‎Masques et visages. Notice par C.-A. Sainte-Beuve.‎

‎Paris Calmann Lévy 1886 1 vol. relié in-folio, cartonnage percaline rouge décorée noir et or de l'éditeur, palette avec titre doré au centre, 151 pp., 72 lithographies légendées de Gavarni. Cartonnage un peu frotté et quelques rousseurs éparses (fortes à la p. 9), manque le premier feuillet de garde, sinon exemplaire plaisant.‎

‎Oeuvres choisies : Fourberies de femmes en matière de sentiment ; Paris le soir ; Clichy.‎

‎Paris J. Hetzel 1846 1 vol. relié grand in-8, demi-basane rouge, dos lisse rehaussé de filets dorés, non paginé (dos frotté). Recueil de 80 planches gravées légendées gravées par Lavieille, Bara et Gérard, Regnault, Rouget, Leblanc, etc. avec 3 pages de titre et 3 introductions par Laurent-Jean, Léon Gozlan et Auguste Lireux. Ex-libris. Intérieur très frais.‎

‎Perles et Parures. Les Joyaux, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Minéralogie des dames par le comte Fœlix. - Les Parures, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Histoire de la mode par le comte Fœlix.‎

‎ Paris et Leipzig, 1850, Ensemble 2 volumes, grand in-8, demi-chagrin vert, dos orné de caissons, doré sur tranches. 1 frontispice répété à chaque volume, 30 planches hors texte, gravées sur acier par Geoffroy d'après Gavarni, finement coloriées. Légères brunissures marginales. - ‎

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‎Exemplaire de premier tirage avec les planches imprimées sur papier vélin en dentelle ajourée à motifs variés pour chacune des compositions. Rare exemplaire complet en reliure uniforme. ‎

‎Les etrangers a Paris par MM. Louis Desnoyers, J. Janin, Old-Nick, Stanislas Bellanger, E. Guinot, Marco Saint-Hilaire, E. Lemoine, Roger de Beauvoir, Ch. Schiller, A. Frémy, F. Mornand, P. Merruau, A. de Lacroix, A. Royer, Destigny. L. Couailhac, L. Huart, Capo de Feuillide. Illustrations de MM. Gavarni, Th. Frère, Il. Emy, Th. Guérin, Ed. Frère. EDITION ORIGINALE‎

‎ 1844 Paris: Charles Waree,Editeur, Paris (sans date 1844 ) , Grd. in 8 (17x27cm), relié.,528 p. - Edition originale illustrée de 29 hors-texte, 24 en-têtes et 89 vignettes in-texte, par Gavarni, Huart, Guerin, le tout gravé sur bois. Demi maroquin rouge à coins ,reliure signée SMEERS, tete dorée. Dos à nerfs à caissons dorés. Frottements en coiffe supérieure et aux nerfs.Rousseurs éparses, irrégulières, parfois n'affectant pas le papier bien blanc, d'autres fois constellant les marges ; dans l'ensemble, des rousseurs éparses.bon exemplaire.LES ÉTRANGERS A PARIS par MM. Louis Desnoyers, J. Janin, Old-Nick, Stanislas Bellanger, E. Guinot, Marco Saint-Hilaire, E. Lemoine, Roger de Beauvoir, Ch. Schiller, A. Frémy, F. Mornand, P. Merruau, A. de Lacroix, A. Royer, Destigny. L. Couailhac, L. Huart, Capo de Feuillide. Illustrations de MM. Gavarni, Th. Frère, Il. Emy, Th. Guérin, Ed. Frère.Premier tirage des illustrations (Carteret III, 224).Édition originale & premier tirage des illustrations gravées sur bois. Ce célèbre livre illustré est une spirituelle charge des différentes communautés étrangères vivant à Paris : Anglais ; Arabes ; Moldo-valaques ; Hongrois ; Belges ; Suisses ; Américains ; Persans ; Turcs ; Portugais ; Espagnols ; Suédois ; Norvégiens ; etc. “L’ingénieuse idée de ce livre devait nécessairement être mise tôt ou tard à l’exécution ; car Paris est la ville des étrangers par excellence, et ce qu’on y rencontre le moins, c’est à coup sûr des Parisiens” (p. V). - Ce livre est d'une exécution matérielle très soignée (Lacombe, 910). (Vicaire III, col. 603). - ‎

