‎Vérité et existence.‎

‎Paris Gallimard, coll. "Essais" 1989 in-8, broché, couverture rempliée, non coupé, 142 pp. Edition originale. Un des 40 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon de Rives, seul grand papier.‎

‎Écrits de jeunesse. Édition établie par Michel Contat et Michel Rybalka.‎

‎ 1990 Gallimard, Paris, 1990. Fort in-8° (15,6 x 22,7 cm), couverture rempliée, 557 p. Ouvrage en bon état. ‎

‎Édition originale, un des 42 exemplaires sur vélin chiffon de Rives, seul tirage en grand papier. On y trouve, entre autres, les quatre premiers romans de Sartre qu'il rédigea et tenta de publier, entre la khâgne et sa première nomination comme enseignant, au Havre. ‎

‎Œuvres. La Nausée. 1 volume - Le Mur. 1 volume - L'Age de raison. 1 volume - Le Sursis. 1 volume - La Mort dans l'âme. 1 volume. Lithographies originales de Walter Spitzer.‎

‎Paris Editions Lidis 1964-1965 5 volumes in-4, brochés, couvertures imprimées (emboîtages de l'éditeur).64 lithographies originales de Walter Spitzer. Tirage limité à 5.012 exemplaires numérotés. Un des 4.000 exemplaires sur vélin Vercors.‎

‎Charnières des chemises usées.‎

‎Œuvres. La Nausée - Le Mur - L'Age de raison - Le Sursis - La Mort dans l'âme. Lithographies originales de Walter Spitzer.‎

‎Paris Editions Lidis 1964-1965 5 volumes in-4, brochés, couvertures imprimées (emboîtages de l'éditeur).64 lithographies originales de Walter Spitzer. Tirage limité à 5.012 exemplaires numérotés. Un des 4.000 exemplaires sur vélin Vercors. ‎

‎LA NAUSEE. AVEC 12 GOUACHES PAR MARIO PRASSINOS. ‎

‎PARIS. NRF (DE LA COLLECTION "LE RAYON D'OR". 3). 1951. IN-8 BROCHE DE 239 PAGES, COUVERTURE GRISE REMPLIEE, TITRE IMPRIME EN NOIR ET EN ORANGE. ILLUSTRE DE 12 PLANCHES HORS TEXTE EN COULEURS. TIRAGE LIMITE A 3600 EXEMPLAIRES NUMEROTES SUR VELIN, DONT 100 HORS COMMERCE. TRES BEL EXEMPLAIRE. ‎

‎ La putain respectueuse : pièce en un acte et deux tableaux , de Jean-Paul Sartre ‎

‎ Paris - Paris Les Editions Nagel, 7 rue de Savoie - Presses de Curial-Archereau 1946 - 29/10/1946 - 1 ère édition sortie de la même année que l'originale - in-8, 12 x 18,5 cm - Broché - couverture jaune pâle de l'éditeur, titre en marron et rouge - légères rousseurs au 1 er plat - 164-[4] pages - bon exemplaire ‎

‎ La Putain respectueuse (parfois titrée La P. respectueuse) est une pièce de théâtre en un acte et deux tableaux de Jean-Paul Sartre publiée et représentée pour la première fois le 8 novembre 1946 au Théâtre Antoine (avec son autre pièce Morts sans sépulture) - ATTENTION: Colis recommandé uniquement sur demande (parcel recommended on request). Si vous désirez un remboursement équivalent au montant de votre achat, en cas de perte détérioration ou spoliation, demandez-nous expressément un envoi en recommandé ( if you wish a repayment equivalent to the amount of your purchase, in case of loss - deterioration or despoliation, ask us expressly for a sending recommended)- Conditions de vente : Les frais de port sont affichés à titre Indicatifs (pour un livre) Nous pouvons être amené à vous contacter pour vous signaler le prix du supplément de port en fonction du poids et du nombre de livres- Conditions of sale : The shipping costs are displayed as an indication (for one book) We may need to contact you to inform you of the cost of the additional shipping depending on the weight and the number of books- Possibilité d'envoi par Mondial-Relay - Réception en boutique sur rendez-vous. Librairie G. PORCHEROT - SP.Rance - 0681233148 ‎

