‎Photographie originale dédicacée de Jean de Bosschère au poète Guy Lavaud‎

‎S. n. | s. l. 1949 | 8.50 x 11.50 cm | une feuille‎

‎Photographie originale, tirage albuminé d'époque, représentant Jean de Bosschère légèrement de profil posant la tête penchée en arrière. Envoi autographe daté de signé de Jean de Bosschère au verso de la photographie : "Pour le poète Guy Lavaud. / Jean de Bosschère. : Photo. G. Ballereau 1949". - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Hystoire agregative des annalles et cronicques danjou‎

‎Chez Galliot du Pré | à Paris 1529 | 21 x 31.50 cm | relié‎

‎Rarissime édition originale comportant une gravure pleine page au verso du feuillet aiiii montrant une scène où l'auteur, agenouillé, offre son ouvrage à Louise de Savoie, mère de François Ier, en présence d'une importante assemblée. Page de titre en rouge et noir, texte entièrement réglé établi sur 49 lignes. Reliure en demi basane brune, dos à six nerfs sertis de filets dorés, caissons soulignés de filets estampés à froid, roulette dorée et double filet doré en queue, plats de papier brun à la colle, toutes tranches mouchetées de rouge. Très petit trou de ver sur les derniers cahiers affectant sans gravité le texte par endroits, mouillure dans l'angle supérieur droit sur l'ensemble de l'ouvrage, petites taches jaunes n'affectant pas le texte au verso du feuillet vii. Ex-libris manuscrit à l'encre dans la partie inférieure de la page de titre, indiquant «du couvent des ff. Minimes de Paris». Quelques annotations manuscrites de l'époque, ainsi que plusieurs manicules marginales. Première histoire recensée du duché d'Anjou, cet ouvrage est placé sous le patronage de Louise de Savoie qui en fut la duchesse. Le frontispice, essentiellement centré sur des figures féminines, les montre comme de véritables icônes, des allégories du Savoir et de la Sagesse. Aux côtés de Louise de Savoie, deux autres femmes dominent la foule: Judith à gauche et Esther à droite. Ensemble, elles forment une nouvelle trinité unie sous la devise du Livre des Proverbes, «la femme sage édifie une maison». En surnommant en outre Louise de Savoie «Pallas», du nom de la déesse grecque de la Connaissance, Jehan de Bourdigné inaugure une histoire d'Anjou construite selon deux axes: l'importance du travail des historiens et la place de cet ouvrage dans une historiographie oscillant entre matière médiévale et matière renaissante. Bourdigné s'érige ainsi en véritable défenseur des historiens et de leur travail et les présente comme les «vaillants et belliqueux chevaliers qui pour renommée bataillent continuellement contre la mort et font tant par leur prouesse que renommée obtient victoire». À une époque où l'histoire fait partie des belles-lettres et n'est pas véritablement reconnue comme une discipline indépendante, il est remarquable que les historiens soient ainsi considérés. La somme de Bourdigné est riche en détails et apte à éveiller l'intérêt du lecteur. Il est notable de constater qu'il emprunte à la manière historienne du Moyen-Âge en proposant un récit sous forme de chroniques: riche en détails romanesques, à la précision historique parfois délaissée mais faisant néanmoins preuve d'une véritable érudition. En effet, il explique dans le prologue que sa décision d'écrire des annales et des chroniques n'est pas anodine, ce biais permettant selon lui d'«avoir expérience des cas advenus au temps passé comme si nous avions été présent quand ils avaient produit leur effet». Ce livre joue ainsi un rôle charnière dans l'historiographie angevine et plus largement gallicane en liant deux manières historiennes: celle médiévale représentée par les chroniques et celle qui naît à la Renaissance, issue d'une logique humaniste prônant un récit plus linéaire et moins enclin à la subjectivité. Somme sur l'histoire angevine mais aussi, plus généralement, sur l'histoire gallicane, cet ouvrage est célébré par Bertoldi dans ses Angevins célèbres pour ses «maints précieux détails» dont Bourdigné se fait le «témoin oculaire». Très rare édition originale de la toute première histoire du duché d'Anjou. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Charles Maurras et son Action française‎

‎Perrin | Paris 1966 | 13.50 x 21 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale dont il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l'éditeur en pleine toile bleue. Envoi de l'auteur. Iconographie. Bel exemplaire complet de son rhodoïd. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jean Moréas‎

