‎Monsieur Duprat Sociologue.‎

‎ Editions du "Courier de Genève". 1930. In-12, broché. 158. Signé par l'auteur en page de faux t. E.O . ‎

‎ Mise à jour du Samedi 27 Juin 2026. Paiement PayPal immédiat, Mondial Relay pour : France, Allemagne, Autriche, Belgique, Espagne, Italie, Portugal, Luxembourg, Pays-Bas, Pologne (Communiquer votre point ou locker si connu). Une participation supplémentaire peut être demandée pour les colis lourds hors France où les envois compris entre 5 et 25 kg sont dégressifs : 2 à 4 kilogrammes - 7.99 / 5 à 10 kg - 15.99 / 15 -25 kg - 25.99. Certaines de nos collections ( Vian, Céline, Camus (...) peuvent être expédiées en Franco de port. Pour linternational hors Europe (Suisse, Canada, Japon, Etats-Unis, les frais dexpéditions peuvent varier selon le poids (mise à jour : 1 juin 2026). ‎

‎Histoires d'eaux à l'Usine de Colombes.‎

‎ Colombes, SIAAP - Musée municipal d'art et d'histoire, 1997, pt in-4°, 144 pp, 77 gravures, photos, plans et fac-similés (20 en couleurs ou sépia), biblio, broché, couv. illustrée, bon état‎

‎Catalogue de l'exposition présentée par le Musée Municipal d'Art et d'Histoire de Colombes du 17 septembre au 20 décembre 1997. — Sommaire : Flux et reflux (Geneviève Chauveau) ; L'Usine en ses murs (Christelle Inizan) ; De l'usine élévatoire à la station d'épuration de l'an 2000 (Bernard Védry) ; Les hommes dans l'usine (Elisabeth Lezé-Olivier). Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎Chanson douce‎

‎Gallimard | Paris 2016 | 13.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition de l'année de l'originale. Agréable exemplaire complet de sa bande annonce : "Prix Goncourt 2016." Envoi autographe daté et signé de Leïla Slimani : "A Gilbert, un conte pour grands enfants." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Catalogue raisonné des coléoptères de Saône-&-Loire‎

‎Imp. Typ. & Lith. G. Martet | Le Creusot 1887 | 18.50 x 27.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Dos défraîchi, premier plat volant, plats comportant des déchirures marginales avec quelques petits manques, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Genera des coléoptères de France. - Faune analytiques des coléoptères de France‎

‎Bligny-Cottot | Autun 1892-1894 | 14.50 x 24 cm | 4 volumes reliés en 1‎

‎Edition originale pour chacun des volumes. Reliure en demi basane noire, dos lisse orné de triples filets à froid, plats de cartonnage noir, gardes et contreplats de papier à la cuve. Le premier texte est bien complet de ses deux suppléments reliés in-fine. Agréable ensemble. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Code de famille ou de la morale dans ses rapports avec la loi naturelle, la loi religieuse, la loi civile et la loi pénale‎

‎Roret | Paris 1829 | 8.50 x 14 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en plein veau bleu marine, dos lisse orné de filets dorés, date et initales en queue, plat à encadrement d'un filet doré, gardes de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Notice historique sur Philippe Lebon inventeur du gaz d'éclairage né à Brachay (Haute-Marne)‎

‎Typ. & lith. Cavaniol | Chaumont 1882 | 16 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part des 'Merveilles de la science' par Louis Figuier. Plats débrochés comportant des manques marginaux, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Echos lorrains‎

‎Arnaud & Cie | Paris 1900 | 12 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de L. Fournier à Henri Lérey. Dos et plats marginalement passés et piqués. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Catalogue raisonné du cabinet de feu Pierre-François Basan père‎

‎Chez L'auteur | à Paris 1798 (An VI) | 13 x 21.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Ex dono sur la couverture : "De la part de Regnault pour Baudet Lafarge, représentant, rue et hotel des champs Elisées". titre de la page de titre : Catalogue raisonné d'un choix précieux de dessins, et d'une nombreuse et riche collection d'estampes anciennes et modernes, en feuilles, en recueils et en oeuvres, livres à figures, science et arts, tableaux et autres objets curieux. Un beau frontispice allégorique figurant l'intérieur d'un cabinet, et Une vignette de titre avec le portrait en médaillon de Basan, l'ensemble par Choffart. Brochure de parution de papier gris, restauré sur les plats de papier bleu. Dos muet avec petits manques de papier. Trace de mouillure brune en marge haute des derniers feuillets de table. Bon exemplaire, à toutes marges, frais. Dans les pages liminaires, biographie de Basan et présentation de la collection. Suit le catalogue, par écoles. In fine, une table alphabétique des noms des artistes, et une table des matières (estampes, écoles...). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Parasitinsekten der Blattminierer Europas‎

‎Uitgeverij Dr. W. Junk | 1962 | 15.50 x 24.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale. Reliure à la bradel de l'éditeur en pleine toile marron, dos lisse. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Poèmes Nègres sur des airs africains‎

