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[ALBUM DE DESSINS ORIGINAUX D'AFRIQUE DU NORD/ALBUM OF ORIGINAL DRAWINGS FROM NORTH AFRICA].
SLND (début 20ème). 1920 1 vol in-4° oblong (213 x 305 mm) de: [24] ff ou sont contrecollés 24 dessins originaux non signés dont: 17 exécutés à la mine de plomb, 2 à l'encre, 4 à l'aquarelles et 1 lavis. Classeur à fermoir postérieur, dos de basane fauve, toile recouvrant les plats,
![[ALBUM DE DESSINS ORIGINAUX D'AFRIQUE DU NORD/ALBUM OF ORIGINAL DRAWINGS FROM NORTH AFRICA]..](https://static.livre-rare-book.com/pictures/TLS/5801_1_thumb.jpg)
![[ALBUM DE DESSINS ORIGINAUX D'AFRIQUE DU NORD/ALBUM OF ORIGINAL DRAWINGS FROM NORTH AFRICA]..](https://static.livre-rare-book.com/pictures/TLS/5801_2_thumb.jpg)
![[ALBUM DE DESSINS ORIGINAUX D'AFRIQUE DU NORD/ALBUM OF ORIGINAL DRAWINGS FROM NORTH AFRICA]..](https://static.livre-rare-book.com/pictures/TLS/5801_3_thumb.jpg)
Bel ensemble de dessins originaux consacrés à l'Afrique du Nord, réunis dans un album. Exécutés au crayon, à l'encre ou à l'aquarelle, ce sont pour la plupart des portraits de la population locale. Parmi eux : La plupart sont des portraits et certains sont légendés au crayon : Riati, musicien, Mallem, Caïd, porteur d'eau. D'autres représentent des scènes de vie diverses. Vraisemblablement réalisés sur le vif par un voyageur, ils sont pour la plupart finement exécutés par un artiste amateur anonyme. Intéressante iconographie, en parfait état. 1 vol. 4to oblong (213 x 305 mm) of: [24] ff on which are pasted 24 original unsigned drawings including: 17 in graphite, 2 in ink, 4 in watercolor and 1 wash. Later clasp binder, fawn basane spine, cloth covering the boards. Beautiful set of original drawings dedicated to North Africa, collected in an album. Executed in pencil, ink or watercolor, most are portraits of the local population. Among them: Most are portraits, and some are captioned in pencil: Riati, musician, Mallem, Caïd, water carrier. Others depict various scenes of life. Probably taken on the spot by a traveler, most are finely executed by an anonymous amateur artist. Interesting iconography, in perfect condition.
[ALBUM DE PHOTOGRAPHIES ALGÉRIE, TUNISIE, ÉGYPTE/PHOTOGRAPH ALBUM ALGERIA, TUNISIA, EGYPT].
1899-1901. 1899 1 vol. in-4 oblong (175 x 375 mm) de : 115 photographies d'Algérie et de Tunisie et 140 d'Égypte. Étiquettes sur la première garde : « Fournitures photographiques Louis Schrambach, 15 rue de pépinière, gare St Lazare » « DF Paris, MG222 ». (Quelques tâches). Demi-chagrin noir à coins, dos à nerfs orné muet, plats recouverts de papier lie-de-vin, garde de papier doré.
Magnifique album de photographies d'un séjour en Algérie, en Tunisie et en Égypte de 1899 à 1901. Dauteur inconnu, trois hommes font néanmoins lobjet des premiers clichés tandis quils embarquent à destination dAlger. Les photographies de petits formats sont contrecollées de 3 à 6 par page. Elles sont majoritairement au format paysage et certaines forment de sublimes panoramas en une seule prise ou par un assemblage. La qualité des compositions témoigne clairement dun il photographique. Les sujets sont très variés et dépeignent fidèlement lAfrique du nord avec ses habitants, ses scènes de vie, ses paysages naturels, son architecture et ses sites historiques remarquables. La première partie est consacrée à lAlgérie où lauteur a séjourné à partir davril 1899 tandis que la seconde dépeint lÉgypte de décembre 1900 à janvier 1901. Chacune est introduite par un titre à pleine page joliment calligraphié à lencre noire. Certains clichés de la partie sur lÉgypte sont titrés et celle-ci débute par un départ des trois hommes de Messine pour Le Caire. Ci-dessous la liste des titres : Caserne au Caire, L'obélisque dHéliopolis, Autruches, Tombeaux des Kalifs, Vieux Caire, Le Sphinx et les pyramides, Louqsor, Porte de Thèbes, Allée aux sphinx Karnak, Karnak, M. Legrain au travail (Georges Legrain, 1865-1917, Égyptologue), Louqsor, Le Nil à Louqsor, Vallée des rois, Colosses de Mennon, Débarcadère dEsneh, Temple dEdfou, vue dEdfou, Kom Ombo, Allée aux sphinx Karnak, Chadoufs, vue dAssouan, Marché à Assouan, Perruquier à Assouan, Marché au grain à Assouan, Camp Bisharin à Assouan, Tente Bisharin, Femmes et enfants Bisharin, Philae, Arrivée à Philae, Déjeuner dans le temple à Philae, Les cataractes près de Philae, Enfants près de la première cataracte, Vue panoramique prise du temple de Philae, Première cataracte, Travaux du barrage de la première cataracte, Potier à Keneh, Chadoufs, Potier, Médinet El-Fayoum, Pigeonnier, Déjeuner dans le temple dAbydos, Bords du Nil, Abydos Memphis, Pyramide à Saqqarah. Bel album bien conservé. 