‎Quand j'étais étudiant.‎

‎ 1877 P., Michel Lévy Frères, 1858, 1 vol. in-12 (183 x 117 mm), reliure de l'époque en 1/2 chagrin rouge à coins, dos à 5 nerfs, caissons ornés, doubles filets dorés bordant les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier peigné, tête dorée, de (2) ff. (faux-titre et titre) 281 pp. (1) p. (table).Dos légèrement insolé, mors et coupes inférieures frottés, coins légèrement émoussés, très pâles rousseurs éparses, bon exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Edition de 1858 avec mention de 2e édition en page de titre (E.O. en 1856).Envoi autographe signé et daté de Nadar en page de faux-titre : "A mon bon et cher ami Gireaud, Nadar, janvier 62"Tampon humide du bibliophile aquitain F. de Maupassant en guise d'ex-libris sur la page de titre. ‎

‎Un million de Binettes Contemporaines - Biographie comique par Commerson - Soixante portraits dessinés par Nadar et gravés par Didlot.‎

‎ 1882 P., Passard, s.d. (1882), 1 vol. in-12 (192 x 115 mm) relié 1/2 toile rouge à la Bradel, titre et jeux de filets dorés au dos, plats de papier marbré rouge et bleu, couvertures jaunes conservées, de (4) ff. (faux-titre, portrait de l'auteur, titre et table) - 416 pp. - (4) ff. (catalogue de l'éditeur).Ancien ajout de papier en page de titre et en bas de la page 100 pour dissimuler un cachet, bel exemplaire par ailleurs. ‎

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‎Illustré de 60 portraits-charge dessinés par Nadar et gravés par Didlot, accompagnant autant de biographies de littérateurs français contemporains.Réédition en 1 volume des 10 fascicules parus chez Gustave Havard en 1854-1855. ‎

‎Chants et chansons de la bohême, illustrés de 26 jolis dessins par Nadar. ‎

‎ Paris : J. Bry, 1853. Un volume 11x16,6cm broché, de 104 pages illustrées dans et hors texte. Dos manquant et cachets "Fonds Gaëtan Sanvoisin" en page de titre et "sorti des inventaires" en dernière page, sinon bon état. ‎

‎ Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎[PHOTOGRAPHIE] Portrait photographique de Gustave Doré‎

‎Nadar | Paris s. d. [1867] | 6.60 x 10.40 cm | une photographie‎

‎Photographie originale sur papier albuminé, au format carte de visite, contrecollée sur carton de Nadar au bord rouge et à l'initiale. Gustave Doré y pose le bras reposé sur une chaise à frange, la même que celle des portraits de Théophile Gautier, Edouard Manet ou encore Alexandre Dumas. Annotation manuscrite au dos. Nous n'avons trouvé aucun autre exemplaire de cette photographie dans les collections publiques internationales. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎[Photographie] Portrait photographique de Maupassant‎

