‎Bubu de Montparnasse‎

‎Aux éditions du sagittaire, Paris 1924, 19x25cm, relié.‎

‎Edition illustrée de 15 aquarelles originales de Chas Laborde, un des 450 exemplaires numérotés sur vélin. Reliure en demi maroquin bleu à coins, dos très légèrement assombri à quatre nerfs sertis de filets dorés et orné de quadruples caissons dorés et d'un cinquième caisson agrémenté d'un listel de maroquin mosaïqué rouge, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier à effet moiré, gardes et contreplats du même papier, tête dorée, couvertures et dos conservés, reliure signée Paul Saschel Agréable exemplaire joliment établi dans une reliure mosaïquée. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Marie Donadieu‎

‎Editions Mornay, Paris 1921, 15x20,5cm, relié.‎

‎Edition illustrée de 35 bois originaux en camaïeu de Jean-Gabriel Daragnès, un des 954 exemplaires numérotés sur papier de Rives. Reliure en demi chagrin noisette à bandes, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs se prolongeant sur les plats par un fleuron noir, dos également orné de doubles caissons noirs décorés de fleurons noirs, plats de papier à motifs décoratifs abstraits, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l'époque signée Vits. Bel exemplaire joliment établi. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Bubu de Montparnasse ‎

‎ Editions du livre Monté Carlo, Editions du livre 1946. In-8 carré broché, sous double étuis. 247 pages illustrées par Dignimont. Tirage limité numéroté. ‎

‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎Les Amours pastorales de Daphnis et Chloé. Traduction nouvelle, avec figures nouvellement dessinées Sur les Peintures de M. le Duc d’Orléans, Régent. Précieux exemplaire ayant appartenu à Napoléon III.‎

‎L’un des rarissimes exemplaires de luxe contenant les 29 figures gouachées tirées sur vélin des Amours de Daphnis et Chloé, l’un des plus célèbres livres illustrés du XVIIIe siècle. Paris, de l’Imprimerie de Monsieur, 1787. Petit in-folio de (1) f. bl., viii pp., (1) f., 175 pp., 29 planches hors-texte en couleurs numérotés, protégées par des serpentes. Maroquin rouge, filet et guirlande dorés encadrant les plats, dos lisse finement orné, pièce de titre de maroquin vert, coupes décorées, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Etui. Reliure de l’époque. 319 x 240 mm.‎

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‎Très belle édition du plus célèbre livre illustré français du XVIIIe siècle, imprimée sur la presse privée de Monsieur, comte de Provence, frère de LouisXVI, futur LouisXVIII, ornée de 29 copies au trait des figures originales du Régent, gravées par Martini. Un des rarissimes exemplaires de luxe contenant les 29 figures gouachées tirées sur vélin. Les peintures sont d'une extrême fraîcheur. «L’éditeur Lamy fit gouacher des suites de ces gravures au trait tirées sur vélin et les inséra dans des exemplaires de luxe.» (Cohen, 655). L'imprimerie de Monsieur était dirigée par Pierre-François Didot (dit Didot jeune) depuis 1779. Dans ce roman grec de Longus (fin du IIe siècle après Jésus-Christ), l’auteur raconte l’histoire de l’amour simple et naïf de Daphnis et Chloé, deux pauvres enfants abandonnés. La particularité de l’ouvrage de Longus, par comparaison avec les autres ouvrages du même genre c’est d’avoir laissé les péripéties au second plan, et d’avoir donné tout le relief aux aventures sentimentales des protagonistes. Daphnis et Chloé ont découvert, en une lente progression, leur sexualité, et le roman s’achève précisément sur l’accomplissement de l’acte charnel. Le roman célèbre Éros, bien sûr, mais aussi Pan et les Nymphes. Ce livre, traduit dans toutes les langues, fut remis au goût du jour en France par le Régent, Philippe d’Orléans et connut plusieurs belles éditions illustrées tout au long du XVIIIe siècle. La présente édition offre une traduction nouvelle par de Bure Saint-Fauxbin. Superbe exemplaire dont l’ensemble des gravures ont été gouachées à l’époque et rehaussées d’un double cadre peint en saumon et noir, conservé dans sa première reliure en maroquin de l’époque. Ce précieux exemplaire a appartenu à Napoléon III, comme en atteste son ex libris apposé au contreplat de la reliure. Charles-Louis-Napoléon Bonaparte, troisième et dernier fils de Louis, roi de Hollande, et Hortense-Eugénie de Beauharnais, et neveu de Napoléon Ier, naquit à Paris au château des Tuileries, le 20 avril 1808 et devint le 22 juillet 1832, à la mort du duc de Reichstadt, le représentant direct de la dynastie napoléonienne; d’abord fixé en Suisse où il fut nommé capitaine d’artillerie, à Berne en 1824, il essaya en 1836 à Strasbourg, de renverser Louis-Philippe dans un mouvement militaire; arrêté et envoyé aux Etats-Unis, il fit en août 1840 à Boulogne une seconde tentative qui échoua et qui lui valut l’emprisonnement perpétuel, mais il réussit à s’enfuir du fort de Ham le 26 mai 1846 et à gagner la Belgique; de retour en France lors de la révolution de 1848, il fut élu député en juin 1848, puis président de la république le 10 décembre de la même année. Le coup d’Etat du 2 décembre 1851 qu’il fit contre l’Assemblée législative lui donna la présidence pour dix ans; enfin, proclamé empereur à la suite d’un plébiscite des 21-22 novembre 1852, le 1er décembre 1852, Napoléon III épousa le 29 janvier 1853, Marie-Eugénie de Gusman, comtesse de Téba, seconde fille du comte de Montijo. Sous son règne la France jouit d’une grande prospérité industrielle et commerciale due en partie à nombre de mesures d’utilité publique prises par le gouvernement, tandis qu’à l’extérieur, une suite de guerres, dont la fin de la conquête de l’Algérie, nous donnait la Savoie, le comté de Nice et la Cochinchine. A la suite de la défaite de Sedan où l’empereur avait été fait prisonnier, la république fut proclamée à Paris le 4 septembre. Napoléon III mourut en exil à Chislehurst, en Angleterre, le 9 janvier 1873. (Olivier Pl. 2659, 15).‎

