‎Manuscrit autographe signé : "La Politique: I - Le Voyage ministériel - II - L'expérience Daladier - III - Le Patriotisme efficace - IV - L'Ecole française - V - L'internationale britannique" - 3 janvier 1939 -‎

‎ 40 pages in4 - 1 volume in4 - Reliure demi toile verte à la bradel - [Lavaux] -Bel exemplaire -‎

‎Important manuscrit d'une suite d'articles parus dans l'Action française avec les textes imprimés des journaux en regard du texte manuscrit - A partir du voyage de Daladier en Corse, Maurras analyse l'expérience Daladier - S'il a raison de vouloir la paix hors des frontières et la paix entre les français, il faut aussi "la paix des vivants avec les morts" - "Le patriotisme n'est rien de constant ni de sérieux, rien de vivace ni d'actif, s'il ne contient pas de pièté fidèle aux cendres des aieux - Le patriotisme sans l'Histoire n'est rien" - Les Français "soumis aux bourrages de crâne révolutionnaires" ne l'ont pas compris - Si l'unité de la France est forte, c'est grâce "à son millénaire de Rois" - Si le "dogmatisme maçonnique et républicain qui ville sur les discours de Mr Daladier lui permet Bonaparte..ou Napolèon", c'est parce qu'il est parvenu à perpétuer "les plus affreuses destructions révolutionnaires" - Il termine par des réflexions sur un article de Churchill à propos de l'Espagne - ‎

‎Manuscrit autographe signé : "Lettres provençales - Pour M. Vanderem" - [vers 1900]‎

‎ 5 pages in4 - 1 volume in4 - Reliure toilée jaune à la bradel - Bel exemplaire -‎

‎Charles Maurras profite d'un article, des "plaintes," de M. Vanderem dans la Revue Bleue qui se lamente "de la malignité des Félibres" pour rappeler combien les Félibres avaient à se plaindre de sa "propre malignité" en 1891 quand il vint "s'essayer" sur eux à ses débuts - Après avoir trouvé les Félibres "fumistes" ou "farceurs", Vanderem avait titré un de ses articles: "La fin d'une légende" - "Rien de plus vrai peut être - Cette fin de légende devint même le commencement de l'Histoire" - Il rappelle aussi la volonté décentralisatrice du Félibrige: "La Provence n'a jamais été si peu menacée de perdre son importance; la province non plus - Et partout en Europe on la voit s'agiter et menacer la constitution des Etats trop centralisés" - ‎

‎La légende de sœur Béatrix.‎

‎Paris, Librairie A. Rouquette, 1903 1 volume grand in-4 (33 x 26 cm) de 67-(2) pages suivies de la suite de toutes les illustrations en noir au trait. Reliure de l'époque plein parchemin à rabats, dos lisse, couture imitation hollandaise, tête dorée, non rogné pour les autres tranches. Couverture illustrée conservée (les deux plats et le dos). Reliure peinte sur le premier plat (sœur Béatrix en majesté en habits de religieuse) et le dos (sœur Béatrix en médaillon en queue, croix et titrage calligraphié en noir et rouge). Toutes les illustrations sont en encadrement du texte. Tirage à 160 exemplaires seulement. Celui-ci, un des 10 exemplaires de tête sur papier vélin de cuve réimposés au format in-4 et aquarellés par l'artiste (Henri Caruchet). L'exemplaire porte le numéro I. Ce superbe volume a été achevé d'imprimer le 31 octobre 1902 par la Société Typographique de Chateaudun. Le format des 150 exemplaires imprimés sur Japon est 25,5 x 16,5 cm environ contre 33 x 26 cm pour le présent exemplaire réimposé au format grand in-quarto. Dans les exemplaires sur Japon le coloris a été exécuté dans les ateliers du coloriste A. Charpentier et Fils. Dans l'exemplaire réimposé in-4 (1/10) que nous proposons, le coloris est de la main même de l'artiste, Henri Caruchet. Le coloris des exemplaires réimposés est donc celui-là même que souhaitait l'artiste. Les exemplaires sur Japon présentent quelques variantes dans le coloris avec l'exemplaire d'artiste. La jeune sœur Béatrix voue une dévotion sans faille à la Vierge. Mais elle tombe amoureuse d'un homme jeune et beau et cède à la tentation de le suivre dans le monde. Bientôt abandonnée par l'inconstant, elle commence une inexorable descente vers le malheur : seule la Providence la sauvera en ramenant ses pas vers le véritable amour. Ce texte a paru pour la première fois dans un recueil de Contes de Charles Nodier (Hetzel éd., vers 1840). Henri Caruchet (1873-1948) avait travaillé à l'illustration de livres restés importants dans l'histoire de la bibliophilie fin de siècle, dans le style Art Nouveau, au sein du mouvement Symboliste. Il a notamment offert de belles suites d'illustrations pour le Voyage autour de sa chambre d'Octave Uzanne (1896), Les Emaux et Camées et Le Pavillon sur l'eau de Théophile Gautier (1895), Byblis de Pierre Louys (1901), etc. On connait de lui également un volume unique (Les Névroses de Jean Richepin, 1910) entièrement calligraphié et illustré d'aquarelles originales (commande de bibliophile). Il a donné également des illustrations dans le même style pour des calendriers almanachs et des poèmes détachés publiés dans des revues. Toujours dans le style Art Nouveau il donna une superbe suite érotico-symboliste pour Parisiennes et Peaux rouges (Carrington, 1904). Il semble qu'après la première guerre mondiale sa production se soit tarie. Tirage de la plus grande rareté, superbe en tous points, de ce livre emblématique de l'Art Nouveau. Très bel exemplaire finement relié à l'époque dans une reliure peinte, unique. ON JOINT : Un exemplaire du tirage sur Japon à 150 exemplaires au format in-8 (25,5 x 16,5 cm), broché. Très bon état. Complet avec la suite en noir brochée à la fin du volume. ‎