‎Les mains sales‎

‎Paris Gallimard 1948 192x120mm, 259pp., in-12 broché. Edition originale, un des 210 sur alfa mousse (n°CXXIII), 3ème papier après 15 Hollande et 60 Lafuma Navarre. Neuf et non coupé. ‎

‎ Pas de jaquette Couverture souple 1ère Édition ‎

‎Les séquestrés d'Altona‎

‎Paris Gallimard 1960 189x120mm, 223pp., in-8 broché. Edition originale, un des 210 sur Lafuma-Navarre (n°176), 2ème papier après 45 Hollande van Gelder. Neuf et non coupé. ‎

‎ Pas de jaquette Couverture souple 1ère Édition ‎

‎Saint Genet Comédien et martyr‎

‎Paris Gallimard 1952 210x145mm, 573p., in-8 broché. Edition originale, un des 162 sur Lafuma-Navarre (n°179), 2ème papier après 36 Hollande. Neuf et non coupé. ‎

‎ Pas de jaquette Couverture souple Edition Limitée à 382 Exemplaires ‎

‎"Situations, x, politique et autobiographie"‎

‎"" "A6722 TIRAGE DU 5 JANVIER 1976 BROCHE JAQUETTE"‎

‎Album Sartre. Iconographie choisie et commentée par Annie Cohen Solal. 345 illustrations. Album de la pléiade. Paris. NRF. Gallimard. 1991.‎

‎1 volume in-12° relié cuir éditeur sous rhodoïd et étui illustré, 319 p. + illustrations. Très bel état. ‎

‎ CONVERSATIONS WITH JEAN-PAUL SARTRE and Simone de Beauvoir. ‎

‎ London, Seagull, 2006. In-12 cartonnage éditeur sous jaquette illlustrée. 114 pages. Recueil de deux entretiens publiés précédemment par la New Left Review (1967 et 1969) et d'un troisième traduit d'un numéro de L'Arc (1975). En anglais. Etat neuf. ‎

‎Sartre. Un film réalisé par Alexandre Astruc et Michel Contat. Texte intégral.‎

‎Paris Gallimard 1977 In-8, broché, couverture illustrée. Nouvelle édition de cette transcription intégrale de la bande sonore du film tourné en 1972, avec la participation de Simone de Beauvoir, Jacques-Laurent Bost, André Gorz et Jean Pouillon, et projeté pour la première fois en 1976 au Festival de Cannes, hors compétition. La couverture de l'ouvrage est illustrée dune reproduction photographique prise pendant le film, représentant Jean-Paul Sartre et Simone de Beauvoir. Tirage non précisé. ‎

‎L’ENGRENAGE.‎

‎L’avant-scène, N°89,‎

‎ In-8, agrafé. L’engrenage, texte intégral de Sartre / Pourquoi j’aime le théâtre, par J.-L. Barrault. Exemplaire un peu défraîchi.‎

‎La nationalisation de la littérature - Idéalisme moral et réalisme politique - In les Temps modernes N°2 de la 1ère année‎

‎Les Temps Modernes, Paris 1er Novembre 1945, 14x23cm, broché.‎

‎Edition originale. Deux manques en tête et en pied du dos. Autres contributions de Violette Leduc "Une mère, un parapluie, des gants", Raymond Aron "La chance du socialisme", Maurice Merleau-Ponty, Jean-Bertrand Pontalis... - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les Temps Modernes. L'URSS en transparence. ‎

‎ 42e année, juillet-aout-sept. 1987, n° 492-493-494, Les Temps Modernes, Paris. Un volume in-8 dos collé, couverture blanche, 494 pages. Bon état. ‎

‎ La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Les Temps Modernes n° 567 . Octobre 1993 : New York , Londres , Paris - Toxicomanie , Sida , Exclusion‎

‎Paris Au Bureau 1993 Grand In 8 - 288 p. , 450 gr.‎

‎Couverture souple Très bon 1ère Édition‎

‎Les Temps Modernes. Revue mensuelle. Vol 2. 48ème année octobre à décembre 1990 N°531 à 533. Témoins de Sartre.‎

