‎Gustave Mathieu. Poète et chansonnire. Nevers 1808 - 1877.‎

‎Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun. Panthéon Nadar 32. Voir le n° 176 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 1 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 22,7 x 15,3 cm‎

‎édition originale‎

‎HISTOIRES BUISSONNIERES. ‎

‎ chez Maurice Dreyfous Editeur . typographie Lahure. à Paris. s.d. ( 1888 ? ) contenant 198 pages ; Un volume in 12 . 1/2 toile percaline marron époque. dos lisse orné de trois double filets dorés et d'un fleuron doré au centre. titre doré. plats papier marbré époque; Envoi autographe de l'auteur: " à Jules Chancel. sympathie. Nadar. Marseille , aout 97. " rousseurs. état d'usage à la reliure. Sinon exemplaire agréable. 24 nouvelles suivies de la conclusion de l'auteur sous le titre " halte ".Exemplaire dédicacé par Nadar.( l' Edition originale est parue en 1877 chez G. Decaux.)‎

8 Images

‎ PROMOTION DE PRINTEMPS : REMISE IMMEDIATE DE 30% sur le prix affiché .‎

‎Joseph Lemaire dit Darcier. Chanteur et compositeur. Paris 1819-1883.‎

‎Aquarelle, gouache sur papier brun, titré en bas à gauche et signé de l'initiale sur la droite. Panthéon Nadar ?. Voir le n° 62 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 55 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 23,2 x 15,6 cm‎

‎Jules Mirès. 1809-1871. Célèbre financier, ami du banquier Millaud.‎

‎Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun, titré en bas à gauche. Panthéon Nadar ? Un dessin de ce personnage se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 34 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 23,5 x 15,8 cm‎

‎édition originale‎

‎La robe de Déjanire.‎

‎Couverture souple. Broché. 352 pages. Très défraîchi. Couverture factice. Papier bruni. Rousseurs.‎

‎Livre. Editions Dentu et Cie, 1887.‎

‎Louis Boyer. Écrivain 1810-1866.‎

‎Aquarelle, gouache sur papier brun, titré en bas au centre et signé de l'initiale sur la droite. Panthéon Nadar ?. Voir le n° 39 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 29 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 22,8 x 15 cm‎

‎édition originale‎

‎Photographie " Croizette ". ( 108 mm x 168 mm ) carte photo.‎

‎ photographie portrait originale. Nadar rue d'Anjou St Honoré N° 31. Hôtel privé.‎

‎ PROMOTION DE PRINTEMPS : REMISE IMMEDIATE DE 30% sur le prix affiché .‎

‎Pierre Pétroz. Écrivain, important critique d'art du milieu du XIXè. 1819-1891.‎

‎Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun. Panthéon Nadar 69. Très proche du n° 209 de la vente à Drouot du 3/12/2004. Un dessin très proche se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 16 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 23,7 x 15,9 cm‎

‎édition originale‎

‎Théodore Pelloquet. Journaliste (pseudonyme de Frédéric Bernard). Seurre 1820-Nice 1868.‎

‎Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun, titré en bas à gauche et signé de l'initiale en bas à droite. Panthéon Nadar ? Un dessin proche non signé, se trouve à La B.N. dont on sait qu'elle avait acquis nombre de dessins définitifs ou préparatoires au Panthéon Nadar. Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 20 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 22,7 x 15,3 cm‎

‎édition originale‎

‎Timon de Cormenin. Célèbre pamphlétaire, très opposé à Louis-Philippe.‎

‎Dessin au fusain et à l'estompe rehaussé de gouache sur papier brun. Panthéon Nadar ?. Voir le n° 55 de la vente à Drouot du 3/12/2004, qui représente son fils Louis (figure au Panthéon Nadar sous le n° 109, ainsi qu'à la BN). Nadar avait-il envisagé de faire figurer le père dans son Panthéon ? Sous chemise fermée. Cette chemise ancienne porte le n° 23 : probablement de la vente du banquier Millaud vers 1865. Très bon Paris 1851/57 23,4 x 15,7 cm‎