‎Sansot & Cie | Paris 1905 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant. Ouvrage illustré d'un portrait de J. Moréas en frontispice et d'un fac-similé autographe. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Muses d'aujourd'hui‎

‎Mercure de France | Paris 1910 | 12 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale sur papier courant, il n'a été tiré que 15 Hollande. A propos de la comtesse de Noailles, Renée Vivien, Cécile Sauvage, Gérard d'Houville... Eraflures sur le premier plat, dos ridé, une déchirure recollée sur un mors, exemplaire complet du catalogue de l'éditeur in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Dialogues posthumes du sieur de La Bruyère sur le quietisme‎

‎Chez Charles Osmont | à Paris 1699 | 10 x 16.50 cm | relié‎

‎Edition originale. Tchemerzine VI, 331. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Coiffes élimées. Ensemble frotté. Grande tâche brune sur le plat supérieur. 3 coins émoussés. P. 158 à 168 roussies. Tous les livres posthumes de La Bruyère (mort en 1696) furent complétés par son éditeur Louis Ellies Dupin, lequel écrivit pour cet ouvrage deux dialogues. La Bruyère prend part dans ce livre à la querelle théologique entre Bossuet et Fénelon, défenseur du quiétisme. L'auteur critique le quiétisme dans une tonalité ironique sur le modèle des lettres provinciales de Pascal. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Dialogues posthumes du sieur de La Bruyère sur le quietisme‎

‎Chez Charles Osmont | à Paris 1699 | 8 x 14 cm | relié‎

‎Edition originale, rare. Reliure en pleine basane brune d'époque, dos à nerfs orné de fleurons dorés. Coiffes éliminées, mors du premier plat légèrement frotté. Garde fendue en queue, très légers travaux de vers sur quelques feuillets, sans manque. Tous les livres posthumes de La Bruyère (mort en 1696) furent complétés par son éditeur Louis Ellies Dupin, lequel écrivit pour cet ouvrage deux dialogues. La Bruyère prend part dans ce livre à la querelle théologique entre Bossuet et Fénelon, défenseur du quiétisme. L'auteur critique le quiétisme dans une tonalité ironique sur le modèle des lettres provinciales de Pascal. Edition originale d'une oeuvre du célèbre auteur desCaractères. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les caracteres de Theophraste, et de La Bruyere. Avec des notes par M. Costes‎

‎Panckoucke Chez Hochereau | A Paris 1765 | 21.80 x 29.10 cm | relié‎

‎Nouvelle édition, et première édition de luxe au format in-4 sur grand papier de Hollande. Un beau portrait de La Bruyère gravé par Cathelin, au frontispice. Une vignette de titre par Gravelot et deux beaux en-tête du même. Page de titre en rouge et noir. Reliure en plein veau lavallière d'époque glacé. Dos lisse orné. Pièce de titre en maroquin brun. Mors supérieur ouvert en queue et tête avec perte de cuir. Quelques étroites fentes le long du mors supérieur. Epidermures au bas du plat supérieur, 2 petites en bas du plat inférieur. Les deux coins hauts discrètement restaurés. Exemplaire dans l'ensemble bien frais, imprimé sur beau papier, malgré quelques rousseurs éparses. Edition belle et soignée reproduisant l'édition de Costes de 1739 pour le texte et les notes, ainsi que la clef des Caractères. Le Discours à l'Académie française forme le dernier texte. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les caracteres de Theophraste traduits du grec : avec les caracteres ou les moeurs de ce siecle. ‎

‎Chez Etienne Michallet | à Paris 1691 | 9 x 16.50 cm | relié‎

‎Sixième édition en partie originale. Elle contient 54 nouvelles remarques par rapport aux précédentes éditions. Reliure en pleine basane brune d'époque. Dos à nerfs orné. Pièce de titre en maroquin rouge. Frottements. La dernière page de garde a été contrecollée sur le privilège. 3 trous de ver sur le dos. * Les Caractères de La Bruyère furent une oeuvre dynamique, sans cesse en mouvement. Alors que la première édition met plutôt en valeur la traduction des Caractères de Théophraste, les éditions à partir de la quatrième de 1689 comporteront de très nombreux ajouts, ainsi la quatrième (première édition à avoir été complétée) possède 764 remarques contre 420 dans la première, la sixième que nous proposons en comptera 997 par rapport aux 420 originaux. La sixième édition (1691) accorde pour la première fois une place privilégiée aux Caractères, en faisant imprimer sa traduction de Théophraste en caractères plus petits et en signant explicitement son oeuvre : dans la remarque 14 du chapitre De quelques usages, il remplace " Geoffroy D*** par " Geoffroy de la Bruyère", prétendu ancêtre de haute naissance de l'auteur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les caracteres de Theophraste, traduits du grec, avec les caracteres ou moeurs de ce siecle ‎

