‎Autour d'une tiare‎

‎ Boivin 1925. Le livre moderne, in-8 broché couverture rempliée, 262 pages, illustré en camaïeu de bois de Maurice LALAU. Ex-libris manuscrit sur la page de garde, sinon très bon état.‎

‎Autour d'une tiare. Illustrations de Maurice Lalau.‎

‎ P., Boivin, 1925. In-8 broché, couv. rempliée, étui, 282 pp., [1] f., compositions gravées sur bois dans le texte et tirées en teintes variées. (Le Livre moderne, 5). Exemplaire numéroté sur vélin teinté pur fil Lafuma. ‎

‎ Couv. et dos insolés, intérieur frais, bonne condition. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎LE MARIAGE DE PANURGE. ‎

‎Paris André Plicque et Cie 1929. In-8 86pp 1 feuillet justificatif de tirage. Demi vélin ivoire à coins, dos lisse, tête dorée, non rogné, couverture illustrée et dos conservés, reliure de l'époque. Orné de 16 jolies illustrations en couleurs de J. Touchet dont le frontispice et une à pleine page.‎

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‎Tirage limité à 353 exemplaires, celui-ci 1 des 330 sur vélin teinté de Rives. Quelques très pâles et rares rousseurs.‎

‎Autour d'une tiare‎

‎Boivin & Cie, Paris 1925, 15,5x20,5cm, broché.‎

‎Edition ornée d'illustrations originales in-texte en bistre de Maurice Lalau, un des 970 exemplaires numérotés sur vélin pur fil. Agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Doctor Keiserbergs Postill uber die fyer Evangelia durchs Jor, sampt dem Quadragesimal und von ettlichen Heyligen newlich ussgangen - « A la fin » : Getruckt unnd seligklich vollendt durch Joannem Schott zu Strassburg… Datum anno Christi 1522. Éditions originales rarissimes de deux textes réformateurs illustrées de 204 gravures sur bois originales de Hans Wechtling (actif de 1502 à 1526) et Heinrich Vogtherr (1490-1556) remarquablement enluminées à l’époque.‎

‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte. Strasbourg , J. Schott, 1522.In-folio, car. goth., 35 ff. (sur 37) ornés de 6 grands bois à pleine page; 118 ff. ornés d’1 bois gravé à pleine page ; (28) ff. (sur 29) ornés de 18 grands bois à pleine page ; 110 ff. ornés de 6 grands bois à pleine page ; 41 ff. (sur 42, manque le f. 38) ornés de 9 bois à pleine page. Port. sur bois au titre, attribué à Wechtelin. [Postille sur les quatre évangiles pour toute l’année, le carême et les fêtes de quelques saints.] Manque les feuillets xv-xvi de la 1ere partie, a1 de la 3e partie, xxxviii, soit 332 feuillets sur 336. Principales déchirures : page de titre de la 2e partie déchirée, une demi-page de texte manquante au feuillet lxiii, déchirure avec manque aux ff. C6 et E2 partie 2. Demi-vélin à nerfs, plats cartonnés décorés. Reliure de l’époque. 282 x 192 mm.‎

