‎Micromégas et aventure indienne ‎

‎ Le Triptyque A La Librairie le Tryptique, 1946. In-4 broché, couverture rempliée de 58 pages. Illustrations de Marcel CARTER. Bon état.‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Oeuvres complètes.‎

‎Paris Antoine-Augustin Renouard 1819-1822 64 vol. relié 64 vol. (sur 66) in-8, demi-veau rouge, dos à 4 nerfs ornés de fleurons à froid et roulettes dorées, pièces de titre et de tomaison noires (reliure de l'époque), 113 planches gravées d'après Moreau le jeune et 45 portraits (sur 47) par A. de Saint-Aubin. Manquent les deux derniers volumes de tables. Ex-libris gravés contrecollés aux contreplats. Quelques dos insolés, sinon bel exemplaire dans une reliure d'époque très décorative.‎

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‎ROMANS.‎

‎Paris Le Chevalier 1867. In-4 430pp 1 feuillet non chiffré table. Demi chagrin tabac, dos à nerfs rehaussés d'une roulette dorée, soulignés de filets à froid et dorés, reliure de l'époque. Nombreuses et jolies illustrations dans le texte. Rousseurs par endroits. Bel exemplaire complet dans une reliure de bonne qualité, en bon état et décorative. (4668)‎

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‎ROMANS ET CONTES de Voltaire. Précédés d'une notice de Emile Dacier.‎

‎A paris Aux Horizons de France 1934. 2 volumes grand in-8 broché VI 356pp 4 feuillets non chiffrés dont tables, 401pp 3 feuillets non chiffrés dont tables. Portrait de Voltaire en frontispice, 42 illustrations hors texte d'après Moreau le Jeune. Tiré à 3165 exemplaires, celui-ci 1 des 3000 numérotés sur papier vergé Monfourat. Bel exemplaire frais, complet de ses volumes, de leur texte et de leurs illustrations.‎

‎Une édition soignée et bien illustrée. (4354)‎

‎Taureau (Le) Blanc. Illustrations de Georges Braun.‎

‎Paris, René Kieffer, novembre 1926 ; petit in-4, broché ; (4), 98, [99], (1 bl.), (4) pp., couverture rempliée illustrée lithographiée en couleurs sur les deux plats et le dos, 41 illustrations de Georges Braun coloriées à la main, au pochoir et au pinceau, dont les 2 vignettes de titre et de justification.‎

‎Belle édition, la couverture "Art déco" de Braun est particulièrement réussie. Petites brunissures au dos, qui se confondent un peu avec le décor, sinon bel exemplaire, bien frais. ‎

‎Zadig ou la destinée ‎

‎ Editions Jacques Vautrain Editions Jacques Vautrain, 1942. Grand In-8 carré broché, couverture à rabats. 97 pages. Charmantes illustrations en couleurs de J.L. Poulain. Exemplaire numéroté sur Vélin du Marais. Très bon état. ‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎La Princesse de Babylone, illustré par Barte.‎

‎à Paris, chez René Kieffer, 1925.‎

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‎Bel exemplaire broché (240x190mm) à couverture rempliée, illustrée par un bandeau gravé, 108 pages. Tirage numéroté (186/550), un des 500 ex. sur vélin blanc de cuve, après 50 ex sur Japon. Avec 12 compositions pleine page en couleurs de Barte. Conte philosophique publié en 1768 au cours duquel Voltaire (1694-1778) invite le lecteur à une véritable odyssée amoureuse -en quête du pays des Gangarides-, prétexte à découvrir les différents régimes politiques de l’époque. Ouvrage en très bon état.‎

‎Candide. Illustrations de A. Hallman.‎

‎Stockholm, Jan Förlag, (1946). 4to. Bound uncut with orig. printed wrappers in a fine green hmorocco, gilt back and titlelabel in leather. (Birgitte Dall). 168 pp. No. 123 of 200 copies ""papier special"". Tipped-in colourplates by Adolf Hallman.‎