‎LES GRANDES HEURES DES PILOTES DE CHASSE.‎

‎Paris Perrin 1991. In-8 broché couverture illustrée 322pp. Illustrations hors texte. Bon état.‎

‎Des as de la guerre de 1914-1918 aux pilotes de la guerre des Malouines et de la guerre du Golfe. Histoire de l'aviation de chasse, de ses hommes, des évolutions techniques. (3434)‎

‎Ces présentes heures a lusaige de Rome furĕt achevez lan Mil CCCC. iiii. Xx. r xviii. Le xxii iour de Aoust pour Symon Vostre… (le nom et la marque de Philippe Pigouchet sur le titre). Edition incunable en partie originale achevée d’imprimer sur peau de vélin le 22 août 1498 illustrée de plusieurs centaines de gravures sur bois.‎

‎Nombre de critiques considèrent cette production Philippe Pigouchet - Simon Vostre comme le plus bel incunable européen illustré du temps. 22 août 1498. Petit in-4 gothique imprimé sur peau de vélin de (72) ff., a-i8, 33 lignes par page, marque de l’imprimeur sur le titre, bordures historiées pour chaque page, 21 grandes gravures à pleine page sans compter l’homme anatomique, nombreuses petites initiales enluminées à l’or sur fond rouge ou bleu. Plein maroquin havane entièrement décoré de motifs à froid avec mosaïque de maroquin brun foncé, dos à nerfs orné, coupes décorées à froid, double encadrement de filets dorés intérieurs, tranches dorées. Élégante reliure signée de Marius Michel. 208 x 145 mm.‎

