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‎ 1969 Paris, Editions de Minuit, 1969, plaquette in-8, brochée, couverture à rabats, non coupée, 20 pp. Edition originale. Un des 550 exemplaires numérotés sur vélin cuve B.F.K. Rives. (no 102) ‎

‎Ray BC1 ‎

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‎ — Paris : Édition de Minuit (impr. Corbière et Jugain à Alençon), 1969. Grand in-12 carré, 190 x 142 : 20 pp., (2 ff.), couverture imprimée. — Broché. ‎

‎Édition originale de cet ouvrage composé en français en 1969. Beckett est alors au sommet de sa carrière, se voyant la même année attribuer le prestigieux prix Nobel de littérature qu'il accueille avec froideur car il est pour lui synonyme de contraintes mondaines et universitaires.Tirage unique à 742 exemplaires sur Vélin cuve BFK Rives, celui-ci un des 100 hors commerce justifié H.-C. LXXXII.Précieux exemplaire enrichi d’un envoi autographe de l’auteur sur le titre : « Pour Alain et [Yvonne]. // Bien amicalement. // Sam // Paris février 1970 ».Exemplaire en parfait état de conservation.Bibliographie : Vignes, Bibliographie des éditions de Minuit, n°584. ‎

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‎Paris Editions de Minuit 1969 1 vol. broché plaquette in-8, brochée, couverture à rabats, non coupée, 20 pp. Edition originale. Un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin cuve B.F.K. Rives.‎

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‎Paris Editions de Minuit 1969 1 vol. broché plaquette in-8, brochée, 20 pp. Edition originale tirée seulement à 742 exemplaires numérotés sur vélin cuve B.F.K. Rives.‎

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‎Les éditions de minuit, Paris 1969, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale imprimée à 742 exemplaires numérotés sur vélin cuve B.F.K. de Rives, le nôtre un des100 exemplaires hors commerce. Envoi autographe signé de Samuel Beckett à Ludovic (Janvier). Dos et premier plat très légèrement insolés en tête sans gravité. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