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‎Dans la lignée du fameux Diable à Paris, mais avec des écrivains moins prestigieux, satyre des étrangers à Paris. Bel illustré romantique. 1844.First Edition illustrated 29 hors-texte, 24 headers and 89 vignettes in-text, Gavarni, Huart, Guerin, all engraved on wood. shagreen fir half time. Back to nerves golden boxes. Friction in top cap and nerves. In line with the famous Devil Paris, but with less prestigious writers, satyr foreign to paris. Beautiful illustrated romantic. - Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎LE TIROIR DU DIABLE. Paris et les Parisiens moeurs et coutumes, caractères et portraits des habitants de Paris, tableau complet de leur vie, publique, politique, artisique, littéraire, industrielle etc par MM de Balzac, Eugène Sue, George Sand, P-J Stahl... Précédé d'une géographie de PAris par Theophile Lavallée. 1re et 2e séries.‎

‎Paris chez les Principaux Libraires sans date (1850). 2 volumes in-4 pagination continue 2 feuillets non chiffrés II-LXXX (géographie de Paris) 2-160pp, 2 feuillets non chiffrés 162-357pp 1 feuillet non chiffré table. Demi percaline ivoire bradel, dos orné d'une fleurette noire, pièce de titre noire, 2e plat de couverture illustrée (1re série) conservé, reliure ancienne. Orné de nombreuses vignettes dans le texte, 4 feuillets de musique ornés de dessins en marges, 22 illustrations à pleine page (la plupart par Bertall), 60 dessins hors texte par Gavarni.‎

‎Dos légèrement brunis, manque en bordure d'une planche du 2e volume, intérieur frais et bien complet. Vicaire III, colonne 243.‎

‎Le Diable a Paris. Paris et les Parisiens a la Plume et au Crayon par Gavarni - Grandville, Bertall, Cham, Dantan, Cleget, Balzac, Octave Feuillet, Alfred de Musset etc. etc. Vol. 1-2 (of 4).‎

‎Paris, J. Hetzel, 1868. Lex8vo. Contemp. hcloth. (4),228,(4),196. Richly textillustr. and many plates. Internally clean and fine.‎

‎Perles et Parures. Les Joyaux, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Minéralogie des dames par le Cte Foelix. - suivi de: Les Parures, fantaisie par Gavarni, texte par Méry. Histoire de la mode par le Cte Foelix.‎

‎ 1850 Paris, G. de Gonet, Martinon, Vve L. Janet, à Leipzig, chez Ch. Twietmeyer, (1850), (3ff) 300pp & (3ff) 316pp Deux grands volumes in-8 d'une fraiche reliure en pleine percaline marine d'époque aux plats entièrement ornés d'un décor polychrome à fers spéciaux dorés et à froid reproduisant les couvertures, dos lisses ornés de même, tranches dorées (reliures des éditeurs). Quelques rares piqures intérieurs mais exemplaire est dans un etat de conservation excellant (la reliure des parures est légèrement passée en rapport avec le tome des joyaux). Agrémenté d'un frontispice répété et de 30 ravissantes planches gravées sur acier par Geoffroy h. t. d'après Gavarni. ‎

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‎Exemplaire de Premier tirage avec les planches imprimées sur papier vélin. Finement aquarellées ces gravures figurent dans de très beaux encadrements à marges découpées en dentelles se détachant sur un fond de papier vieux rose. ‎

‎D'après Nature. : 3eme Dizain par Edmond TEXIER, relié avec 4eme Dizain par Edmond et Jules de GONCOURT,lithographies originales de GAVARNI- lithographies en noir‎