‎édition originale‎

‎A terre & en l'air. Mémoires du Géant‎

‎Paris, E. Dentu, 1864, in-12, (14), XX, 439, (1bl.)pp, demi-chagrin marron (coins abîmés), Première édition. L'ouvrage commence par deux belles oraisons funèbres, celle de Dupuis-Delcourt et celle de Pilâtre de Rozier, tous deux aéronautes célèbres. Ce livre retrace les deux ascensions du "Géant", ce ballon de taille gigantesque de 45 mètres de haut construit sous la direction de Nadar en 1863 et qui accomplit son premier vol entre Paris et Meaux en octobre de la même année. L'ouvrage est précédé de livre "Par ballon monté. Lettres envoyées de Paris pendant le siège. Septembre 1870 - 10 février 1871" de Louis Molland (Paris, Garnier, 1872) qui comporte un frontispice représentant la préparation d'un envol de montgolfière. Nombreuses rousseurs et salissures Couverture rigide‎

‎Bon (14), XX, 439, (1bl.)pp.‎

‎A terre & en l'air.. Mémoires du Géant. Avec une introduction par M. Babinet‎

‎Paris, E. Dentu, 1864 in-12, [7] ff. n. ch. (faux-titre et titre, dédicace, introduction), XX pp., pp. 21-439, demi-chagrin marine, dos à nerfs orné de pointillés, filets et caissons dorés, tranches mouchetées Des usures aux nerfs, mais bon exemplaire. (reliure de l'époque).‎

‎Edition originale (l'ouvrage fut réédité en 1865), laquelle n'est pas illustrée à la différence de la seconde. C'est en 1863 que Nadar, passionné d'aérostation depuis 1858, fonda avec Gabrielle de La Landelle la Société d'encouragement de la navigation aérienne au moyen du plus lourd que l'air, et qu'il lança la construction d'un immense ballon, bien nommé "Le Géant" (haut de 40 mètres, il pouvait contenir 6000 m3 de gaz). Le 4 octobre 1863, le premier vol du Géant eut lieu à Paris avec 13 personnes à bord dont Jules Verne (qui s'était déjà inspiré de Nadar pour écrire Cinq semaines en ballon, paru en 1863), mais également plusieurs invités. Le ballon perdit rapidement de la hauteur et atterrit à Meaux, à moins de 100 kilomètres de Paris. Nadar recommença l'expérience le 18 octobre avec son épouse. Dans les environs de Hanovre, le ballon atterrit durement et fut entraîné sur 16 kilomètres. Le récit de cette catastrophe par Nadar, repris par la presse dans toute l'Europe, assura la célébrité de l'engin. D'autres ascensions eurent lieu (Amsterdam et Bruxelles en septembre 1864), mais sans le succès public escompté. Nadar dut donc arrêter l'aventure du Géant par manque d'argent.Tissandier, p. 30. Brockett 8972 (pour la seconde édition). LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Fanny Godard et Nadar en nacelle.‎

‎, , 1870 ca. 2 tirages photographiques (14,5 x 11,7 cm), non signés, sur papier albuminé, montées sur carton fort. ‎

‎Deux grandes figures de l'aérostation réunis sur ces deux épreuves. Gaspard-Félix Tournachon, dit Nadar (1820-1910) fit sa première ascension en ballon en 1857 et plus tard ses premières photos aériennes avec un des membres de la célèbre famille de l'aéronaute Godard qui avait repris l’entreprise des Grands Ateliers Aérostatiques de Vaugirard ; Fanny Godard (1839-1880), une des premières femmes aéronautes, a assumé une part prépondérante dans le succès de l'entreprise familiale pilotant ou construisant des ballons.Légende manuscrite à l'encre noir en pied du carton. Fine craquelure sur le portrait de Nadar. ‎

‎Histoires buissonnières‎

‎Georges Decaux, Paris s.d. (1877), 11,5x18,5cm, relié.‎

‎Edition originale. Reliure de l'époqueen demi chagrin vert bouteille, dos à cinq nerfs sertis de fleurons dorés, quelques petites traces de frottements sans gravité sur le dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier caillouté, reliure de l'époque. Quelques petites rousseurs sans gravité, une indication manuscrite de rangement de bibliothèque au crayon de papier sur une garde. Envoi autographe daté et signé de Nadar : "A M. Bertrand de main amie. Nadar. Nov 56". - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎La Passion illustrée sinon illustre de N.-S. Gambetta - Selon l'Evangile de St (Charles) Laurent- suivie d'une note par l'auteur des Dicts et Faicts de chier Cyre Gambette le Hutin en sa court. ‎