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‎ [video width="1920" height="1080" mp4="https://www.camillesourget.com/wp-content/uploads/2023/09/Video-Heures-Pigouchet.mp4"][/video] Edition incunable en partie originale achevée d’imprimer sur peau de vélin à Paris par Philippe Pigouchet pour Simon Vostre considérée par nombre de critiques comme le plus beau livre français illustré du temps. «Le verso du titre contient l’almanach de 1488 à 1508, le recto du 2ème f. l’homme anatomique, et le verso le saint Graal différent de celui de l’édition de 1497. Il y a dans le texte 21 figures, 6 de plus que dans celle de 1497, et parmi lesquelles on remarque l’Arbre de Jessé, le Combat où Uric fut tué, le Jugement dernier et la Messe de S. Grégoire. Plusieurs des anciens sujets ont été refaits sur de nouveaux dessins meilleurs que les premiers. Dans les bordures qui sont aussi fort belles, on remarque les Vertus théologales et cardinales, la Vie de J.-C. et de la Vierge Marie, Suzanne, l’Enfant prodigue, les 15 Signes, 48 sujets de la Danse des morts, et divers ornements répétés. Il y a des exemplaires qui n’ont que 18 grandes planches. Les sujets de la Dans des morts occupent les huit ff. du cahier f. Un exemplaire sur vélin est conservé dans le cabinet de M. Didot; c’est peut-être le même que celui qui a été vendu 399 fr. Le Prévost, en 1857; un autre se trouve à la Bibliothèque impériale.» (Brunet, V, 1582-1583). Peu de temps après qu’Udalric Gering et ses deux associés eurent introduit à Paris l'invention miraculeuse de Gutenberg, perfectionnée par Fust et Schoyffer et y eurent ainsi fait succéder la régularité du composteur et l'économique célérité de la presse au travail si lent, si peu exact, et surtout si dispendieux des scribes et des rubriqueurs, les libraires de cette capitale songèrent à exploiter à leur profit un art qui, en simplifiant d'une manière si sensible la fabrication des livres, leur offrait une moisson aussi abondante que facile à recueillir. Comme ils cherchèrent d'abord à appliquer la typographie à des ouvrages d'un débit rapide, il semble qu'ils auraient dû commencer par ces livres de prières à l'usage des fidèles de toutes les classes, que plus tard ils imprimèrent sous le titre d'Horæ et d'Officium, ou sous celui d'Heures et d'Office, et qui depuis longtemps formaient la principale branche de leur commerce ; mais voici la difficulté qui retarda quelque temps l'impression de ces sortes d'ouvrages. Les livres de prières dont on se servait alors étaient tous écrits sur vélin, décorés d'initiales peintes en or et en couleurs, et presque tous aussi enrichis de miniatures plus ou moins nombreuses et plus ou moins bien exécutées. Au calendrier, c'était des petits sujets délicatement peints, où figuraient les travaux, les occupations et les jeux analogues à chaque mois de l'année ; aux fêtes mobiles, au propre des saints et à l'office des morts, se trouvaient de plus grandes miniatures représentant des sujets tirés de l'Écriture sainte, ou relatifs au mystère que l'on célébrait, ou à la vie du saint qu'on invoquait ; on y voyait presque toujours figurer, par exemple, le Martyre de saint Jean l'évangéliste, la Salutation angélique, la Naissance de Jésus-Christ, la Vision des bergers, l'Adoration des mages, la Fuite en Égypte, le Massacre des innocents ordonné par Hérode, David et Betzabée, etc. On remarquait aussi dans une partie de ces manuscrits précieux des bordures plus ou moins variées, plus ou moins riches, qui en entouraient toutes les pages, et qui offraient ordinairement des fleurs, des oiseaux, des insectes et des arabesques gracieuses, où l'or se mariait habilement aux couleurs les plus vives. Ces riches volumes étaient avec raison considérés comme des bijoux de prix, et se transmettaient par succession dans les familles, de génération en génération. Accoutumé qu'on était alors à lire ses Heures dans des livres ainsi décorés, comment aurait-on pu accueillir de simples productions typographiques entièrement dépourvues de ces ornements devenus un accompagnement nécessaire de toute lecture pieuse ? Pour réussir dans ce genre de fabrication, il fallut donc emprunter le secours de la gravure sur bois qui commençait à se perfectionner, et reproduire autant que possible les dessins répandus dans les Heures manuscrites, et en décorer les imprimées. Si jusqu'ici les bibliographes n'ont pu tomber d'accord sur la véritable date du plus ancien livre d'Heures illustré qu'ait produit la presse, ils reconnaissent pourtant généralement que l’imprimeur Philippe Pigouchet et le libraire Simon Vostre furent les premiers à Paris qui surent allier avec succès la gravure à la typographie. Il est à croire que ces deux libraires avaient déjà pratiqué par eux-mêmes la taille sur bois, et qu'ils surent s'adjoindre des tailleurs assez habiles pour donner successivement à leurs petits bois le degré de perfection auquel ils les ont portés. C'est donc à des artistes anonymes de la fin du quinzième siècle, et non pas, comme l'a prétendu Papillon, à Mercure Jollat, venu trente ans plus tard, qu'il faut attribuer la principale part dans la gravure de ces Heures si remarquables par la beauté du vélin, la qualité de l'encre, et surtout par la variété des bordures, où, à des arabesques les plus agréables, à des sujets grotesques les plus singuliers, succèdent alternativement des chasses, des jeux, des sujets tirés de l’Écriture sainte, ou même de l'histoire profane et de la mythologie, et enfin ces Danses des morts, imitées de la Danse macabre des hommes et des femmes, qui était alors dans toute sa vogue, petites compositions dont on admire encore la piquante expression. Ces bordures, qui, ainsi qu'on peut en juger par les spécimens placés autour de ces pages, sont d'ailleurs plus remarquables pour le fini de la gravure que pour le dessin, se composaient de petits compartiments qui se divisaient, se changeaient, se réunissaient à volonté, selon l'étendue et le format du volume où elles devaient figurer ; en sorte que, tout en employant presque toujours les mêmes pièces, il était cependant si facile de donner aux différentes éditions qu’on publiait une apparence de variété, qu'à peine en trouve-t-on deux qui se reproduisent exactement page par page. Les grandes planches destinées à recevoir l’embellissement de la peinture sont en général moins terminées que les petites, mais on y reconnaît toujours un même faire. Laissons parler ici un bibliographe anglais, qui a consacré cent pages au moins du plus intéressant de ses ouvrages à décrire les anciennes Heures imprimées à Paris, et à en figurer, avec une exactitude scrupuleuse, les plus curieux ornements. Voici donc comme s’exprime T.