‎Chez Thomas Amaulry | à Lyon 1689 | 9 x 15.50 cm | relié‎

‎Quatrième édition en partie originale car fortement augmentée. Les trois premières, similaires les unes aux autres, sont parues durant l'année 1688. On considère donc la quatrième édition comme la seconde originale. Elle est parue en même temps chez l'éditeur parisien Etienne Michallet, qui a en effet partagé son privilège avec Amaulry depuis les premières éditions. Page de titre en rouge et noir. Reliure en demi velin XIXe à coins. Dos à nerfs orné de roulettes. Pièce de titre de chagrin havane. Mors supérieur fendu en queue sur 8 cm. une petite fente au velin au mors inférieur en tête. Frottements. Cette quatrième édition est la première à avoir été complétée, elle comporte en effet 764 remarques contre 420 dans la première et celles qui l'ont suivie. L'écriture des Caractères commence dès 1670, mais c'est seulement après 17 ans de travail que La Bruyère se décide à publier les Caractères, il est pourtant si peu sûr du succès qu'il donne la précellence à sa traduction des Caractères de Théophraste dans les premières éditions et il faudra attendre la cinquième pour que s'affirme l'oeuvre des Caractères devant celle de Théophraste, et qu'enfin La Bruyère signe l'édition de son nom. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les oiseaux de l'Indochine Française. Exposition Coloniale Internationale Paris 1931‎

‎Imprimerie du Cantal républicain | Aurillac 1931 | 19.2 x 28.5 cm | 4 volumes brochés‎

‎Edition originale illustrée de 67 planches hors-texte en couleurs ainsi que de 2 cartes et d'un croquis à pleine page. Rare et important ouvrage. Un petit manque en pied du dos du premier volume, dos légèrement tachés de blanc et fendillés, sinon agréable ensemble complet en 4 volumes. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Contes et nouvelles en vers‎

‎Chez Henry Desbordes | à Amsterdam 1695 | 9.50 x 16.50 cm | relié‎

‎Réimpression profondément remaniée de la première édition illustrée des Contes et nouvelles en vers, publiée dix ans plus tôt, en 1685, chez le même Henry Desbordes. Deux tomes réunis en un volume in-12 : (16) 236 pp. (2) ; (8) 216 pp. (2). L'illustration comprend deux frontispices et 58 vignettes à mi-page d'après Romeyn de Hooghe. Mais cette apparente continuité avec l'édition de 1685 dissimule une véritable refonte. Les cuivres antérieurs n'ont pas été réemployés : les compositions ont été regravées en sens inverse. Le frontispice du premier tome reprend ainsi, retournée, la composition de 1685, désormais privée de sa date, du nom du libraire et de sa signature ; celui du second tome est entièrement nouveau. Hédé-Haüy souligne également que les vignettes elles-mêmes furent retournées et nouvellement gravées. Les quatre derniers contes marquent une autre différence avec le recueil de 1685. Publiés auparavant dans les Ouvrages de prose et de poésie des sieurs de Maucroix et de La Fontaine, ils sont ici intégrés aux Contes et accompagnés de grandes gravures anonymes. Le texte comme l'illustration ont donc été augmentés : sous l'apparence d'une nouvelle émission du livre de 1685, l'édition de 1695 en renouvelle sensiblement la physionomie. Reliure de l'époque en plein maroquin olive tirant sur le vert bronze. Dos à nerfs orné, pièce de titre de maroquin rouge, triple filet doré d'encadrement sur les plats, frise intérieure dorée, tranches dorées. Papier uniformément jauni. Très bel exemplaire, particulièrement séduisant dans ce maroquin vert d'époque. * Romeyn de Hooghe avait donné à l'édition de 1685 son premier grand cycle iconographique, avec un frontispice et 58 compositions gravées. Son art, narratif, mobile, volontiers théâtral, accompagne avec une singulière liberté le ton des Contes. Dix ans plus tard, les graveurs de cette nouvelle édition ne cherchent pas à moderniser ses inventions : en les retournant et en les regravant, ils en maintiennent au contraire le vocabulaire graphique, jusque dans cette vigueur baroque qui appartient encore pleinement au XVIIe siècle. C'est précisément ce qui distingue le volume des grands livres à figures qui feront la gloire de la bibliophilie française au siècle suivant. Cohen rappelle que de nombreux amateurs ont voulu joindre cette édition aux beaux illustrés du XVIIIe siècle ; pourtant, les compositions de De Hooghe ne possèdent ni leur grâce policée ni leur élégance décorative. La scène y reste plus vive, le mouvement plus brusque, le récit plus présent : l'image paraît moins commenter le conte qu'en poursuivre l'action. L'édition porte la date de 1695, année de la mort de La Fontaine. Les quatre contes ajoutés prolongent ainsi, dans l'un des derniers états anciens du recueil, cette veine libre qui avait accompagné le poète pendant plusieurs décennies. L'adresse d'Amsterdam reprend celle d'Henry Desbordes, éditeur de la première édition illustrée ; Brunet et les bibliographes qui l'ont suivi considèrent cependant que l'impression de 1695 aurait été réalisée à Paris sous cette adresse étrangère, attribution qui doit rester prudente en l'absence d'une démonstration matérielle décisive. Très bel exemplaire en maroquin olive d'époque de cette édition sensiblement renouvelée des Contes, enrichie de quatre textes et surtout d'un cycle de De Hooghe entièrement regravé, inversé et complété : une des formes les plus singulières prises par l'illustration de La Fontaine à la fin du XVIIe siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Fables choisies‎