‎Paul Nadar | Paris s. d. [1888 - 1900] | 11 x 16.4 cm | Autre‎

‎Paris, atelier Nadar, négatif vers 1888, tirage vers 1900-1924. Photographie au format carte de cabinet. Tirage sur papier albuminé contrecollé sur le carton publicitaire de l'atelier Nadar. Maupassant est représenté en buste, de profil gauche. Le carton porte en tête la mention imprimée « P. Nadar » et, dans la marge inférieure, la signature du studio imprimée en rouge. Au verso figurent les adresses du 51 rue d'Anjou et du 53 rue des Mathurins ainsi que les distinctions obtenues par Paul Nadar à l'Exposition universelle de 1900 : hors concours, membre du jury, classe XII. Ces mentions permettent de distinguer nettement la date de la prise de vue de celle de la présente épreuve. Le négatif est généralement daté de 1888, parfois de 1890, tandis que le carton ne peut avoir été imprimé avant l'Exposition universelle de 1900. Il s'agit donc d'un tirage postérieur réalisé par l'atelier à partir d'un négatif plus ancien, probablement entre 1900 et le transfert de l'établissement de la rue d'Anjou en 1924. Paul Nadar, qui travaillait à plein temps dans l'atelier depuis 1876, en assurait la direction artistique et signait la plupart des portraits dès 1880. Une étiquette contrecollée au verso porte : « Gaston Bernard / 174 rue de Rivoli / Paris / Estampes », attestant le passage de l'épreuve chez cette enseigne parisienne. * Au moins deux poses très proches de Maupassant issues de cette séance sont aujourd'hui connues, l'une présentant le profil droit, l'autre le profil gauche, comme ici. Dans cette dernière, le visage presque entièrement détourné du spectateur, la moustache et la ligne très nette du front et du nez composent une silhouette immédiatement reconnaissable. Cette image allait devenir l'un des portraits photographiques les plus diffusés de l'écrivain. Le paradoxe est d'autant plus frappant que Maupassant s'opposa avec constance à la publicité donnée à son visage. Il avait peu de goût pour la construction d'une image publique de l'écrivain et protesta explicitement contre la reproduction de ses portraits. Octave Uzanne, qui l'avait personnellement connu, reproduisit dès 1902 une note autographe dans laquelle Maupassant formulait cette position sans ambiguïté : « Je me suis fait une loi absolue de ne jamais laisser publier mon portrait toutes les fois que je peux l'empêcher. Les exceptions n'ont eu lieu que par surprise. Nos uvres appartiennent au public, mais pas nos figures. » Ce refus explique en partie la relative pauvreté de son iconographie photographique. Uzanne observait déjà, moins de dix ans après sa mort, que les représentations véritables de Maupassant se réduisaient essentiellement à quelques photographies prises de face, de profil ou de trois quarts. Il distinguait tout particulièrement le portrait de 1888, dans lequel il reconnaissait le mieux l'ami disparu : le Maupassant du Horla et de Sur l'eau, alors au sommet de sa célébrité littéraire. La photographie appartient précisément à cette période. En 1888 paraissent Pierre et Jean et Sur l'eau ; Bel-Ami, publié trois ans auparavant, a déjà imposé son auteur auprès d'un vaste public. Le profil Nadar fixe ainsi Maupassant au moment où son visage pouvait naturellement devenir celui d'une célébrité littéraire, au moment même où l'écrivain cherchait à empêcher cette transformation. La présente épreuve est d'autant plus révélatrice qu'elle est postérieure à sa mort. Le négatif conservé par l'atelier continue à être exploité après 1900 sur un carton vantant désormais les distinctions de Paul Nadar. L'image que Maupassant avait voulu soustraire à la curiosité publique lui survit et entre dans le répertoire commercial d'une maison spécialisée dans les portraits de célébrités. La séance photographique devient progressivement iconographie. Rare portrait photographique de Maupassant au format carte de cabinet, tiré après 1900 d'un négatif réalisé vers 1888 par l'atelier Nadar. De l'écrivain qui affirmait que « nos uvres appartiennent au public, mais pas n‎