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‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte.Geyler de Kaiserberg est un fameux prédicateur, né à Kaiserberg (Alsace) en 1445, mort à Strasbourg en 1510. Il étudia la philosophie et les belles-lettres à Fribourg en Brisgau, puis la théologie à Bâle. En 1478, il fut appelé à Strasbourg comme prédicateur. Sa réputation fut immense ; il s’élevait avec indignation contre l’incurie et les vices des moines dans un langage pittoresque et imagé qui, à cette époque, arrachait des larmes d’admiration, et qui, aujourd’hui, paraîtrait baroque et dépourvu de goût. On dut à ses prédications l’abolition de certaines cérémonies catholiques contraires à la dignité du culte divin. La chapelle de Saint-Laurent, où il prêchait, étant devenue trop petite, on construisit, en 1486, la magnifique chaire qu’on voit encore aujourd’hui dans la cathédrale de Strasbourg.« Ouvrage très rare ; avec beaucoup de gravures sur bois de la main de Hans Wechtlin (nommé Pilgrim), sur le titre le portrait de l’auteur. Incomplet ». (Catalogue de la collection de tableaux anciens et modernes de M. C. Rhaban Ruhl, n°596)Superbe illustration, principalement due à Hans Wechtlin, constituée d’un grand portrait de Geiler au titre, de quarante grands bois gravés à pleine page (huit de ces planches sont répétées, soit un total de 32 bois originaux), et de 100 bois gravés (quart-de-page ou de moindre taille), certains répétés. « L’art de Hans Wechtlin, artiste cité au début du XVIe siècle dans les archives de la ville de Strasbourg, est connu uniquement par la série des quarante-trois gravures sur bois représentant différents épisodes de la vie de la Vierge et de la vie du Christ. Ces gravures n’apparaissent jamais toutes dans un même livre et la première d’entre elles à avoir été imprimée se trouve dans un ouvrage de 1506 (...) sorti des presses de Johann Knobloch (...). Par la suite, et hormis deux exceptions qui peuvent s’expliquer par un prêt ponctuel, l’ensemble des bois se trouve en la possession de l’imprimeur Johann Schott. (...) Devant la force de ces images et leur impact sur les fidèles, il n’est pas étonnant que Johann Schott ait pu facilement les réutiliser pour illustrer d’autres textes religieux (...). Les estampes de Hans Wechtlin ont certainement été vendues à l’unité, car elles remplaçaient facilement, et à moindre coût, les petites peintures de dévotion. Le prédicateur strasbourgeois Johann Geiler y fait d’ailleurs allusion dans un de ses sermons : « Si tu ne sais pas écrire ni même lire, alors prends pour toi une image où est dessinée la visite de Marie à Élisabeth, tu en achètes une pour un pfennig, regarde-là et considère combien elles ont été heureuses, et reconnais‑le dans la foi ». (...) Johann Schott est l’imprimeur strasbourgeois qui a commandé très tôt et presque systématiquement des bois sur mesure à des peintres, et l’art de Hans Wechtlin est, en ce début de siècle, un des plus novateurs à Strasbourg » (Alice Klein). Les gravures sur bois de notre recueil avaient donc pour fonction d’instruire, d’émouvoir et de marquer les esprits. Le fait que ces gravures soient ici coloriées renforce encore l’impact que ces images pouvaient avoir sur les lecteurs, et le caractère précieux de l’objet. Hans Wechtlin était peintre à la cour du duc René II en 1506 et fut actif à Strasbourg jusqu’à la fin de la deuxième décennie du XVIe siècle.« En 1516, le peintre et dessinateur Hans Wechtlin se trouve désigné comme membre de la maitrise de la corporation des peintres et indiqué comme un des principaux maîtres dans les différends qui surgirent entre la Municipalité, le Conseil des Vingt et les gâte-métiers, et ceux où fut mêlé Hans Hage, établi depuis 1506 à Strasbourg. Il faut remarquer que dans les registres de Strasbourg il est nommé toujours comme peintre, mais jamais comme graveur sur bois, de manière à nous laisser dans l’incertitude quant à cette dernière attribution […]Il se rapproche dans son style de celui de Hans Baldung Grün, mais avec moins de fantaisie et d’énergie dans le dessin. Ses premières gravures sur bois, comme celles de la Passion de 1508 et quelques-unes de ses pièces en clair-obscur, appartiennent encore à l’ancien style allemand de composition du commencement du XVIe siècle, tandis que ses clairs-obscurs postérieurs dénotent un développement plus libre de son talent et plus analogue à l’époque… » (J.D. Passavant, Le peintre-graveur).Hans Wechtlin was a German Renaissance artist, active between at least 1502 and 1526, whose woodcuts are his only certainly surviving work. He was the most prolific producer of German chiaroscuro woodcuts, printed in two or more colours, during their period in fashion, though most of his output was of book illustrations. He was born in about 1480-85, presumably in Strasbourg, then in Germany and now in France, where his father, also called Hans Wechtlin, was a cloth merchant. Most of his identified works are woodcut book illustrations, the first, scenes from the Life of Christ, are from a Strasbourg book of 1502, and the last is a Strasbourg title-page of 1526. In 1505 he began a year of employment as a painter to René II, Duke of Lorraine in Nancy. After he left Nancy he was in Wittenberg in 1506‑1507, where he must have met the court painter, Lucas Cranach the Elder. He became a citizen of Strasbourg in 1514, and by 1519 was a master of the painter’s guild there. He left 19 single-leaf woodcuts, apparently made in the period 1505-15, and is mainly remembered for his 12 chiaroscuro woodcuts, which are all extremely rare. The dating of these has been much discussed by art-historians, as part of the very tangled issue of the development of the German chiaroscuro woodcut. Bartrum assigns them "towards the end" of the 16th century. No surviving paintings are attributed to him, although a few drawings have been, tentatively. As with most artists in woodcut, art historians now consider that Wechtlin probably just designed the woodcuts, leaving the block-cutting to a specialist "formschneider" who pasted the