‎ P., s.n. (chez l'auteur), s.d. (1882). In-8°, br., couv. impr. en noir et rouge. ‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage limité à 475 ex., dont 150 h.c., 1 des 300 sur hollande, celui-ci n°168, signature manuscrite de Nadar. Ill. dans le texte de NADAR. L'angle inf. gauche est affecté par une trace d'humidité tout au long de l'ouvrage, petit manque sur le premier plat de couverture. R A R E ! ‎

‎La Passion illustrée sinon illustre de N.-S. Gambetta ‎

‎chés l'auctheur, Paris s.d. [1882], 14x19cm, relié.‎

‎Édition originale de ce pamphlet de style rabelaisien dirigé contre Gambetta, un des 300 exemplaires numérotés sur Hollande. Reliure à labradel en plein vélin ivoire, dos lisse, filet rouge en encadrement des plats et compositions aquarellées peintes aux centres des plats : un ex-libris et un monogramme sur le premier premier plat et Léon Gambetta incarnant le Christ crucifié, fragiles couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Dodé. Signature manuscrite de Nadar en dessous de la justification du tirage. En outre, notre exemplaire est enrichi d'une correction manuscrite de Nadar au crayon dans La Passion, p. 45, à orveitan [sic]. Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur. Provenance : de la bibliothèque deFrédéric Lachèvre, bibliographe, spécialiste de la poésie française, avec son grand ex-libris gravé répété et son emblème peint sur les premiers plats. Une illustration des livres est reproduite sur le plat inférieur de chaque volume. Quelques légères et claires piqûres à la reliure. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Le Miroir aux alouettes.‎

‎Paris, Michel Lévy, 1859 ; in-12 de [3] ff., 308 pp., [1] f., demi-veau vert sombre de l'époque, dos lisse orné, tranches mouchetées (Debray-Caron).‎

‎Édition originale de l'un des premiers livres de Nadar. Bel exemplaire provenant de la bibliothèque de Jules Lemaître, avec son cachet ex-libris (absent des catalogues de vente). Ex-libris moderne Jean Journès. ‎

‎Les Dicts & Faicts du Chier Cyre Gambette le Hutin en sa court. - Exposés par mon Sieur Nadar, abstracteur de quintessence. ‎

‎ S.l. (Paris), Se treuve chés l'auctheur: Au pourtraict veridique, en la rue dicte d'Anjou Sainct-Honoré, près la chapelle du Roy Louys-leSeizième, s.d. (1882). In-8°, br., couv. impr. en noir et rouge. ‎

‎EDITION ORIGINALE. Tirage limité à 475 ex., dont 150 h.c., 1 des 300 sur hollande, celui-ci n°40, signature manuscrite de Nadar. Ill. dans le texte de NADAR. L'angle inf. gauche est affecté par une trace d'humidité tout au long de l'ouvrage, dos fendu. R A R E ! ‎

‎Les dicts & faicts du chier cyre Gambette le Hutin en sa court ‎

‎chés l'auctheur, Paris s.d. [1882], 14x19cm, relié.‎

‎Édition originale de ce pamphlet de style rabelaisien dirigé contre Gambetta, un des 300 exemplaires numérotés sur papier du Pays Bas. Reliure à labradel en plein vélin ivoire, dos lisse, filet rouge en encadrement des plats et compositions peintes aux centres des plats : un ex-libris et un monogramme sur le premier premier plat et Léon Gambetta barbotant dans une baignoire sur le second, fragiles couvertures parcheminées conservées, reliure de l'époque signée de Dodé. Signature manuscrite de Nadar en dessous de la justification du tirage. Ouvrage orné d'illustrations de l'auteur. Provenance : de la bibliothèque deFrédéric Lachèvre, bibliographe, spécialiste de la poésie française, avec son grand ex-libris gravé répété et son emblème peint sur les premiers plats. Une illustration des livres est reproduite sur le plat inférieur de chaque volume. Quelques légères et claires piqûres à la reliure. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Les Dicts & faicts du chier Cyre Gambette le Hutin en sa Court. Exposés par mon sieur Nadar, abstracteur de quinte essence.‎