-F. Dibdin, à la page 7 de la seconde journée de son Bibliographical Decameron: «Let us howerer… suppose that some spirited Collector, or a select committee of the Roxburghe Club, should unite their tastes and purses, to put forth, from the Shakespeare press, an octavo volume of prayers from the liturgy, decorated in a manner similar to what we observe in the devotional publications just alluded to – do you think the attempt would be successful? In other words, where are the ink and vellum which can match with what we see in the Missals of old? The doubtful success of such an experiment would render it extremely hazardous; even were it not attended with, what may be called, an immensity of expense. Welcome therefore, again, I exclaim, the rich and fanciful furniture which garnishes the texts of early printed books of devotion…. » « Ces impressions parisiennes, dont les étrangers sont les premiers à reconnaître toute la supériorité…». Philippe Pigouchet a non seulement imprimé presque toutes les Heures publiées par Simon Vostre de 1488 à 1502, ainsi que plusieurs autres Heures pour Pierre Regnault, libraire de Caen, et pour Guillaume Eustache, libraire de Paris, dont on trouvera plus bas l’article; mais avant d’avoir mis sa presse au service de ces trois libraires, il avait déjà publié sous son seul nom et pour son propre compte plusieurs livres d’Heures, dont l’Almanach, indiquant les dates de Pâques, commence à l’année 1488. Le nom de Simon Vostre, qui commence à paraître l’année 1488 au plus tard, ne se trouve plus après 1520. C’est dans ce genre de publication que Simon Vostre l’a emporté sur tous ses concurrents. Nous devons à son goût éclairé les charmantes bordures en arabesques qui décorent toutes ses Heures, et les jolies petites figures qu’offrent ces mêmes bordures. D’abord peu variées, mais déjà fort remarquables dans les éditions données par lui vers 1488, ces bordures présentaient dès lors une suite de petits sujets, qui, peu à peu se multiplièrent assez pour qu’il pût enfin se dispenser de répéter plusieurs fois de suite les mêmes planches, comme il avait été obligé de le faire dans l’origine, et même pour qu’il fût possible de les varier d’une édition à l’autre. Toutes ces suites sont ordinairement accompagnées d’un texte fort court, en latin, ou de quelques vers français d’une naïveté remarquable, et où se lisent des mots qu’on est fort surpris de trouver dans un livre de piété, des mots qu’on n’oserait plus imprimer en toutes lettres maintenant, même dans les ouvrages les plus mondains. Voilà peut-être ce qui contribue le plus à faire rechercher aujourd’hui ces singulières productions, et ce qui en augmentera le prix à mesure que nous nous éloignerons davantage de l’époque de leur publication. Les exemplaires les plus curieux, à notre avis, sont ceux qui renferment un plus grand nombre de ces pieux quatrains, et qui réunissent la plus grande partie des petites suites que nous venons de signaler. Pour le choix des épreuves, pour la variété des arabesques, pour la beauté du tirage, les éditions données vers 1498 l’emportent sur les dernières. C’est là un avantage que ne négligeront ni les artistes ni les amateurs d’anciennes gravures sur bois, et qu’ils trouveront surtout dans les exemplaires en grand format, que nous leur conseillons de choisir non enluminés. «Il est un fait certain, c'est que les Heures de Pigouchet, exécutées pour Simon Vostre ont fait de tout temps l'admiration des bibliophiles et des connaisseurs. Elles portent le cachet artistique de la vieille École française. Le dessinateur, dit J. Renouvier, est entré d'emblée dans le plan de l'iconographie gothique ; il place aux premières pages les représentations que le sculpteur mettait aux marches de l'église, sur les côtés du portail, et il ajoute de son gré des motifs plus familiers et plus gais, de petits sujets de mœurs dont la gentillesse nous touche d'autant plus que nous en voyons la tradition fidèlement observée par les campagnards et par les enfants. On n'a rien fait de semblable à l'étranger ; c'est de l’art français par excellence. En tournant ces feuillets, on se croirait transporté sous les nefs de nos vieilles cathédrales gothiques. On sent vibrer, dans ces images de la vie du Christ, des Sacrements, des Signes de la fin du Monde et de la Danse macabre, la foi naïve et robuste de nos pères. Outre les bordures dont nous avons présenté des échantillons, la plupart des livres d'heures exécutés pour Simon Vostre dans la seconde manière de Pigouchet, en contiennent d'autres figurant la Danse macabre des Hommes et des Femmes. Le cycle complet de la Danse des Morts se compose de soixante-six sujets ; trente scènes sont contenues dans dix bordures pour la Danse des Hommes, et trente-six scènes en douze bordures pour la Danse des Femmes. Ce sont les mêmes personnages qui figurent dans la Danse macabre de Guy Marchant. Le dessinateur dispose adroitement ses couples dans un petit espace. Il drape la Mort d'un bout de linge, lui donne pour instruments le pic et la pelle, plutôt que la faux qui tiendrait trop de place, et il la fait grimacer comme un singe en présence d'un partenaire merveilleusement signalé par son costume. C'est un vif dialogue, une mimique piquante qu'ont avec la Mort, le Bourgeois, l’Usurier, le Médecin, l'Enfant, la Reine, la Chambrière, la Mignote, la Femme de village, tous entraînés vers la danse finale.» (A. Claudin). Claudin (Histoire de l'imprimerie en France) consacre 20 pages et de nombreuses reproductions à cette édition que l’on peut considérer comme l’une des plus belles de l’imprimerie incunable d’Occident et qui constitue une date importante dans l'évolution de l'ornementation : «des personnages fantastiques accompagnent dans leur chevauchée des chimères de toutes sortes, le tout brochant sur une flore incomparable : telles sont ces bordures d'une exquise conception » Claudin 44. Superbe exemplaire imprimé sur peau de vélin de ce livre d’heures incunable si important dans l’histoire de l’imprimerie en France, entièrement rubriqué à l’or sur fond rouge et bleu alterné. La pureté de son tirage est telle qu'il entra dans la collection du grand amateur Georges Wendling avec ex-libris. En 2004, Pierre Berès décrivait et cataloguait 130 000 € les Heures de 1498 de Simon Vostre reliées au XIXe siècle. (Réf: Pierre Berès, 15-28 septembre 2004, n°2).‎