‎ 1855 Morizot, Paris,(1855) in-folio (38x28cm),, in-folio, percaline colorée, plats à motifs géométriques et floraux, écoinsons à devises morales et impériales estampées dorées, tranches dorées, 20 planches. chaque fascicule: 2ff. (faux titre et titre orné d'une vignette), 16 pages de texte et 10 lithographies pleine page numérotées dans le bas,page de titre de chaque Dizain illustrée,bon état,rare ‎

‎Edition originale. Textes par Edmond Texier, Edmond et Jules de Goncourt. Bel exemplaire et 1er tirage des 20 lithographies de GAVARNI sur Papier vélin fort. Tirage sur blanc (verso blanc).en très bel état (pratiquement sans rousseur), sous serpentes, dont Une orgie. (bibliophile devant les boîtes des bouquinistes des quais de la Seine à Paris). Planche n°26 de la série D'APRES NATURE.Plats Reliure époque, gardes et dos muet modernes..GAVARNI (Paul Chevalier, dit), 1801-1857, est dessinateur et caricaturiste. En 1835, il crée le journal satiriste "Gens du Monde". Il saisit les attitudes de ses contemporains, lorettes, grisettes, bourgeois et pauvres gens, avec une verve inépuisable et une grande vérité d'observation. Au bas de chaque croquis de spirituelles légendes expliquent la situation et complètent la signification. C'est "Le La Bruyère des lorettes, des bals masqués et des boudoirs" (Jules Janin).La virtuosité des dessins de Gavarni est magnifiée par des légendes non moins savoureuses qu’il rédige lui-même. Les frères Goncourt, auteurs d’un livre sur leur artiste d’ami témoignent de la composition de ces dernières: «Un soir que nous parlions à Gavarni de ses légendes et que nous lui demandions comment elles lui venaient: "Toutes seules, nous dit-il ; j’attaque ma pierre sans penser à la légende, et ce sont mes personnages qui me la disent..."» (Gavarni, l’homme et l’œuvre). Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Album comique par Gavarni –Baliverneries parisiennes‎

‎ circa 1850 Paris, Au bureau du Charivari 16 rue du Croissant, In-Folio, (33 x 25 cm), broché, couverture illustrée. 22 lithographies en noir. Mouillures sur les pages. ‎

‎Album comique par Gavarni- Carnaval‎

‎ Paris, Au bureau du journal amusant et du petit journal pour rire, 20 rue Bergère., In-Folio, (33,5 x 26 cm), broché. 27 lithographies en noir sur le thème du « CARNAVAL » numérotés de 12 à 50. ‎

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‎Album comique par Gavarni – Impressions de ménage‎

‎ Paris, Au bureau du journal amusant et du petit journal pour rire, 20 rue Bergère., In-Folio, (34 x 26 cm), broché. 18 lithographies en noir. ‎

‎Album comique par Gavarni – Les enfans terribles‎

‎ Paris, Au bureau du journal amusant et du petit journal pour rire, 20 rue Bergère et au Bureau du Charivari, 16 rue du Croissant., In-Folio, (34 x 26 cm), broché dans une couverture élégante au papier ciré. 26 lithographies en noir. Belle qualité d’édition malgré des mouillures sur les pages. ‎

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‎Œuvres nouvelles - Masques et visages - Les Anglais chez eux -1 à 10.‎

‎ Paris, Calmann-Lévy Editeurs, 3 rue Auber., In-Folio, (28 x 38,5 cm), broché, couverture illustrée. 10 lithographies en noir sous serpentes, de la série « Masques et visages ». ‎

‎Masques et visages‎

‎ Paris, Calmann-Lévy, sans date (1886), Album grand in 4 de 151 pp., cart. d'éditeur rouge noir et or, illustré sur le 1er plat d'une composition comportant une palette de peintre et des pinceaux, agréable ex.‎

‎Ouvrage illustré par GAVARNI de 72 lithographies orig. ‎

‎Masques et visages‎

‎ 1868 Paris, Librairie du Figaro, Docks de la librairie, 1868, in 8 de 352 pp., cart. d'éditeur de pleine percaline rouge, dos lisse orné de fers dorés.tranches dorées, bon ex.‎