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‎Carte Lettre autographe signée à Mr Wason - sans date -‎

‎ 1 page in12 - bon état -‎

‎Il ne le quitte plus et souhaiterait qu'il passe samedi - ‎

‎hymnaire de Saint-Sabas (Ve-VIIIe siècle): le manuscrit géorgien H2123. III. De la Nativité de Notre Seigneur Jésus-Christ au samedi de Lazare. Introduction, traduction et notes‎

‎, Brepols, 2022 Paperback, 346 pages, Size:180 x 265 mm, Language(s):Georgian, French. ISBN 9782503600727.‎

‎Summary Le troisième volume de la traduction des textes de l'Hymnaire de Saint-Sabas conservé en géorgien s'ouvre avec les hymnes de la fête de la Nativité de Notre Seigneur Jésus-Christ et se termine avec ceux du sixième vendredi de carême. Il comporte donc aussi les hymnes de l'Épiphanie et de la fête de la Rencontre, le 2 février, ainsi que de quelques saints fameux, comme Antoine et Théodore, ainsi qu'Abo, propre à la tradition géorgienne. On trouvera à la fin du fascicule un index onomastique pour l'ensemble de l'Hymnaire. TABLE OF CONTENTS Introduction Abréviations Bibliographie Traduction Appendice: Ibak'oni et textes propres aux manuscrits Sinaï 18, 40 et 41 Index scripturaire Index onomastique pour les trois fascicules Errata pour les deux premiers fascicules‎

‎Lettre autographe signée à son relieur - Paris le 17 février 1868 -‎

‎ 1 page in8 - bon état -‎

‎Il envoie des livres à relier - "Il va sans dire que ces reliures doivent être exécutées sans luxe" - "simples, faciles à manier et solides" - Il précise de conserver, dans "l'Album du Vieux Périgueux", la couverture jaune "qui porte une dédicace" - Tout cela, "le plus tôt possible" et "le moins cher possible" - ‎

‎Lettre autographe signée à une amie - Paris le 13 novembre 1892 -‎

‎ 1 page in12 - En tête Ch. Rossigneux - Architecte -‎

‎ Ils acceptent son invitation à diner pour mardi prochain, se réservant de lui dire de vive voix tout le plaisir qu'ils ont à venir - "Votre vieil et cependant toujours jeune ami" - ‎