design to the wood and chiselled the white areas away. The quality of the final woodcuts, which varies considerably, depended on the skill of the cutter as well as the artist.His best known book illustrations in his own time were 135 woodcuts from Sebastian Brant's 1502 edition of Virgil's Aeneid, "perhaps the most influential book illustrations ever produced in Europe", though the attribution to him is not universally agreed. This was the first printed Virgil with illustrations. En tête du volume se trouve relié : Beringer, Jacob. Das Nüw Testament kurtz und grüntlich in ein Ordnung und Text die vier Evangelisten mit schoenen Figuren durch auss geführt sampt den anderen Apostolen : und in der keiserlichen Stat Speyer volendet durch Jacobum Beringer Leuiten.Strasbourg, Johann Schott, 1527.In-folio de 217 feuillets, 63 grands bois à pleine page enluminés à l’époque, manquent le titre et les 3 feuillets xii, xiii et ccv avec deux bois, 2 ff. avec des bois coupés aux 2/3. Édition originale de ce Nouveau Testament, dans la traduction luthérienne, « harmonisé » par Jacob Beringer, chapelain de la cathédrale de Spire et sympathisant luthérien. Ouvrage illustré de 63 grands bois à pleine page en coloris d’époque, attribués pour certains à Henrich Vogtherr (1490-1556). Cinq de ces illustrations ont été caviardées en raison de la présence de scènes de nudité ou de représentations du diable. Jacob Beringer a combiné entre eux les quatre Évangiles pour en faire un récit continu, pratique relativement courante au XVIe siècle. « D’où la conception de grandes planches précédées d’un résumé de huit vers et présentant simultanément plusieurs scènes qui s’inscrivent dans l’espace et visualisent les événements ou paraboles principaux, selon l’ordre chronologique. L’esprit en est analogue à celui de vitraux narratifs, mais l’espace restreint de la feuille et la non séparation des épisodes aboutissent à des collages parfois disparates, mais qui, dans les meilleurs planches, celles de Voghterr pour les Épîtres, sont d’un effet visuel assez étonnant, grâce à une composition habile, où un humour bonhomme et faussement naïf est souvent présent. Huit illustrations sont de Voghterr (titre - ici absent -, pl. 27 des Évangiles, 7 et 11 des Actes des Apôtres, 5 à 7 et 11 des Épitres), les autres provenant de deux mains différentes, deux compagnons restés anonymes. On sent tout de même que Voghterr a été le maître d’œuvre et qu’il a supervisé l’ouvrage de ses aides, esquissant plus d’une fois une composition ou un personnage (...). Les illustrations, surtout celles de la main du maître, contiennent d’assez nombreuses attaques anticatholiques (…). En‑dehors du frontispice et de quelques planches de Voghterr d’une composition claire et équilibrée malgré les contraintes particulières qui lui étaient imposées, on aurait tendance à juger trop sévèrement la majorité des autres planches, souvent trop foisonnantes et dont les nombreux petits personnages parfois malhabiles prêtent à sourire. Mais le plaisir de la narration est si apparent, de nombreux détails si savoureux qu’il ne faut pas bouder son plaisir et considérer ces images comme des bandes dessinées avant la lettre ». (Muller).Ce graveur vécut principalement à Augsbourg, Wimpfen, Strasbourg, Zürich et Vienne. A travers l’évolution de la vie mouvementée de cet artiste contemporain de Luther (1490-1556), nous notons une double influence. D’une part, celle de la Réforme sur les productions artistiques : celles-ci changent de nature, de support, de thème et de fonction, pour devenir essentiellement des images imprimées illustrant ou accompagnant l’écrit. D’autre part, l’influence inverse de l’art sur la Réforme : les transformations artistiques et esthétiques ont accompagné - et parfois précédé- les idées de la Réforme, l’art de la gravure ayant surtout un rôle pédagogique, didactique, et propagandiste. Mais pas uniquement ; il sait parfois être également ludique et décoratif.Les caractéristiques principales de ce graveur sont : - la dialectique très présente chez Vogtherr entre l’art engagé (propagande religieuse) et l’art ornemental (jouissance privée). - l’appartenance et la fidélité de l’artiste à la Réforme sans laquelle "il serait sans doute resté un artiste, ou plutôt un artisan de second ordre". - son insertion (mais de manière moins radicale que Dürer) dans le mouvement social et politique qui a abouti à la guerre des paysans de 1525, surtout à travers la figuration du Karsthans, le paysan évangélique des Flugschriften, les tracts illustrés et polémiques. - la spiritualité propre de Vogtherr, très anti-cléricale, et nourrie d’une véritable spiritualité évangélique.Vogherr graveur étant aussi écrivain, les sources écrites sont prises en considération. Parmi les images les plus intéressantes pour un bibliste et théologien, mentionnons sa collaboration à la Leieinbibel de 1540, une Bible entièrement en images (186 gravures), ses 200 vignettes pour la Bible de Köpfel - die gantz Bibel - (1529-1530), ses métaphores visuelles de la foi (Le navire des pèlerins ; le réformateur en jardinier), d’étranges gravures comme L’homme divinisé (Der vergottet Mensch), où textes et images s’interpénètrent en une sorte de profession de foi mystique.En matière d’image, la Réforme ne fut pas uniquement iconoclaste ; elle fut aussi iconographe, c’est-à-dire qu’elle utilisa l’image comme une écriture. Recueil exceptionnel dont les 204 gravures, 103 à pleine page et 101 in texte, ont été magnifiquement peintes à la main à l’époque. Bibliographie :Premier titre : Dacheux 8 ;. VD16 G 788 ; Alice Klein, Les gravures d’illustration de Hans Wechtlin, peintre et graveur à Strasbourg à l’aube du XVIe siècle. Ritter 986.Illustration : 141 bois gravés (portrait de 19 x 16 cm environ, 40 bois de 21,5 x 16,5 environ, et 100 bois de 8 x 5 cm environ).Second titre : Pietsch 114 ; Bibelsammlung der Wurttembergischen Landes-bibliothek, Stuttgart 1987, n° E 167 & 168 VD16 B 4378 ; Frank Muller, Heinrich Voghterr l’Ancien. Un artiste entre Renaissance et Réforme, pp. 244 à 246 ; Ritter 2309.‎