‎L'Ingénu. Histoire Véritable Tirée des Manuscrits du Père Quesnel 1767‎

‎Paris, Gibert Jeune, 1948, in-4, in-4, 110pp, broché, Exemplaire en parfait état de l'édition numérotée. Superbement illustré de 16 compositions en couleurs et 46 dessins en noir de Brunelleschi. in-4, 110pp ‎

‎Romans (Le Monde comme il va - Cosi-Sancta - Le Blanc et le noir - Voyages de Scarmentado - Voyage de la Raison). Burins originaux de Michel Béret.‎

‎Paris Cent femmes amies des livres 1964 in-4 en feuilles [Paris], Cent femmes amies des livres, 1964. 30 x 23 cm, in-4, 118 (7) pp., 20 gravures en noir dont 1 en frontispice, 14 hors texte en 5 dans le texte, en feuilles sous couverture bleu-pâle rempliée et imprimée, chemise et étui de l'éditeur.‎

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‎Tirage unique à 100 exemplaires sur vélin de Lana. Celui-ci (n° 84) au nom de Pierre Baudier, imprimeur de l'ouvrage. Double-feuillet de faux-titre en double. Bel exemplaire (une petite éraflure à l'étui). (MONOD, 11430) Très bon ‎

‎Candide ‎

‎ Gastaud Frères éditeur Gastaud Frères éditeur, 1945. In-8 carré relié velin ivoire à rabats, dos lisse, tête dorée, couverture illustrée conservé, étui bordé éditeur de 170 pages; avec des illustrations en couleurs d'Etienne Calo coloriées à la main. Tirage limité à 1320 exemplaires, celui-ci un des 1200 exemplaires numérotés sur Rives blanc. Bel exemplaire‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎La princesse de Babylone‎

‎ 1925 Paris, René Kiefer, 1925, in 4 br., de (6)-108-(2) pp., couvert. illustrée et rempliée, bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par BARTE de 12 compositions hors-texte de style "Art-Déco" coloriées au pochoir. Tirage à 550 ex., celui-ci l'un des 500 ex. num. sur vélin blanc de cuve. (Monod, 11433). ‎

‎La princesse de Babylone suivies de contes divers‎

‎ 1930 Paris, Editions du Trianon, 1930, in-8 carré br. de 293-(3) pp., couvert. verte impr. et rempliée, non coupé, bel ex. ‎

‎Ouvrage illustré par le peintre russe LEON-ZACK (1892-1980), de 8 aquarelles de l'artiste hors-texte reproduites au pochoir par Keller, bandeaux et culs-de-lampe en noir. Un des exemplaires du tirage non-numéroté sur vélin du Marais. ‎

‎L'Ingénu. Histoire véritable tirée des manuscrits du Père Quesnel 1767 ‎

‎ 1930 Paris, Gibert Jeune-Librairie d'Amateurs, 1948, grand in 4 br. de 110 pp., couverture rempliée illustrée, bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par Umberto BRUNELLESCHI de 16 planches hors-texte et 46 dessins en noir. Tirage unique limité à 3000 ex. num. ‎

‎Contes en vers et premiers contes en vers. Préface d'Eugène Marsan‎

‎ 1925 Paris, Léo Delteil 1925, in 4 br. de 103 pp., couvert. brun clair rempliée avec titre impr. et collé sur le 1er plat, bon ex.‎

‎6 eaux-fortes en bistre à pleine page à l'aquatinte de Henri FARGE. Tirage à 302 ex. num., ici l'un des 75 ex. (n°36) sur vergé antique avec 3 états (dont 2 avec remarques) et 1 eau-forte refusée en 1er état (Monod, 11407). ‎

‎Le siècle de Louis XIV‎

‎ Le chant des sphères, arts et couleurs Nice, Éditions dArt Sefer, 1984. 3 volumes In-4 carrés pleine Reliure d'éditeur en basane maroquinée rouge grenat, richement ornée d'un décor estampé à froid, filets dorés d'encadrement et divers motifs, tête dorée, étui gansé de cuir. 244 + 211 + 235 pages. Illustrations en couleurs de Jean Gradassi, dont une double planche,hors-texte à pleine page sous serpente et illustrations dans le texte. Tirage à 1700 exemplaires sur Vélin d'Arches filigrané Arches-Sefer. Complet de son certificat d'authenticité. Exemplaire en parfait état et complet de son carton d'emballage d'origine. ‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Zadig ou la destinée‎