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‎Les éditions de minuit, Paris 1969, 14,5x19,5cm, broché.‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 642 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté de Janvier 1970 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Agréable exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexion créatrice et l'amitié qui va le lier à Geer puis plus tard à Bram et à leur sur Jacoba (avec laquelle il entretint peut-être une relation plus qu'amicale) va profondément influencer sa vie et son écriture. Son premier écrit sur l'art est une courte notice sur Geer Van Velde dont il impose les uvres à sa nouvelle amante Peggy Guggenheim à l'occasion de la création de sa galerie londonienne. Malgré l'échec relatif de l'exposition (qui suit celle de Kandinsky), il obtient de Peggy une bourse d'un an pour son ami. James Knowlson avance même que «si Beckett a longtemps gardé des liens étroits avec Peggy, c'est d'abord et avant tout parce qu'elle était susceptible de donner un sérieux coup de pouce à ses amis artistes, à commencer par Geer Van Velde.» (inBeckettp. 474) Enigmatique, la petite note que Beckett rédige alors à la demande de Peggy contient déjà en germe la pensée du dramaturge: «Believes painting should mind it on business, i.e. colours. i.e no more say Picasso than Fabritius, Vermeer. Or inversely. » (« Pense que la peinture devrait se mêler de ses propres affaires, c'est-à-dire la couleur, c'est-à-dire pas plus de Picasso que de Fabritus ou Vermeer. Et inversement. ») Plus lents à croître, son amitié pour Bram et son intérêt pour sa peinture modifient peu à peu le regard de Beckett sur la peinture de Geer et lorsque, dix ans après sa première rencontre avec les frères, il écritLe Monde et le Pantalon, Beckett met à jour une dualité symbolisée par ce titre tiré d'une anecdote placée en exergue de l'article. Le monde, c'est l'uvre «imparfaite» de Dieu créé en six jours à laquelle le tailleur oppose la perfection de son pantalon achevé en six mois. La relation entre cette anecdote et les frères Van Velde est peut-être à chercher dans le second essai que Beckett leur consacre en 1948,Peintres de l'empêchement(Derrière le miroirn°11/12): «L'un d'eux dira: Je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce qu'il est ce qu'il est. L'autre: je ne peux voir l'objet, pour le représenter, parce que je suis ce que je suis. Il y a toujours ces deux sortes d'empêchement, l'empêchement-objet et l'empêchement-il. [...] Geer Van Velde est un artiste de la première sorte [...], Bram Van Velde de la seconde.». Résistance de l'objet ou impuissance de l'artiste, cette fable, «véritable noyau narratif premier en forme de kôan zen» (P. Vilar), se retrouvera ensuite dispersée dans l'ensemble de l'uvre de Beckett et occupera plus particulièrement une place centrale dansFin de Partie, dont Roger Blin, note par ailleurs la similitude avec l'uvre de Geer: «Il était ami à cette époque des frères Geer et Bram van Velde, hollandais et peintres tous deux. Geer était un peintre dans la lignée de Mondrian. J'ai le sentiment que Beckett voyaitFin de partiecomme un tableau de Mondrian, avec des cloisons très nettes, des séparations géométriques, de la géométrie musicale.» (R. Blin,Conversations avec Lynda PeskineinRevue d'Esthétique). L'affinité grandissante de Beckett avec l'uvre de Bram Van Velde et l'énergie qu'il dépense pour défendre son travail, notamment auprès de la galerie Maeght ou de son ami, l'historien d'art Georges Duthuit, se feront sans doute aux dépens de ses relations avec Geer. Cependant, malgré quelques malentendus, leur amitié ne sera jamais rompue, ni le dialogue silencieux mais agité que l'écrivain entretient avec l'uvre du petit frère van Velde dont il possédait deux grandes toiles: «Le grand tableau de Geer me fait enfin des signes. Dommage qu'il ait si mal tourné. Mais ce n'est peut-être pas vrai.» (lettre à Georges Duthuit, mars 1950) «Geer dégage un grand courage. Des idées un peu tranchantes, mais peut-être seulement en apparence. Je l'ai toujours beaucoup estimé. Mais pas assez je crois.» (lettre à Mania Péron, août 1951) La mort de Geer Van Velde en 1977 affecte profondément Beckett et coïncide avec une période d'intense nostalgie durant laquelle l'écrivain décide de se livrer à un «grand ménage» dans sa demeure pour vivre entre des «murs gris comme le propriétaire». Confiant ses états d'âme à son amie, la décoratrice de théâtre Jocelyn Herbert, Beckett témoigne de l'indéfectible affection qu'il porte au peintre depuis quarante ans:«plus de toiles sous les yeux, y compris celle du grand Geer Van Velde derrière le piano». Précieux témoignage de l'amitié de ces compagnons de route qui, depuisle premier roman de Beckett pour lequel ils vérifiaient ensemble la vraisemblance de la partie d'échecs opposant Murphy à M. Endon, ont affronté ensemble les grands enjeux de la modernité: «C'est qu'au fond, la peinture ne les intéresse pas. Ce qui les intéresse, c'est la condition humaine. Nous reviendrons là-dessus.» (Beckett à propos des frères Van Velde, inLe Monde et le Pantalon) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Sans - ‎

‎ Paris : Les Editions de Minuit, 1969 - In-12 broché oblong de 30 pages - Edition originale : 1/742 exemplaires numérotés sur vélin cuve BFK Rives - bon état - ‎

‎ La librairie se déplace au salon Bibliomania du 14 au 22 juin 2021. Nous traiterons vos commandes à partir du 23/06. A bientôt.‎

‎Sans. ‎

‎Lausanne, Les Editions de Minuit, 1969. In-12 broché, couverture imprimée à rabats, un brin insolée. ‎

‎Edition originale au tirage limité à 742 exemplaires sur vélin, celui-ci numéroté 408. ‎

‎Sans.‎

‎Paris, Les Editions de Minuit, 1969. ‎

‎ C’est treize jours après la publication de ce texte que Beckett allait recevoir son Prix Nobel. Vignes, 585. ‎

‎Solo, suivi de Catastrophe.‎

‎Paris Editions de Minuit 1982 In-12, broché, couverture imprimée.Edition originale. Un des 99 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seul grand papier. Neuf, non coupé.‎