‎ P., Gallimard, 1990 ; in-8, broché, paginé de 687 à 1433. Bon état.‎

‎Oeuvres romanesques. ‎

‎ 1979 Paris, Club de l'Honnête Homme, 1979. Dix volumes in-8 reliure de l'éditeur en skyvertex noir sous étuis, maquette de Massin, dos lisses ornés, titre doré, plats décorés, tranches dorées, 431, 381, 432, 513, 473, 269, 417, 422, 397 et 433 pages, iconographie. Parfait état, exemplaire numéroté (255), l'un des 6000 sur vergé ivoire, chacun des volumes est conservé dans son carton d'expédition. ‎

‎Oeuvres de Jean-Paul Sartre : La nausée. Le mur. L'âge de raison. Le sursis. La mort dans l'âme. Les mots. Oeuvres de Simone de Beauvoir : L'invitée. Le sang des autres. Tous les hommes sont mortels. Les mandarins. Une mort très douce. Les belles images. La femme rompue. La librairie est ouverte du mardi au samedi de 9h30 à 12h30 et de 13h30 à 19h00. Commandes par courriel ou téléphone. Envoi rapide, emballage soigné. ‎

‎Oeuvres romanesques ‎

‎ Club de l'Honnête Homme Club de l'Honnête Homme 1979, 10 volumes In-8 reliés reliure éditeur pleine basane noire estampée à froid et doubles filets dorés sur les plats, têtes dorées sous rhodoïd, gardes de papier rouge. Reliures réalisées d'après les maquettes de Massin gravées à l'or fin. Chaque volume environ 420 pages avec cahier photos en fin d'ouvrage. Exemplaire numéroté. Bel ensemble, en très bon état‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Oeuvres Romanesques. Tome 1 à 10.‎

‎ Paris, Gallimard - Club de l’Honnête Homme 1979, 245x175mm, reliure plein chagrin. Auteurs, titre, tomaison et ornementation dorés au dos. Ornementations sur les deux plats dorées. Pages de gardes en papier fantaisie rouge. Tranche supérieure dorée. Sous embôitage de l’éditeur. Exemplaire limité sur Vergé ivoire, numéroté n.° 364 / 6000. Belle reliure. Bel exemplaire.‎

