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Le Lit.
P., Atelier Hachette / Massin, 1980, in-4°, 123 pp, 244 gravures et photos en noir et en couleurs, biblio, broché, couv. illustrée en couleurs, bon état
Présentation du lit à travers les âges, abondamment illustrée.
Le livre des déserts
Paris, Falaize, 1954 ; in-8, broché. 38 pp. Parfait éta, non coupé.
Edition originale tirée à 557 exemplaires, un des 500 sur Alfa.
Une plaque de cuivre gravée en épargne (milieu du XVème siècle)
Jouve & Cie | Paris 1925 | 16 x 24.50 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Brochure illustrée d'une planche hors-texte, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Méandres, poésies normandes, élégies suivies d'une traduction de Miscellanées et Mélodies hébraïques de Byron
Furne Mégard | Paris & Rouen 1845 | 16 x 23.50 cm | broché
Edition originale. Envoi autographe signé de J.A. de. Lerue. En outre, notre exemplaire comporte de nombreuses corrections manuscrites de l'auteur figurant sur des billets habilement encollés au bas des pages concernées par ces modifications apportées par J.A. de Lérue. Notre exemplaire est bien complet du fac-similé de la lettre autographe que Victor Hugo adressa à l'auteur le félicitant pour la qualité de sa poésie. Dos restauré et renforcé, légers manques marginaux sur les plats, quelques rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
"Le retour des champs" - Lithographie originale sur Japon - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Septembre 1898) | 38 x 27 cm | une feuille et une serpente
Rare lithographie originale en couleurs, exécutée par Jules-Alexis Muenier pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Japon à grandes marges, signature de l'artiste dans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, tampon numéroté du tirage de luxe au dos ; gravure précédée d'une serpente légendée du nom de l'artiste, du titre, et d'un poème. Lithographie inspirée d'un poème de Jules Breton, reproduit sur la serpente de l'estampe. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899, L'Estampe moderne se constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues comme Les Maîtres de l'Affiche et tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Époque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur le plus prestigieux des papiers: le Japon. Epais, soyeux, satiné et nacré, il contribue à faire de chaque page une uvre à part entière. Sa qualité d'absorption de l'encre et son affinité avec les couleurs en font également le support idéal de ces très belles lithographies. L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
"Le retour des champs" - Lithographie originale sur Chine - L'Estampe Moderne
Imprimerie Champenois pour CH. Masson H. Piazza | Paris (Septembre 1898) | 38 x 27 cm | une feuille
Rare lithographie originale, exécutée par Jules-Alexis Muenier pour L'Estampe Moderne, série numéro 17 publiée en septembre 1898. Une des50 épreuves de grand luxe tirées sur Chine à grandes marges, signature de l'artistedans la planche, timbre à sec de l'éditeur représentant un profil d'enfant en marge inférieure, contrecollée sur un feuillet de papier vélin avec au dos le tampon numéroté du tirage de luxe, pâles rousseurs marginales. Lithographie inspirée d'un poème de Jules Breton. Magnifique publication mensuelle française éditée entre mai 1897 et avril 1899,L'Estampe modernese constitue de chromolithographies inédites qui, contrairement à d'autres revues commeLesMaîtres de l'Afficheet tel qu'il est stipulé sur les serpentes, ont été réalisées spécialement par chaque artiste pour la revue. Ce sont ainsi 100 estampes qui paraissent au total, couvrant les courants artistiques majeurs de la fin du XIXème siècle: Symbolisme, Art Nouveau, Préraphaélites, Orientalistes et Belle Epoque. Chaque livraison de quatre estampes est tirée à 2000 exemplaires vendus 3,50F et 100 sur papier Japon proposés à 10F. Henri Piazza prévoit également un tirage confidentiel de très grand luxe: 50 exemplaires sur Japon à grandes marges et 50 en noir sur Chine au prix considérable de 30F. Cette estampe d'un beau format est superbement imprimée sur l'un des plus prestigieux papiers: le Chine. «Malgré toutes ses qualités, le papier de Chine, trop inconsistant, doit sa réputation, non pas à sa propre