‎ Editions de la Cité Paris, Editions de la Cité, 1945. Grand In-8 en feuillets sous couverture rempliée et emboitage illustré de l'éditeur, 172 pages illustrées en couleurs par Joseph Hémard. Les coloris ont été exécutés dans les ateliers de Richard sous la direction de l'artiste Joseph Hémard. Tirage limité à 390 exemplaires numérotés, celui-ci un des 300 exemplaires numérotés sur papier grand vélin de Lana, n°165. Bel exemplaire‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎La Princesse de Babylone‎

‎Paris, Henri Jonquières & Cie, 1924, in-12, Broché sous couverture rempliée., 141 pages. Superbe état. Non coupé. 1/1525. Ex. sur Vélin. 4 burins en couleurs pleine page. Bois en tête de chaque chapitre. ‎

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‎ NB Le délai d'acheminement vers la France est de 48h.‎

‎Francis Roulin‎

‎ Couverture souple Dédicacé par l'auteur 1ère Édition Imprimerie Cassina 1973 La Chaux-de-Fonds 29,5x21 cm ‎

‎Broché, dos carré, couverture souple d'éditeur à rabats verte imprimée en bleu - non paginé. L'un des 1000 exemplaires numérotés et signés au colophon par le peintre. Envoi manuscrit signé de Francis Roulin sur la page de titre. Minimes traces d'usage sur la couverture, sinon bel état. Peu courant.‎

‎Les Marionettes‎

‎ 1972 Éditions GLM -1972- Exemplaire N° 393 - 1 vol in-12, couverture brochée - 35 pages - Illustrations en noir & blanc hors texte - Avec un envoi en page de garde mais pas de l'auteur ‎

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‎Bon état - Légères marques sombre sur la couverture bon ‎

‎Fleurs et chardons.‎

‎ 1889 Paris, D. Jouaust imprimeur, Librairie des Bibliophiles, sans date (1889) ; in- 12 de 211 - (1) pp. Titre et 4 faux-titres intermédiaires illustrés par L.Penet. Couverture crème illustrée par Penet et imprimée en sépia au 1er plat, titre grenat au dos. Tirage total à 250 exemplaires sur beau papier. Edition des premiers textes de jeunesse de Jules de Vorys, parus en 1864, et ici augmentée de nombreux poèmes. le premier poème est un hommage au peintre Lucien Penet. Envoi autographe signé de l'auteur à l'auteur Hugues Lapaire.On a joint une partition autographe de Jules de Vorys manuscrite "La Vorys. Paroles et musique par Jules de Vorys". 1 pièce in12 titre plus 4 portées.‎

‎Le peintre graveur Lucien Penet (1834-1901), est connu pour ses représentations de jeunes filles et femmes et ses "puttis", comme dans l'illustration du présent ouvrage. Couverture jaunie, petites rousseurs aux 2 premiers et 3 derniers feuillets, déchirure en marge des 2 derniers feuillets due à une mauvais découpe. Le papier fin de protection a jauni les gravures et la page en regard.(Reu-CH1) ‎

‎Cent ans ou quelques réflexions sur la collection particulière de M. H*** (Hermès)‎

‎ 1928 Paris, Hermès sellier, 1928, in-4 de 42-(2) pp., reliure à la Bradel, cartonnée plein papier moucheté tabac, très bel exemplaire, d'une grande fraicheur.‎

‎Edition originale en tirage limité et numéroté de ce catalogue publicitaire de la maison Hermès. Le texte, les dessins en noir et les 6 compositions hors-texte en trichromie sont de Maximilien VOX. En outre, 6 planches hors-texte en noir et blanc reproduisent des accessoires de la marque. Exemplaire portant le n° 197 série M. ‎