‎Chez l'auctheur: Au pourtraict veridicque en la rue dicte d'Anjou Sainct Honoré sans date 1882 In-12 carré broché, couverture parcheminée rempliée, 43 pp.10 vignettes dans le texte par l'auteur. Couverture un peu poussiéreuse avec un manque en tête et en pied du dos. Rares rousseurs.‎

‎Edition originale de cette fantaisie du caricaturiste, photographe, écrivain et aérostier sur Gambetta. “Amy lecteur, si tu es bien advisé et friant de haulte graisse, tu liras ceste chronicque chronicquante dont l'auctheur, sous l'emblesme d'un fol, cele un saige, curieux de sapience et florisseulx de science philosophicale. Ne t'arrestes ny reschignes aux aspretés du languaige anticque comme au pets d'un asne, mais bien chausse tes lunettes sur l'aureille gauche pour ouyr plus clair : romps l'os et trouveras medulle à sugcer. Amen" Tiré à 475 ex. num. & signés, un des 300 sur papier du Pays-Bas avec un bel envoi de Nadar. Bon état d’occasion ‎

‎L'hôtellerie des coquecigrues (Notes au crayon). Préface de Théodore de Banville.‎

‎ P., Dentu, 1880. In-12 broché, couverture illustrée, 4 ff - VIII - 308 pp.. Edition originale (Vicaire VI, 5). Dos de la couverture recollé et insolé, menus défauts à celle-ci, rousseurs éparses, annotations sporadiques au crayon à papier. Peu fréquent. .‎

‎L'Épître au curé par Monsieur Augeron. Présentation : Nadar. - Glossaire : Sylvain de Saulnay [= docteur Joseph-Louis Renaut]‎

‎[Paris], Alphonse Lemerre, 1894 in-12 carré*, [2] ff. n. ch., 28 pp., [2] ff. n. ch., broché sous couverture rempliée. ‎

‎Unique édition. Il s'agit d'une pièce de vers, incluant des mots de parler tourangeau (d'où le glossaire final de Renaut, né à La Haye-Descartes), adressée à un ami curé de Chaillé à l'occasion de la mort d'une servante. Le nom de l'auteur ("le plus ignoré des auteurs" comme feint Nadar dans sa préface) fait d'abord penser à une forgerie : mais l'introduction explique cependant qu'il "dirigeait avec sa digne soeur, vers 1835-38, dans les hauteurs de la rue de Clichy, un très modeste pensionnat de jeunes gens qui suivait les cours du Collège Bourbon, lycée Condorcet aujourd'hui". Félix Tournachon, plus tard universellement connu comme Nadar (1820-1910), aurait été accueilli comme pensionnaire dans cet établissement, et très bien traité par le frère et la soeur en dépit d'un caractère difficile et de ses tendances à l'indiscipline.Envoi autographe de Nadar à M. Blandier, en date de novembre 1894. LIVRE NON DISPONIBLE À PARIS, VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT‎

‎Portrait de Edmond Goncourt‎

‎Goupil & Cie, Paris 1880, 24x33cm, une feuille.‎

‎Photoglyptie issue de la Galerie contemporaine. Portrait de Edmond Goncourt. Feuille cartonnée sur laquelle on a contrecollé une photoglyptie de 19x24cm. Légende en bas du carton : Galerie Contemporaine, 126 boulevard de Magenta. Phot. Goupil et Cie. Cliché Nadar, 51, rue d'Anjou-St-Honoré. Superbe état. Beau portrait de l'écrivain assis, au regard fixe et farouche, une cigarette à la main droite, le coude appuyé sur des attributs qui le représentent. Proche d'un tirage au charbon par ses tons chauds et profonds, la photoglyptie est un procédé photomécanique complexe de reproduction phographique dont l'édition usa durant environ 20 ans, de 1875 à 1895. Cherchant une image idéale et esthétique des hommes célèbres, les plaques étaient toujours retouchées et repeintes, pour gommer une ride disgracieuse ou un défaut trop gênant, lustrer les cheveux, etc. C'est ainsi que la photographie et l'estampe se rejoignent dans une représentation nouvelle. La Galerie Contemporaine devint une maison d'édition qui vendait les images des hommes contemporains, ces images furent assemblées en 8 volumes in-folio par Paul de Lacroix mais continuaient à se vendre à part au siège de la Galerie Contemporaine. - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎Portrait de la baronne de Tengnagell‎