‎Ouvrage illustré par GAVARNI de nombreuses vignettes gravées, portrait de l'auteur gravé sur acier par Nargeot. ‎

‎SUR L'AILE DES BRISES FOLLES poèmes d'Algérie et d'ailleurs suivi de UNE REINE EN BERBERIE poème historique.‎

‎Alger Editions France Afrique 1935. Petit in-8 broché 77pp. Orné de 2 illustrations gravées sur bois, hors texte, comprises dans la pagination, d'Emile Belmau. Edition originale tirée à 150 exemplaires, celui-ci 1 des 100 numérotés sur papier Bouffant. Rousseurs sur la couverture, traces de scotch au bas du dos, intérieur en bon état, complet du texte et des illustrations. Exemplaire enrichi d'un bel envoi à Madame Crespin-Barrucand, critique de la Dépêche Algérienne. (4591)‎

‎XX XXX XXXX. Lithographie de J.-M. Scanreigh.‎

‎Calais Café John Suckling 1999 1 vol. broché in-4 oblong, broché à la chinoise, couverture lithographiée, non paginé. Couverture et 2 grandes lithographies dépliantes de J.-M. Scanreigh. Edition originale. Tirage limité à 70 exemplaires numérotés et signés par l'auteur et l'artiste, celui-ci enrichi d'un envoi de l'auteur. Légères traces de frottement en marge de la couverture, sinon en très bon état. Peu courant.‎

‎LOUIS XV.‎

‎Paris Flammarion 1980. Grand in-8 carré 397pp imprimées sur 2 colonnes. Reliure de l'éditeur en toile bleu-roi bradel, titre doré sur le dos, armes royales sur le 1er plat, sous jaquette illustrée et étui. Orné de 547 illustrations dans le texte ou à pleine page dont 265 en couleurs. Discrète usure en tête du dos de la jaquette. Bel exemplaire frais. Edition très bien illustrée.‎

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‎The Fables. Complete in two Parts. With Cuts by T. Bewicke, of Newcastle.‎

‎York, Wilson, Spence, and Mawman, 1797. Small8vo. Spine gilt, but somewhat worn. Engraved frontispiece. VII,252 pp. With 50+16 (nearly half-page) and 35 smaller fine woodengravings by Thomas Bewick. Internally clean and fine, printed on good paper.‎

‎LE CALENDRIER DE LA CAMARGUE.‎

‎Le livre artistique Portal et Cie 1947. Grand in-4 broché belle couverture illustrée en couleurs sous étui illustré de même 282pp. Ex-libris. Abondamment illustré dans le texte de photographies et de dessins de Paul Cuchet, 14 planches comprises dans la pagination réunissant 48 photographies, 11 hors texte de Paul Cuchet (7 en noir compris dans la pagination et 4 en couleurs). Edition originale tirée à 2200 exemplaires, tous numérotés sur papier vélin, celui-ci 1 des 200 avec une suite en noir des 11 hors texte de Paul Cuchet. Bel exemplaire frais, complet, en grande partie non coupé. ‎

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‎La beauté de la Camargue au fil des saisons, des travaux de la terre, des traditions et des fêtes, très bien évoquée par Frédéric Gaymard et servie par une illustration de qualité tant pour les photographies que pour les illustrations de Paul Cuchet.‎

‎LE CALENDRIER DE LA CAMARGUE.‎

‎Le Livre Artistique Portal et Cie 1947. Grand in-4 broché belle couverture illustrée en couleurs 282pp. Abondamment illustré dans le texte de photographies et de dessins de Paul Cuchet, 14 planches comprises dans la pagination réunissant 48 photographies, 11 hors texte de Paul Cuchet (7 en noir compris dans la pagination, 4 en couleurs). Edition originale tirée à 2200 exemplaires, tous numérotés sur papier vélin, celui-ci 1 des 2000 avec 1 seul état des illustrations. Bel exemplaire frais, complet, en partie non coupé. ‎