‎Solo, suivi de Catastrophe.‎

‎Paris Editions de Minuit 1982 1 vol. Broché plaquette in-18, brochée, non coupée, 31 pp. Edition originale. Un des 99 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seul tirage en grand papier. En parfait état.‎

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‎Solo suivi de catastrophe.‎

‎Paris, Editions de Minuit, 28 juillet 1982. Un volume in-12, broché, non coupé, 31 pp. ‎

‎Edition originale. Un des 99 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches, seul grand papier. Etat neuf, non coupé. ‎

‎Soubresauts -‎

‎Couverture souple imprimée. ‎

‎Paris Les éditions de Minuit 1989 - 27 pp. In-12. Broché. Parfait état. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE. Celui-ci un des 99 exemplaires de tête numérotés sur vélin chiffon de Lana. ‎

‎Soubresauts -‎

‎Couverture souple imprimée. ‎

‎Paris Les Éditions de Minuit 1989 - 27 pp. In-12. Broché. Bel état. 1 volume. ÉDITION ORIGINALE. Celui-ci un des 99 exemplaires de tête numérotés sur vélin chiffon de Lana. ‎

‎Soubresauts.‎

‎Paris Editions de Minuit 1989 1 vol. broché in-8, broché, couverture à rabats, non coupé, 27 pp. Edition originale sur papier d'édition. Très bon état.‎

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‎Soubresauts. ‎

‎ Les Editions de minuit, 1989. In-8 broché, couverture à rabats imprimée en deux tons. A l'état de neuf. ‎

‎Edition originale française. ‎

‎TETES-MORTES‎

‎LES EDITIONS DE MINUIT. 1967. In-12. Broché. Bon état, Couv. légèrement passée, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 66 pages.. . . . Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎ Classification Dewey : 820-Littératures anglaise et anglo-saxonne‎

‎TETES - MORTES‎

‎LES EDITIONS DE MINUIT. 1967. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 66 Pages. . . . Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎Exemplaire N°684 Classification Dewey : 94.4-Editions numérotées‎

‎Tetes-Mortes.‎

‎ PHOTOS SUR DEMANDE. Broche, très bon etat, acheve d'imprimer 20 fevrier 1967‎

‎The Lost Ones.‎

‎New York The New Overbrook Press 1984 1 vol. Broché in-folio, en feuilles, emboîtage de toile grège, 35 pp. Belle édition illustrée en anglais du Dépeupleur comprenant 7 grandes eaux-fortes hors-texte justifiées et signées par l'artiste américain Charles Klabunde (né en 1935). La beauté grotesque de ces gravures reflète la vitalité tragique des personnages perdus de Beckett. L'écrivain, qui assure sa propre traduction, y inclut quelques variantes par rapport à l'originale (Minuit, 1970). Tirage limité à 250 exemplaires sur Rives BFK, tous signés par Samuel Beckett. En parfaite condition.‎

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‎Théâtre I. En attendant Godot, Fin de partie, Acte sans parole I, Acte sans parole II.‎

‎ Editions de Minuit, 1971, in-8°, 231 pp, reliure pleine toile écrue de l'éditeur, nom de l'auteur et titre imprimés en bistre au dos, logo de l'éditeur au 1er plat, rhodoïd, bon état. Première édition collective‎

‎"Seul volume paru de cette édition collective des oeuvres théâtrales majeures de Beckett dans une présentation toilée, dite de bibliothèque." (Vignes, 622) ‎

‎Théâtre I. En attendant Godot. Fin de partie. Acte sans parole I. Acte sans parole II. ‎

‎Paris, Editions de Minuit, 1971; grand in-12, 230 pp., pleine toile écrue de l’éditeur. Bon exemplaire, sans la jaquette de rhodoïd. 1971‎

‎Théâtre I En attendant Godot Fin de partie Acte sans parole I Acte sans parole II‎

‎Editions de Minuit 1971, in-12 relié pleine toile écrue de l'éditeur sous rhodoïd, 231 p. (très bon exemplaire) Premier recueil collectif, dans une présentation soignée.‎

‎Tous ceux qui tombent.‎

‎editions de Minuit. 1957.. In-12. Relié toilé. Etat d'usage, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 77 pages. Annoté.. . . . Classification Dewey : 792-Théâtre‎

‎Pièce radiophonique Classification Dewey : 792-Théâtre‎