‎[ Lettre autographe signée ] 1 L.A.S. datée de Marseille, le 5 janvier 1910 : "Monsieur le Secrétaire, Votre lettre du 30 xbre me parvient à Marseille où je suis venu m'embarquer pour l'Egypte. Ainsi que je l'ai déjà écrit, je suis très flatté qu'on ait songé à moi comme membre titulaire de la Société Occitane de Paris "Les Félibres", mais il m'est impossible d'accepter cette fonction. Le temps matériel me fait absolument défaut et je n'aime pas à me charger de mandats que je suis impuissant à remplir [ ... ]‎

‎1 L.A.S. de 2 pp., datée du 5 janvier 1910 : "Monsieur le Secrétaire, Votre lettre du 30 xbre me parvient à Marseille où je suis venu m'embarquer pour l'Egypte. Ainsi que je l'ai déjà écrit, je suis très flatté qu'on ait songé à moi comme membre titulaire de la Société Occitane de Paris "Les Félibres", mais il m'est impossible d'accepter cette fonction. Le temps matériel me fait absolument défaut et je n'aime pas à me charger de mandats que je suis impuissant à remplir [ ... ]"‎

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‎Très intéressante lettre autographe signé de l'important industriel et armateur marseillais Jules Charles-Roux (1841-1918).‎

‎Yukio Saotomé . Oeuvres françaises (1987-2001)‎

‎Au Même Titre 2002‎

‎Bon état Exemplaire enrichi dun envoi autographe manuscrit signé et daté ( adressé à chantal lanvin , artiste peintre et conservatrice de musée à villeneuve sur lot ) ainsi quune carte de visite signée et une invitation à un concert écrite et signée par yukio saotomé . couverture cartonnée , illustré de photos en noir et en couleurs .texte en japonais et en francais . yukio saotomé arts peinture contemporain japon france - largeur/hauteur : 25,5x28 cm - poids : 1500 g - nombre de pages : p. - langue : Français‎

‎Lettre Autographe Signée à Fernand Demeure - Peyrac de Bellac - sans date -‎

‎ 1 page in8 - trés bon état - On joint 4 envois autographes signés sur les faux titres de ses livres: "Le Voyage rustique", "La Prairie et la flamme", "La Roue tourne", "Le Démon du soir" -‎

‎ Il le remercie de citer amicalement son nom dans une étude sur Chantecler - Il ne peut quitter son coin "pendant 9 jours gris", car il est toujours "plus ou moins malade" - Mais il ira à Paris en février et ils partagerons "le plein d'amitié dans quelque auberge" - ‎

‎Carte postale photographique dédicacée par Charles Trenet‎

‎s. n. | s. l. s. d. [1960] | 9.5 x 14 cm | Une carte postale‎

‎Carte postale photographique en noir et blanc représentant Charles Trenet jeune et coiffé d'un chapeau. Bel exemplaire. Discographie de Charles Trenet chez Columbia imprimée au verso de la carte. Envoi autographe signé de Charles Trenet : "Pour monsieur Thézard souvenir joyeux de Niort. Charles Trenet." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettre autographe signée à Monsieur - Paris le 4 juillet 1853 -‎

‎ 1 page in8 - bon état -‎

‎"Ravel me communique la lettre que vous lui avez écrite" - Il accepte avec plaisir ses propositions - "Modifiez le camp de St Maur comme vous l'entendez" - ‎

‎Carte postale autographe signée à Marcelle Maurette - La Maison Blanche - Saint Tropez le 22 juillet 1934 -‎

‎ Carte postale format 9 x 14 cm - bon état -‎

‎Il la remercie pour l'envoi d'un article "et merci surtout de l'avoir écrit avec tant de grâce et... de sympathie" - ‎

‎Lettre autographe signée à "Monsieur l'Abbé" - [Abbé Van Den Hout] - le 4 septembre 1921 -‎

‎ 1 page in8 - trés bon état - ‎

‎Il lit son "intéressante revue avec attention" et serait heureux de pouvoir causer avec lui "du programme catholique" - Il le remercie pour les exemplaires qu'il lui a envoyés - Sans lui, il aurait été réduit à regarder sa propre prose sans pouvoir l'exposer aux yeux du public - ‎

‎Lettre Autographe Signée - Saint Cloud le 24 mars 1896 -‎

‎ 1464 1 page in12 - bon état - ‎

‎Il est désolé - Il part pour Florence le 8 avril sauf incident - Mais il se propose de revoir le jardin par une belle matinée de mai - (à Gruel?) - ‎