‎Auteur : L. G. Damas (recueillis par) Titre : Poèmes Nègres sur des airs africains Édition : GLM, Paris, 1948 Tirage : Tirage limité à 510 exemplaires. Exemplaire n 364, l'un des 475 tirés sur vélin du Marais. Reliure : Ouvrage broché sous couverture papier d'édition imprimée. Dimensions : 19,2 x 25,5 cm État : Complet, très bon état de conservation. Couverture légèrement insolée, intérieur frais. Voir photos pour plus de détails. Nombre de pages : 29 pages‎

8 Images

‎Des climats sous le rapport hygiénique et médical, guide pratique dans les régions du globe les plus propices à la guérison des maladies chroniques‎

‎J.-B. Baillière & fils | Paris 1862 | 11 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi maroquin de Russie marine, dos lisse orné de sextuples filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier Vichy, un léger accroc sans gravité sur une coupe. Ouvrage illustré d'une gravure en couleurs en frontispice. Agréable exemplaire joliment établi, ex-dono à la plume en tête d'une garde. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Contes du pays d'Oc‎

‎Eugène Figuière | Paris 1913 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, il n'est pas fait mention de grands papiers. Envoi autographe signé de l'auteur. Plats légèrement et marginalement salis, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Etude sur le cheval de guerre‎

‎Imprimerie de M. Cerf | Sèvres 1857 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale. Une déchirure marginale recollée avec manque au dos, sinon bel exemplaire. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le devoir civique des parents‎

‎Ligue française pour la défense des droits de l'homme et du citoyen | Paris 1903 | 11.50 x 18 cm | agrafé‎

‎Edition originale de cette conférence faite à Arras le 22 Février 1903. Manque en bas du dos. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le panorama dramatique 1821-1823‎

‎Chez l'auteur | Paris 1900 | 13.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 150 exemplaires numérotés sur vergé. Dos restauré comportant tout de même des manques, manques angulaires sur les plats. Ex-libris imprimé de René l'Esprit sur la page de faux-titre. Envoi autographe signé de L.-Henry Lecomte à John Grand-Carteret. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Marie Dorval au Gymnase 1838-1839‎

‎Chez l'auteur | Paris 1900 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale. Notes bibliographiques et critiques. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Adroite Princesse : ou LES AVENTURES DE FINETTE, conte de fées.‎

‎M.-P. Tremois, Paris 1928. In-folio (455 x 320 mm), en feuilles sous couverture rempliée de papier glacé rose imprimé or, étui-chemise de l'éditeur. Avec 5 LITHOGRAPHIES EN COULEURS d'après les dessins de MARIE LAURENCIN. Les lithographies, à pleine page, sont tirées sur Chine et soigneusement montées sous passe-partout. Chacune est signée dans la pierre. Tirage par Mourlot Frères. Édition : 30 Hollande avec suite + 450 vélin. Celui-ci l'un des 450 numérotés sur vélin.‎

‎Parfait état intérieur, les très belles lithographies impeccables. Emboitage cassé -comme d'habitude, on peut vraiment le dire-, dos de la couverture accidenté avec manques. Une des premières illustrations de M. Laurencin et l'une de ses plus réussies (Mahé II-678. Monod 7178).‎

‎Capitaine de vaisseau l'Herminier. Casabianca , 27 novembre 1942-13 septembre 1943.‎

‎ 1950 Paris, Editions France-Empire, (Imprimerie de Ramlot), (1950) ; in-8°, broché, couverture rempliée blanche, titre en noir au 1er plat et dos; 311 - (8)pp. Illustré de photographies hors texte, cartes et graphiques in texte, les 2 plats de la couverture en couleurs sont joints.‎

‎Edition originale tirée à 390 exemplaires numérotés sur alfa, ici n°193, 1 des 300 sur Marais Crève Coeur, comportant un envoi autographe signé de l'auteur. (CO1) ‎

‎La bouchère‎

‎Belle eau-forte avant la lettre. En feuille Très bon 20,5 x 19 cm‎

‎édition originale‎

‎De l'antiquité de la ville de Limoux‎

‎S. n. | s. l. s. d. [circa 1850] | 14.50 x 22.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Rare fascicule présenté dans son brochage d'origine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Estampe Moderne. La voix des sources. Lithographie Originale‎

‎L'Estampe Moderne Imprimerie Champenois pour CH. Masson & H. Piazza | Paris 1899 | 30 x 40 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale en couleur exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégé par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure.Signature de l'artiste dans la planche. Très bel exemplaire. Lithographie inspirée d'un poème d'Henri de Régnier dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Estampe Moderne. La Voix des sources. Lithographie Originale‎

‎Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris 1898 | 30 x 40 cm | une feuille‎