‎Des Lauriers L'auteur | Paris 1765 | 12.60 x 20.10 cm | 6 volumes reliés‎

‎Première édition. Exemplaire composite de première et seconde émission, les tomes II et III en premiere émission, le reste en second, avec l'adresse de Des Lauriers en page de titre. Célèbre édition richement illustrée de 6 titres gravés, un frontispice et un faux-titre gravé pour le tome I, et243 figures, 243 vignettes et 226 culs-de-lampe, c'est-à-dire une figure, une vignette et un cul-de-lampe par fable. L'ensemble gravé par Fessard. L'illustration des 3 premiers volumes est l'oeuvre de Monnet, dans les 3 derniers, nombreuses sont l'oeuvre de Bardin, puis de Desrais, Carême, Bidault... Ouvrage entièrement gravé, le texte par Montulay et Drouet. L'ensemble dans des encadrements. Malgré la critique négative de Cohen sur le second tirage de Des Laurier, il n'y a pas de différence de papier entre les 2 émissions ni de qualité. Reliure cartonnage moderne recouvert de papier rouge, établi comme un cartonnage d'époque avec papier réalisé à l'ancienne. Pièces de titre et pièces de tomaison fin XVIIIe, début 19e, en basane noire, récupérées de la reliure d'origine. Petite tache d'encre p81 du tome VI en marge. Le projet de Fessard était de concurrencer l'édition réalisée par Oudry parue la décennie précédente, et il l'a en effet surpassé par le nombre d'illustrations. L'ensemble est réalisée avec une grande élégance et on pourrait appeler cette édition, en raison de son format "La petite Oudry". Bien que la réalisation des gravures n'atteigne pas la finesse et l'exécution de l'édition Oudry, il n'en reste pas moins que cette édition demeure une des plus belle réalisations des fables de La Fontaine, et elle est demeurée célèbres malgré les critiques qui portaient essentiellement sur une comparaison avec l'édition Oudry, qu'on ne saurait d'ailleurs comparer... - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎FABLES CHOISIES, mise en vers par M. de la Fontaine, et par luy reveuës, corrigées & augmentées.‎