‎Les images ou Tableaux de Platte Peinture Des Deux Philostrates Sophistes Grecs et les Statues de Callustrate Mis en François par Blaise de Vigenere Bourbonnois enrichis d'Arguments et Annotations. Revus et corrigez sur l'original par un doce personnage de ce temps en langue grecque et representez en taille douce en cette nouvelle édition, Avec les Filigrammes avec chacun diceux part Arthus Thomas sieur d’Embry. ‎

‎ A PARIS chez la veuve d'Abel L'Angelier et veuve de Mathieu Guillemot, (1614) corrigé à la plume 1615. Page de titre gravée, préface 8ff, 921 pp, 1 bl ; Tables 23 ff. Titre-frontispice et 68 planches gravées sur cuivre. Bandeaux et culs-de-lampe gravés sur bois et sur cuivre. 2 vignettes gravées sur cuivre.Ouvrage relié un fort volume in-folio en plein veau brun de l’époque, plats ornés d’un triple filet doré, dos à six nerfs, pièce de titre, doré sur tranches. Exemplaire aux marges exceptionnellement larges, réglées sur papier fin et doré sur tranches, portant sur la page de titre l’ex-libris manuscrit « Des livres de Claude Expilly 1619, du don de Madame L’Angelier » , augmenté d’un portrait gravé par Thomas de Leu, daté de 1596. Première reliure portant des traces d’usure. Quelques feuillets roussis. HOFER (Baroque Book Illustration) n°23.Jean-Marc Chatelain « livres d’emblèmes et de devises une anthologie » Klincksiek, n°66. ‎

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‎"Les tableaux de Platte Peinture" de Philostrate comptent parmi les livres baroques les plus spectaculaires du XVIIe siècle. Chaque sujet étant illustré d'une gravure sur cuivre à pleine page légendée d'une poésie. L'argument consistant en la description et au commentaire de l'image. Cette antiquitée, rêvée ainsi restituée sous forme de galerie de tableaux est mise en mot par Blaise de Vigenere, disputant ainsi la qualité de la langue à l'exubérance du trait de la gravure.Blaise de Vigenere avu publié chez Nicolas Chesneau sa traduction des images de Philostrate Lemnien en deux volumes non illustré.Le projet entrepris par Abel L'Angelier et terminé par sa veuve est extrêmement ambitieux, il s’agit d’illustrer par l’image les figures de rhétorique de Philostrate. Par ce stratagème, l’image rentre en concurrence avec le texte et s’inscrit dans une dynamique baroque qui fera de ce livre le référent d’une génération de publications sur l’ensemble du XVIIe siècle. Une dizaine d’années aura été nécessaire à la mise en place du projet. Le peintre dessinateur Antoine Caron fournit une large part des tableaux imaginaires gravés par L. Gaultier et Th. de Leu. D’autres artistes travaillants dans l’esprit de Caron furent gravés par Jaspar, Isaac et possiblement deux graveurs inconnus.L’esthétique des gravures reprend les grands principes de l’art baroque, c’est-à-dire le mouvement, le tournoiement, l’emphase, et l’usage d’images choc. Cette imagerie issue de la contreréforme s’oppose au dénuement voulu par les tenants de la religion réformée. Cet ouvrage eut ainsi un retentissement considérable et fut abondamment copié tant en emblematas qu’en art décoratif.Précieux exemplaire aux marges exceptionnelles, réglées sur papier fin et doré sur tranches, portant sur la page de titre l’ex-libris manuscrit « Des livres de Claude Expilly 1619, du don de Madame L’Angelier » , augmenté d’un portrait gravé par Thomas de Leu, daté de 1596 que Claude d’Expilly utilisa comme ex-libris dans les ouvrages de sa bibliothèque.Claude Expilly 1561-1636, avocat général au parlement de Grenoble et président du parlement du Dauphiné avait publié en 1596 chez Abel l’Angelier un recueil de poèmes dédié à Gabrielle d’Estrées illustré du portrait gravé par T. de Leu qui avait également réalisé les bandeaux et culs de lampes. La proximité du poète de cours Claude Expilly avec la maison Abel l’Angelier expliquant ainsi le don de ce magnifique ouvrage portant son ex-libris.Seconde émission d'un des principaux livres représentant l'École de Fontainebleau (la date au titre 1614 a été modifiée en 1615, mais l'achevé d'imprimer est toujours du 2 janvier 1614). Cette galerie de tableaux imaginaires donna prétexte au peintre Antoine Caron de composer une impressionnante série d'images baroques. Plusieurs fois rééditées (1617, 1619, 1630, 1637) ses planches ont servi de modèles à de nombreux artistes. Elles sont gravées par Jaspar Isaac, Léon Gaultier, Thomas de Leu et d'autres restés anonymes. Ex-libris manuscrit sur la page de titre : ''Des livres de Claude Expilly 1619. du don de Madame L'Angelier.'' Portrait gravé par Thomas de Leu que Claude Expillly utilisa souvent comme ex-libris. Claude Expilly (1561-1636) avocat général au Parlement de Grenoble (1604) et Président du Parlement du Dauphiné (1616) avait publié en 1596 chez Abel L'Angelier un recueil de poèmes dédié à Gabrielle d'Estrées. ‎