‎Furacão Sôbre Cuba‎

‎Editôra do autor, Rio de Janeiro 1960, 14x20,5cm, broché.‎

‎Rare édition originale, publiée seulement en portugais, de cet important écrit politique de Jean-Paul Sartre rédigé à Cuba en 1960. Ce texte ne fut publié en France que sous la forme d'articles dans le journal France-Soir, puis intégralement en 2008 dans la revue Les Temps Modernes. à la fois reportage sur Fidel Castro et violent pamphlet contre la politique américaine durant la dictature de Batista, cet essai sur la révolution cubaine est précédé d'une préface inédite de Sartre et suivi d'articles des intellectuels brésiliens Fernando Sabino et Rubem Braga. Envoi autographe signé de Jean-Paul Sartre adressé à Georges Raillard, surmonté de la signature de Simone de Beauvoir. Dos habilement restauré, une petite restauration de papier en marge basse de la page de titre. C'est sur l'invitation de Carlos Franqui, alors directeur du journal Revolucion, que Sartre et Simone de Beauvoir se rendent à Cuba entre février et mars 1960. Quatorze mois après la Révolution, le couple d'intellectuels accompagnent Fidel en tournée dans l'île. De ce périple et de leurs multiples rencontres, notamment avec Che Guevara, naît ce long reportage très engagé intitulé Ouragan sur le sucre qui sera divisé en une série de seize articles publiés dans France-Soir entre le 28 juin et le 15 juillet 1960 dans le but de faire connaître au grand public la jeune révolution cubaine, un an après la chute de Fulgencio Batista. En 2008, près d'un demi-siècle plus tard, la revue Les Temps Modernes publia enfin, dans un seul numéro, ce sulfureux essai de Sartre, elle y joignit les notes contemporaines inédites de l'écrivain rédigées à l'époque en vue d'une édition française. Celle-ci ne vit jamais le jour, sans doute parce que, au même moment, en France, un autre combat pour la liberté des peuples à disposer d'eux-mêmes occupe l'énergie du philosophe?: l'indépendance algérienne. C'est d'ailleurs avec la volonté de réunir les deux combats que Sartre et Beauvoir acceptent en septembre 1960 l'invitation du Congrès des Critiques qui se déroule à Recife au Brésil. Ils n'évoqueront que très brièvement la littérature brésilienne mais utiliseront ce voyage comme tribune pour rapprocher la Guerre d'Algérie et la Révolution Cubaine, comme le racontera Simone de Beauvoir dans La Force des Choses II. Très vite, le séjour brésilien des deux figures de proue de la gauche intellectuelle française prend une tournure hautement politique et durant les conférences de presse, Sartre concentre ses interventions sur la révolution cubaine comme réponse à la situation algérienne, parce que «?le phénomène le plus important de ce siècle est la libération des peuples coloniaux?». Affirmant que l'Amérique Latine et le Brésil en particulier seront amenés à jouer un rôle essentiel contre la politique des blocs et en faveur de cette nouvelle forme de communisme fondée sur la recherche de la paix et non du pouvoir, Sartre galvanise de nombreux intellectuels. Parmi eux, le futur grand critique littéraire et artistique Georges Raillard, alors jeune professeur à l'Université de Rio de Janeiro, et sa femme Alice, traductrice, décident avec quelques grandes figures de l'intelligentsia brésilienne de laisser une trace de cette présence historique du philosophe qui, par sa constante assimilation de la situation cubaine à celle de l'Algérie, semble porter l'espoir d'une révolution universelle. Réunissant plusieurs grands écrivains comme Jorge Amado, proche ami des Raillard, Fernando Sabino et Rubem Braga, le groupe de jeunes intellectuels décident donc de publier pour le continent sud-américain un ouvrage entièrement inédit du philosophe, avant son retour en France. En quelques semaines, un éditeur brésilien réussit ce tour de force et bientôt, cette Tempête sur Cuba (Furacão Sôbre Cuba) en déclenche une autre à la librairie française de São Paulo qui connaît alors «?la plus affolante des séances de signatures?: plus de mille cinq cents personnes se ruèrent dans la boutique, Sartre s'exécuta au cours de longues heures de paraphes, et Simone de Beauvoir fut également priée d'accoler son nom à celui de son compagnon...?» (Annie Cohen-Solal, Sartre, 1985) Avec cette signature manuscrite, Sartre, reconnaît la paternité de son brûlot offert en exclusivité au public brésilien, mais ce n'est probablement qu'aux participants de cet acte politique majeur et exploit éditorial qu'il adresse quelques envois personnels, comme celui à Georges et Alice Raillard. C'est d'ailleurs le seul exemplaire nominativement adressé de ce rare ouvrage qu'il nous ait été donné de rencontrer. L'ouvrage reprend donc le texte intégral de la visite de Sartre à Cuba, mais contient également un préambule éditorial et une préface inédite de l'auteur. Elle est l'occasion pour Sartre de reformuler son parallèle entre la France - nation colonisatrice - et Cuba - terre colonisée - et de mettre également en relation la situation de l'île avec celle du Brésil?: «?E, apesar de tôdas as características que distinguem um pais do outro, acabei compreendo que falar aos brasileiros sôbre a ilha rebelde cubana era falar dêmes proprios.?» («?Et malgré toutes les caractéristiques qui distinguent un pays de l'autre, j'ai fini par comprendre que parler aux Brésiliens de l'île rebelle cubaine, c'était leur parler de leur pays.?»). Jean-Paul Sartre souligne l'importance d'étendre les principes de la Révolution Cubaine à l'ensemble de l'Amérique latine et précède ainsi de sa plume l'imminente épopée tragique du Che. Ce texte, qui connut un grand succès au Brésil et fut même réédité, demeura tout à fait confidentiel en France. Ce silence a probablement des raisons politiques?: le 6 septembre 1960, concomitamment à la publication de Furacão Sôbre Cuba, paraît dans Vérité-Liberté le célèbre Manifeste des 121, plaidoyer dénonçant la violence et les injustices de la guerre d'Algérie et auquel Jean-Paul Sartre appose sa signature. Sans doute, Sartre découvrit-il assez tôt les limites et les dangers de la politique de Fidel Castro, et préféra concentrer son engagement sur les problèmes français. Alors qu'à sa suite se succéderont sur l'île les visites d'intellectuels envoûtés par la figure charismatique de Fidel Castro, Sartre ne retournera jamais à Cuba ni au Brésil. Ne demeureront, pour toutes traces de son engouement cubain, que les quelques articles oubliés de France- Soir et cette édition brésilienne demeurée à peu près inconnue en France. Le 22 mai 1971, le philosophe mettra un terme définitif à ses liens avec «?El Commandante?» en signant, avec une soixantaine d'intellectuels, une lettre ouverte dans Le Monde pour manifester leur soutien au poète cubain Heberto Padilla et «?leur honte et leur colère?» contre Fidel. Rarissime exemplaire de cet ouvrage unique et dédicacé à l'un des très rares français ayant participé à la courte mais intense aventure révolutionnaire internationale du philosophe germanopratin. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le roman de Jean-Paul Sartre - Manuscrit autographe et tapuscrit complets. ‎

