‎Vingt jours en Sicile. Le congrès de Palerme. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] 1875 | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. Sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎"vous entretenir de quelques affaires très importantes pour le Collège de France et qui sont assez pressées..." Lettre autographe datée et signée à Louis Liard concernant le Collège de France‎

‎Bellevue 17 Octobre 1884 | 13 x 20.50 cm | une page sur un double feuillet‎

‎Lettre autographe datée et signée d'Ernest Renan à Louis Liard alors directeur de l'enseignement supérieur au ministère de l'Instruction publique,14 lignes à l'encre noire et à en-tête du Collège de France dont il est l'administrateur depuis l'année précédente. Pliure inhérente à l'envoi postal, une petite déchirure en tête de la lettre au niveau de la date. Ernest Renan sollicite un rendez-vous afin d'évoquer avec son correspondant de l'avenir du Collège de France :"Oserai-je vous prier de me fixer l'heure et le jour où je pourrai, sans vous déranger, vous entretenir de quelques affaires très importantes pour le Collège de France et qui sont assez pressées ?... Louis Liard a précisé, au crayon de papier, en angle supérieur gauche de la lettre : La 1ere lettre que j'ai reçu de Renan. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L’oeuvre de Limoges‎

‎L’oeuvre de Limoges de Ernest Rupin chez Alphonse Picard, Éditeur en 1890. Édition originale, tirage à 200 exemplaires. Le livre est illustré de 500 gravures, dont un grand nombre tirées hors texte d'après les dessins et les photographies de l'auteur, 49 Planches hors texte légendées et 660 figures dans le texte.. Le livre mesure 26x34 cm et pèse 5,500 kg (c) pour 618 pages. Reliure d'époque cartonnée. Le livre est en très bon état, petite odeur de tabac, quelques rousseurs éparses, émoussé.‎

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‎I- Histoire de l'émaillerie limousine II- Les monuments La question de l'Émaillerie limousine est une de celles qui ont passionné le plus les archéologues depuis un grand nombre d'années. On a voulu faire dériver notre art limousin d'Écoles lointaines, moins anciennes pour la plupart, et, dans tous les cas, absolument distinctes; on a voulu lui con tester ce caractère national qui lui a valu une réputation réellement universelle et qui a contribué, pour sa bonne part, à faire connaître l'art français à l'Étranger. Nous ne reviendrons pas sur les luttes, parfois un peu vives, auxquelles ont pris part du Sommerard, Laborde, Labarte, Verneilh, Maurice Ardant, l'abbé Texier et Ferdinand de Lasteyrie. Nos honorables devanciers n'avaient pu réunir assez de documents pour discuter la question sur des bases irréfutables, mais nous ne devons pas leur être moins reconnaissant de leurs efforts, car les premiers ils ont déblayé le terrain et ont tracé à grand peine une voie hérissée de difficultés. Devons-nous nous en étonner ? Les émailleurs de Limoges étaient si oubliés qu'au commencement de ce siècle, d'Agincourt, dans son Histoire de l'Art, en parlant des émaux de Limoges, se borne à citer une peinture de l'un des Nouailher, de l'époque de la décadence des émaux peints, et lorsque, sous le titre de Bronze émaillé, il en vient à la description de deux plaques d'émail incrusté qu'il a découvertes à Rome, il ne peut donner aucun renseignement sur leur origine. L'archéologie est une science essentiellement progressive, et la découverte de documents inédits et de monuments ignorés doit souvent modifier les systèmes et les conclusions adoptés précédemment. Dans le cours de différents voyages, nous avons eu la bonne fortune de pouvoir étudier et photographier un grand nombre de pièces d'émaillerie; notre collection s'est complétée par la reproduction des objets qui ont figuré aux Expositions de Limoges, de Tulle et du Trocadéro pendant les années 1886, 1887 et 1889. C'est en présence de tous ces monuments, et en les comparant entre eux, que nous avons songé à faire connaître l'Œuvre de Limoges. Notre travail est divisé en deux parties : l'une comprend l'histoire de l'Émaillerie limousine d'après les textes et les monuments connus, l'autre donne les spécimens les plus intéressants des différents objets sur lesquels nos émailleurs ont exercé leur talent. Il sera terminé par une table analytique très détaillée destinée à faciliter les recherches. On ne peut écrire avec utilité sur les arts sans mettre en quelque sorte sous les yeux du lecteur un certain nombre des monuments qu'ils ont produits; si minutieuses que soient des descriptions, elles sont nécessairement incomplètes parce qu'elles s'adressent à l'intelligence quand c'est aux yeux qu'il faudrait parler, aussi avons-nous inséré dans notre ouvrage 500 gravures qui appuieront nos exposés et nos dissertations. Nous nous sommes fait un devoir scrupuleux d'indiquer les sources où nous avons puisé, pour qu'on puisse, au besoin, contrôler nos affirmations. Nous citons toujours, lorsque l'occasion s'en présente, les noms des auteurs qui nous ont fourni des renseignements et ceux des amis dévoués qui ont bien voulu faciliter nos recherches. Ce serait nous répéter que de les nommer dans ce court préambule. Nous devons cependant faire une exception pour M. Émile Molinier, attaché à la conservation du Musée du Louvre. Non-seulement M. Émile Molinier nous a envoyé les photographies ou les dessins de nombreuses pièces émaillées disséminées dans les collections publiques et particulières, mais, tout en nous aidant de ses conseils, il a généreusement mis à notre disposition les notes précieuses du cours d'archéologie qu'il professe à Paris depuis trois ans. Tous ceux qui connaissent les ouvrages de M. Émile Molinier et sa haute compétence pour toutes les oeuvres d'art qui indistinctement se rattachent au Moyen-âge, comprendront combien son concours nous a été utile. Pour nous nous regardons comme un devoir et un plaisir de l'affirmer, et nous sommes heureux de pouvoir rendre ainsi justice à sa complaisance et à son talent.‎

