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Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Le Petit Poucet grimpa en haut d'un arbre pour voir s'il ne découvrirait rien" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande
Hetzel | Paris 1862 | 29.90 x 42.10 cm | une feuille
Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin ainsi qu'une petit déchirure sans perte et sans atteinte à la gravure en bas et trou de ver en marge inférieure. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Une bonne femme vint leur ouvrir" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande
Hetzel | Paris 1862 | 29.90 x 42.10 cm | une feuille
Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Charles Perrault, Contes, Peau d'Âne, "La joie de se trouver si belle lui donna envie de s'y baigner, ce qu'elle exécuta" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande
Hetzel | Paris 1862 | 29.90 x 42.10 cm | une feuille
Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Héliodore Pisan sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Pliure dans le coin inférieur droit et très rares piqûres. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Au deuxième étage
Du Dragon 1956 In-4, en feuilles sous couverture illustrée, chemise et étui, 64 pp. 6 lithographies dont 5 hors-texte et la couverture en double page. Chemise fendillée et étui déf. sinon très bon exemplaire.
![Au deuxième étage. [Hélion (Jean)] Du Bouchet (André)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/AVE/24390_1_thumb.jpg)
![Au deuxième étage. [Hélion (Jean)] Du Bouchet (André)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/AVE/24390_2_thumb.jpg)
![Au deuxième étage. [Hélion (Jean)] Du Bouchet (André)](https://static.livre-rare-book.com/pictures/AVE/24390_3_thumb.jpg)
Edition originale. Tiré à 126 exemplaires num. sur Vélin d’Arches signés par l’auteur et l’artiste. Bon état d’occasion Illustrés romantiques et modernes
Age de fer
Stock | Paris 1928 | 14 x 19 cm | broché
Edition originale publiée sous le pseudonyme de Roch Grey, un des 2000 exemplaires numérotés sur vergé teinté, le nôtre un des 100 hors commerce, seul tirage avec 10 pur fil du Marais. Deux petites déchirures recollées en tête et en pied du dos. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Charles Perrault, Contes, Le Petit Poucet, "Ils mangèrent d'un appétit qui faisait plaisir à voir au père et à la mère" - Gravure originale sur bois debout, tirée sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande
Hetzel | Paris 1862 | 29.90 x 42.10 cm | une feuille
Gravure originale sur bois debout signée dans la planche par l'artiste et le graveur. Composition réalisée par Gustave Doré et gravée par Hélène Boetzel sur chine et contrecollée sur vergé de Hollande à la demande de l'éditeur Hetzel pour illustrer son édition in-folio des Contes de Perrault en 1862. Une pâle mouillure marginale, sans atteinte au dessin. Ces illustrations des Contes sont considérées comme les plus réussies de ce texte : Gustave Doré en propose une vision dramatique sans précédent. Chez lui, tout concourt à la dramatisation du conte, depuis la mise en scène théâtrale du tableau jusqu'aux moindres détails qui génèrent un réalisme terrifiant grâce à la technique dite "du bois de teinte". Il utilise de l'encre de chine ou de la gouache, préalablement diluée comme le veut la technique du "lavis". Pour les contes de Perrault, les onze meilleurs graveurs de l'époque ont été mis à contribution pour graver au burin les quarante planches de bois : Pannemaker, Pisan, Pierdon, Maurand, Boetzel, Brevière, Hébert, Deschamps, Dumont, Delduc et Fagnon. Le travail de Gustave Doré dans le cadre de l'illustration des Contes est primordial ; il ne réduit pas la gravure à sa fonction ornementale mais la transforme en véritable objet de narration. Ces illustrations sont les oeuvres les plus célèbres de Doré et reçurent immédiatement des critiques enthousiastes, notamment celle de Sainte-Beuve dans Les Nouveaux lundis (23 décembre 1861) : "Un Perrault comme il n'y en eut jamais jusqu'ici et comme il ne s'en verra plus. (...) Je ne puis que dire que ces dessins me semblent fort beaux, d'un tour riche et opulent, qu'ils ont un caractère grandiose qui renouvelle l'aspect de ces humbles contes et leur rend de leur premier merveilleux antérieur à Perrault même." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Victorieuse Russie