‎Lettre Autographe Signée à "Mon bon ami" - le 13 janvier 1875 -‎

‎ 1464 1 page in12 - au crayon - bon état - ‎

‎Il le remercie de son obligeance malgré la fatalité qui a fait que ses lettres n'arrivent pas entre ses mains - Il a été malade et c'est son excuse pour n'être pas venu - ‎

‎Lettre Autographe Signée à "Monsieur" - Saint Cloud le 23 juin 1893 -‎

‎ 1464 1 page in12 - bon état - ‎

‎Il viendra le lendemain reprendre les deux Guardi - "Je suppose que vous n'avez rien fait puisque vous ne m'avez pas donné signe de vie après cette quinzaine" - Ces tableaux ne peuvent pas être autre part que chez lui - Il demande de lui en reparler quand il aura une occasion sûre - ‎

‎Oeuvre gravée‎

‎ 1944 - 1992 In-4° oblong (308 x 402 mm), [2] ff - [38] ff. sous serpentes - [2] ff., demi-basane noire à bandes, dos lisse, charnière cuir (relié vers 1962).‎

‎La vie gravée de José Charlet Cet album unique composé de 66 oeuvres fut réalisé par le Médecin Émile «Mimi» Poncet et son épouse Claude à partir des envois de leur ami José Charlet. Son premier essai de gravure date de 1944 et dès lors il leur réserva, pendant quelques 50 années, un tirage de chacune de ses productions. Ils les réunirent dans un album dès 1962 et lui présentèrent, il les en remercia et en profita pour commenter plusieurs de ses oeuvres et indiquer avoir pendant un temps collaboré avec Marcel Fiorini. Dès 1950, il prit l'habitude d'accompagner les événements de la vie et de la famille par une eau-forte : naissances, invitations, vernissages et surtout voeux du nouvel an. Il continua d'alimenter l'album, après la mort d'Émile en 1987, au crépuscule de sa vie en 1992 alors atteint de « graves problèmes cardiaques ». Cet album nous permet de suivre pas à pas la vie de l'artiste, son évolution tant personnelle qu'artistique et d'appréhender ainsi, à partir de cette oeuvre gravée, l'ensemble de son oeuvre. José Charlet (1916-1993), architecte, peintre, sculpteur fut élève à l'École des Beaux-arts de Paris (atelier des architectes Georges Gromort et Louis Arretche) de 1937 à 1943 ainsi qu'à l'Institut d'Urbanisme de Paris. Il reçut son diplôme d'architecte en 1943. En 1945-46, il effectue un voyage d'étude sur la polychromie aux États-Unis et ce n'est que plus tard qu'il abordera la sculpture, en 1951, suite aux encouragements d'Honorio Garcia Condoy. Il débuta dans l'enseignement comme conférencier chargé du cours d'esthétique comparée à la Schola Cantorum de Paris de 1953 à 1956 puis sera professeur d'histoire critique de l'architecture contemporaine à l'École des Beaux-arts de Paris, à partir de 1957 et professeur à l'Unité d'étude et de recherches d'arts plastiques entre 1969-1972. Il exposa de nombreuses fois à partir de 1946 que ce soit en France, aux États-Unis ou encore en Finlande. En 1950, il acquit une maison à Saint-Thomé et y côtoya des peintres tels que Kees van Willigen ou l'espagnol Parra. Quelques frottements. ‎

‎Loti‎

‎Lettre autographe signée, Paris le 5 avril 1933. Il accepte de faire partie des amis de Loti; Il était le beau-père de Samuel, le fils de Pierre Loti. En feuille Très bon Paris 1933 ‎

‎France et Angleterre : manuscrits médiévaux entre 700 et 1200‎

‎, Brepols, 2020 Paperback, 448 pages, Size:216 x 280 mm, Illustrations:10 b/w, 101 col., 22 tables b/w., 15 maps b/w, Languages: French, English. ISBN 9782503587721.‎