‎L’oeuvre de Limoges, 2 tomes COMPLET‎

‎L’oeuvre de Limoges, 2 tomes COMPLET de Ernest Rupin chez Alphonse Picard, Éditeur en 1890. Édition originale. Les livres sont illustrés de 500 gravures, dont un grand nombre tirées hors texte d'après les dessins et les photographies de l'auteur, 49 Planches hors texte légendées et 660 figures dans le texte. Les livres mesurent 26x34 cm et pèsent 5,500 kg (c) pour 618 pages. Reliure d'époque cartonné. Le livre est en très bon état, petite odeur de tabac, quelques rousseurs éparses.‎

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‎I- Histoire de l'émaillerie limousine II- Les monuments La question de l'Émaillerie limousine est une de celles qui ont passionné le plus les archéologues depuis un grand nombre d'années. On a voulu faire dériver notre art limousin d'Écoles lointaines, moins anciennes pour la plupart, et, dans tous les cas, absolument distinctes; on a voulu lui con tester ce caractère national qui lui a valu une réputation réellement universelle et qui a contribué, pour sa bonne part, à faire connaître l'art français à l'Étranger. Nous ne reviendrons pas sur les luttes, parfois un peu vives, auxquelles ont pris part du Sommerard, Laborde, Labarte, Verneilh, Maurice Ardant, l'abbé Texier et Ferdinand de Lasteyrie. Nos honorables devanciers n'avaient pu réunir assez de documents pour discuter la question sur des bases irréfutables, mais nous ne devons pas leur être moins reconnaissant de leurs efforts, car les premiers ils ont déblayé le terrain et ont tracé à grand peine une voie hérissée de difficultés. Devons-nous nous en étonner ? Les émailleurs de Limoges étaient si oubliés qu'au commencement de ce siècle, d'Agincourt, dans son Histoire de l'Art, en parlant des émaux de Limoges, se borne à citer une peinture de l'un des Nouailher, de l'époque de la décadence des émaux peints, et lorsque, sous le titre de Bronze émaillé, il en vient à la description de deux plaques d'émail incrusté qu'il a découvertes à Rome, il ne peut donner aucun renseignement sur leur origine. L'archéologie est une science essentiellement progressive, et la découverte de documents inédits et de monuments ignorés doit souvent modifier les systèmes et les conclusions adoptés précédemment. Dans le cours de différents voyages, nous avons eu la bonne fortune de pouvoir étudier et photographier un grand nombre de pièces d'émaillerie; notre collection s'est complétée par la reproduction des objets qui ont figuré aux Expositions de Limoges, de Tulle et du Trocadéro pendant les années 1886, 1887 et 1889. C'est en présence de tous ces monuments, et en les comparant entre eux, que nous avons songé à faire connaître l'Œuvre de Limoges. Notre travail est divisé en deux parties : l'une comprend l'histoire de l'Émaillerie limousine d'après les textes et les monuments connus, l'autre donne les spécimens les plus intéressants des différents objets sur lesquels nos émailleurs ont exercé leur talent. Il sera terminé par une table analytique très détaillée destinée à faciliter les recherches. On ne peut écrire avec utilité sur les arts sans mettre en quelque sorte sous les yeux du lecteur un certain nombre des monuments qu'ils ont produits; si minutieuses que soient des descriptions, elles sont nécessairement incomplètes parce