‎La beauté de la Camargue au fil des saisons, des travaux agricoles, des traditions et des fêtes, très bien évoquée par Frédéric Gaymard et servie par une illustration de qualité, tant pour les photographies que pour les illustrations de Paul Cuchet.‎

‎Sainte-Thérèse de l'enfant Jésus‎

‎Librairie de France | Paris 1928 | 23 x 29 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 350 exemplaires numérotés sur B.F.K. de Rives, seul tirage avec 5 Japon et 10 Hollande. Ouvrage illustré de bois originaux de Paul Provost. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎UN JOUR NOUS CESSERONS. Aquarelle de Marcel Dumont.‎

‎Pierre-André Benoit, imprimé chez Lucien Volle à Privas en 1983. Une plaquette petit in-4 en feuilles sous couverture blanche imprimée. Édition originale tirée à 10 et 20 exemplaires. Chaque exemplaire est illustré d'une aquarelle originale unique, à pleine page, de Marcel DUMONT. Exemplaire justifié de signé au crayon par PAB. Joints : une bibliographie des œuvres publiées de Jean-Pierre Geay un article sur une exposition de ses ouvrages à la Librairie Nicaise (3 feuillets in-4).‎

‎Publication confidentielle de Pierre-André Benoit d'une extrême rareté. Parfait état.‎

‎LE MARIAGE DE PANURGE. ‎

‎Paris André Plicque et Cie 1929. In-8 86pp 1 feuillet justificatif de tirage. Demi vélin ivoire à coins, dos lisse, tête dorée, non rogné, couverture illustrée et dos conservés, reliure de l'époque. Orné de 16 jolies illustrations en couleurs de J. Touchet dont le frontispice et une à pleine page.‎

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‎Tirage limité à 353 exemplaires, celui-ci 1 des 330 sur vélin teinté de Rives. Quelques très pâles et rares rousseurs.‎

‎Doctor Keiserbergs Postill uber die fyer Evangelia durchs Jor, sampt dem Quadragesimal und von ettlichen Heyligen newlich ussgangen - « A la fin » : Getruckt unnd seligklich vollendt durch Joannem Schott zu Strassburg… Datum anno Christi 1522. Éditions originales rarissimes de deux textes réformateurs illustrées de 204 gravures sur bois originales de Hans Wechtling (actif de 1502 à 1526) et Heinrich Vogtherr (1490-1556) remarquablement enluminées à l’époque.‎

‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte. Strasbourg , J. Schott, 1522. In-folio, car. goth., 35 ff. (sur 37) ornés de 6 grands bois à pleine page; 118 ff. ornés d’1 bois gravé à pleine page ; (28) ff. (sur 29) ornés de 18 grands bois à pleine page ; 110 ff. ornés de 6 grands bois à pleine page ; 41 ff. (sur 42, manque le f. 38) ornés de 9 bois à pleine page. Port. sur bois au titre, attribué à Wechtelin. [Postille sur les quatre évangiles pour toute l’année, le carême et les fêtes de quelques saints.] Manque les feuillets xv-xvi de la 1ere partie, a1 de la 3e partie, xxxviii, soit 332 feuillets sur 336. Principales déchirures : page de titre de la 2e partie déchirée, une demi-page de texte manquante au feuillet lxiii, déchirure avec manque aux ff. C6 et E2 partie 2. Demi-vélin à nerfs, plats cartonnés décorés. Reliure de l’époque. 282 x 192 mm.‎

