‎Le Pilote.‎

‎ Editions Bernard Grasset, 1937, 1 volume de 120x190 mm environ, 244 pages, broché. Edition originale, Exemplaire N° 73, un des 200 exemplaires réservés aux Sélections Lardanchet, numérotés Alfa S.L. 1 à S.L. 200. Bordure inférieure du premier plat fendillée, sinon bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Le Sel de la Mer.‎

‎ Paris, Bernard Grasset, " Les Cahiers Verts " - N° 27, 1954. in-12, broché, non coupé, 260 pp. ‎

‎Edition originale. Un des exemplaires numérotés sur Alfa. Bel exemplaire. Photos sur demande.‎

‎L'Homme couvert de Dollars.‎

‎ Editions Bernard Grasset, coll. Flore 1946, 1946, 1 volume de 120x185 mm environ, 258 pages, broché sous couvertute rempliée. Edition originale, Exemplaire N° 80, un des 200 exemplaires tiré à Lyon pour les Sélections Lardanchet, sur Vélin de Renage, numérotés de 1 à 200, orné d'un frontispice et de dessins de Pierre Noel gravés par Marthe Noel. Bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Mer Baltique.‎

‎Paris, Grasset, Collection " Pour mon Plaisir " II, 1936. Un volume in-12, broché, couverture imprimée et rempliée, 288 pp. ‎

‎Édition originale. Un des 300 exemplaire de presse n° sur Alfa LXXXIV. En parfait état. Photos sur demande.‎

‎Mer Baltique.‎

‎ Bernard Grasset, 1936, 1 volume de 120x190 mm environ, 288 pages broché sous couverture rempliée. Edition originale, Exemplaire N° 433, un des 1080 exemplaires sur Alfa Navarre, numérotés de 1 à 880. Pli a peine marqué sur le dos, sinon bon état.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Passage de la ligne. ‎

‎ P., Grasset, Pour mon plaisir, 6e série N°1, 1935 ; in-12, broché. 254 pp.-1f. Très légères rousseurs sur la couverture. Bon exemplaire. ‎

‎Edition originale sur Alfa, un des 300 exemplaires hors-commerce du service de presse, enrichi d'un envoi autographe de l'auteur à Emile Guillaumin. ‎

‎Passage de la Ligne.‎

‎ Editions Grasset, 1935, 1 volume de 12.5x19 cm environ, 254 pages, reliure signée, demi maroquin vert, dos à 4 nerfs avec titres dorés, tranche de tête dorée. Edition originale numérotée, N° 197, un des 960 ex. sur Alfa de Navarre. Dos légèrement insolé, bon état pour le reste.‎

‎ Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Our cancer year. ‎

‎New York / London, Four Walls Eight Windows, 1994. In-4 broché non paginé, couverture couleurs. ‎

4 Images

‎Si on le trouve sans peine aux USA, il n'en va pas de même de ce côté-ci de l'Atlantique. In English. ‎

‎Le Livre Secret.‎

‎La Connaissance Paris 1920 In-8 ( 240 X 165 mm ) de 158 pages demi-chagrin anthracite, dos lisse titré "à la chinoise", couverture et dos conservés. Edition originale ornée de 3 eaux fortes originales originales "symbolistes" d'André DE GROUX d'un très beau contraste, suivie d'une notice par Victor-Emile MICHELET. Tirage à 500 exemplaires, celui-ci numéroté sur vélin d'Arches ( N°407 ). Très bel exemplaire, bien relié.Édition originale posthume publiée et suivie d'une notice par Victor-Emile Michelet ( 1861-1938 ). « Le Sâr Péladan et le peintre symboliste belge Henry De Groux ( 1867-1930 ) entrèrent en relation dès 1892, suite à l'exposition à Bruxelles du tableau "Le Christ aux outrages" qui avait provoqué un scandale retentissant. "En mars 1892, le Sâr écrit à de Groux pour lui demander de lexposer au premier salon de la Rose+Croix, lui assurant quil lui réserve une "place dhonneur". Même sil avoue collectionner ses "proclamations et manifestes", de Groux refuse linvitation de Péladan, sans doute pour préserver son amitié avec Léon Bloy, lennemi juré du Sâr. Finalement, de Groux expose son uvre dans une baraque de la rue Alain Chartier, où elle connaît un succès fracassant auprès de lintelligentsia symboliste" Extrait de l'ouvrage de Sébastien Clerbois "L'ésotérisme et le symbolisme belge", Wijnegem, Pandora, 1912, p. 49.‎