‎Route de la Furka.‎

‎ PHOTOGLOB Zurich,s. d. (début XXe), pt. in-8vo, 12 orig. photographies (plusieurs belles vues du glacier du Rhône, de la route de la Furka et du St-Gotthard) collées sur carton dépliant, reliure en toile rouge, plat sup. richement orné , légèrement térni. ‎

‎bon état ‎

‎Photographie (Matériel, procédés et produits), à l’exposition universelle internationale de 1900, à Paris. Rapport du Comité d’installation.‎

‎Saint-Cloud, Bélin (1900). Grand in 8 demi-cartonnage crème, couverture conservée 102 pp. avec 11 planches hors texte (dont une en couleurs) et de nombreuses figures dans le texte. A la suite est relié le fascicule. Métrographie et Chronophotographie, avec les articles de Laussedat et du Dr Marey. 35 p. et 42 figures.‎

‎****‎

‎Physiologie de l'homme à bonnes fortunes. Dessins de Alophe et Janet-Lange.‎

‎ 1841 Paris, Aubert éditeur, Lavigne,(1841); in-21 broché de 127pp ( y compris faux-titre et titre) - (1)p. de table; couverture jaune pale imprimée en noir au dos et sur les plats, avec une vignette au 1er plat. Illustré de vignettes dans le texte.Edition originale (cf. Vicaire VI - 604).‎

‎Quelques rousseurs,dos bruni, bon exemplaire dans sa couverture illustrée d'origine. (GrF) ‎

‎Giuochi, Trattenimenti e Feste Annue che si costumano in Toscana e specialmente in Firenze disegnati da Giuseppe Piattoli. Jeux et divertissements par G. Piattoli‎

‎Rarissime suite illustrant les jeux et divertissements de la Toscane au XVIIIe siècle, entièrement aquarellée à l’époque. Florence, 1790. Firenze, Pagni, e Bardi, 1790. In-folio oblong de (1) f. de titre et 24 estampes. Relié vers 1900 en demi-basane rouge à coins, dos à nerfs orné. 328 x 452 mm.‎

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‎Édition originale rarissime de cette suite consacrée aux jeux et aux divertissements en Toscane au XVIIIe siècle. Elle se compose d’un frontispice et de 24 estampes gravées et aquarellées à l’époque par Giuseppe Piattoli intitulées: La Berlina, Il Beccalaglio, La Pentolaccia, L’Altalena, Il Pallone, Le Pallottole, Il Guancialin d’oro, Bicci calla calla, Capo a nascondersi, Il Saccomazzone, La Trottola, Il Cappelletto, Madonna Fuscellina, Il Ceppo, Il Ballo, Le Befane, Le Chiavi, Il Berlingaccio, Le Rificolone, I Birilli, Trucco a terra, La Civetta, L’Infilalago et La Lotta. L’artiste et graveur Giuseppe Piattoli (1750-1815) a enseigné l’art du dessin à l’Académie de Florence de 1785 à 1807. Cette suite complète est rarissime. Elle est du plus haut intérêt tant pour l’histoire des jeux et des divertissements que pour l’histoire du costume ou de l’architecture d’interieur. L’artiste s’attache en effet à représenter chaque scène de jeu avec un grand réalisme, dépeignant de manière détaillée l’ameublement des intérieurs toscans et l’architecture des lieux. D’après nos investigations, parmi l’ensemble des bibliothèques publiques, seule la Library of Congress possèderait un exemplaire de cet ouvrage. Précieuse et rarissime suite illustrant les divertissements en Toscane au XVIIIe siècle, entièrement aquarellée à l’époque dans des tons vifs et chatoyants.‎