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‎Édition originale ornée de 141 bois gravés entièrement coloriés à la main en 1522, dont le portrait à pleine page de Geyler, 40 bois à pleine page et 100 bois dans le texte. Geyler de Kaiserberg est un fameux prédicateur, né à Kaiserberg (Alsace) en 1445, mort à Strasbourg en 1510. Il étudia la philosophie et les belles-lettres à Fribourg en Brisgau, puis la théologie à Bâle. En 1478, il fut appelé à Strasbourg comme prédicateur. Sa réputation fut immense ; il s’élevait avec indignation contre l’incurie et les vices des moines dans un langage pittoresque et imagé qui, à cette époque, arrachait des larmes d’admiration, et qui, aujourd’hui, paraîtrait baroque et dépourvu de goût. On dut à ses prédications l’abolition de certaines cérémonies catholiques contraires à la dignité du culte divin. La chapelle de Saint-Laurent, où il prêchait, étant devenue trop petite, on construisit, en 1486, la magnifique chaire qu’on voit encore aujourd’hui dans la cathédrale de Strasbourg. « Ouvrage très rare ; avec beaucoup de gravures sur bois de la main de Hans Wechtlin (nommé Pilgrim), sur le titre le portrait de l’auteur. Incomplet ». (Catalogue de la collection de tableaux anciens et modernes de M. C. Rhaban Ruhl, n°596) Superbe illustration, principalement due à Hans Wechtlin, constituée d’un grand portrait de Geiler au titre, de quarante grands bois gravés à pleine page (huit de ces planches sont répétées, soit un total de 32 bois originaux), et de 100 bois gravés (quart-de-page ou de moindre taille), certains répétés. « L’art de Hans Wechtlin, artiste cité au début du XVIe siècle dans les archives de la ville de Strasbourg, est connu uniquement par la série des quarante-trois gravures sur bois représentant différents épisodes de la vie de la Vierge et de la vie du Christ. Ces gravures n’apparaissent jamais toutes dans un même livre et la première d’entre elles à avoir été imprimée se trouve dans un ouvrage de 1506 (...) sorti des presses de Johann Knobloch (...). Par la suite, et hormis deux exceptions qui peuvent s’expliquer par un prêt ponctuel, l’ensemble des bois se trouve en la possession de l’imprimeur Johann Schott. (...) Devant la force de ces images et leur impact sur les fidèles, il n’est pas étonnant que Johann Schott ait pu facilement les réutiliser pour illustrer d’autres textes religieux (...). Les estampes de Hans Wechtlin ont certainement été vendues à l’unité, car elles remplaçaient facilement, et à moindre coût, les petites peintures de dévotion. Le prédicateur strasbourgeois Johann Geiler y fait d’ailleurs allusion dans un de ses sermons : « Si tu ne sais pas écrire ni même lire, alors prends pour toi une image où est dessinée la visite de Marie à Élisabeth, tu en achètes une pour un pfennig, regarde-là et considère combien elles ont été heureuses, et reconnais‑le dans la foi ». (...) Johann Schott est l’imprimeur strasbourgeois qui a commandé très tôt et presque systématiquement des bois sur mesure à des peintres, et l’art de Hans Wechtlin est, en ce début de siècle, un des plus novateurs à Strasbourg » (Alice Klein). Les gravures sur bois de notre recueil avaient donc pour fonction d’instruire, d’émouvoir et de marquer les esprits. Le fait que ces gravures soient ici coloriées renforce encore l’impact que ces images pouvaient avoir sur les lecteurs, et le caractère précieux de l’objet. Hans Wechtlin était peintre à la cour du duc René II en 1506 et fut actif à Strasbourg jusqu’à la fin de la deuxième décennie du XVIe siècle. « En 1516, le peintre et dessinateur Hans Wechtlin se trouve désigné comme membre de la maitrise de la corporation des peintres et indiqué comme un des principaux maîtres dans les différends qui surgirent entre la Municipalité, le Conseil des Vingt et les gâte-métiers, et ceux où fut mêlé Hans Hage, établi depuis 1506 à Strasbourg. Il faut remarquer que dans les registres de Strasbourg il est nommé toujours comme peintre, mais jamais comme graveur sur bois, de manière à nous laisser dans l’incertitude quant à cette dernière attribution […] Il se