‎Portrait photographique d'Auguste Rodin‎

‎Paul Nadar | Paris s. d. [1891] | 11 x 16.5 cm | format carte de cabinet‎

‎Photographie originale sur papier albuminé représentant Auguste Rodin, au format carte de cabinet,contrecollée sur carton fort. En marge basse, la signature de Nadar en rouge. Annonces publicitaires au dos en rouge. Une petite zone blanche dans la marge supérieure gauche, quelques imperfections de la plaque de verre dans la même zone, sans atteinte au portrait. Piqûres dans les marges. Rare et emblématique portrait du sculpteur, coiffé en brosse avec des lorgnons, regardant fixement l'objectif. * Le portait rassemble tous les critères du fameux "style Nadar", qui dans son évidence dépouillée, impose sa galerie de portraits comme une des plus fascinantes du XIXe siècle. Dans le fonds Nadar de la bibliothèque nationale de France figurent les quelques rares tirages dessai des portraits de Rodin (le présent portrait figure sous le numéro 9115 B du volume 39). Il semble que Rodin nait posé quune seule fois pour le photographe, qui a pris quatre clichés au total.La séance de pose de cette photographie est souvent datée de 1891 Félix Nadar sest alors retiré des affaires pour se consacrer à ses projets aérostatiques, mais lon sait quil continue sporadiquement à réaliser les portraits dartistes et figures littéraires établies. Nous sommes loin du style « commercial » quon a souvent imputé à son fils Paul, qui prend la charge de latelier en 1886. Cette approche « spartiate » (selon lexpression dUlrich Keller) correspond davantage à la manière de Félix. Le musée Rodin, qui possède un tirage de ce portrait, lui attribue en effet ce cliché - une lettre de Rodin, envoyée à l'Ermitage de Sénart où résidait Félix, confirme cette attribution : « et puis des remerciements encore pour autres choses, des portraits de votre serviteur » (lettre du 18 septembre 1892). Le présent tirage date de la fin des années 1920, comme indique le tampon du studio alors sis dans lancien atelier Léon Bonnat, au 48, rue Bassano. En référence à la première profession de Félix, le tampon du cliché indique « Panthéon Nadar », du nom de la fameuse galerie de centaines de caricatures de célébrités, réunies en une composition panoramique, dont Nadar fait paraître le premier feuillet en 1854. Il envisageait de publier quatre feuillets lithographiés présentant chacun un serpent de mille personnages triés parmi les « gens de lettres, auteurs dramatiques, peintres et sculpteurs, musiciens » réputés. Cest cette entreprise titanesque avortée qui le fera se tourner vers la photographie, dont il sera lun des plus talentueux représentants au XIXe siècle. Par ailleurs, sculpteur et photographe collaborent à la même période sur un projet d'envergure : lorsque Rodin obtient en 1891 la commande d'un monument à Balzac, Nadar met à sa disposition tout ce dont il dispose dans ses archives en particulier le seul portrait au daguerréotype de Balzac pris par Bisson en 1842, que le sculpteur considère comme la « seule effigie fidèle et vraiment ressemblante de lécrivain ». La lettre citée précédemment témoigne également d'un autre projet : «Quel remerciement je vous dois ! Ce sera pour Balzac dont j'irai bientôt consulter l'admirable Daguerreotype, puis pour Baudelaire, que la longue intimité que vous avez eue avec lui va me rendre précieuse pour la conversation que vous me promettez si gentiment avec les portraits. » Superbe portrait au regard dune rare intensité du maître de la sculpture par le maître de la photographie au XIXe siècle. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Vie publique et privée de Mossieu Réac‎

‎Paris, Pierre Horay, 1977. Édition originale du tout premier livre rééditant les caricatures de Nadar parues dans "La revue comique à l'usage des gens sérieux" de novembre 1848 à 1849. Préface de François Caradec. In-4 broché de 28 x 21 cm, 32 pp. non paginées. Couverture un peu salie, jaunissements aux première et dernière pages, le reste du livre en excellent état. Discrète étiquette d'une librairie de São Paulo en page de titre. "Mossieu Réac est, sans doute, un opportuniste politique et un charlatan. Au cours de sa vie, il exerce de nombreux métiers et exprime diverses opinions politiques : il est d’abord financier, puis journaliste, et puis homme politique. Son cœur est légitimiste, mais il se fait passer pour un républicain, pour un socialiste, ou pour un orléaniste. Dès sa première enfance, il est arrogant et égoïste : il passe trop de temps « dans le ventre de sa mère » et il « mord sa nourrice ». Même pendant son enfance, il est opportuniste, avare, et il vit sans principes moraux : « jaloux d’obtenir quelque palme et trop cancre pour la devoir à son mérite, il achète la composition d’un camarade ». Il n’y rien dans le caractère de Réac qui échappe à la logique économique." (Mélanie Conroy, "Comment se vendre : L’escroquerie et le marketing dans La vie publique et privée de Mossieu Réac (1848-1849) de Nadar", Médias 19, 2013) Ami de Jules Verne, photographe pionnier, caricaturiste de talent, Nadar fut aussi animé par une véritable obsession contre Napoléon III. Suite à une interdiction de caricaturer des personnes reconnaissables, il inventa un personnage archétypal : "Mossieu Réac", censé viser toute une classe sociale.‎