‎Faintises. Poèmes décorés de sept bois par Maximilien Vox.‎

‎ P., L'Araignée noire, 1922. Grand in-8, broché, 97 pp., 7 bois gravés dont un portrait de l’auteur d’après D.H. Chiparus. Edition originale limitée à 350 exemplaires. Exemplaire sur Alfa teinté, non numéroté. ‎

‎Rare plaquette de poèmes, dédiée à Jean Arnaud, mort pour la France, à 20 ans, le 7 septembre 1914, frère jumeau de l'auteur. Couv. à peine défraîchie. Bel ex. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Hortorum viridariorumque elegantes & multiplicis formae… Unique réunion répertoriée de 5 éditions originales rarissimes réunissant 82 gravures du XVIe siècle sur les jardins, leur architecture et leurs embellissements.‎

‎Provenance: Rothschild; Baron Alexis de Rédé. Vredeman de Vries, Jan (1527-1609), Floris, Cornelis (1514-1575) et Galle, Philippe (1537-1612). - Hortorum viridariorumque elegantes & multiplicis formae… Anvers, Philippe Galle, 1583. In-folio oblong (260 x 323 mm). Titre-frontispice et 20 planches de jardins, numérotées. Edition originale. Berlin Kat. 3390 ; Hollstein XLVIII, 470-490. - [Relié avec] : du même : Jardins. Anvers, Philippe Galle, c. 1583. 6 gravures numérotées. Edition originale. - [Relié avec] : du même : Artis Perspectiuae plurium generum elegantissimae Formulae, [graphic], multigenis Fontibus, nonnullisq[ue] Hortulis affabre factis exornatae, in comodum Artificum, eorumq[ue] qui Architectura, aedificiorumq[ue] comensurata uarietate delectantur, antea nunquam impressae. Anvers, Gerardus de Jode, 1568. Titre-frontispice et 17 gravures. Edition originale. - [Relié avec] : du même : Puits et fontaines. Anvers, Philippe Galle, 1573. 24 gravures numérotées sur 12 feuillets, minime déchirure à une planche. - [Relié avec] : Floris, Cornelis. Veelderleij niewe inventien van antijcksche sepultueren diemen nou zeere ghebruijkende is met noch zeer fraeije grotissen... Anvers, Jerôme Cock, 1557. Titre et 15 planches gravées montrant des décorations fantastiques, et des monuments funéraires dans le style grotesque. Edition originale rarissime. Reliure en vélin ancien, gardes renouvelées. Titre de la première suite frotté et effrangé avec déchirures marginales et pliure et joint à la garde ; taches à quelques planches. 257 x 326 mm.‎