rapproche dans son style de celui de Hans Baldung Grün, mais avec moins de fantaisie et d’énergie dans le dessin. Ses premières gravures sur bois, comme celles de la Passion de 1508 et quelques-unes de ses pièces en clair-obscur, appartiennent encore à l’ancien style allemand de composition du commencement du XVIe siècle, tandis que ses clairs-obscurs postérieurs dénotent un développement plus libre de son talent et plus analogue à l’époque… » (J.D. Passavant, Le peintre-graveur). Hans Wechtlin was a German Renaissance artist, active between at least 1502 and 1526, whose woodcuts are his only certainly surviving work. He was the most prolific producer of German chiaroscuro woodcuts, printed in two or more colours, during their period in fashion, though most of his output was of book illustrations. He was born in about 1480-85, presumably in Strasbourg, then in Germany and now in France, where his father, also called Hans Wechtlin, was a cloth merchant. Most of his identified works are woodcut book illustrations, the first, scenes from the Life of Christ, are from a Strasbourg book of 1502, and the last is a Strasbourg title-page of 1526. In 1505 he began a year of employment as a painter to René II, Duke of Lorraine in Nancy. After he left Nancy he was in Wittenberg in 1506‑1507, where he must have met the court painter, Lucas Cranach the Elder. He became a citizen of Strasbourg in 1514, and by 1519 was a master of the painter’s guild there. He left 19 single-leaf woodcuts, apparently made in the period 1505-15, and is mainly remembered for his 12 chiaroscuro woodcuts, which are all extremely rare. The dating of these has been much discussed by art-historians, as part of the very tangled issue of the development of the German chiaroscuro woodcut. Bartrum assigns them "towards the end" of the 16th century. No surviving paintings are attributed to him, although a few drawings have been, tentatively. As with most artists in woodcut, art historians now consider that Wechtlin probably just designed the woodcuts, leaving the block-cutting to a specialist "formschneider" who pasted the design to the wood and chiselled the white areas away. The quality of the final woodcuts, which varies considerably, depended on the skill of the cutter as well as the artist. His best known book illustrations in his own time were 135 woodcuts from Sebastian Brant's 1502 edition of Virgil's Aeneid, "perhaps the most influential book illustrations ever produced in Europe", though the attribution to him is not universally agreed. This was the first printed Virgil with illustrations. En tête du volume se trouve relié : Beringer, Jacob. Das Nüw Testament kurtz und grüntlich in ein Ordnung und Text die vier Evangelisten mit schoenen Figuren durch auss geführt sampt den anderen Apostolen : und in der keiserlichen Stat Speyer volendet durch Jacobum Beringer Leuiten. Strasbourg, Johann Schott, 1527. In-folio de 217 feuillets, 63 grands bois à pleine page enluminés à l’époque, manquent le titre et les 3 feuillets xii, xiii et ccv avec deux bois, 2 ff. avec des bois coupés aux 2/3. Édition originale de ce Nouveau Testament, dans la traduction luthérienne, « harmonisé » par Jacob Beringer, chapelain de la cathédrale de Spire et sympathisant luthérien. Ouvrage illustré de 63 grands bois à pleine page en coloris d’époque, attribués pour certains à Henrich Vogtherr (1490-1556). Cinq de ces illustrations ont été caviardées en raison de la présence de scènes de nudité ou de représentations du diable. Jacob Beringer a combiné entre eux les quatre Évangiles pour en faire un récit continu, pratique relativement courante au XVIe siècle. « D’où la conception de grandes planches précédées d’un résumé de huit vers et présentant simultanément plusieurs scènes qui s’inscrivent dans l’espace et visualisent les événements ou paraboles principaux, selon l’ordre chronologique. L’esprit en est analogue à celui de vitraux narratifs, mais l’espace restreint de la feuille et la non séparation des épisodes aboutissent à des collages parfois disparates, mais qui, dans les meilleurs planches, celles