‎S.n. [Paysage dimanche], s.l. [Paris] s.d. (1945), 11,5x22cm & 2 pages in-4, 3 pages 1/2 in-4.‎

‎Manuscrit autographe de l'auteur de 3 pages et demie in-8 publié dans le numéro du 21 octobre 1945 (n° 19) de Paysage dimanche. Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts. Chronique littéraire parue à l'occasion de la publication des deux premiers volumes de la trilogie Les chemins de la liberté de Jean-Paul Sartre: «L'Age de raison» et «Le Sursis». On joint le tapuscrit complet, comportant une biffure et une correction autographes de l'auteur. Quand paraît à l'automne 1945 cette chronique, Maurice Blanchot et Jean-Paul Sartre ont déjà témoigné de l'intérêt mutuel porté à leurs travaux respectifs, dans des articles tantôt critiques, tantôt élogieux, toujours attentifs. De même, si Les chemins de la liberté suscite l'admiration de Blanchot, c'est essentiellement par l'usage que le philosophe a su faire de l'influence de deux monuments de la littérature anglo-saxonne, Virginia Woolf et John Dos Passos: «Ce qui nous paraît frappant, c'est le caractère d'uvre d'art qu'en reçoit le livre, uvre extrêmement composée, calculée avec un souci infiniment sûr des effets, où la confusion reste claire, où le désordre est perfection, et telle qu'on y reconnaît sans cesse la présence de l'écrivain le plus lucide, capable de tout obtenir du langage dont il est maître.» Mais ce «Roman de Sartre» est avant tout l'occasion pour Blanchot de soulever la question des liens de la littérature et de la politique, sur laquelle les deux hommes auront bien du mal à s'entendre au cours des décennies suivantes. Ainsi, Blanchot résume la vision de Sartre, évoquant le problème de l'engagement: «Il est indéniable que l'art de Sartre atteint son plus grand pouvoir lorsqu'il décrit l'engloutissement des consciences par les choses qui les hantent et les débordent, et de laquelle elles coulent comme une pâte pleine d'odeurs. Le monde qu'il sent est celui d'une métamorphose, mais cette métamorphose n'est pas changement de forme, elle n'est pas la transformation d'un être en un autre être, fût-ce d'un homme en une vermine; elle va plus loin, elle est irrémédiable, car c'est la conscience même qui devient un matériel, c'est la pensée qui se fige en une substance gluante, visqueuse, sans contour, sans apparence, un dedans triste et vague, que nous ne pouvons saisir et qui, pourtant, comme tel, continue désespérément à penser. Tel est l'univers dans lequel nous sommes jetés, tant que nous n'essayons pas de le reprendre par une action qui nous engage.» Le troisième volume des Chemins de la liberté, non encore paru, laisse, aux yeux de Blanchot, peu de doutes quant à son contenu; et de résumer, un brin sarcastique: «Ce qui suivra est facile à imaginer: nous aurons la guerre, l'occupation, nous aurons la résistance, l'obscur combat, la première victoire; et nous risquons d'avoir l'aventure de personnages assez veules et désaxés qui cherchent la liberté [...] et finiront par la vivre en s'engageant pleinement dans une action collective qu'ils acceptent.» Le manuscrit comporte d'importantes variantes avec le texte tapuscrit, qui témoignent du souci de Blanchot d'utiliser à bon escient les concepts sartriens, pour mieux revenir à ce qui le préoccupe: l'usage du langage dans la vocation révolutionnaire de la littérature. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le roman de Jean-Paul Sartre. Manuscrit autographe et tapuscrit complets. ‎