qu'elles s'adressent à l'intelligence quand c'est aux yeux qu'il faudrait parler, aussi avons-nous inséré dans notre ouvrage 500 gravures qui appuieront nos exposés et nos dissertations. Nous nous sommes fait un devoir scrupuleux d'indiquer les sources où nous avons puisé, pour qu'on puisse, au besoin, contrôler nos affirmations. Nous citons toujours, lorsque l'occasion s'en présente, les noms des auteurs qui nous ont fourni des renseignements et ceux des amis dévoués qui ont bien voulu faciliter nos recherches. Ce serait nous répéter que de les nommer dans ce court préambule. Nous devons cependant faire une exception pour M. Émile Molinier, attaché à la conservation du Musée du Louvre. Non-seulement M. Émile Molinier nous a envoyé les photographies ou les dessins de nombreuses pièces émaillées disséminées dans les collections publiques et particulières, mais, tout en nous aidant de ses conseils, il a généreusement mis à notre disposition les notes précieuses du cours d'archéologie qu'il professe à Paris depuis trois ans. Tous ceux qui connaissent les ouvrages de M. Émile Molinier et sa haute compétence pour toutes les oeuvres d'art qui indistinctement se rattachent au Moyen-âge, comprendront combien son concours nous a été utile. Pour nous nous regardons comme un devoir et un plaisir de l'affirmer, et nous sommes heureux de pouvoir rendre ainsi justice à sa complaisance et à son talent.‎

‎Roc-amadour‎

‎Lib. G. Baranger | Paris 1904 | 19 x 28.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin noir à coins, dos à cinq nerfs, traces de frottements sur le dos et les mors, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Ouvrage illustré de 120 gravures dans le texte, 12 planches et 1 chromolithographie hors-texte. Rares rousseurs, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le romantisme‎

‎Stock | Paris 1925 | 9.50 x 14 cm | broché‎

‎Edition originale, il n'est pas fait mention de grands papiers. Trois manques marginaux sur les plats de couverture, dos passé. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le romantisme des réalistes - Gustave Flaubert‎

‎Plon, Nourrit & Cie | Paris 1914 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Agréable exemplaire. Envoi autographe signé d'Ernest Sellière à Alfred Capus. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le romantisme et la morale (essai sur le mysticisme esthétique et le mysticisme passionnel)‎

‎Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1932 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi de l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le romantisme et la religion (essais sur le mysticisme chrétien et le mysticisme naturiste)‎

‎Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1932 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé d'Ernest Sellière à monsieur A. Lantier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'évolution morale dans le théâtre d'Henri Bataille‎

‎Boivin & Cie | Paris 1936 | 14 x 19.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Envoi autographe signé d'Ernest Seillière à (Maurice) Paléologue. Une déchirure en marge du second plat marginalement décoloré. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Romantisme et démocratie romantique (critique de l'oeuvre d'Edmond Scherer)‎