‎ 1678 Paris, Denys Thierry et Claude Barbin, 1678-1694. 5 vol. in-12: 9.5 x 15.5 cm. I/ [32] ff., 216 pp., [1] f.; II/ 232 pp., [3] ff.; III/ [1] f., 218 pp.; IV/ 212 pp., [1] f.; V/ [4] ff., [230] pp. chiff. 228, les pp. 186-187 étant répétées, [1] f. Édition originale collective des Fables de la Fontaine, la seule édition complète imprimée et corrigée sous la direction de lauteur lui-même.Cette édition compte 120 Fables en édition originale (tome III-V). Les tomes III & IV sont en second tirage; le tome V est en premier tirage avec le chiffre de Barbin. Les tomes I & II sont la réimpression en premier tirage de lédition in-12 de 1668, avec les armes du Dauphin. Ensemble illustré dune gravure par Fable, soit 235 vignettes à demi-page, la plupart signées de François Chauveau et N. Guérard. Nombreux bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois. Très belles reliures modernes en plein maroquin rouge. Dos à cinq nerfs avec auteur, titre, tomaison et riches fleurons en doré. Plats à larges encadrements dorés agrémentés de fers aux coins. Filets dorés aux coins des coupes. Tranches supérieures dorées. Roulettes intérieures. Tome I (1678): Epître au Dauphin, Préface, Vue dEsope, Privilège, Tables, Fables (livres I-III), Errata. Tome II (1678): Fables (livres IV-VI), Tables, [manque le f. derrata]. Tome III (1678): Avertissement et errata, Epître à Madame de Montespan, Fables (livres I-II), [manquent 2 pp. de tables]. Tome IV (1679): Fables (livres III-V), Errata, Extrait du privilège du roi. Tome V (1694) chez Barbin seulement: Epître au Duc de Bourgogne, Fables (livre VI chiff. VII par erreur), Privilège du Roi, Tables. Superbe édition enrichie de gravures exceptionnellement vives et conservée dans une luxueuse reliure moderne. Biblio.: Brunet, III, 751-752 / Graesse, IV, 73 / Rochambeau, no. 5, 15 / Tchermezine, VI, 386-387. ‎

‎Les oeuvres posthumes de monsieur de La Fontaine‎

‎Guillaume de Luyne | Paris 1696 | 9.50 x 15 cm | relié‎

‎Contrefaçon de l'édition originale parue la même année en Hollande. Reliure en pleine basane racinée, dos à quatre nerfs orné de double caissons et de fleurons dorés, pièce de titre en veau brun, date en queue, élégante reliure pastiche signée Desnaux. Bandeaux, lettrines et culs-de-lampe gravés. Une page de garde manuscrite concernant l'ouvrage in-fine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Oeuvres diverses‎

‎Chez la veuve Pissot | à Paris 1729 | 10.50 x 17 cm | 3 volumes reliés‎

‎Edition en partie originale. Les trois tomes contiennent, par rapport à l'édition en 3 volumes in-4 de 1726, 19 pièces en édition originale, dont 5 fragments duSonge de Vauxet 4 lettres à Madame de La Fontaine (relation d'un voyage de Paris en Limousin). Un portrait au frontispice de Hyacinthe Rigaud gravé par Scotin. Cette édition a été répartie entre le libraire Didot, Nyon, Pissot et Huart, c'est pourquoi on trouve également des pages de titre à l'adresse de Didot ou à celle de Nyon (elles ont sensiblement la même collation). L'édition de La Haye de 1729 en 4 volumes n'a pas de rapport avec cette édition. Exemplaire aux armes de Nicolas de Tilly, Marquis de Blaru,D'or à la fleur-de-lys de gueules. Noblesse normande d'extraction chevaleresque dont la généalogie remonte au XIIe siècle. Reliures en pleine basane brune mouchetée d'époque. Dos à nerfs orné de 4 losanges. Pièces de titre et de tomaison en maorquin fauve. Armes frappées sur les plats. Un manque en tête du tome I. Mors inférieur fendu en tête. Manque sous le dernier nerf du tome 3. Traces de frottement. 2 coins émoussés. Ex-libris aux armes du XIXe avec la devise : In indulgentia virtus Réunion de toutes les pièces de La Fontaine autre que ses contes et fables (pièces de théâtre, opéras, vers, lettres). Il fut remis à l'éditeur l'ensemble des manuscrits de La Fontaine par la veuve de son fils. Les textes furent publiés ainsi, sans appareil critique et dans le plus grand désordre. L'oeuvre la plus conséquente de l'ensemble étant Psiché, laquelle occupe plus de 200p. Cette édition fut longtemps attribuée - par Voltaire, puis Walkenaer - à l'abbé d'Olivet, mais Barbier estime l'hypothèse impossible en raison de la méticulosité de d'Olivet et de la négligence portée à cette édition. Ex-libris manuscrit sur une étiquette : G.J.B. Ducos. Docteur en médecine. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Oeuvres. Fables. Contes et nouvelles en vers. Oeuvres diverses. Théâtre.‎