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‎“Important album of 5 suites of 16th century Dutch engravings by Vredeman de Vries et Conerlis Floris comprising 3 engraved titles and 82 engravings of gardens, fountains and wells, and grotesque tombs. All bound in an old parchment binding». Rare première édition de cette série de 20 planches de jardins associées aux ordres dorique (6), ionique (7) et corinthien (7) : parterres, allées, cours, avec en arrières plans de beaux édifices. Beau titre gravé, sur fond architectural fleuri. Le graveur n'a pas été identifié. Some of the plates have later been copied by Hans Puechfelder and are used in his work on gardens, published in 1591. «Un cabinet de curiosités à ciel ouvert. La Nature conduite par la providence Divine est admirable, en comprenant sous la connexité des cieux, sur la superficie & estendue de la terre tant de sortes d’animaux & vegetaux. Des Vegetaux & plantes, eu esgard aux diverses parties du monde & provinces, le nombre n’en peut estre exprimé, & en une telle multitude & amas il y auroit de la confusion, n’estoit que l’art & industrie humaine, pour perfectionner la Nature a excogité divers compartimens & parterres en forme de croix, de roses, de cœur &c. quelques fois separés, quelquefois entremeslés, pour loger lesdites plantes, comme dans des chambrettes & lieux de reserve.» Daniel Loris, Le thrésor des Parterres de l’univers, 1629. Dans Le thrésor des Parterres de l’univers Daniel Loris, médecin des ducs de Wurtemberg, invoque la nécessité de perfectionner la nature en compartimentant l’espace, en concevant des «chambrettes » et « lieux de réserves » jardinés destinés à recevoir une collection de végétaux cultivés remarquables. Un « programme » pour « Jardins de plaisir, tracés en compartimans, & garnis de plantes, & arbres curieux » nous est donné, il s’apparente à celui des cabinets de curiosités. Le mot allemand Wunderkammer signifie « chambre de merveilles » et désigne les collections des princes d’Europe à partir des années 1560-1570. Ce phénomène repose sur un regain d’intérêt pour l’antique, pour les sciences naturelles et la géographie. L’organisation du jardin, telle qu’on la perçoit notamment dans les œuvres de du Cerceau, s’établit clairement selon une composition à un ou plusieurs axes de fuite. Mais cette perspective n’unifie pas la surface du jardin d’une façon tout à fait linéaire. La juxtaposition des parterres, comme le pavement des scènes de Serlio préfigurées par les peintures du quattrocento, compartimente et séquence l’espace du jardin. Le livre IV du Regole generali di architettura publié en 1537 comprend six illustrations de parterre, quatre carreaux rompus et deux dédales. Serlio produit les plus anciens modèles pour la compartimentation et l’ornementation des jardins qui nous soient parvenus. De fait, il s’intéresse à la scénographie de ces espaces et il l’écrit : Li giardini sono ancor l’oro, parte de l’ornamento della fabrica, per il che queste quatro figure differente qui sotto, sono per compartimenti d’essi giardini, ancora che per altre cose potrebbono seruire, oltra li dua Labirinthi qui adietro che a tal proposito sono. Ainsi, le jardin de la Renaissance, lieu théâtral a fortiori, est une scène d’illusion en perspective. Dans ce « site idéal », ce microcosme, espace fictif unifié par la « construction perspective », chaque chose, même la plus curieuse, peut trouver sa place. Les premiers jardins botaniques naquirent à partir du milieu du XVIe siècle et se multiplièrent sur une période assez courte. L’invention des jardins botaniques résulte d’un projet de « didactique du regard» qui s’appuie sur un dispositif scénographique. Rappelons que Daniele Barbaro, un des concepteurs de l’Horto de’i simplici de Padoue (1545), est un traducteur de Vitruve. Dans La Prattica della Perspettiva (1569), il est aussi l’auteur d’une réflexion sur la scénographie comme perspective artificielle ; mais ce n’est pas cet effet de scène qui domine à Padoue. Le jardin est compris dans un cercle de 84 mètres de diamètre, qui symbolise l’univers. À l’intérieur du cercle est inscrit un carré divisé en quatre Spaldi représentant les quatre continents d’où proviennent les plantes. Vus à vol d’oiseau, les Spaldi offrent une profusion de formes et de couleurs obtenues par le fractionnement caractéristique du Parterre de carreaux rompus – ainsi nommé par Charles Estienne dans La Maison rustique (1583). De fait, la parcelle cultivée dessinée à partir d’un pourtraict devient un ornement du jardin. Mais à Padoue, le parterre n’est pas seulement l’élément d’une architecture de jardin à effets décoratifs. Les formes particulières et diverses des Compartiments aident à reconnaître et à situer les espaces. Ainsi, la scénographie codifierait