‎L'abbé de l'abbaye.‎

‎Paris, Editions de la Tour d'Ivoire, 1927. In-4° broché, couverture illustrée. Edition originale illustrée par Alexandre ALEXEIEFF. Vignette de couverture et 16 bois gravés à pleine page. Tiré à 336 exemplaires, celui-ci sur vélin.‎

‎Joli exemplaire.‎

‎NATIFS DE CE LIEU. L village provençal aux XVIIe et XVIIIe siècles.‎

‎Aix Edisud 1996. In-8 broché couverture illustrée 335pp. Nombreuses illustrations dans le texte et à pleine page. Bel exemplaire frais et complet, offert par un adjoint au Maire d'Aix-en-Provence.‎

‎Etude centrée sur le village de Lauris: naissance, santé, éducation, le seigneur, le juge, le rentier, surfaces cultivables, soie, blé, vin, huile, alimentation, cadastre, peste, vie religieuse... (3632)‎

‎Journal du voleur.‎

‎Paris Gallimard / Futoropolis 1993 1 vol. broché in-4, reliure souple, couverture illustrée en noire, 140 pp., nombreuses illustration en noir par Baudoin. Etat de neuf.‎

‎Images du Val de Loire.‎

‎Paris Les Heures Claires 1959 1 vol. Broché in-8, en feuilles, sous couverture rempliée et double emboîtage blanc, non paginé. Édition originale illustrée de 12 pointes sèches hors-texte par Charles Samson. Tirage limité sur vélin.‎

‎Images pour un Jardin sans Murs. Lithographies de Maurice de Vlaminck.‎

‎Paris, Pierre de Tartas, 1955. 290 X 380 mm. en feuilles sous couverture et coffret toilé bleu. 110 pp. Edition originales ornée de 17 illustrations de Maurice de Vlaminck, dont 9 planches lithographiées en couleurs et 8 lettrines ornées gravées sur bois en plusieurs tons. Edition tirée à 200 ex. 1/144 ex. num. sur vélin de Rives. Dos de l'étui pâli.‎