‎Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Envoi autographe signé d'Ernest Sellière. Quelques petites rousseurs sans gravité affectant les marges de certaines pages, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Romantisme et démocratie romantique (critique de l'oeuvre d'Edmond Scherer)‎

‎Editions de la Nouvelle revue critique | Paris 1930 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Quelques petites rousseurs sans gravité affectant les marges de certaines pages, sinon agréable exemplaire. Envoi autographe signé d' Ernest Sellière à André Lautier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un artisan ‎

‎Henri Didier | Paris 1917 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Une petite déchirure recollée en pied du dos, claires taches de décoloration en marges des plats, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Clémence Ogé, histoire d'une maîtresse de chant‎

‎Hachette & Cie | Paris 1861 | 11 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin vert, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, un coin inférieur émoussé, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs affectant essentiellement les tranches, tampon de colportage sur la page de faux-titre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Benjamin Constant à Luzarches‎

‎Lib. L. Bernard | Versailles 1906 | 16.50 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part de la Revue de l'histoire de Versailles et de seine-et-Oise. Piqûres sur les plats passés, agréable état intérieur. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Cité Future. Essai d'une utopie scientifique.‎

‎Ernest TARBOURIECH. La Cité Future. Essai d'une utopie scientifique. Paris, P.-V. Stock, 1902 [imprimerie A. Pichat, Châtillon-sur-Seine]. 1 volume in-12 (18,5 x 11,5 cm) de 484 pages. Reliure de l'époque demi-chagrin noir, dos à nerfs, filets dorés, initiales V. B. en queue. Bel exemplaire, parfaitement conservé, imprimé sur papier "sain" (non cassant) à contrario de la plupart des éditions sur papier ordinaire de l'éditeur P.-V. Stock. Édition originale. Exemplaire sur papier d'édition. Il n' a été tiré que 5 exemplaires sur papiers de Hollande. Cet ouvrage important contient un programme politique et social novateur basé sur le collectivisme et le socialisme pratique. Loin des idéologies pures, il s'agit ici de créer un nouveau modèle de société. Ernest Tarbouriech (1865-1911) était docteur en droit. Il publia en 1896 un essai sur La Responsabilité des accidents dont les ouvriers sont victimes dans leur travail, et il enseigna au Collège des sciences sociales de Bruxelles dont il fut l'un des fondateurs. Dreyfusard et militant de la première heure à la Ligue des Droits de l'Homme, il adhère au parti socialiste en 1900. Il fut l'un des intellectuels qui contribua à forger la doctrine socialiste. Il fut un grand défenseur des droits des femmes. En 1910, moins d'un an avant sa mort, il est élu député S.F.I.O. du Jura. "La Cité future n'est pas une fable, une fiction utopique, mais une réflexion sérieuse et approfondie, appuyée sur la science ainsi que l'indique le sous-titre, une science au service du progrès et du socialisme et non pas seulement garante de la conservation de l'ordre comme chez Jules Strada. Tarbouriech imagine une société collectiviste basée sur six formules : à chacun selon ses besoins, à chacun selon ses forces, chaque individu doit trouver un intérêt dans la prospérité du groupe, hommes et femmes se partagent sur un pied d'égalité les travaux domestiques et la production sociale, le collectivisme sera national : la communauté politique de base reste en effet la nation. Ces principes généraux une fois posés, Tarbouriech examine dans le détail l'organisation à venir de la société collectiviste. En ce qui concerne la grande ville et Paris en particulier, La Cité future affiche un programme sévère : la société doit être purifiée du miasme urbain. Paris exerce une attraction délétère sur les oisifs "millionnaires traînant leur stupide existence", sur les déchets sociaux qui ne travaillent pas mais mendient et trafiquent, les "chasseurs de pièces de cent sous". (extrait de Les deux Paris, Jean-Pierre A. Bernard, p. 120) "Les institutions que je me plais à faire fonctionner par la pensée, les règlements que j'expose comme si j'avais sur ma table les Codes Collectivistes, au lieu du recueil des lois bourgeoises, les pratiques administratives dont je parle au présent comme si je vivais en l'an 2000, tout cela n'est pas le produit de mon imagination, ce n'est que l'adaptation à l'économie collectiviste qui triomphera un jour, d'éléments empruntés à la vie contemporaine. Si mon rêve d'avenir mérite de retenir l'attention, ce sera par ses constantes allusions au présent." (dernier paragraphe de la Cité future). La Cité future sera réimprimé en 1910 avec mention de seconde édition, seul tirage avec celui de 1902. Bel exemplaire. ‎