‎Paris Nadar & Cie 1864 85 x 68 mm, contre-email en fondant blanc constellé de vert turquoise présentant l'inscription manuscrite sur couverte : « Procédé Lafon de Camarsac / [18]64 / Nadar & Cie / 35 Boult des Capucines / 2040 », encadrement de velours rouge ancien (131 x 99 mm)‎

‎Un rare portrait photographique sur émail inédit du grand Nadar La baronne alors âgée de 73 ans, dans l'année même de son décés, vraisemblablement assise dans un fauteuil, pose lascivement, engoncée dans une robe de soie à corset, couverte d'un lourd manteau doublé de fourrure, tête posée sur sa main gauche et regard porté vers l'objectif. « Le mérite des portraits de M. Nadar ne consiste pas seulement dans l'habileté de la pose, qui est tout artistique, il y a là une disposition savante et raisonnée de la lumière, qui atténue ou augmente le jour selon le caractère de la tête et l'instinct de l'opérateur. Nous retrouvons de plus dans le tirage des épreuves une recherche délicate de l'harmonie et des tons légèrement estompés qui adoucissent de leur pénombre les arêtes des contours. » (Henri Tournier, 1859) Le procédé de Lafon de Camarsac consisterait en un positif issu d'un collodion sur plaque de verre que l'on transférait sur une plaque émaillée pour être passée au feu de moufle (petit feu) puis mise en couverte (?) donnant une image devenue inaltérable. Après 1864 et la stabilisation du procédé au charbon de Poitevin, Lafon de Camarsac l'aurait intégré. Une évolution de son procédé introduisit la couleur par l'utilisation de pigments céramiques. Répondant au souci d'intégration de l'image photographique aux arts du feu (céramique, émail, verrerie), en carreaux, en médaillons, l'émail photographique se prêtaient à de multiples usages : portraits miniatures, médaillons, bibelots divers. C'est l'art funéraire qui y a eu le plus massivement recours, avec les portraits de défunts intégrés aux pierres tombales, en particulier dans les pays méditerranéens. La BnF présenterait dans ses collections un peu moins d'une trentaine d'émaux photographiques dont trois de Lafon de Camarsac et huit de Nadar ou de son atelier. Aucun de ces derniers n'est désigné comme d'après le procédé de Lafon de Camarsac. Nadar utilise par contre à plusieurs reprises le « procédé Deroche ». Mathieu-Deroche, son voisin au 39 bd des Capucines, avait obtenu une licence pour utiliser la méthode de Poitevin, l'autre spécialiste de la photographie sur émail, et s'était formé chez Lafon de Camarsac. Malgré nos recherches, nous n'avons pu localiser d'autres émaux selon le procédé Lafont de Camarsac issus de chez Nadar. Blanche-Cécile-Alexandrine-Géraldine van Tengnagell (1791-1864), épousa en 1910 le baron Louis Regnault (1770-1839), intendant des armées du roi de France. Pierre Michel Marie Alcide Lafon de Camarsac (1821-1905) est l'inventeur des émaux photographiques, procédé photographique pour lequel il déposa un brevet en 1854; il obtint la médaille d'or à l'Exposition universelle de 1867. Le rapport de ladite exposition précise qu'à cette date Lafon de Camarsac avait livré plus de 15000 émaux ! (Exposition universelle de Paris en 1867: documents et rapports, Volume 1, p. 428). ‎

‎Quand j’étais photographe‎

‎à Paris, chez Jean de Bonnot 1989 In-8 21 x 13,5 cm. Reliure éditeur pleine basane grenat, dos orné et plats estampés de filets noirs, tête dorée, 253 pp., 113 planches hors-texte, table des matières. Exemplaire en très bon état.‎

‎ Très bon état d’occasion ‎