‎La Loire. Agnès et les Garçons. Illustrations de Pierre Letellier.‎

‎Paris, Robert Léger, 1974. 290 X 370 mm. en feuilles sous couverture rempliée et coffret toile d'édit. 229 pp. Illustré de 15 compositions à pleine page de Pierre Letellier coloriées au pochoir. Edition tirée à 240 ex. num. 1/145 ex. sur vélin d'Arches. Minimes traces d'usage au coffret.‎

‎Routes de l'aventure.‎

‎Paris La Belle Édition, s.d. [1958] 1 vol. broché in-8, broché, couverture illustrée rempliée, non coupé, chemise et étui (légèrement insolé), 244 pp. Édition originale illustrée d'aquarelles de Pierre-Eugène Clairin coloriées à la main dans les ateliers de Maurice Beaufumé. Tirage limité à 1720 exemplaires, celui-ci un des 85 numérotés sur pur fil du Marais (second papier) enrichi d'une suite à part en noir sur Lana. ‎

‎Routes de l'Aventure. Aquarelles de Pierre-Eugène Clairin.‎

‎ Paris,La Belle Edition,1958 ; in-8°,broché,couverture illustrée en couleurs, étui de carton gris; 244pp.,1p.nch.,2ff.Très bon état. Illustré dans et hors texte en couleurs d'après les aquarelles de Pierre-Eugène Clairin.‎

‎ Edition originale. Tirage total à 1700 exemplaires numérotés,celui-ci 1 des 1600 sur vélin de Lana. Exemplaire comportant sur le 1er feuillet blanc un envoi autographe signé de l'auteur et sur le faux-titre une belle aquarelle originale signée de Pierre-Eugène Clairin "Sully-sur-Loire". ( Reu-CH1 ) ‎

‎Rémi des Rauches. Bois gravés de An. Deslignères. ‎

‎Paris Marcel Seheur 1926 1 vol. broché in-4, broché, couverture rempliée, 233 pp. Édition ornée d'un frontispice et de bois originaux en bistre de André Deslignères. Tirage limité à 436 exemplaires, celui-ci un des 420 numérotés sur Arches, avec un ex-dono manuscrit de l'éditeur. En bonne condition.‎

‎Vaincre à Olympie. Illustrations de Y. Brayer, R. Chapelain-Midy, M. Ciry, A. Decaris, P.-Y. Trémois...‎

‎Grenoble, Roissard, 1968. 250 X 325 mm. broché sous double emboîtage toilé. 227 pp. Edition tirée à 1061 ex. num. sur pur chiffon Lafuma, illustrée de compositions hors texte en noir et en couleurs de Y. Brayer, R. Chapelain-Midy, M. Ciry, G. Gheyssial, A. Decaris, J. Despierre, P. Lemagny, R. Oudot, A. Planson, G. Rohner et P.-Y. Trémois.‎

‎La mare au diable. Edition ornée de vingt-quatre eaux-fortes originales en couleurs par Charles Genty.‎

‎ 1944 Paris, La Tradition, 1944: in-8 en feuilles de 208pp - (1) f. blanc )- (1) f. couverture rempliée jaune imprimée en noir et rouge, chemise et étui cartonés gris, dos de la chamise ornage avec titre imprimé en rouge. Illustré d'un frontispice et 23 vignettes gravées à l'eau-forte dans le texte par Charles Genty.‎

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‎Edition tirée à 420 exemplaires sur Ingres d'Arches, ici, n°108, un des 75 exemplaires numérotés de 49 à 123, avec un état supplémentaire de toutes les planches tirées en noir avec remarque, annoncé à la justification. Petites rousseurs au dernier feuillet blanc, très bon exemplaire (Reu- CO2) ‎

‎Portraits et silhouettes.‎

‎ Paris, Nouvelle Société d'Edition, 1945. In-8 carré, rel. demi-chagrin poli cerise, dos à 5 nerfs, titre et filets dorés, plats toilés, couv. conservée, V-179 pp., aquarelles en couleurs au pochoir. Un des exemplaires justifiés en lettres majuscules pour les amis et collaborateurs des éditeurs. ("Scènes Eparses", 4). ‎

‎Cet ouvrage rassemble quelques unes des meilleures études et fantaisies de Balzac, travaux de journaliste et presque de commande. Les malicieuses enluminures de Ch. Genty complètent parfaitement cet ouvrage allègre. Dos légèrement insolé, reliure sans accroc en très belle condition, intérieur sans défaut. Très bel ex. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 9 € -Monde (z B : 15 €) (z C : 25 €) ‎