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‎La roche fendue de Santenay (Côte d'Or)‎

‎Bulletin de la société de sciences historiques et naturelles de Semur | s. l. 1873 | 16.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Ouvrage bien complet de sa carte dépliante. Quelques petites rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'ethnogénie de l'Europe occidentale‎

‎Charles Reinwald | Paris 1884 | 15.50 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part des cours d'anthropologie au Muséum. Dos et plats légèrement et marginalement insolés, premier plat comportant une petite déchirure en tête. Rare brochure. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Contes de la popote‎

‎Georges Crès & Cie | Paris 1919 | 11.50 x 19.50 cm | relié‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi percaline indigo, dos lisse légèrement insolé orné d'un motif floral central doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin noir, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l'époque caractéristique de celles qui composaient la bibliothèque d'Henri Béraud. Humoristique envoi autographe signé d'Ernest Tisserand à Henri Béraud : "... voici en souvenir de la guerre, un livre de guerre qui est peut-être le moins livre de guerre des livres de guerre..." Provenance : de la bibliothèque rétaise d'Henri Béraud. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un second cabinet de portraits‎

‎Nrf | Paris 1925 | 17 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 108 ex numérotés sur Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, tirage de tête. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎De l'archéologie hébraïque. Jérusalem et la mer morte. Extrait de la Revue des Deux Mondes‎

‎Extrait de La Revue des deux mondes | s. l. [Paris] (1854) | 15.50 x 25 cm | agrafé‎

‎Edition originale. sous couverture muette. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire de trois ouvriers français : Richard Lenoir - Abraham-Louis Bréguet - Michel Brézin‎

‎Hachette & Cie | Paris 1867 | 11.50 x 18 cm | relié‎

‎Edition originale. Reliure en demi chagrin sapin, dos à quatre fins nerfs orné de quadruples filets dorés, plats marginalement salis en tête et en pied, encadrements de filets à froid sur les plats de cartonnage sapin, trois coins légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Une claire mouillure marginale affectant les premières pages, quelques petites rousseurs, mention manuscrite à la plume en tête d'une des gardes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jeux d'ombres - ‎

‎ Lettre-préface de André Maurois - Paris : Debresse, 1957 - in-8 broché de 50 pages - Edition originale : un des trente exemplaires sur vélin d'Arches - envoi autographe signé de l'auteure adressé à Léo Poldès, animateur du Club du Faubourg - illustré d'un dessin de Carzou - une pliure sur la couverture sinon très bon état intérieur - ‎

‎ Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Trouping in the Oregon Country. A History of Frontier Theatre.‎

‎ Portland, Oregon Historical Society, 1961, in-8°, xviii-197 pp, 21 illustrations dont 20 sur 8 pl. hors texte, biblio, index, reliure toile décorée de l'éditeur, bon état. Edition originale. Texte en anglais‎

‎Par Alice Henson Ernst (1880-1980), professeur à l'Université de Washington de 1920 à 1923, puis à l'Université de l'Oregon de 1924 à 1950. Elle était aussi dramaturge, écrivain et journaliste. Elle s'est beaucoup intéressé au « théâtre primitif » et a écrit ce livre érudit sur les premiers théâtres dans les Etats du nord-ouest du Pacifique au XIXe siècle (1961). Désormais les frais d'envoi sont de 6 € seulement pour les livres jusqu'à 1 kg (colissimo suivi), pour la France métropolitaine.‎

‎Geheimnisse der Sprache‎

‎Hanseatische Verlaganstalt | Hamburg 1939 | 11 x 18 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Nouvelle édition. Précieux et rare envoi autographe signé d'Ernst Jünger à Marie-Louise Bousquet. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage crème, dos très légèrement gauchi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