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‎S'il n'eut qu'une existence brève, le personnage de Mossieu Réac semble en avoir inspiré beaucoup d'autres, jusqu'au "beauf" créé beaucoup plus tard par Cabu.‎

‎Les dicts et faicts du Chier Cyre GAMBETTE Le HUTIN en sa court exposés par mon Sieur NADAR, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez L'Auteur Paris 1882 In-12 carré ( 195 X 140 mm ) de 43 pages, broché sous couverture parcheminée imprimée, rempliée. Amusantes vignettes dans le texte de NADAR. EDITION ORIGINALE au tirage limité à 475 exemplaires numérotés et signés par NADAR, celui-ci un des 300 sur papier du Pays-Bas ( N°370 ). Petits manques à la couverture, rousseurs passim, bon exemplaire.‎

‎Le Livre & L'Image. Nouvelle Série - N°2 - Avril-Juillet 1910‎

‎Le Livre et l'Image | Paris 1910 | 18 x 27.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Couverture illustrée, imprimée en rouge et noir, dos présentant des déchirures sans manque, coins comportant des traces d'usures. Collaborations de L. Millanvoy : "Nadar", Henry Eon : "Maxime Maufra", Clément-Janin, Dubray. Une tâche brune apparaît dans la partie supérieure de la page 96, sans atteinte au texte. Exemplaire incomplet du gaufrage inédit d'Alexandre Charpentier. Infimes rousseurs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎LOUIS FIGUIER. (ECRIVAIN ET VULGARISATEUR SCIENTIFIQUE FRANCAIS. 1819-1894). PARIS. 1876. (EXTRAIT DE LA "GALERIE CONTEMPORAINE, LITTERAIRE ET ARTISTIQUE").‎

‎ 1876 1876 BELLE PHOTOGRAPHIE EN NOIR, SELON LE PROCEDE DE LA PHOTOGLYPTIE (19 X 24 CENTIMETRES ENVIRON), CONTRECOLLEE SUR CARTON FORT LEGENDE (26 X 34). ‎

‎BEAU PORTRAIT EN TRES BEL ETAT. ‎

‎GEORGE SAND (1804-1876) photo‎

‎Nadar, Paris s. d. (c. 1852). Photo albumine originale, surface 5,5 X 8 cm‎

‎Le Miroir aux alouettes.‎

‎Paris, Michel Lévy Frères, 1859 ; in-12, chagrin prune, dos à nerfs décoré de caissons et hermines d'angles, plat décoré "à la Duseuil", roulette intérieure, tranches dorées (reliure de l'époque) ; (3) ff. (faux-titre, titre, "A Eugène Pereire"), 308 pp. et (1) ff. de table.‎

‎Edition originale ; l'ouvrage comprend trois parties : Le Miroir aux Alouettes (l'action se déroule à Limoges) ; Clichy en 1850 ; Zigzags dans Londres. Coiffe supérieure très légèrement usée, quelques rares petites rousseurs, bon exemplaire, bien relié (Vicaire VI-3). ‎

‎Alphonse Daudet. [1891]. PHOTOGRAPHIE ORIGINALE.‎

‎ 0 En feuilles ‎

‎Tirage albuminé d'époque. Format carte de visite (90 x 56 mm), contrecollée sur un carton fort au nom du photographe ( 105 x 63 mm). Annoté "A. Daudet - Daudet (Alphonse)" au verso. Adresse du photographe 51 rue d'Anjou sous l'image et au dos, imprimée en rouge. > Beau portrait de l'auteur de Tartarin et des Lettres de mon moulin. Très bon 0‎

‎[Billet autographe signé et daté; 2 caricatures en couleurs; une carte commerciale; une couverture de partition musicale illustrée; le Règlement de bord du Géant; abonnement à L'Humanité].[Autograph missive signed and dated; 2 caricatures in colors; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité].‎