‎Summary Grâce à un mécénat exceptionnel de la Fondation Polonsky, fondation dont l'objectif est de favoriser l'accès au patrimoine culturel du plus grand nombre, la BnF et la British Library ont noué un partenariat inédit dans le domaine des manuscrits médiévaux autour d'un programme intitulé «France-Angleterre 700-1200: manuscrits médiévaux de la BnF et de la British Library». Il inclut 800 manuscrits, conservés pour moitié à la BnF pour moitié à la British Library, qui ont été sélectionnés en fonction de leur importance pour l'histoire des relations franco-anglaises au Moyen Âge, ainsi que pour leur intérêt artistique, historique ou littéraire. Produits entre le VIIIe et la fin du XIIe siècle, ces manuscrits couvrent des domaines très variés représentatifs de la production intellectuelle du haut Moyen Âge et de l'époque romane. À l'occasion du lancement officiel des deux sites web réalisés dans le cadre du programme, la bibliothèque numérique «Gallica marque blanche» qui réunit tous les manuscrits du corpus et permet leur comparaison (BnF) et un site web à visée pédagogique proposant d'explorer une sélection de manuscrits (BL), un colloque international organisé par la BnF s'est tenu les 21-23 novembre 2018. Rassemblant différentes contributions consacrées aux manuscrits du corpus Polonsky et réparties en trois thématiques - histoire de l'art, acteurs et histoire des textes -, ces actes jettent un regard renouvelé sur les échanges culturels entre France et Angleterre au Moyen Âge, abordés dans une perspective interdisciplinaire. TABLE OF CONTENTS Laurence Engel et Roly Keating Préface Charlotte Denoël et Francesco Siri Introduction ? HISTOIRE DE L'ART Anne-Orange Poilpré L'iconographie des Évangiles de saint Augustin et leur postérité? Fabrizio Crivello Prolégomènes à l'étude de l'enluminure carolingienne de Sens. À propos de la décoration du Sacramentaire Harley MS 2291-2292 de la British Library Elizabeth Morrison Founding a Visual Tradition for the Bestiary: London, British Library, Add MS 11283 Hanna Vorholt The Ruled Line and the Drawn Line in Medieval Maps ? ACTEURS Stéphane Lecouteux Les moines et leurs livres au Moyen Âge. Échanges spirituels, intellectuels, culturels et artistiques dans l'espace anglo-normand (Xe-XIIe siècle) Benjamin Pohl Who wrote Paris, BnF, latin 2342? The identity of the Anonymus Beccensis revisited Richard Gameson The Apostle of the English in a Manuscript from Flanders and English and Flemish Benedictine Libraries in the Twelfth Century Laura Cleaver Ralph of Diceto's Opuscula and the Making of History at the End of the Twelfth Century Emily A. Winkler William of Newburgh, Henry II, and the Kings of France ? HISTOIRE DES TEXTES Laura Light Genealogies, Chronicles, and the Interpretation of Hebrew Names: The Foigny Bible in Context Laura Albiero Interférences liturgiques entre la France et l'Angleterre Lucile Trân-Duc Échanges cultuels entre France et Angleterre (XIe-XIIe siècles): le manuscrit Paris, BnF, latin 5362 Frédéric Duplessis La diffusion des scholies auxerroises sur Juvénal en Angleterre avant la conquête normande (IXe-XIe siècles) Franck Cinato La diffusion des signes de construction syntaxique entre la France et l'Angleterre Monica H. Green Medicine in France and England in the Long Twelfth Century: Inheritors and Creators of European Medicine Laure Miolo La Scientia stellarum entre la France et l'Angleterre‎

‎Grande initiale « B » enluminée extraite d’un graduel monumental (Célestins de Marcoussis ?) ‎

‎ Paris, Circa 1550 Initiale « B » enluminée sur vélin dimension de l'initiale 72 x 68 mm ; dimensions du fragment : 112 x 122 mm. Initiale à l'or bruni discrètement encadré de rouge sur fond bleu avec rehauts blancs, bordure sur fond criblé avec décor de feuilles d'acanthe bleue soulignées de blanc et petits disques à l'or bruni.Au dos une écriture gothique, avec une belle petite lettrine rouge ornementée en l'encre bleue. ‎