‎Geo Ham et Raymond Saladin présentent LAlbum de laéronautique. Ouvrage publié sous le haut patronage du sous-secrétariat dEtat de lAéronautique. ‎

‎Sans lieu, sans mention d'éditeur, 1924. Format à litalienne - 25 x 17,5 cm. En feuilles reliées par un cordon tressé, sous couverture portefeuille en papier fort imprimée en noir et illustrée en couleurs dune vignette : « le Bréguet de Pelletier Doisy survole Shangai ». Compositions de Géo Ham. Textes de Raymond Saladin. Préface de M. Guy de Montjou, pilote aviateur, Député de la Mayenne. Les progrès de laviation par le Capitaine Fonck. Recueil de 28 planches hors texte dessinées par Géo Ham (Georges Hamel, 1900-1972), textes retraçant lhistoire de laviation par le journaliste Raymond Saladin. Exemplaire enrichi de deux envois autographes signés de Saladin et de Ham à [Marcel] Vaslin, mécanicien aviateur, survivant avec ladjudant Bernard de lexpédition de reconnaissance du Sahara menée en Bréguet sous la houlette du Général Laperrine (qui y trouva la mort), du 3 février au 26 avril 1920. ‎

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‎ Couvertures visiblement renforcées, sinon très bel et rarissime ouvrage, exceptionnel par la présence des dédicaces manuscrites de lauteur et de lillustrateur à un « as » de laventure aéronautique. Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. ‎

‎Les artistes du livre. George Barbier ‎

‎ Henry Babou éditeur Paris, Henry Babou éditeur, 1929. In-8 carré broché, couverture bleue à rabats, 52 pages. Illustré de 18 dessins en noir et en couleurs dans le texte et de 11 planches hors-texte, dont 7 en couleurs. Dixième volume de la collection Les artistes du livre, publié sous la direction de Marcel Valotaire. Etude critique de Jean-Louis Vaudoyer, précédée d'une lettre préface en vers par Henri de Régnier, portrait par Charles Martin. Tirage à 700 exemplaires, celui-ci n°494 sur vélin blanc des papèteries Johannot.‎

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‎ Toutes les expéditions sont faites en suivi au-dessus de 25 euros. Expédition quotidienne pour les envois simples, suivis, recommandés ou Colissimo. ‎

‎La Croisière Jaune Troisième mission Haardt Audouin-Dubreuil.Par George Le FEVRE préface d’André Citroën. Introduction de L.Audouin-Dubreuil.‎

‎In 8 broché,couverture illustrée couleur.95 photographies hors-texte et 6 cartes.XLVI-368 pages.Plon 1947 ‎

‎Camembert sur Ourcq.‎

‎ Paris, Editions André, s.d. [1922]. In-4, rel. pleine basane bordeaux à coins, dos à 5 nerfs, pièce de titre en basane rouge brique, titre doré, papier flammé sur les plats, gardes marbrées, couv. cons. ; 129 pp., 60 dessins en noir et 29 aquarelles dans le texte ou à pleine-page de Georges Delaw, coloriées par Ch. Richard à Paris. Tiré à 1000 exemplaires, celui-ci un des 160 numérotés sur Hollande après 57 sur Japon, non signé par l'artiste comme annoncé dans le justificatif. Préface de Paul Fort. ‎

‎ Légères griffures sur les plats, bel ex. au demeurant, très bon état intérieur. - Frais de port : -France 4,95 € -U.E. 11 € -Monde (z B : 18 €) (z C : 31 €) ‎

‎Les Plaisirs et les Jeux – Mémoires du Cuib et du Tioup‎

‎Éditions René Kieffer, 1926. Exemplaire numéroté sur Japon, un des 20 exemplaires sur japon, avec 3 états des eaux-fortes – Livre illustré d’une vingtaine d’eaux fortes de Jacques Simon.‎

‎Broché, 183 pages, format 19 x 24 - Très bon état, coins un peu frottés - Les frais d'envoi pour la France sont compris dans le prix.‎