‎Lithographie originale en couleurs exécutée spécialement par l'artiste pour l'Estampe Moderne. Epreuve tirée sur vélin fort protégée par une serpente imprimée, timbre sec de l'éditeur en marge inférieure. Signature de l'artiste dans la planche.Très bel exemplaire. Lithographie inspirée d'un poème d'Henri de Régnier dont un extrait est reproduit sur la serpente de l'estampe. Editée par Ch. Masson et H. Piazza, les deux années de l'Estampe Moderne constituent une des plus belles réalisations lithographiques de l'époque. Chaque estampe est une oeuvre originale réalisée spécialement pour la revue par les plus grands artistes français et étrangers représentant des courants Symbolistes, Art Nouveau, Orientalistes et "Belle Epoque". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Oiseau d'argent. Robe du soir, composée d'une écharpe enveloppant le buste (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1921 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris 1921 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'Oiseau mort. Robe Tchéco-slovaque (pl.33, La Gazette du Bon ton, 1920 n°5)‎

‎Lucien Vogel éditeur | Paris Juin 1920 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Estampe originale en couleur, tirée sur papier vergé, non-signée. Gravure originaleréalisée pour l'illustration deLa Gazette du bon ton, l'une des plus belles et des plus influentes revues de mode du XXème siècle, célébrant le talent des créateurs et des artistes français en plein essor de l'art déco. Célèbre revue de mode fondée en 1912 par Lucien Vogel, La Gazette du bon ton a paru jusqu'en 1925 avec une interruption durant la Guerre de 1915 à 1920, pour cause de mobilisation de son rédacteur en chef. Elle se constitue de 69 livraisons tirées à seulement 2000 exemplaires et est illustrée notamment de 573 planches en couleurs et de 148 croquis représentant des modèles de grands couturiers. Dès leur parution, ces luxueuses publications «s'adressent aux bibliophiles et aux mondains esthètes» (Françoise Tétart-Vittu «La Gazette du bon ton» in Dictionnaire de la mode, 2016). Imprimées sur beau papier vergé, elles utilisent une police typographique spécialement créée pour la revue par Georges Peignot, le caractère Cochin, repris en 1946 par Christian Dior. Les estampes sont réalisées grâce à la technique du pochoir métallique, rehaussées en couleurs et pour certaines soulignées à l'or ou au palladium. L'aventure commence en 1912 lorsque Lucien Vogel, homme du monde et de la mode - il a déjà participé à la revue Femina - décide de fonder avec sa femme Cosette de Brunhoff (sur de Jean, le père de Babar) la Gazette du bon ton dont le sous-titre est alors «Art, modes et frivolités». Georges Charensol rapporte les propos du rédacteur en chef: «En 1910, observe-t-il, il n'existait aucun journal de mode véritablement artistique et représentatif de l'esprit de son époque. Je songeais donc à faire un magazine de luxe avec des artistes véritablement modernes [...] J'étais certain du succès car pour la mode aucun pays ne peut rivaliser avec la France.» («Un grand éditeur d'art. Lucien Vogel» in Les Nouvelles littéraires, n°133, mai 1925). Le succès de la revue est immédiat, non seulement en France, mais aussi aux Etats-Unis et en Amérique du Sud. À l'origine, Vogel réunit donc un groupe de sept artistes: André-Édouard Marty et Pierre Brissaud, suivis de Georges Lepape et Dammicourt ; et enfin ses amis de l'École des beaux-arts que sont George Barbier, Bernard Boutet de Monvel, ou Charles Martin. D'autres talents viennent rapidement rejoindre l'équipée: Guy Arnoux, Léon Bakst, Benito, Boutet de Monvel, Umberto Brunelleschi, Chas Laborde, Jean-Gabriel Domergue, Raoul Dufy, Édouard Halouze, Alexandre Iacovleff, Jean Émile Laboureur, Charles Loupot, Charles Martin, Maggie Salcedo. Ces artistes, inconnus pour la plupart lorsque Lucien Vogel fait appel à eux, deviendront par la suite des figures artistiques emblématiques et recherchées. Ce sont ces mêmes illustrateurs qui réalisent les dessins des publicités de la Gazette. Les planches mettent en lumière et subliment les robes de sept créateurs de l'époque : Lanvin, Doeuillet, Paquin, Poiret, Worth, Vionnet et Doucet. Les couturiers fournissent pour chaque numéro des modèles exclusifs. Néanmoins, certaines des illustrations ne figurent aucun modèle réel, mais seulement l'idée que l'illustrateur se fait de la mode du jour. La Gazette du bon ton est une étape décisive dans l'histoire de la mode. Alliant l'exigence esthétique et l'unité plastique, elle réunit pour la première fois les grands talents du monde des arts, des lettres et de la mode et impose, par cette alchimie, une toute nouvelle image de la femme, élancée, indépendante et audacieuse, également portée par la nouvelle génération de couturiers Coco Chanel, Jean Patou, Marcel Rochas... Reprise en 1920 par Condé Montrose Nast, la Gazette du bon ton inspirera largement la nouvelle composition et les choix esthétiques du « petit journal mourant » que Nast avait racheté quelques années auparavant : le magazine Vogue. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