‎Une délicate lettrine extraite d’un graduel monumental de l’ordre des célestins peint par l’enlumineur Guillaume Charmolue. Contrairement à l’immense majorité des peintres enlumineurs Guillaume Charmolue est connu pour avoir réalisé de somptueuses ornementations sur plusieurs manuscrits appartenant à l’ordre des célestins. Plusieurs fois documenté il est même représenté au naturel dans deux manuscrits. L’un à la « Free Library of Philadelphia manuscripts collection » (10072) où son nom est inscrit sur sa manche et à Munich (BSB, clm, 1007) où on voit l’enlumineur représenté à genoux devant Saint Benoit. Dans plusieurs œuvres Charmolue signe son travail, à Munich notamment : folio 185. « Hugus voluminis scriptor F. Guillelmus Charmolue »A une date indéterminé, postérieure à la dissolution de l’ordre mais antérieure à la révolution française ces ouvrages monumentaux, graduels et antiphonaires, furent détruits et parfois dépecés. Les fragments de ces grands manuscrits sont présents de nombreuses bibliothèques tant en Europe qu’aux Etats Unis. Il arrive parfois que certaines lettrines apparaissent au hasard de ventes aux enchères ce qui est le cas ici. L’ordre des célestins qui avaient pour armoiries d’azur à une longue croix entortillée d’une S d’argent et accostée de deux fleurs de lys d’or, avait été anoblie par Philippe Le Bel. Comme le précise Saffroy : « Les célestins poussèrent si loin le désordre et l’immoralité qu’en 1778 on fut contraint de les supprimer ; ils obtinrent plus tard de rentrer dans leur couvents. » Ces miniatures d’une grande fraicheur sont caractéristiques de la maitrise et de la délicatesse dont faisait preuve Charmolue tant dans l’application de l’or à la feuille que dans la réalisation se ces petites marges sur fond criblés qui son tune sorte de signature. Ses oeuvres sont conservées à la Bibliothèque nationale de France, Bibliothèque de l’arsenal à Paris ; Bsb Munich, Stuttgart, Paul Getty Museum de Malibu, New Yorks Columbia university. Le plus important ensemble de fragments est conservées à la Bayerischen StaatsBibliothek ( Fragment aus Marcoussis, Eingeklebt in handschriften –Heute bsb) ‎

‎Grande initiale « E » enluminée extraite d’un graduel monumental (Célestins de Marcoussis ?) ‎

‎ Paris, Circa 1550 Initiale « E » enluminée sur vélin dimension de l'initiale 72 x 68 mm ; dimensions du fragment : 112 x 122 mm. Initiale à l'or bruni discrètement encadré de rouge sur fond bleu avec rehauts blancs, bordure sur fond criblé avec décor de feuilles d'acanthe bleues soulignées de blanc et petits disques à l'or bruni.Au dos une large écriture gothique à l'encre rouge et noire, fragment de lettrine noire avec un fond bleu, musique notée carrée sur portées tracées à l'encre rouge. ‎

‎Une délicate lettrine extraite d’un graduel monumental de l’ordre des célestins peint par l’enlumineur Guillaume Charmolue. Contrairement à l’immense majorité des peintres enlumineurs Guillaume Charmolue est connu pour avoir réalisé de somptueuses ornementations sur plusieurs manuscrits appartenant à l’ordre des célestins. Plusieurs fois documenté il est même représenté au naturel dans deux manuscrits. L’un à la « Free Library of Philadelphia manuscripts collection » (10072) où son nom est inscrit sur sa manche et à Munich (BSB, clm, 1007) où on voit l’enlumineur représenté à genoux devant Saint Benoit. Dans plusieurs œuvres Charmolue signe son travail, à Munich notamment : folio 185. « Hugus voluminis scriptor F. Guillelmus Charmolue »A une date indéterminé, postérieure à la dissolution de l’ordre mais antérieure à la révolution française ces ouvrages monumentaux, graduels et antiphonaires, furent détruits et parfois dépecés. Les fragments de ces grands manuscrits sont présents de nombreuses bibliothèques tant en Europe qu’aux Etats UnisIl arrive parfois que certaines lettrines apparaissent au hasard de ventes aux enchères ce qui est le cas ici L’ordre des célestins qui avaient pour armoiries d’azur à une longue croix entortillée d’une S d’argent et accostée de deux fleurs de lys d’or, avait été anoblie par Philippe Le Bel. Comme le précise Saffroy : « Les célestins poussèrent si loin le désordre et l’immoralité qu’en 1778 on fut contraint de les supprimer ; ils obtinrent plus tard de rentrer dans leur couvents. » Ces miniatures d’une grande fraicheur sont caractéristiques de la maitrise et de la délicatesse dont faisait preuve Charmolue tant dans l’application de l’or à la feuille que dans la réalisation se ces petites marges sur fond criblés qui son tune sorte de signature. Ses oeuvres sont conservées à la Bibliothèque nationale de France, Bibliothèque de l’arsenal à Paris ; Bsb Munich, Stuttgart, Paul Getty Museum de Malibu, New Yorks Columbia university. Le plus important ensemble de fragments est conservées à la Bayerischen StaatsBibliothek ( Fragment aus Marcoussis, Eingeklebt in handschriften –Heute bsb) ‎