‎Le Livre Secret.‎

‎La Connaissance Paris 1920 In-8 ( 240 X 165 mm ) de 158 pages, demi-chagrin bordeaux à coins, dos à nerfs orné et mosaïqué, couverture et dos conservés. Edition originale ornée de 3 eaux fortes originales "symbolistes" d'André DE GROUX d'un très beau contraste, suivie d'une notice par Victor-Emile MICHELET. Tirage à 500 exemplaires, celui-ci numéroté sur vélin d'Arches ( N°98 ). Très bel exemplaire.Édition originale posthume publiée et suivie d'une notice par Victor-Emile Michelet ( 1861-1938 ). « Le Sâr Péladan et le peintre symboliste belge Henry De Groux ( 1867-1930 ) entrèrent en relation dès 1892, suite à l'exposition à Bruxelles du tableau "Le Christ aux outrages" qui avait provoqué un scandale retentissant. "En mars 1892, le Sâr écrit à de Groux pour lui demander de lexposer au premier salon de la Rose+Croix, lui assurant quil lui réserve une "place dhonneur". Même sil avoue collectionner ses "proclamations et manifestes", de Groux refuse linvitation de Péladan, sans doute pour préserver son amitié avec Léon Bloy, lennemi juré du Sâr. Finalement, de Groux expose son uvre dans une baraque de la rue Alain Chartier, où elle connaît un succès fracassant auprès de lintelligentsia symboliste" Extrait de l'ouvrage de Sébastien Clerbois "L'ésotérisme et le symbolisme belge", Wijnegem, Pandora, 1912, p. 49.‎

‎Voyage de l'Avant-matin ou la tabatière magique‎

‎Publications françaises | Paris 1962 | 25.50 x 32.50 cm | en feuilles sous chemise et étui‎

‎Edition originale, un des 1000 exemplaires numérotés sur papier Canson, le nôtre un des 150 numérotés en chiffres romains et coloriés à la main pour toutes les illustrations, tirage de tête. Ouvrage orné d'illustrations de Pierre Alary. Bel exemplaire. Nous joignons le bulletin de souscription de l'ouvrage, trois menus des dîners du paquebot "Flandre" des 15, 16 et 17 Avril 1957 Notre exemplaire est enrichi de cette pensée manuscrite, sur feuille volante de papier Canson, de Jean Guitton au crayon de papier rouge : "Il n'est pas nécessaire qu'un livre soir lu... Parfois un beau titre suffit. Jean Guitton" - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Essai sur le Gouvernement de la Dame de Beaujeu. 1483-1491.‎

‎ Chartres, Edouard Garnier, 1882 ; in-8, broché. X-315 pp. Dos fendu. Intérieur frais cependant. ‎

‎Edition originale. Anne de France, dite Dame de Beaujeu ou Anne de Bourbon est la fille de Louis XI, épouse de Pierre de Beaujeu devenu duc de Bourbon en 1488, et tutrice (ou régente) de son frère Charles VIII depuis la mort du roi Louis XI jusqu'au mariage de Charles en 1491 avec Anne de Bretagne. L'ouvrage de Pélicier est le premier à mettre en lumière la personnalité d'Anne de France à partir de pièces historiques originales, ouvrant ainsi la noie au historiens du XXe siècle. ‎

‎Annales algériennes. Nouvelle édition, revue, corrigée et continuée jusqu'à la chute d'Abd-el-Kader ; avec un appendice, contenant le résumé de l'histoire de l'Algérie de 1848 à 1854 et divers mémoires et documents‎

‎J. Dumaine Bastide | Paris Alger 1854 | 13.5 x 23 cm | 3 volumes reliés‎

‎ Édition en partie originale car très augmentée de cet ouvrage capital, paru d'abord en 1836-39 (cf Gay 944. Playfair 1700. Tailliart 1736.) Reliures en demi chagrin brique à coins, dos à cinq nerfs, encadrement d'un simple filet à froid sur les plats de papier marbré, gardes er contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, reliures modernes. Interversion des pages de titre et de faux-titre. Tomaison et titres des volumes II et III intervertis, si bien que la tomaison III correspond en fait au contenu du volume II. Deux trous sur les pages de faux-titre des deux premiers volumes, quelques rousseurs. Edmond Pellissier de Raynaud (1798-1858) avait participé à l'Expédition d'Alger de 1830 en qualité d'officier d'état-major ; il fut ensuite directeur du bureau des affaires arabes jusqu'en 1839, date à laquelle il démissionna par suite de désaccords avec la politique générale menée vis-à-vis des indigènes. C'est un regard pénétrant, critique, peu complaisant pour les Européens, qu'il livre dans ces annales. "Ces annales, après un si long temps écoulé, ont conservé toute leur valeur ; c'est la mine la plus riche où l'on trouve les matériaux les plus solides concernant l'histoire de la conquête et celle de l'administration de l'Algérie. Il n'est pas d'historien qui n'ait eu recours à cet ouvrage; il en est même qui l'ont pillé, copié sans toujours le citer. Il ne s'est pas contenté des renseignements officiels publiés, des récits oraux, de ce qu'il connaissait personnellement ; il a eu recours aux archives. Il raconte l'histoire de l'Algérie année par année, avec les détails les plus circonstanciés sur les faits militaires et sur l'administration civile". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La Régence de Tunis. Le gouvernement des beys et la société tunisienne‎

‎La Revue des deux mondes | Paris 1856 | 15.50 x 25 cm | en feuillets‎

‎Edition originale.Extrait de la Revue des deux mondes.En feuillets, sous chemise. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎El matadero‎