‎JÉSUS-CHRIST RASTAQUOUÈRE. Collection Dada.‎

‎S.l. [Paris] Collection Dada s.d. [1921]. in-8 (23 x 16,4 cm) broché, 66 pp, vignette de titre contrecollée sur le premier plat de couverture. Édition originale illustrée de 3 dessins Dada à pleine page par Ribemont-Dessaignes et tirée à 1060 exemplaires, celui-ci numéroté 1057 sur papier ordinaire. ‎

‎Couverture légèrement passée, sinon très bon exemplaire.‎

‎Le juré. Mélodrame en cinq actes. Frontispice par Odilon Redon gravé par Louise Danse.‎

‎ Brux., Lacomblez, 1904. In-12 broché, [3] ff., XI-99 pp., [4] f., frontispice gravé. Exemplaire imprimé sur papier vergé. ‎

‎ Dos fendillé et recollé, rares rouss. marginales, bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Histoire générale des cérémonies, des moeurs, et coutumes religieuses de tous les peuples du monde, représentées en 243 figures dessinées de la main de Bernard Picard ; avec des explications historiques et curieuses par M. l'abbé Banier,... et par M. l' abbé Le Mascrier‎

‎ 1741 Paris, Rollin fils, 1741; 7 volumes in folio, plein veau marbré de l'époque, triple filet doré encadrant les plats, dos à nerfs très orné de tulipes et petits dorés dans des compartiments de double filet doré, titre doré sur étiquette de maroquin vieux rouge, tomaison sur étiquette de maroquin brun, tranches marbrées de bleu. Tome 1 : (2)ff., xxviii, 383, (3)pp. Frontispice ( tableau des principales religions du monde) et 29 planches hors texte dont 2 à double page et 1 dépliante. / Tome 2 : (2)ff.,468pp. ( 2)ff. 38 planches hors texte dont 3 à double page et 2 dépliantes. / Tome 3 : (2)ff., 422pp. 19 planches hors texte dont 5 à double page. / Tome 4 : (2)ff., 414pp. et 14 planches hors texte dont 4 à double page. / Tome 5: (2)ff.,430pp. et 41 planches hors texte dont 8 à double page. / Tome 6 : (2)ff., 453, (2)pp. et 44 planches hors texte dont 5 double page et 1 dépliante. / Tome 7 : (2)ff., 427, (1)pp. et 42 planches hors texte. Déchirure au titre sans manque de papier , trace de mouillure à l'angle supérieur de 4 planches surtout visisble à 1 planche et dans la marge supérieure de 5 autres, quelques rousseurs en marge de certains feuillets, sans gravité).‎

‎ Pour chaque volume, titre imprimé en rouge et noir et illustré d'une vignette par Cochin, plusieurs en-têtes et culs-de-lampe dans le texte. Bien complet du beau frontispice et des 227 planches , dont 27 à double page et plusieurs dépliantes (conforme aux tables des planches figurant à la fin de chaque volume). Cette édition a été publiée sous la direction de l'abbé Banier, mais le texte est dû à l'abbé Lemascrier, les planches sont pour la plupart les mêmes que celles de l'édition de Hollande, quelques unes seulement et les vignettes ont été gravées à Paris par Duflos et autres ( cf. Brunet I-1743). Quelques défauts aux reliures, épidermures sur les plats avec parfois de petits manques de cuir, manque aux coiffes supérieures des 4 premiers volumes, les dos sont en bon état et décoratifs. Mis à part les quelques défauts signalés au Tome 7, l'intérieur des volumes est frais et les gravures sont en bon état. Bon exemplaire de cet ouvrage devenu rare complet. ( Reu- CO2) ‎

‎Illustre (L') magicien. Avec les gravures sur bois de Picart Le Doux.‎

‎Paris, Léon Pichon, 1920 ; in-4 ; demi-maroquin à coins rouge sang-de-boeuf, dos à nerfs, pièce de titre fauve, tête dorée, couverture et dos conservés (Yseux, succ. de Simier) ; 64 pp.‎

‎Tirage total à 421 exemplaires, celui-ci N° 65 des 370 sur vergé anglois à la forme. Très bel exemplaire pour cet ouvrage à l'illustration très réussie, dans une élégante reliure en parfait état. ‎

‎Les Oeuvres de Maistre Françoys Villon. Les Lais - Le Testament - Poésies Diverses. Présentées dans leurs texte définitif par Albert Pauphilet et ornées de bois gravés par Ch. Picart le Doux.‎

‎ Paris, Les éditions Nationales, 1945. In-4 broché, couv. rempliée sous chemise cartonnée demi toile beige et emboîtage, 190 pp., bandeaux, lettrines, 44 bois gravés en n/b. in t. et 12 en coul. h.-t. Tirage limité à 650 ex., celui-ci un des 100 ex. de tête numérotés sur vélin d'Arches, enrichi de 2 suites en noir des h.-t. et d'une suite de 4 pl. refusées, (non mentionnées dans le tirage). ‎