‎Les libraires associés Lefèvre | A Paris 1790 - 1822 | 13 x 21.50 cm | 7 volumes reliés‎

‎Sept volumes in-8 réunissant, sous une même reliure de lépoque, lessentiel des uvres de La Fontaine dans lédition critique procurée par Charles-Athanase Walckenaer et publiée à Paris par Lefèvre au début des années 1820, avec une importante particularité : au volume des Contes et nouvelles en vers prévu par léditeur a été substituée une édition indépendante, abondamment illustrée daprès Eisen, publiée à Paris chez les Libraires associés en 1791-1796. Reliures de lépoque en plein veau brun, les volumes des uvres diverses et du Théâtre en veau légèrement plus clair. Dos à nerfs richement ornés de fers à la grotesque repoussés à froid, lun central à motifs monastiques, les autres formés de successions de petits cercles, roulettes dorées sur les nerfs et filets dorés, roulettes multiples en tête et en queue. Plats frappés à froid dun grand losange central rehaussé de points et de petites rosaces, frise dencadrement à froid et filets noirs ; roulette sur les coupes, doublures de papier marbré peigné vert, tranches dorées. Reliures de la Restauration non signées, dune grande qualité dexécution, dont le vocabulaire peut être rapproché de celui des meilleurs ateliers parisiens de lépoque, notamment Thouvenin ou Simier, sans quaucune attribution puisse être soutenue. Bel ensemble frais. Quelques pâles rousseurs éparses, principalement au contact des serpentes ; petites traces de mouillure au plat supérieur du second tome des Contes. Lédition de Walckenaer formait normalement six volumes : deux volumes de Fables, un de Contes et nouvelles, un de Théâtre et deux duvres diverses. Le Musée Médard conserve un exemplaire organisé selon cette distribution. Les différentes parties furent mises en vente de manière relativement autonome, ce que confirme la variation des dates entre 1821 et 1823 et, dans le présent ensemble, labsence du faux-titre général « uvres complètes » dans les Fables, alors quil figure dans les uvres diverses et le Théâtre. Les volumes de Lefèvre ont été imprimés par Pierre Didot laîné. Les Fables sont ornées de douze figures daprès Jean-Michel Moreau le Jeune, nouvellement gravées pour cette publication, notamment par Schroeder. Les uvres diverses et le Théâtre prolongent le même programme iconographique, avec des compositions de Moreau interprétées par différents graveurs, parmi lesquels Simonet, Dupréel et Petit. Le Musée Médard confirme cette continuité des planches daprès Moreau dans les différentes parties de lédition Walckenaer. Ce programme accompagne lentreprise critique de Walckenaer, qui ne se contente pas de réimprimer La Fontaine mais entend en ordonner les uvres, les annoter et en faciliter la lecture. Le titre même annonce une « nouvelle édition revue, mise en ordre, et accompagnée de notes ». Lensemble compte parmi les grandes tentatives du début du XIXe siècle pour réunir et commenter méthodiquement luvre du fabuliste. Le premier possesseur de cet exemplaire paraît cependant avoir voulu modifier ce programme sur un point précis ; au tome desContes prévu par Lefèvre, il a substitué deux volumes de plus petit format, publiés à Paris « chez les Libraires associés », le premier en 1791 et le second en 1796. Leur incorporation dans une série reliée uniformément dès lépoque suggère fortement un choix bibliophilique : conserver Walckenaer pour son appareil critique et pour les autres uvres de La Fontaine, mais donner aux Contes une illustration beaucoup plus abondante et directement héritée du grand cycle dEisen. Ces deux volumes comportent un portrait de La Fontaine daprès Hyacinthe Rigaud et 80 figures hors texte non signées. Leur iconographie remonte à lédition des Fermiers généraux de 1762, lun des sommets de lillustration française du XVIIIe siècle, pour laquelle Charles Eisen avait conçu les scènes des Contes. Une première contrefaçon en avait repris les compositions en 1777 ; lédition des Libraires associés les copie à nouveau en contrepartie, sans rep‎