‎ 1893. Billet manuscrit autographe sur sa carte de visite (avec son initiale et sa devise: Quand même!), de L'Ermitage de Sénart, le 15 janvier 1893. Adressé à Vanier (l'éditeur Léon). Recevant la carte de Vanier, Nadar se désole de ne pas avoir envoyé la sienne. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez ".Autograph manuscript ticket on his business card (with his initial and motto: Quand même!), From L'Ermitage de Sénart, January 15, 1893. Addressed to Vanier (publisher Léon). Receiving Vanier's card, Nadar regrets not to have sent his own. "J'ai donc à vous adresser mes souhaits deux fois pour une, avec l'expression du très bon souvenir de nos trop courtes relations (Et n'y suis-je même pas resté votre débiteur?... ). Je ne m'éloigne qu'à de longues intervalles, et pour y revenir au plus tôt, du poste de garde malade que je tiens depuis près de huit ans [probablement son épouse, hémiplégique suite à un atterrissage catastrophique avec son ballon Le Géant]. Je suis pourtant passé il n'y a pas longtemps non loin de vous, trop hâté pour vous serrer la main et emportant ce petit remords. Je m'en soulagerais et dédommagerais l'une de ces semaines, je l'espère. D'ici là, bien à vous et meilleurs voeux à ceux que vous aimez". ‎

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‎ On joint: une carte commerciale (1889) de la Galerie Nadar, fondée en 1855; une caricature (1ff. ) d' André Gill figurant Nadar accroché à un ballon suspendu dans les airs, daté du 2 juin 1867; une autre caricature du même par le même, cette fois derrière un appareil photo, une plume à la main, un ballon au loin, 4 p. avec une notice biographique signée de Félicien Champsaur, n°8 des "Hommes d'aujourd'hui" du 1 novembre 1878; la couverture de la partition musicale de Chardon intitulée Le Géant, quadrille aérostatique, belle lithographie figurant le-dit ballon, publié par le Mestrel; 1 grande page (343x264mm. ) avec d'un côté le Règlement de bord de l'Aérostat Le Géant, de l'autre l'histoire du ballon Le Géant (vers 1863); and last but not least, on joint un petit témoignage de l'attachement de Nadar au socialisme, une bande de papier à son nom, enserrant le journal L'Humanité du 8 septembre 1907, ou il est curieusement inscrit que son abonnement finit le 15 août 1907. Sympathique ensemble pour les Nadarophiles... (7 documents).Nice set of seven documents for the Nadarophiles!! Detailed list on request... in French only![Autograph missive signed and dated; 2 color caricatures; a business card; an illustrated musical score cover; the Giant's Ship Rules; subscription to L'Humanité]. HORAIRE ESTIVAL : DU LUNDI 27 JUILLET AU SAMEDI 21 AOUT NOUS SERONS OUVERTS UNIQUEMENT SUR RENDEZ-VOUS.‎

‎Les Binettes contemporaines, par Joseph Citrouillard, revues par Commerson, pour faire concurrence à celles d'Eugène de Mirecourt - ‎

‎ Paris : Gustave Havard, 1858 - un volume in-16 (10x14,8cm) à la bradel demi percaline avec pièce de titre (reliure de l'époque), deux couverture conservées, 72, 64, 64, 61 et 64 pages avec 30 planches hors texte par Nadar gravé par Didlot - Ex-libris gravé (de Verdon) - Cachets "fond Gaëtan Sanvoisin" et "sorti des inventaires" en page de titre avec une cote manuscrite et en dernière page, rousseurs éparses sinon bon exemplaire - ‎

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‎La page de couverture annonce 30 binettes. Il s'agit d'un retirage de 5 des 10 fascicules parus en 1854 et 1855 qui comptait alors 60 portraits de personnalités littéraires, politiques et artistiques de l'époque, repris du Panthéon Nadar de 1854. Parmi les auteurs et artistes caricaturés avec les biographies humoristiques de Commerson, on trouve dans notre exemplaire : Murger, Nerval, Musset, Arsène Houssaye, Jules Janin, Alphonse Karr, Béranger, Crétineau Joly, Louis Veuillot, Méry, de Villemessant, etc. Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/‎