Fayard | Paris 1992 | 15.50 x 23.50 cm | broché
Edition originale. Agréable exemplaire. Envoi autographe daté et signé d'Hélène Carrère d'Encausse à Bernard Kouchner : "... en témoignage d'admiration pour son action et son courage. Et en vive sympathie..." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Condorcet journaliste (1790-1794)
H. Champion | Paris 1931 | 15 x 23.50 cm | broché
Edition originale. Dos taché, un manque sur un mors, bel état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Condorcet journaliste (1790-1794)
H. Champion | Paris 1931 | 15.50 x 23 cm | broché
Edition originale sur alfa, il n'a été tiré en grands papiers que 3 Japon et 6 Hollande. Envoi de l'auteur. Quelques infimes rousseurs, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Concordances
Au sans pareil | Paris 1941 | 14.50 x 23 cm | broché
Edition originale, un des rares exemplaires d'auteur sur Hollande, non mentionnés à la justification du tirage. Envoi autographe signé de Hélène de Miramon. Notre exemplaire est enrichi de 2 lettres autographes datées et signées par l'auteur de 2 pages chacune ainsi que d'une carte de visite agrémentée de quelques mots adressées au dédicataire. Bel ensemble. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Souvenirs de Picardie
Chez l'auteur | Paris 1956 | 14 x 19.50 cm | broché
Edition originale imprimée à petit nombre. Envoi autographe de Hélène Foure-Selter. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La figure au collet
Saluces | L'Isle-sur-la-Sorgue 1986 | 16.50 x 22.50 cm | en feuilles
Edition originale, un des 55 exemplaires numérotés et justifiés sur vélin, seuls grands papiers. Envoi autographe signé de Christian Tarting à Marc Le Bot. Notre exemplaire est bien complet de la gravure originale d'Hélène Gava qu'elle a signée et justifiée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Nouvelles de l'invisible suivi de Bruits de bottes. - Les méchantes filles. - L'homme perdu
Editions d'histoire et d'art | Paris 1974 | 14.50 x 22.50 cm | broché
Edition originale, un des 200 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers. Bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La littérature scientifique française au XVIIIème siècle
Casa Editrice Leonardo da Vinci | Roma s. d. [1934] | 16.50 x 24 cm | agrafé
Edition originale imprimée à petit nombre de ce tiré à part. Envoi de l'auteur sur le premier plat. Un infime manque marginal sur le deuxième plat, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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La gadgeture
Julliard | Paris 1967 | 14.50 x 19 cm | broché
Edition originale, un des 17 ex numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Envoi de Hélène Parmelin. Dos très légèrement passé sans aucune gravité, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
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Galerie des belles amours
Paris René Kieffer 1935 In-8° (227 x 166 mm), 221 pp - [110] pl., broché, couverture illustrée.
UN DES 50 EXEMPLAIRES DU TIRAGE DE TÊTE. Édition originale de ce recueil d'une centaine de quatrains inspirés par les amours de couples célèbres, historiques, littéraires ou mythologiques (Orphée et Eurydice, Napoléon et Joséphine, Casanova et ses amies...). Un des 50 exemplaires sur Japon impérial enrichis d'une suite en noir (celui-ci le n°19), après 10 exemplaires sur Japon enrichis d'une suite et d'une aquarelle originale. Suivent 940 exemplaires sur vélin de cuve, pour un tirage total de 1000 exemplaires. Chacun des poèmes est illustré d'une composition par Joseph Hémard (au trait colorée au pochoir), qui donne également le texte. Joseph Hémard (1880-1961) débute comme décorateur de papier peint, puis contribue à plusieurs journaux humoristiques (Les Hommes du Jour, Le Rire, lAssiette au Beurre, etc.). En 1912 paraît aux éditions du Sourire Trente tableaux dHistoire de France, dont il signe à la fois le texte et lillustration : échec critique retentissant. René Kieffer fait cependant appel à lui pour lédition Dung paouvre qui avait nom le Vieulx par chemins quil dirige chez Crès (1914). Le succès est cette fois au rendez-vous, marquant le début dune fructueuse collaboration : Hémard illustre pour les éditions Kieffer neuf ouvrages. Nombre des illustrateurs dits « humoristiques » auxquels Kieffer fera appel choisiront dailleurs de sinspirer du style de Hémard. Dos et pourtours des plats insolés. Sanjuan 118
Battling Malone Pugiliste.