‎Fables choisies mises en vers‎

‎De l'imprimerie de Valade chez Belin | Paris 1783 | 26 x 39 cm | 2 volumes reliés‎

‎Belle édition avec les 276 gravures d'Oudry, de l'édition de 1755-1759. [...] elle est peu connue et assez rare, beaucoup plus rare que l'édition Desaint et Saillant de 1755. (Rochambeau, 124) Reliures légèrement postérieure (fin XVIIIème) en demi veau brun, dos lisses ornés de pièces de titre et de tomaisons de maroquin camel, plats de papier à la colle, toutes tranches rouges. Frottements sur les plats. Quelques feuillets uniformément brunis et mouillures claires sans aucune atteinte aux gravures. Etiquette bibliographique de l'époque encollée au dos de la première garde. Belle édition de ce grand classique de la littérature française illustrée par le plus grand peintre animalier, Jean-Baptiste Oudry. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Fables choisies Fables choisies mises en vers, par J. de La Fontaine, nouvelle édition gravée en taille-douce, les figures par le sr Fessard, le texte par le sr Montulay, dédiées aux enfans de France‎

‎L'auteur Durand Prault Des Lauriers | Paris 1765-1775 | 13.3 x 20.3 cm | 6 volumes reliés‎

‎Célèbre édition au texte entièrement gravé, richement illustrée de 6 titres gravés, un frontispice et un faux-titre gravé pour le tome I, et 243 figures, 473 vignettes et culs-de-lampe. Lillustration des trois premiers volumes est luvre de Monnet et dans les 3 derniers, par Fessard daprès Bardin, Bidauld, Caresme, Desrais, Houel, Kobell, Le Clerc, Leprince, de Loutherbourg, Meyer. Le texte gravé est luvre de Montulay et Drouet. Reliures de lépoque en maroquin rouge, dos lisse orné dun quadrillage semé de fleurons dorés, pièces de titre et de tomaison en maroquin fauve, triple filet doré en encadrement des plats, filet doré sur les coupes, roulette dorée en encadrement des contreplats, gardes et contreplats de papier bleu, dentelle intérieure dorée, tranches dorées. Discrètes restaurations aux mors. Bel exemplaire élégamment relié en maroquin rouge de lépoque aux dos richement estampés à lor de cette édition entreprise par Étienne Fessard, dédiée aux enfants de France, le duc de Berry, le comte de Provence et le comte dArtois. * Le projet de Fessard était de concurrencer lédition réalisée par Oudry parue la décennie précédente, en effet surpassée par le nombre dillustrations. Lensemble est réalisée avec une grande élégance. Cette édition demeure une des plus belle réalisations des fables de La Fontaine. Provenance: ex-libris moderne au chiffre A. M. F. encollé sur la page de garde du premier volume. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Victor Hugo à Hauteville House‎

‎Albin Michel | Paris 1947 | 14 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'est pas fait mention de grands papiers, fausse mention de 4ème mille. Iconographie. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Appel à la jeunesse vietnamienne - A call to vietnamise youth‎

‎S. n. | Saïgon 1951 | 16 x 24 cm | broché‎

‎Edition originale bilingue (en français avec la traduction anglaise en regard) de ce discours prononcé par le général De Lattre à Saïgon le 11 juillet 1951. Petits manques angulaires sur les plats marginalement brunis, agréable état intérieur. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire de la Première armée française - Rhin et Danube‎