‎Nadar ou le paradoxe vital.‎

‎ 1980 Paris, Flammarion, 1980, in 8° broché, 415 pages ; illustrations hors-texte ; couverture illustrée. ‎

‎ Fermeture du 1er au 23 Août‎

‎ Nadar. Dessins et écrits. Tome 2 ‎

‎ 1979 Paris Arthur Hubschmid 1979, fort in-8, relié-jaquette éditeur, pagination continue Bon état. (qqs tres fines dechirures sans aucun manque de papier en haut jaquette‎

‎Nadar. Dessins et écrits. Tome 2‎

‎Paris, Arthur Hubschmid, 1979, fort in-8, relié-jaquette éditeur, pagination continue Bon état. ‎

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‎Nadar. Tome I Dessins et écrits. Tome II Photographies‎

‎Paris, Arthur Hubschmid Editeur, 1979, in-8°., Relié-Jaquette éditeur, 1298 pages. Bon état. ‎

‎Nadar. Tome 2 : Dessins et écrits‎

‎Arthur Hubschmid Éditeur Jaquette en très bon état Couverture rigide toile Paris 1979 ‎

‎Très bon Fort in-8. Pp. 709-1298. Tome 2 des oeuvres de Nadar. Documentation de qualité. ‎

‎Paris sens dessus-dessous. Marville et Nadar photographies 1852-1870‎

‎éditions Michèle Trinckvel 1995 Grand in-4 34 x 24 cm. Reliure de l’éditeur pleine toile noire sous jaquette illustrée, 303 pp., 250 photographies, un plan volant du centre de Paris en 1839. Exemplaire en très bon état.. Précédés d’une étude sur la transformation de Paris sous le Second Empire et accompagnés de notes historiques et d’anecdotes, plus de 300 photographies et documents divers nous invitent à une promenade dans le vieux Paris, celui de Balzac et des “Misérables”, à la veille de sa destruction ordonnée par Napoléon III et le baron Haussmann. In fine, petit dictionnaire des photographes de Paris.‎

‎Précédés d’une étude sur la transformation de Paris sous le Second Empire et accompagnés de notes historiques et d’anecdotes, plus de 300 photographies et documents divers nous invitent à une promenade dans le vieux Paris, celui de Balzac et des “Misérables”, à la veille de sa destruction ordonnée par Napoléon III et le baron Haussmann. In fine, petit dictionnaire des photographes de Paris. Bon état d’occasion ‎

‎Nadar. Photographe, carricaturiste, journaliste‎

‎Encre 1979 In-4 reliure éditeur, 77 pp. Illustrations en noir. Coiffe supérieure et cartonnage légèrement frotté.‎

‎ Bon état d’occasion ‎

‎ Nadar : Photographe, Caricaturiste, Jouraliste ‎

‎ 1979 1979 Ed. Encre - Coll. Les Arcanes du Temps - 1979 - In-4 cartonnage illustré en N&B de l'éditeur - 77 p. - Nombreuses reproductions photographiques en N&B , bon état‎

‎Nadar l'homme aux nombreuses facettes. ‎

‎Genève, Saint-Gervais, 1989. Grand in-8 broché, couverture illustrée. Infimes frottements en bords. Nombreuses illustrations in-texte en noir. ‎

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‎ Suite à un accident immobilisant votre libraire pour quelques semaines, le traitement des commandes est bien assuré, mais momentanément ralenti. Merci de votre patience et de votre compréhension.‎

‎La grande symphonie des punaises.‎

‎Paris, sous les Piliers tournants de la vague demeure, c'est-à-dire Sous les Arcades de l'odéon, l'an 1877. In-12 reliure demie-percaline, plats marbrés, couverture conservée, 30 pages. Très bon état. "Chef-d'oeuvre qui a paru sous les pseudonymes du "Géant du boulevard des Capucines" ou Nadar avait son atelier photographique, et du "Docteur Quérard). Une petite rareté.‎