beauté, mais bien à ses affinités particulières avec l'encre d'impression. Son tissu, lisse et mou tout ensemble, est plus apte qu'aucun autre à recevoir un beau tirage. Cette propriété fait rechercher le papier de Chine pour le tirage des gravures...» (Anatole France). L'intérêt des collectionneurs français pour les affiches artistiques s'amplifie au début des années 1890. Octave Uzanne, pour qualifier cette fièvre invente le terme d'«affichomanie». L'affiche, à l'origine populaire et placardée dans les rues de la capitale, devient alors objet d'art et son support éphémère se fait précieux et voué à la conservation. Piazza décide de soustraire l'affiche à sa vocation publicitaire et de l'élever au rang d'uvre d'art à part entière au même titre que le livre illustré de luxe. Il compose ainsi une collection prestigieuse d'uvres entièrement originales, par les artistes européens les plus en vue du moment: Georges de Feure, Eugène Grasset, Henri Detouche, Emile Berchmans, Louis Rhead, Gaston de Latenay, Lucien Lévy-Dhurmer, Gustave-Max Stevens, Charles Doudelet, Hans Christiansen, Henri Fantin-Latour, Steinlen, Ibels, Engels, Willette, Henri Meunier, Evenepoël, Bellery-Desfontaines, Charles Léandre, etc. Bel exemplaire dans le style symboliste. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Histoire de la vie et des ouvrages de Molière
Brissot-Thivars | Paris 1828 | 13 x 21 cm | relié
Nouvelle édition revue et augmentée. Reliure en demi chagrin brun, dos à quatre nerfs réhaussés de filets à froid, filets à froid et fleurons typographiques dorés, tranches teintées en chevrons, doublures et gardes de papiers en chevrons à la cuve, reliure ancienne. Bibliographie in-fine. Bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Amaïdée
Alphonse Lemerre | Paris 1890 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale. Piqûres sur le premier plat, un petit manque angulaire en pied du deuxième plat de couverture. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Ce qui ne meurt pas
Alphonse Lemerre | Paris 1884 | 12 x 19 cm | broché
Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que quelques Chine et Hollande en grands papiers. Un mors fendu en pied puis recollé, une petite déchirure marginale restaurée sur le premier plat, rares rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Deuxième memorandum (1838) et quelques pages de 1864
P.V. Stock | Paris 1906 | 12 x 19 cm | relié
Edition en partie originale. Reliure à la bradel en demi cartonnage marbré, dos lisse joliment orné de cartouches et motifs typographiques dorés,plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier goutte d'eau, couvertures conservées. Deux traces de pliures en têtes et en pieds des pages 207 et 208. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Du dandysme et de G. Brummell
B. Mancel | Caen 1845 | 11.50 x 15 cm | relié
Édition originale, un des rarissimes exemplaires sur Hollande fort, seuls grands papiers avec quelques exemplaires sur papier de couleur. Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre nerfs orné de filets noirs, plats de cartonnage noir, coins légèrement émoussés, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Trébutien à Georges Lesnard. Quelques petites rousseurs sur les gardes. Dans les Annales de Normandie, Jean-Luc Piré analysant la collaboration entre Barbey et Trébutien consacre un paragraphe au Dandysme qui met l'accent sur l'importante participation de Trébutien à ce petit ouvrage, parmi les plus rares et recherchés de Barbey?: «?On connait la monumentale correspondance que Barbey entretint «?dominicalement?» avec son ami durant vingt-six ans. [] La présence de Trébutien est quasi constante dans l'univers aurevillien. Le «?Sagittaire?» n'avait pas l'enseigne menteuse lorsqu'il annonçait à son correspondant?: «?Votre nom, entrelacé dans le mien, est aussi connu que mon nom []. Qui dit d'Aurevilly dit Trébutien.?» Au cur même du Dandysme, Barbey rend hommage à son éditeur et ami?: «?Je demande aux trente ou quarante personnes qui me liront la permission de leur présenter M. Trébutien comme un ami qui vaut mieux que moi et dont l'imagination et la science séparées souvent, mais unies en lui n'ont pas besoin de l'amitié pour être appréciées pour ce qu'elles valent.?» L'histoire du Dandysme, plus que toute autre uvre de Barbey est liée à son éditeur, ami et collaborateur actif. D'abord envisagé sous la forme d'un simple article sur Brummell mort trois ans plus tôt, Du Dandysme va devenir un livre grâce aux nombreux documents fournis par Trébutien qui servit de documentaliste à Barbey?: «?