bardamu na à envier à lhomme des bois, ni lintelligence gouailleuse, ni limpertinence nihiliste. Sensuit une polémique très opportune qui a surtout lavantage de permettre à Céline de sortir de la réserve à laquelle il sétait astreint depuis la sortie du livre. Il donne alors libre cours à son esprit ironique et mordant, témoignant dailleurs dune sublime complicité avec ce double sauvage qui tranche dans la littérature comme lui dans la langue et, malicieusement, lhonore dune comparaison avec les plus grands écrivains. Bien plus quune réponse, «lexplication» de Céline sonne comme un manifeste et une puissante réflexion sur son invention dun style qui déconcerte et divise la critique. Robert Denoël rebaptise larticle «postface» et lajoute à la plaquette dextraits de presse élogieuse quil fait éditer en août 1933, pour fêter la cent quatre-vingtième édition. Cependant, la véritable édition séparée de ce texte essentiel ne sera diffusée auprès de quelques rares bibliophiles avertis, quen 1969 aux éditions À la lampe dAladdin de Pierre Aelberts dans sa collection « Le Bahut des Aromates ». Officiellement publié quelques mois après larticle du Candide, à tout petit nombre dexemplaires immédiatement épuisés à lexception du tirage de tête conservé avec les 14 autres titres de la collection dans un meuble en bois précieux, le fameux « bahut » ce petit bijou de bibliophilie fut plus vraisemblablement imprimé, comme toute la collection, peu avant sa miraculeuse apparition sur le marché, à laube des années 1970. Quant aux tirages de tête, il semble que la plupart soit restée dans le mythique bahut ! - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Scandale aux Abysses
Frédéric Chambriand | Paris 1950 | 15 x 21 cm | relié
Edition originale, un des exemplaires numérotés sur vélin de Savoie. Reliure en plein chagrin maroquiné rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, une éraflure sur un nerf, gardes et contreplats de papier noir, encadrement de triples filets dorés sur les contreplats, couvertures (une déchirure sans manque en marge du second plat) et dos conservés, tête dorée, reliure signée Lavaux. Discrètes traces d'éraflures sur les plats, une claire trace de décharge de papier adhésif en tête de la page sur laquelle figurent les envois autographes.. Ouvrage illustré d'images de Pierre Monnier alias Pierre-Marie Renet. Envoi autographe signé de Louis-Ferdinand Céline à monsieur Josette enrichi de ce bel envoi autographe signé de Pierre Monnier : "A Josette pour qui personne ne peut rien et qui peut tout, hommage de l'illustrateur Pierre Monnier (PM Renet)." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Louis-Ferdinand Céline II - Cahiers de l'Herne N°5
L'Herne | Paris 1965 | 21 x 27 cm | broché
Edition originale sur papier courant. Contributions de Louis-Ferdinand Céline, Joseph Delteil, Pierre Monnier, Marcel Aymé, Michel Déon, Milton Hindus, Marc Hanrez, Paul Morand, Robert Poulet, Jack Kerouac, Philippe Sollers... Iconographie en fin de volume. Agréable exemplaire. Bel envoi autographe signé de Dominique de Roux, créateur des Cahiers de l'Herne à une amie prénommée Sonia : "Pour Sonia dont je me sens si proche face à la déflagration verbale sortie de Céline hors-temps. L'affection de près de R. 15.XII.65." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Bibliographie des écrits de Louis-Ferdinand Céline
Le graphomane B.L.F.C. | Paris 1985 | 18 x 23.50 cm | broché
Edition originale imprimée à 800 exemplaires numérotés. Iconographie. Bel exemplaire de cette incontournable "bible" célinienne. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