‎ Petit départ de fente sur un coté de l'emboîtage, bel exemplaire. - Frais de port : -France 7 € -U.E. 13 € -Monde (z B : 23 €) (z C : 43 €) ‎

‎Le carnet des carnets‎

‎ Aux dépens d'un amateur 1965 Carnet toilé 10 x 7,5 cm, sous enveloppe de papier cartonné 11,5 x 14,5 cm, le tout sous étui de plexiglas imprimé. Fac-similé imprimé par Daniel Jacomet, d'un carnet illustré de Picasso donné à Marcel Duhamel, et tiré par ce dernier à 250 exemplaires, plus quelques exemplaires hors commerce pour l'artiste et les collaborateurs. Il est conservé dans l'enveloppe en papier fort imprimée en couleurs d'après l'enveloppe originale décorée par Picasso pour Marcel Duhamel ‎

‎Viaggio umoristico nei theatri - L'exemplaire de Paolo Fratellini‎

‎R. Bemporad e Figlio, Firenze 1903, 14,5x21cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure en demi basane fauve, dos lisse (éclairci et comportant une éraflure en tête) orné d'arabesques dorées, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, couvertures conservées, tête dorée, reliure de l'époque. A propos de Cléo de Mérode, Yvette Guilbert, Liane de Pougy, Lina Cavalieri, la belle Otéro, Sada Yacco, Loïe Fuller, le café-concert... Prestigieuse provenance : de la bibliothèque de Paolo Fratellini avec deux ex-libris encollés sur un contreplat et en regard de la page de faux-titre. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Vingt siècles de notre histoire,les souvenirs d’une borne militaire.‎

‎In 8 carré brochéncouverture illustrée en couleur,32 pages,32 illustrations en noir et en couleur de l’auteur,imprimerie de l’édition et de l’indutrie 1948. (une déchirure sans gravité réparée au deuxième plat de couverture) ‎

‎Van Gogh en Arles‎

‎ Couverture rigide Skira 1985 Genève 28,5x22 cm ‎

‎Reliure d'éditeur pleine toile jaune, titre noir au dos, jaquette illustrée en couleur - 271 pp. Edition française du catalogue de l'exposition Van Gogh in Arles au Metropolitan Museum of Art de New-York, en 1984. Nombreuses illustrations en couleur. Bel ouvrage en parfait état.‎

‎Hier.‎

‎ Claude Motteroz 1882 1 vol. broché gr. in-8, broché, couverture rempliée de parchemin, 108 pp. Edition originale de ce recueil de poèmes orné d'un frontispice et de 110 délicates vignettes gravées par Paul Avril et tirées en bistre. Un des 50 exemplaires de tête numérotés sur Chine. Manques de papier à la fragile couverture de parchemin au dos et en bordure, sinon très bonne condition.‎

‎SONNEZ LES MATINES - Chansons de jeu et rondes enfantines.Préface de Madame Edmond ROSTAND, images de George DELAW, Harmonies de Gabriel PIERNE.‎

‎ 1904 Adrien Sporch, 1904. Préface de Madame Edmond ROSTAND, images de George DELAW, Harmonies de Gabriel PIERNE. In-4 oblong, cartonnage éditeur avec premier plat illustré en couleurs, dos toilé, 47 pp., Premier plat frotté, coins émoussés avec manque de carton,couverture un peu jaunie. Etat Correct. Illustré de nombreux dessins en couleurs dans le texte. Nombreuses partitions musicales avec paroles in-4° ‎

‎Les Amours de Cassandre - Sonnets pour Helene - Les Amours de Marie ‎

‎ Paris, Les Heures Claires, 1957, Trois volumes petit in-4°, format 21x26 cm, avec 81 aquarelles et 62 culs-de-lampe en couleurs de A.E. Marty. Il a ete tire 1950 ex. tous numerotes. Un des 1650 exemplaires sur pur fil Velin de Rives. En feuilles, sous cartonnage editeur, emboitages decores de fers dores. La justification des deux premiers volumes se trouve dans le troisieme. Imprimerie Paul Massin.Tres bon etat.‎

‎Livret de Folatries, à Janot Parisien. Plus quelques épigrammes grecs & des dithyrambes chantés au bouc de E. Jodëlle, poëte tragique‎

‎Paris Anbroise Vollard 1938 Grand in 8, relié plein vélin, tête dorée, couverture et dos conservés étui. Edition illustrée de 43 eaux-fortes originales d'Aristide Maillol, dont 16 hors-texte. Tirage limité à 230 exemplaires numérotés. Un des 170 exemplaires sur vergé de Montval. Le seul livre de Maillol illustré par des eaux-fortes.‎

‎Poèmes de Ronsard‎

‎Paris Philippe Gonin 1934 In 4 relié plein vélin sous étui, dos à faux nerfs, tête dorée, reliure signée W. Bommer, 94 pages. Edition illustrée de 15 gouaches originales signées de Jean Berque. Tirage limité à 50 exemplaires, celui-ci un des 25 sur vélin enrichi d'une aquarelle sur burin signée. ‎