à propos de Brummell, j'ai suivi littéralement tous vos conseils. J'ai lu tout ce que vous m'aviez indiqué?». Après avoir essuyé deux refus de publication dans la Revue des Deux Mondes et le Journal des Débats, d'Aurevilly donne le feu vert à Trébutien pour l'impression. Barbey va prendre à cur cette édition?: l'échange des épreuves et des corrections est incessant; en octobre, il décide d'adjoindre des notes à l'ouvrage. La collaboration de Trébutien acquiert une signification particulière?: «?Vous m'avez fait réaimer le Brummell. Sans vous, je l'aurais jeté au feu pour le récompenser des déceptions dont il a été la cause []. Vous m'avez fait y reprendre goût, et voilà que maintenant poussé par vous, entraîné par vous, j'arrive au culte du détail, au pointillé, à la hachure inquiète, à toutes ces corrections qui font le fini et dont je n'ai pas la puissance, moi, qui suis un homme de premier jet, un brutal et rapide artiste, animalisé par les passions?!?» Lorsqu'en 1850 Trébutien se propose de publier les Prophètes du Passé, Barbey acquiesce en ces termes?: «?Nous corrigerons les épreuves comme celles du Brummell, n'est-ce pas, mon ami?? J'aime cette manière de travailler. Elle est fécondante. Une pensée, une note, une modification quelconque me vient, et je vous l'envoie?». Si l'édition originale renforce l'amitié du poète et de son éditeur, J-L. Piré note que la réédition sera au contraire sujet de discorde?: Barbey avait proposé à son ami, le 2 juillet 1858, de faire réimprimer le Brummell chez Poulet-Malassis ?: «?si vous m'autorisez à traiter avec le Poulet au citron. Nous partagerons en frères, ce qu'il donnera du Brummell et de sa réimpression?». Or Trébutien abhorre Poulet-Malassis?: «?un socialiste de la pire espèce [], il fut rédacteur d'un des journaux les plus ignobles de l'époque []. Il a fondé à Paris une librairie où il réédite toutes les impuretés et les impiétés du XVIIIè siècle?». (Piré Jean-Luc in Hors-série des Annales de Normandie. G.-S. Trébutien [Préface par J.-Cl. Polet ] 1985. pp. 3-198.) Exceptionnel exemplaire imprimé sur grand papier de Hollande dans une stricte reliure de l'époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Du dandysme et de G. Brummell
B. Mancel | Caen 1845 | 12 x 16 cm | relié
Edition originale imprimée à petit nombre. Reliure à la bradel en demi maroquin havane, dos lisse légèrement bruni orné d'un fleuron doré, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures (à l'adresse de Ledoyen, libraire à Paris, 1845) conservées, ex-libris encollé sur une garde, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs sans gravité. Rare et bel exemplaire agréablement établi. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Du dandysme et de G. Brummell. - Memoranda
Alphonse Lemerre | Paris 1887 | 9.50 x 16.50 cm | broché
Nouvelle édition. Envoi autographe signé de Jules Barbey d'Aurevilly à madame Salomon : "... parce qu'il est plus moi que mes autres livres, je vous l'offre...Quel aveu ! " Ouvrage illustré d'un portrait de l'auteur en frontispice par Martinez. Première garde sur laquelle figure l'envoi très légèrement et partiellement ombrée. Les envois autographes de Barbey d'Aurevilly sur ce texte sont rares et très recherchés. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Femmes et moralistes
Alphonse Lemerre | Paris 1906 | 12 x 19 cm | broché
Nouvelle édition. Deux petits manques en pied du dos et une tache en pied du premier plat, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Fragment à mettre en tête du Joseph Delorme que je dois donner à...
Lemerre | Paris 1912 | 9.50 x 16 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Légères piqûres marginales sur les plats, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Fragment à mettre en tête du Joseph Delorme que je dois donner à...
Lemerre | Paris 1912 | 9.50 x 16 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Taches en marges des plats, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Fragment à mettre en tête du Joseph Delorme que je dois donner à...