‎S.n. [Paysage dimanche], s.l. (Paris) s.d. (1945), 11,5x22cm & 2 pages in-4, 3 pages 1/2 in-4.‎

‎Manuscrit autographe de l'auteur de 3 pages et demie in-8 publié dans le numéro du 21 octobre 1945 (n° 19) de Paysage dimanche. Manuscrit recto-verso complet, à l'écriture très dense, comportant de nombreux ratures, corrections et ajouts. Chronique littéraire parue à l'occasion de la publication des deux premiers volumes de la trilogie Les chemins de la liberté de Jean-Paul Sartre: «L'Age de raison» et «Le Sursis». On joint le tapuscrit complet, comportant une biffure et une correction autographes de l'auteur. Quand paraît à l'automne 1945 cette chronique, Maurice Blanchot et Jean-Paul Sartre ont déjà témoigné de l'intérêt mutuel porté à leurs travaux respectifs, dans des articles tantôt critiques, tantôt élogieux, toujours attentifs. De même, si Les chemins de la liberté suscite l'admiration de Blanchot, c'est essentiellement par l'usage que le philosophe a su faire de l'influence de deux monuments de la littérature anglo-saxonne, Virginia Woolf et John Dos Passos: «Ce qui nous paraît frappant, c'est le caractère d'uvre d'art qu'en reçoit le livre, uvre extrêmement composée, calculée avec un souci infiniment sûr des effets, où la confusion reste claire, où le désordre est perfection, et telle qu'on y reconnaît sans cesse la présence de l'écrivain le plus lucide, capable de tout obtenir du langage dont il est maître.» Mais ce «Roman de Sartre» est avant tout l'occasion pour Blanchot de soulever la question des liens de la littérature et de la politique, sur laquelle les deux hommes auront bien du mal à s'entendre au cours des décennies suivantes. Ainsi, Blanchot résume la vision de Sartre, évoquant le problème de l'engagement: «Il est indéniable que l'art de Sartre atteint son plus grand pouvoir lorsqu'il décrit l'engloutissement des consciences par les choses qui les hantent et les débordent, et de laquelle elles coulent comme une pâte pleine d'odeurs. Le monde qu'il sent est celui d'une métamorphose, mais cette métamorphose n'est pas changement de forme, elle n'est pas la transformation d'un être en un autre être, fût-ce d'un homme en une vermine; elle va plus loin, elle est irrémédiable, car c'est la conscience même qui devient un matériel, c'est la pensée qui se fige en une substance gluante, visqueuse, sans contour, sans apparence, un dedans triste et vague, que nous ne pouvons saisir et qui, pourtant, comme tel, continue désespérément à penser. Tel est l'univers dans lequel nous sommes jetés, tant que nous n'essayons pas de le reprendre par une action qui nous engage.» Le troisième volume des Chemins de la liberté, non encore paru, laisse, aux yeux de Blanchot, peu de doutes quant à son contenu; et de résumer, un brin sarcastique: «Ce qui suivra est facile à imaginer: nous aurons la guerre, l'occupation, nous aurons la résistance, l'obscur combat, la première victoire; et nous risquons d'avoir l'aventure de personnages assez veules et désaxés qui cherchent la liberté [...] et finiront par la vivre en s'engageant pleinement dans une action collective qu'ils acceptent.» Le manuscrit comporte d'importantes variantes avec le texte tapuscrit, qui témoignent du souci de Blanchot d'utiliser à bon escient les concepts sartriens, pour mieux revenir à ce qui le préoccupe: l'usage du langage dans la vocation révolutionnaire de la littérature. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Explication de l'étranger‎

‎Aux dépens du Palimugre, Sceaux s.d. (1946), 12x14,5cm, broché.‎

‎Edition originale hors commerce et imprimée à petit nombre sur Lana. Plats marginalement insolés comme souvent, sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