‎Grande initiale « S » enluminée extraite d’un graduel monumental (Célestins de Marcoussis ?) ‎

‎ Paris, Circa 1550 Initiale « S » enluminée sur vélin dimension de l'initiale 72 x 68 mm ; dimensions du fragment : 112 x 122 mm. Initiale à l'or bruni discrètement encadré de rouge sur fond bleu avec rehauts blancs, bordure sur fond criblé avec décor de feuilles d'acanthe violines et vieux rose soulignées de blanc et petits disques à l'or bruni.Musique notée carrée sur portées tracées à l'encre rouge sous la lettrine. Au dos une large écriture gothique, à l'encre noire. ‎

‎Une délicate lettrine extraite d’un graduel monumental de l’ordre des célestins peint par l’enlumineur Guillaume Charmolue. Contrairement à l’immense majorité des peintres enlumineurs Guillaume Charmolue est connu pour avoir réalisé de somptueuses ornementations sur plusieurs manuscrits appartenant à l’ordre des célestins. Plusieurs fois documenté il est même représenté au naturel dans deux manuscrits. L’un à la « Free Library of Philadelphia manuscripts collection » (10072) où son nom est inscrit sur sa manche et à Munich (BSB, clm, 1007) où on voit l’enlumineur représenté à genoux devant Saint Benoit. Dans plusieurs œuvres Charmolue signe son travail, à Munich notamment : folio 185. « Hugus voluminis scriptor F. Guillelmus Charmolue »A une date indéterminé, postérieure à la dissolution de l’ordre mais antérieure à la révolution française ces ouvrages monumentaux, graduels et antiphonaires, furent détruits et parfois dépecés. Les fragments de ces grands manuscrits sont présents de nombreuses bibliothèques tant en Europe qu’aux Etats UnisIl arrive parfois que certaines lettrines apparaissent au hasard de ventes aux enchères ce qui est le cas ici L’ordre des célestins qui avaient pour armoiries d’azur à une longue croix entortillée d’une S d’argent et accostée de deux fleurs de lys d’or, avait été anoblie par Philippe Le Bel. Comme le précise Saffroy : « Les célestins poussèrent si loin le désordre et l’immoralité qu’en 1778 on fut contraint de les supprimer ; ils obtinrent plus tard de rentrer dans leur couvents. » Ces miniatures d’une grande fraicheur sont caractéristiques de la maitrise et de la délicatesse dont faisait preuve Charmolue tant dans l’application de l’or à la feuille que dans la réalisation se ces petites marges sur fond criblés qui son tune sorte de signature. Ses oeuvres sont conservées à la Bibliothèque nationale de France, Bibliothèque de l’arsenal à Paris ; Bsb Munich, Stuttgart, Paul Getty Museum de Malibu, New Yorks Columbia university. Le plus important ensemble de fragments est conservées à la Bayerischen StaatsBibliothek ( Fragment aus Marcoussis, Eingeklebt in handschriften –Heute bsb) ‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Belle lettre sur Claude FARRÈRE. en feuille Très bon Paris 1933 ‎

‎édition originale‎

‎Léon Lehmann.‎

‎Paris, Floury, 1936 ; in-8, broché, couverture beige illustrée du portrait dessiné de Lehmann ; 31 pp.‎

‎Edition originale, envoi autographe signé "A Monsieur Baty en témoignage de ma grande admiration et singulièrement, pour son oeuvre magnifique de mise en scène et adaptation du chef d'oeuvre de Flaubert (Madame Bovary au Théâtre Montparnasse), Hommage de l'auteur, Dr Albert Charpentier 1936 3 ave. Hoche".Rares petites rousseurs sur la couverture, bel exemplaire dédicacé à l'immense homme de théâtre que fut Gaston Baty. ‎