‎Plon | Paris 1949 | 14.50 x 23.50 cm | relié‎

‎Edition originale, un des 265 exemplaires numérotés sur pur fil de lana, tirage de tête. Iconographie, exemplaire complet de ses deux cartes dépliantes placées en fin de volume. Reliure en demi chagrin à grains longs vert, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier à motifs abstraits, contreplats et gardes de papier vert olive, couvertures et dos conservés, tête dorée. Envoi autographe signé de Jean de Lattre de Tassigny : "Au colonel Merlat, organisateur et valeureux chef du 8ème régiment de Dragons, de la 1ère armée Fse. En très fidèle et amical témoignage. J. de Lattre. 31 Janvier 1950." Engagé volontaire à 17 ans en 1914, Auguste Merlat est blessé par trois fois et fait prisonnier. Alors que la Seconde Guerre mondiale éclate, il est de tous les combats sein de l'état-major de la 4ème Division Légère de Cavalerie sur les fronts de la Meuse et en Belgique jusqu'au fatidique armistice du 22 juin 1940. Il s'illustre dans les monts du Cantal en ressuscitant le 8e régiment de dragons sous la forme d'un groupement militaire clandestin, rassemblant également des volontaires, après être entré au sein de l'Organisation de Résistance de l'Armée à la fin de l'année 1943. Revenant de Tulle où il a harcelé la division SS «das Reich», il se joint au 2ème Dragons de la Première armée française. Sous les ordres du général de Lattre, Merlat participe aux combats libérateurs de la Côte d'Or, puis aux campagnes d'Alsace et d'Allemagne. De Lattre de Tassigny n'oubliera pas les faits d'armes d'Auguste Merlat et son groupement dans cette Histoire de la première armée françaiseet le cite notamment dans l'épisode de la bataille d'Autun: «Car les volontaires des Forces Françaises de l'intérieur [...] tous également fiers d'avoir libéré leurs provinces sans appui direct des forces débarquées estiment n'en avoir pas assez fait et se sont lancés, dans un élan spontané vraiment admirable [...] à la poursuite des hitlériens qu'ils veulent reconduire qu'au Rhin. [...] Un bon nombre se servent de véhicules de réquisition ou de récupération. Tel est le cas du 8e Dragons, groupe de reconnaissance motorisé de la colonne formée par les F.F.I. de Corrèze, qui arrive à Paray-le-Monial, le 7 septembre, en même temps que le 2e Dragons. Le Chef d'escadron Merlat qui le commande se met aussitôt à disposition du lieutenant-colonel Demetz qui l'incorpore d'emblée à son groupement. » Hommage autographe au parcours exceptionnel d'un héros de la résistance, qui releva avec honneur le glorieux étendard du 8e régiment de dragons. Le général le couchera au sein des immortelles pages de cette histoire de la libération française. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Histoire de la Première armée française - Rhin et Danube‎

‎Plon | Paris 1949 | 14.50 x 23.50 cm | broché‎

‎Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Une petite déchirure recollée en pied du dos, rousseurs sur la tranche supérieure. Iconographie, exemplaire complet de son prière d'insérer, de ses deux cartes dépliantes placées en fin de volume et de son prière d'insérer, tampon à froid de bibliophile en marge inférieure droite de la première garde. Envoi autographe daté et signé de Jean de Lattre de Tassigny à Maurice Berthon. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Portrait photographique dédicacé et signé de Jean de Lattre de Tassigny‎

‎s. l. 1937-1941 | 18 x 24 cm | une feuille‎

‎Portrait photographique de Jean de Lattre de Tassigny en uniforme, représenté en buste de trois quarts. Discrètes rousseurs. Envoi autographe signé de Jean de Lattre de Tassigny, à l'encre bleue passée, inscrit dans l'angle supérieur droit du portrait, à « mon ami Pauchant, président de Rancourt-Verdun, très amicalement et fidèlement... Verdun 1937 - Colmar 1947 ». * Le 2 février 1947, l'inspecteur général de l'Armée, Jean de Lattre de Tassigny, préside aux cérémonies du 2e anniversaire de la libération de Colmar en Alsace, accompagné du général américain Millburn. C'est très certainement à la suite de cet événement que le général français envoie son portrait dédicacé « Colmar 1947 » à l'association Rancourt-Verdun, constituée d'anciens combattants des 351e et 151e régiments d'infanterie. Ce dernier régiment fut fondé à Belfort, non loin de Colmar. « Verdun 1937 » est une autre date importante, tant pour Jean de Lattre de Tassigny que pour l'association Rancourt-Verdun. En janvier 1937, Lattre de Tassigny était colonel du 151e régiment lorsque les anciens combattants de 14-18 de ce régiment remirent aux nouvelles recrues la fourragère. C'est également de Lattre de Tassigny qui en 1945 reconstitua ce même régiment, dissous pendant la Seconde Guerre mondiale. Célèbre photographie du général Jean de Lattre de Tassigny à bord du paquebot le conduisant vers les plages du débarquement de Provence, enrichie d'un envoi « commémoratif » à l'égard de l'association Rancourt-Verdun. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Ah, monsieur !...‎

‎Hachette | Paris 1957 | 13.3 x 20.6 cm | Broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Rare et bel exemplaire. Envoi autographe signé de Jean de la Varende à monsieur Gorrée. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