de Voghterr pour les Épîtres, sont d’un effet visuel assez étonnant, grâce à une composition habile, où un humour bonhomme et faussement naïf est souvent présent. Huit illustrations sont de Voghterr (titre - ici absent -, pl. 27 des Évangiles, 7 et 11 des Actes des Apôtres, 5 à 7 et 11 des Épitres), les autres provenant de deux mains différentes, deux compagnons restés anonymes. On sent tout de même que Voghterr a été le maître d’œuvre et qu’il a supervisé l’ouvrage de ses aides, esquissant plus d’une fois une composition ou un personnage (...). Les illustrations, surtout celles de la main du maître, contiennent d’assez nombreuses attaques anticatholiques (…). En‑dehors du frontispice et de quelques planches de Voghterr d’une composition claire et équilibrée malgré les contraintes particulières qui lui étaient imposées, on aurait tendance à juger trop sévèrement la majorité des autres planches, souvent trop foisonnantes et dont les nombreux petits personnages parfois malhabiles prêtent à sourire. Mais le plaisir de la narration est si apparent, de nombreux détails si savoureux qu’il ne faut pas bouder son plaisir et considérer ces images comme des bandes dessinées avant la lettre ». (Muller). Ce graveur vécut principalement à Augsbourg, Wimpfen, Strasbourg, Zürich et Vienne. A travers l’évolution de la vie mouvementée de cet artiste contemporain de Luther (1490-1556), nous notons une double influence. D’une part, celle de la Réforme sur les productions artistiques : celles-ci changent de nature, de support, de thème et de fonction, pour devenir essentiellement des images imprimées illustrant ou accompagnant l’écrit. D’autre part, l’influence inverse de l’art sur la Réforme : les transformations artistiques et esthétiques ont accompagné - et parfois précédé- les idées de la Réforme, l’art de la gravure ayant surtout un rôle pédagogique, didactique, et propagandiste. Mais pas uniquement ; il sait parfois être également ludique et décoratif. Les caractéristiques principales de ce graveur sont : - la dialectique très présente chez Vogtherr entre l’art engagé (propagande religieuse) et l’art ornemental (jouissance privée). - l’appartenance et la fidélité de l’artiste à la Réforme sans laquelle "il serait sans doute resté un artiste, ou plutôt un artisan de second ordre". - son insertion (mais de manière moins radicale que Dürer) dans le mouvement social et politique qui a abouti à la guerre des paysans de 1525, surtout à travers la figuration du Karsthans, le paysan évangélique des Flugschriften, les tracts illustrés et polémiques. - la spiritualité propre de Vogtherr, très anti-cléricale, et nourrie d’une véritable spiritualité évangélique. Vogherr graveur étant aussi écrivain, les sources écrites sont prises en considération. Parmi les images les plus intéressantes pour un bibliste et théologien, mentionnons sa collaboration à la Leieinbibel de 1540, une Bible entièrement en images (186 gravures), ses 200 vignettes pour la Bible de Köpfel - die gantz Bibel - (1529-1530), ses métaphores visuelles de la foi (Le navire des pèlerins ; le réformateur en jardinier), d’étranges gravures comme L’homme divinisé (Der vergottet Mensch), où textes et images s’interpénètrent en une sorte de profession de foi mystique. En matière d’image, la Réforme ne fut pas uniquement iconoclaste ; elle fut aussi iconographe, c’est-à-dire qu’elle utilisa l’image comme une écriture. Recueil exceptionnel dont les 204 gravures, 103 à pleine page et 101 in texte, ont été magnifiquement peintes à la main à l’époque. Bibliographie : Premier titre : Dacheux 8 ;. VD16 G 788 ; Alice Klein, Les gravures d’illustration de Hans Wechtlin, peintre et graveur à Strasbourg à l’aube du XVIe siècle. Ritter 986. Illustration : 141 bois gravés (portrait de 19 x 16 cm environ, 40 bois de 21,5 x 16,5 environ, et 100 bois de 8 x 5 cm environ). Second titre : Pietsch 114 ; Bibelsammlung der Wurttembergischen Landes-bibliothek, Stuttgart 1987, n° E 167 & 168 VD16 B 4378 ; Frank Muller, Heinrich Voghterr l’Ancien. Un artiste entre Renaissance et Réforme, pp. 244 à 246 ; Ritter 2309.‎