‎Rarissime lithographie En feuille Très bon 1841 27 x 36,5 cm‎

‎édition originale‎

‎Souvenirs militaires et intimes du Général Vicomte de Pelleport. ‎

‎Paris chez Didier & Cie 1857 Deux volumes in-8 demi-maroquin vert à coins, dos à nerfs ornés, titre doré, filet doré sur les plats, têtes dorées, vii, 298 et 277 pages. Bien complet de son portrait gravé en frontispice, de ses 2 fac-simile et de ses 14 cartes. Edition originale. Très bel exemplaire, intérieur frais, portant l'envoi de l'auteur, fils de Pierre de Pelleport, dont la carrière militaire retrace entièrement l'Histoire de France, de 1793 à 1853. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Grandes constructions : Bateau pêcheur (mécanisme marchant au sable). Imagerie d'Épinal Pellerin n°555‎

‎Pellerin | Épinal s. d. [circa 1880-1900] | 39 x 49 cm‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Légères taches sans conséquence au dos, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Grandes constructions : Le Bûcheron. Imagerie d'Épinal Pellerin n°538‎

‎Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 39 x 49 cm | une feuille‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Très légères traces de plis dans les coins, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Grandes constructions : Le Diable et Polichinel. Imagerie d'Épinal Pellerin n°562‎

‎Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 39 x 49 cm | une feuille‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Très légères traces de plis aux coins inférieurs, sinon très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Grandes constructions : Vaisseau. Imagerie d'Épinal Pellerin n°509‎

‎Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 39 x 49 cm | une feuille‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Déchirures marginales sans atteinte à l'estampe, petites déchirures aux coins gauches, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. ?À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Grand Jeu de l'Oie‎

‎Imagerie d'Épinal n° 1713. Grande eau-forte entièrement rehaussée à la main, sur papier fin. Très rare dans cet état. En feuille Très bon Épinal Pellerin XIXè 40 x 57 cm‎

‎édition originale‎

‎Le Petit architecte n°82 : la Cérès, frégate à vapeur‎

‎Ch. Pellerin | Épinal s. d. [circa 1880-1900] | 49 x 39 cm‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le Petit architecte n°92 : Vaisseau mécanique se balançant sur la mer‎

‎Pellerin | Épinal s. d. [circa 1880-1900] | 49 x 39 cm‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, grand format, imprimée sur papier fort. Petites déchirures restaurées avec d'infimes manques en marges n'affectant pas la gravure, sinon bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Moyennes constructions (Marine française) : Le REQUIN, Bateau Torpilleur. Imagerie d'Épinal Pellerin n°872. ‎

‎Pellerin & Cie | Épinal s. d. [circa 1890] | 29.50 x 40.50 cm | une feuille‎

‎Image d'Épinal, lithographie couleurs, moyen format, imprimée sur papier fort. Très bel état, couleurs très bien conservées. Ces planches sont des constructions ou maquettes en carton, sur lesquelles un patron était imprimé. Ce patron doit être découpé puis assemblé pour construire divers objets ou scènes de vie. L'imagerie d'Épinal publia plusieurs séries de modèles à découper dont les "Grandes Constructions" au format de 39 x 49 cm, les "Moyennes Constructions" et les "Petites Constructions". De 1880 à 1908, des constructions furent éditées avec pour objets l'architecture, les costumes, les bateaux et divers véhicules. Durant cette même période, les théâtres de papier ou "théâtre chez soi" connurent également un grand succès. Ce modèle de jouet se développa et perdura jusqu'à la seconde Guerre Mondiale. Vendues autrefois par des colporteurs, les images d'Épinal doivent leur nom à Jean-Charles Pellerin, qui fut le premier imprimeur à éditer en série ce type d'image, et qui habitait la ville d'Épinal (Vosges). Les sujets sont très variés mais généralement tournent autour de la religion, de l'histoire (Révolution française, batailles, uniformes militaires), ou tirés de romans à succès. L'imagerie d'Épinal prend ses origines dans l'imagerie, art populaire né au XVème siècle destiné principalement au public illettré des campagnes. À l'origine, l'image est gravée sur une planche de bois et l'impression s'effectue à l'aide d'une presse à bras. Elle est ensuite mise en couleur au moyen de pochoirs. Au XIXème siècle, on réalise à partir des bois gravés des moulages en plomb : les stéréotypes, qui permettent d'augmenter la production. En 1820, on passe à la lithographie, qui induit un changement de style radical, des dessins plus fins. En 1900, la mise en couleurs se fait toujours au pochoir, grâce à une machine qui peut colorier 300 images à l'heure, l'Aquatype. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎LA ROMANCE DU RETOUR .‎

‎ Editions de la Nouvelle Revue Française, Paris 1921, portrait de l'Auteur en lithographie par RAOUL DUFY, broché 53pp. dos insolé, sinon bon état +, 180x130 . (p2) ‎

‎Exemplaire sur Vergé d'Arches numéroté 364/500 ‎