Librairie Grasset, collection les cahiers verts N° 60. 31 OCTOBRE 1925. In-12, broché, 268 pages, non rogné, Édition Originale, l'un des 160 sur Hollande Van Gelder* ( n°72). Très bon état.
Tirage exceptionnel de l'édition sur Hollande Après quarant ex. num. sur Japon et quatre sur Jap. (en lettres). Franco de port France jusqu'à 29 euros iclus. MONDIAL RELAY pour : FRANCE, Portugal, Pologne, Espagne, Allemagne, Autriche, Pays Bas, Luxembourg, Italie, Belgique. Toutes les étapes sont accompagnées. Achat, estimations et listages France / Suisse (sur rdv).
Disposition méthodique des diatomées d'Auvergne
Pensionnat des frères des écoles chrétiennes Paul Klincksieck | Clermont-Ferrand & Paris 1903 | 19 x 28 cm | broché
Edition originale. Dos muet, agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les diatomées d'Auvergne
Pensionnat des frères des écoles chrétiennes Paul Klincksieck | Clermont-Ferrand & Paris 1893 | 18.50 x 23 cm | broché
Edition originale. Ouvrage illustré de 6 planches. Quelques rousseurs, tampon imprimé en pied du premier plat. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les diatomées fossiles d'Auvergne
Paul Klincksieck Pensionnat des écoles chrétiennes | Paris 1902 | 19 x 28 cm | relié
Edition originale. Ouvrage illustré de 2 planches dessinées par le commandant Peragallo. Reliure en demi chagrin vieux rose, dos lisse, titre en long, couvertures conservées - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Les diatomées fossiles d'Auvergne (troisième mémoire)
Paul Klincksieck | Paris 1908 | 19 x 28 cm | broché
Edition originale. Ouvrage illustré de 2 planches. Dos défraîchi restauré et renforcé, piqûres et infimes manques marginaux sur les plats, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
Phone number : 01 56 08 08 85
Catherine de Médicis.
Fayard, 1940, in-12, 731 pp, sources et biblio, reliure demi-toile chagrinée chocolat, dos lisse avec titres dorés et filets à froid, couv. conservées (rel. de l'époque), bon état (Coll. Les Grandes études historiques). Edition originale imprimée sur alfa
Remarquable étude, avec une très ample bibliographie. — "Une œuvre, non d'un simple vulgarisateur de seconde main, mais d'un historien méthodique. M. Héritier a voulu écrire, non une biographie stricte comme feu J.-H. Mariéjol, ni une histoire du temps de Catherine de Médicis, mais une « synthèse » de la vie et des actions de son personnage, qu'il s'est efforcé de replacer dans son siècle et qu'il s'interdit d'expliquer à l'aide d'autre chose que les idées, la mentalité de ce siècle. En fait, les 731 pages de cette « synthèse » contiennent bien des analyses, ou des contributions analytiques. On ne s'en plaindra pas, car ces morceaux sont sérieux, généralement bien informés, même lorsqu'il s'agit des relations du gouvernement de Paris avec Elizabeth d'Angleterre et du projet de mariage de François, duc d'Anjou, même lorsqu'il s'agit de l'affaire de Portugal et des négociations compliquées menées par Catherine avec son gendre de l'Escorial. Il a annexé à son travail une copieuse Orientation bibliographique (39 pages). Cette « orientation » est en réalité un aperçu fort ample sur l'ensemble des sources et de la bibliographie concernant non seulement Catherine de Médicis, mais bien l'histoire générale et particulière de toute la période française 1560-1589. On y relèvera peu de lacunes. Le volume est de lecture attachante. Une Catherine