Lemerre | Paris 1912 | 9.50 x 16 cm | broché
Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Légères piqûres marginales sur les plats, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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L'amour impossible
Imprimerie de E.B. Delanchy | Paris 1841 | 13.50 x 21.50 cm | relié sous étui
Edition originale très rare du premier roman de Jules Barbey d'Aurevilly (cf Clouzot). Quelques rares rousseurs. Reliure en demi basane noire, dos lisse orné de quadruples filets dorés, très légères traces de restaurations sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l'époque. Très bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les Bas bleus
Victor Palmé G. Lebrocquy | Paris & Bruxelles 1878 | 12 x 18.50 cm | relié
Edition originale. Reliure en demi chagrin moutarde à coins, dos à cinq nerfs orné de caissons à froid, pièces de titre et de tomaison de maroquin noir, date dorée en queue, filets dorés sur les plats de papier à la cuve, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée sur témoins. Quelques très infirmes frottements aux coiffes, coins et sur les pièces de titre et de tomaison. Repères de lecture au crayon bleu en marge des trois dernière pages. Envoi autographe signé de Jules Barbey d'Aurevilly "à Monsieur Charles Buet / écriture déguisée pour cette plume moderne, mais sentiment vrai toujours". Provenance : de la bibliothèque de P. Tissot avec son tampon en guise d'ex-libris sur la page de titre. L'écrivain et journaliste Charles Buet tenait un salon littéraireavenue de Breteuil où il reçut notamment Barbey d'Aurevilly, mais aussi Léon Bloy, François Coppée, Joris-Karl Huysmans, Jean Lorrain, Laurent Tailhade, Jean Moréas, Stanislas de Guaïta ou encore Félix Fénéon. Les envois autographes signés de l'auteur sur ce titre sont d'une insigne rareté. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les diaboliques
E. Dentu | Paris 1874 | 12 x 18.50 cm | relié
Édition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, reliure très légèrement postérieuresignée de P. Ruban. Bel ex-libris gravé par Provost-Blondel et encollé sur un contreplat. Il représente un casque orné d'une plume, d'un médaillon et d'un phylactère comportant la devise «Toujours en face». Il aurait appartenu à Victor Coué, sous-lieutenant mort au combat durant la Première Guerre mondiale. Cet exemplaire est enrichi de deux frontispices: une lithographie rehaussée de Félicien Rops représentant un portrait-charge de Barbey d'Aurevilly et légendée «Il n'a pour page que son ombre. TS»et un portrait de l'auteur gravé par Paul-Adolphe Rajon (1843-1888). Notre exemplaire est en outre enrichide la série de gravures composée par Félicien Rops entre 1882 et 1886 en vue d'une nouvelle édition chez Alphonse Lemerre. La réunion de ces deux uvres majeures de la littérature et de l'histoire de l'art de la fin du XIXème siècle constitue un exceptionnel et unique exemplaire, puisque contrairement à l'idée générale, les estampes de Rops n'ont jamais officiellement accompagné le texte de Barbey dans le cadre d'une véritable édition illustrée. Cette série se compose de trois planches en frontispice: La Femme et la folie dominant le monde I et II, Le Sphinx, suivies de six autres renvoyant respectivement aux six nouvelles de Barbey et figurant en tête de chacune d'elles:Le Rideau Cramoisi, Le Plus Bel Amour de Don Juan, Le Dessous de cartes d'unepartie de whist, à un dîner d'athées, Le Bonheur dans le Crime et La Vengeance d'une femme. Bel exemplaire très bienétabli en reliure quaside l'époque. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les oeuvres et les hommes : Les philosophes et les écrivains religieux. - Les historiens politiques et littéraires
Amyot | Paris 1851 | 12 x 19 cm | 2 volumes brochés
Editions originales pour chacun des volumes, il n'est pas fait mention de grands papiers. Rare envoi autographe signé de Jules Barbey d'Aurevilly, au crayon de papier, à un proche ami : "à Hervé/ Inoubliable - inoublié" sur le premier volume. Dos du premier volume fendillé, un mors fragile, ex-dono à la plume en tête du premier plat du second volume, quelques petites rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Les prophètes du passé
Louis Hervé | Paris 1851 | 12.50 x 16.50 cm | broché
Edition originale. Couverture jaune de l'éditeur, notre exemplaire, non rogné, est complet du très beau portrait gravé de l'auteur en frontispice. Importante mais pâle mouillure affectant la presque totalité des feuillets. Très rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le théâtre contemporain
L. Frinzine | Paris 1887 | 11.50 x 19 cm | relié
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi veau bronze, dos lisse orné de doubles filets dorés, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, élégante reliure pastiche signée de P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de Jules Barbey d'Aurevilly à son ami (Eugène) Yung, directeur de La revue bleue, à l'encre rose. Quelques rousseurs affectant plus particulièrement les derniers feuillets, pâles taches sur le dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Le théâtre contemporain
L. Frinzine | Paris 1887 | 11.50 x 19 cm | relié
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi chagrin marron chocolat, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tranches mouchetées, reliure de l'époque. Envoi autographe signé de Jules Barbey D'aurevilly à Charlotte Amélie de Musset, petite soeur d'Alfred de Musset. Rares rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Memoranda
E. Rouveyre & G. Blond | Paris 1883 | 12.50 x 19 cm | relié
Nouvelle édition, en partie originale, imprimée à petit nombre sur vergé. Reliure en demi chagrin marron, dos à quatre nerfs orné d'un double cartouche doré décorés de motifs typographiques dorés et à froid, pièce de titre de chagrin sapin, coiffes arasées mors frottés, filet doré sur les plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats de papier à effet moiré, ex-libris encollé au verso du premier plat, couvertures conservées, tête dorée. Préface de Paul Bourget. En frontispice, un portrait de l'auteur gravé par Abot à l'eau-forte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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