visuellement l’emplacement où se cultive telle ou telle plante et faciliterait l’apprentissage de la botanique basé sur l’identification des végétaux ; il pourrait s’agir d’une forme d’Art de la mémoire ou de méthode des lieux. L’ordonnancement mis au point à Padoue va se retrouver dans presque tous les jardins botaniques fondés aux XVIè et XVIIè siècles. Les formes élaborées dans ces institutions sont les modèles de la plupart des jardins de plantes médicinales et de plantes curieuses. Le succès de ces « théâtres de terre » encourage donc à la création de collections privées. Selon Claudia Lazzaro, ces espaces nommés giardini variati par Ulisse Aldrovandi, se distinguent des giardini volgari et des medicinali purement pratiques. Agostino del Riccio recommande de suivre le modèle du jardin des plantes de Florence pour la plantation de végétaux exotiques et nouveaux. Une série de planches exécutée pour le jardin botanique de Pise comprend certains modèles de parterres répétant exactement les motifs de Serlio. D’après Lucia Tongiorgi Tomasi cet exemple montre le transfert de l’institution vers le jardin aristocratique. En effet, cette compilation est à la base d’une autre série de dessins réalisée par Bartholomeus Memkins, et destinée au jardin de l’électeur Palatin Ludwig VII de Bavière, amateur de plantes rares. Memkins propose de cultiver une seule plante sur chaque planche du compartiment. Les travaux de Lucia Tongiorgi Tomasi et d’Ada Segré ont montré le détail de la composition des parterres. Sur la période qui nous intéresse, plusieurs traités d’architecture, d’agriculture ou d’horticulture - Serlio (1537), Estienne (1584), de Serres (1600), Vinet et Mizault (1607), Lauremberg (1631-2), Ferrari (1633) - montrent des plans destinés au dessin des parterres. Un recueil de projets de jardins dessiné par Hans Vredeman de Vries (1587) demeure un précieux témoignage et une source d’inspiration. Un seul véritable livre de modèles rédigé par Daniel Loris en 1629 est connu, il rassemble une suite de plus de deux cents motifs. Des compositions complexes, raffinées et souvent « contre-nature» qui nient parfois l’ordre régulier de la perspective artificielle. Ces modules juxtaposés à l’échelle du jardin, la virtuosité du tracé convertissaient certainement un certain aspect répétitif en une profusion de formes et de couleurs, probable allégorie de « la puissance germinative de la nature ». Aussi, la multiplicité des éléments perceptibles devait effacer et dissoudre dans la masse le dessin des motifs. De fait, la compartimentation en des carreaux garnis de plantes rares cultivées sur des planches aux formes chaotiques, est aussi, en tant que « processus sériel », un phénomène excessif. La compartimentation, outil de la pensée rationnelle, fut-elle détournée par le mouvement maniériste ? Compartir un jardin en diverses fleurs et figures. Durant la deuxième moitié du XVIe siècle les compositions à base de fleurs se caractérisaient certainement par leur légèreté. Les floraisons encore très proches de leurs parentes sauvages étaient relativement discrètes tant par la taille que par l’abondance. En résumé, l’évolution des parterres de fleurs se fait du Préau, d’origine médiévale, vers le parterre de bulbes des premières années du XVIIesiècle. Dans les années 1550 on fabrique encore les couronnes et les bouquets de fleurs sauvages dans des préaux en carreaux rompus. On y apprécie l’effet mil fleur ou esmaillé qu’évoque ici Maurice Scève et ailleurs Ronsard ou Catherine des Roches : Les jardins agencer en maints lieux tournoyés De promenoirs croisés de berseaux voutoyés, D’herbes, plantes, semés communes, & satives, Et odorantes fleurs de mille couleurs vives. À propos de la dernière suite, de Cornelis Floris: «These panels belong to a series of sixteen diverse ornament and tomb designs after drawings by one of the most prominent architects and sculptors in the Netherlands at the time, Cornelis Floris. Floris drew inspiration from the grotesque ornamentation unearthed in Roman ruins and from the work of contemporary Italian artists influenced by the motifs. These lighthearted inventions were intended to inspire craftsmen and artists”. (Met Museum). Exceptionnel ensemble à grandes marges réunissant 5 éditions originales rares et rarissimes ornées de 82 gravures du XVIe siècle sur les jardins, et leur embellissement: puits, fontaines etc… Provenances: Rothschild; Baron Alexis de Rédé.‎

‎La Ville.‎

‎Paris Le Calame 1949 1 vol. broché in-8, broché, couverture à rabats, 59 pp. Edition originale du premier livre de l'auteur, illustré de bois gravés par Vignalou dont un frontispice et 2 hors-texte. Exemplaire sur papier supérieur avec un bel envoi autographe signé de l'auteur à Jacques Brenner. En parfaite condition. ‎