‎Catalogue de l'exposition de gravures anciennes et modernes : 4 juillet 1881.‎

‎ 1881 Paris : Cercle de la librairie, 1881,Un volume in-folio,cartonnage percaline editeur,un plat defraichi,interieur frais; de (6) pp., faux-titre, titre imprimé, grand titre en chromolithographie, 32 pp. (Coup d'oeil sur l'histoire de la gravure par Georges Duplesssis), 20 pp., (La Photographie et les arts graphiques par A. Davanne), illustré de gravures et d'une photoglyptie hors texte. XL pp., de catalogue de l'exposition proprement dit, 85 feuillets non paginés de publicités, de gravures, de pages de catalogues, la plupart en couleurs, des grands éditeurs de l'époque comme Amand Durand , Dalloz , Firmin-Didot, Gillot , Goupil & Co. , Gruel & Engelmann , Hachette , Mame & Fils , Lévy Calmann , Oudin, Quantin, etc. Quelques rares rousseurs éparses. Cartonnage d'éditeur de l'époque Size: In-folio (25 x 33.5 cm). ‎

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‎Paris, Cercle de la Librairie, 1881, 31,8 x 24,3 cm, (6) nn pp (including a chromolithographic frontispiece) + 32 pp ( Histoire de la gravure ) + 20 pp (La Photographie.) + 3 phototypie + 1 photoglyptie + xl pp ( catalogue ) + 133 pp (lithographies, etchings, photo engravings , woodcuts.including 8 pp of printed music.) . The blank verso sides of the leaves have not been counted. (Complete). Binding with some traces of use but a fine copy with stainless interior. Famous catalogue issued by the French Society of Publishers, Printers and Booksellers. The catalogue consists of 4 parts. [1] Duplessis' treatise on the history of engraving. '' Coup d'Oeil sur l'histoire de la gravure ''. 32 pp. [2] M.A. Davanne's treatise '' La Photographie et les arts graphiques ''. 20 pp + 4 plates [3] The catalogue of the exposition comprising 240 items. 40 pp. [4] A section of publicity and advertisements by French printers and publishers consisting of 133 graphics ( lithographies, colour-or chromolithographs, etchings, woodcuts, photo-engravings etc.). All the pominent French companies are represented ; e.g. Amand Durand , Dalloz , Firmin-Didot, Gillot , Goupil & Co. , Gruel & Engelmann , Hachette , Mame & Fils , Lévy Calmann , Oudin, Quantin , .and 8 pp of music ''la jeune captive''. This catalogue represents a high point in the French art of book illustration and typography at the end of the 19th century. Considering the variety of printing techniques used, and the high standards of printing applied here, it is allmost certain that these 19th c. monuments of printing will never be surpassed. (see Vicaire vol.II col.131-132). ‎

‎Caractères et Ornements Bellery-Desfontaines. [ART NOUVEAU - TYPOGRAPHIE]‎

‎Paris, G. Peignot & Fils, sans date (circa 1912). Format oblong, 28,5 x 23 cm. Broché, premier plat titré. 36 pages. Grâce à la qualité graphique de ses lettres, Bellery-Desfontaines se fit remarquer par le fondeur Georges Peignot, qui lui commanda un véritable alphabet. Ce caractère, qui porte le nom de son créateur, fut disponible à partir de 1911, après avoir été présenté au Salon des Artistes Décorateurs de 1910, lors de lexposition rétrospective des oeuvres de lartiste. Exemplaire complet des 6 feuillets en papier gris (3 en début et 3 en fin douvrage) présentant les ornements : vignettes et galvanos. ‎

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‎ Petits dommages causés par les agrafes rouillées sur la pliure des feuillets centraux, quelques salissures sur la couverture mais bon état général de cette très rare brochure. Clients Livre Rare Book : Les frais postaux indiqués sont ceux pour la France métropolitaine et la Corse, pour les autres destinations, merci de contacter la librairie pour connaître le montant des frais d'expédition, merci de votre compréhension. Livre Rare Book Customers : The shipping fees indicated are only for France, if you want international shipping please contact us before placing your order, thank you for your understanding. ‎

‎Le carillonneur‎

‎ L. Carteret L. Carteret, 1926. In-4 relié plein maroquin bleu nuit, dos à cinq nerfs, doubles filets dorés sur les coupes, quadruples filets dorés en bords des contreplats, gardes de papier marbré, couverture et dos conservés. Reliure signée de RANDEYNES et fils. 308 pages. Illustré d'eaux-fortes originales de Louis TITZ. Exemplaire unique, toutes les gravures ont été aquarellées à la main par Robert QUOY, elles sont toutes signées dans la marge. Tirage à 280 exemplaires réservés pour la Société des Bibliophiles et Iconophiles de Belgique. Un des 200 exemplaires numérotés sur Vélin et portant le numéro 82. Superbe exemplaire. ‎

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