de Médicis femme, mère et « gouvernante », un peu systématique, très vivante cependant, se dessine clairement devant l'esprit du lecteur. M. Héritier atteint donc son objet et son gros ouvrage se classera certainement à un bon rang dans la collection à laquelle il l'a donné." (H. Drouot, Revue d'histoire de l'Église de France, 1941) — "Par une singulière coïncidence le livre de M. Jean Héritier, qui évoque la période du plus grand déchirement français – les guerres de Religion – jusqu’en 1940, parut précisément en 1940 et fut presque aussitôt épuisé. Son livre apparaît comme un tableau fort complet, disposé dans les perspectives les plus variées autour d’un portrait très approfondi : celui du personnage central, qui anime et domine toute la peinture. Que ce personnage soit une femme contribue sans doute à donner à ce récit, d’une stricte rigueur historique, son caractère émouvant, pathétique. La formule consacrée n’est certes pas de complaisance ici : cela se lit comme un roman, et le plus passionnant des romans. Nulle femme pourtant ne fut moins romanesque que Catherine de Médicis, au sens où on l’entend des héroïnes féminines, puisque son biographe peut dire d’elle qu’elle n’avait jamais eu d’aventure amoureuse. Sa seule passion de femme, mais violente et de grandes conséquences politiques, fut le sentiment maternel. Il faut noter aussi un attachement conjugal réel, solide, mais trop dénoué ; le destin fit de Catherine non une épouse, mais une mère royale, et plus véritablement : un roi..." (Yves Florenne, Le Monde diplomatique, 1960)
Lettre autographe signée
Lettre manuscrite signée adressée à Fernand Laplaud en 1930. À propos de Loti. Laplaud recherchait alors des témoignages sur le grand écrivain en vue du numéro spécial du Mercure de Flandre de 1931. Ce texte a été publiée pages 129 à 139 de ce numéro. Texte particulièrement important de la part de ce fin critiqueOn joint une importante lettre autographe signée de ce même écrivain. En feuilles (19 pages) Très bon Paris 1930 19 feuillets
Édition originale
Carré de soie pour le Centenaire de la Clinique La Source à Lausanne (1859-1959).
Roth & Sauter / Au Verseau, [1959]. Splendide carré de soie au format de 80 x 80 cm., comportant le texte de Landry et les belles figures de Robert Héritier.
Edition originale de ce texte à lire et. . . à porter !
Herodiani historiae cum Angeli Politiani et Henrici Stephani interpretatione…adiuncti sunt etiam Zozimi Comotis historiarum Herodianicas subsequentium libri duo…
Lyon, Antoine de Harsy, 1611. In-8 (172x103mm), reliure d’époque, plein velin, titre manuscrit au dos, texte en latin et Grec sur 2 colonnes, 7ff.n.c.-470pp.-36ff. index. Bon état.
L'ouvrage historique qui nous est parvenu est connu sous le nom d'Histoire des empereurs romains de Marc Aurèle à Gordien III quelquefois défectueux, pour des erreurs, fautes et oublis, y compris sur la géographie. Il s'inspire beaucoup de Dion Cassius et éventuellement de Marius Maximus. Mais son histoire inclut des témoignages et peut remplir la version de Dion Cassius (révolte de Maternus en 187, Sévère en 193 à Rome). L'histoire d'Hérodien contient un espace de soixante années , dix-sept empereurs, à savoir : Commode, Pertinax, Didius Julianus, Pescennius Niger, Albinus, Septime Sévère, Geta, Caracalla, Macrin, Héliogabale, Sévère Alexandre, Maximin le Thrace, Gordien Ier, Gordien II, Pupien, Balbin, Gordien III. M1-Et3