1 vol. 4to oblong (175 x 375 mm) containing: 115 photographs of Algeria and Tunisia and 140 of Egypt. Labels on the front endpaper: Fournitures photographiques Louis Schrambach, 15 rue de pépinière, gare St Lazare DF Paris, MG222. (A few stains). Black half-shagreen with corners, spine with blind-stamped raised bands, covers covered with wine-colored paper, gilt paper endpapers. Magnificent album of photographs from a trip to Algeria, Tunisia, and Egypt from 1899 to 1901. Although the author is unknown, three men are nevertheless the subject of the first photographs as they embark for Algiers. The small-format photographs are mounted 3 to 6 per page. Most are in landscape format, and some form sublime panoramas in a single shot or by assembly. The quality of the compositions clearly demonstrates a photographic eye. The subjects are very varied and faithfully depict North Africa with its inhabitants, scenes of daily life, natural landscapes, architecture, and remarkable historical sites. The first part is devoted to Algeria, where the author stayed from April 1899, while the second depicts Egypt from December 1900 to January 1901. Each section is introduced by a full-page title beautifully calligraphied in black ink. Some of the photographs in the section on Egypt are captioned, and it begins with the departure of the three men from Messina for Cairo. Below is the list of titles: Barracks in Cairo, The Obelisk of Heliopolis, Ostriches, Tombs of the Caliphs, Old Cairo, The Sphinx and the Pyramids, Luxor, Gate of Thebes, Avenue of Sphinxes Karnak, Karnak, Mr. Legrain at work (Georges Legrain, 1865-1917, Egyptologist), Luxor, The Nile at Luxor, Valley of the Kings, Colossi of Mennon, Esneh Landing Stage, Temple of Edfu, View of Edfu, Kom Ombo, Karnak Sphinx Avenue, Chadoufs, View of Aswan, Market in Aswan, Wig Maker in Aswan, Grain Market in Aswan, Bisharin Camp in Aswan, Bisharin Tent, Bisharin Women and Children, Philae, Arrival at Philae, Lunch in the Temple at Philae, The cataracts near Philae, Children near the first cataract, Panoramic view taken from the temple of Philae, First cataract, Work on the dam at the first cataract, Potter in Keneh, Chadoufs, Potter, Medinet El-Fayoum, Dovecote, Lunch in the temple of Abydos, Banks of the Nile, Abydos Memphis, Pyramid at Saqqara. Beautiful album in good condition.
Phone number : 06 81 35 73 35
[ALGAE HERBARIUM / ALGUIER]. COLLECTION ET DESCRIPTION DES PLUS BELLES ALGUES ET PLANTES MARINES qu'on trouve sur les bords de l'océan aux environs de Royan.
[Circa 1850] 1850 1 vol. in-8° (245 x 155 mm) et 2 vol. in-4° (280 x 215 mm) de: 325 espèces dalgues réparties sur 161 planches accompagnées d'importants descriptifs manuscrits. Demi-marocain rouge à coins, plats recouverts de papier marbré, dos à nerfs orné et titré, percaline bleue estampée à froid, titre doré «Album pour collection» et orné avec encadrement sur le premier plat, dos lisse.
Impressionnant alguier dauteur inconnu regroupant un total de 325 algues. Tel quannoncé sur la page de titre, ces espèces ont été prélevées sur le littoral de Royan en Charente inférieure. Ce travail colossal est divisé en deux partie: une première intitulée «Notions élémentaires sur les algues marines» et une seconde intitulée «Collection et description des plantes produites dans le présent opuscule». La première partie qui se veut être un cours introductif à la botanique algues est divisée en 4 chapitres: «1. Recherche et récolte des algues», «2. Traitement et application des plantes», «3. Définition des algues marines, leur structure, leur mode de reproduction et de nutrition», «4. Généralités sur les algues marines, leurs couleurs, leur formes, leur utilité et leur rôle dans la nature», «5. Collection et description des plantes produites dans le présent opuscule». La seconde partie, beaucoup plus longue, est quant à elle dédiée aux spécimens prélevés dans les environs de Royan. Lensemble est organisé en classe (ex: «Les Frondosées»), tribus (ex: «Les Ulvassées»), genres et espèces (ex: «Chondrus crépu, Chondrus crispis»), le plus souvent avec nom vernaculaire et scientifique. Les 325 spécimens bien conservés et titrés sont disposés en regard dune description très complète. Lensemble est écrit à lencre noire dune écriture très lisible et paginé. Remarquable travail bien conservé et réalisé avec application. 1 vol. 8-vo (245 x 155 mm) and 2 vol. in-4 (280 x 215 mm) of : 325 species of seaweeds distributed on 161 plates accompanied by important handwritten descriptions. Half red moroco with corners, boards covered with marbled paper, spine ribbed and titled, cold-stamped blue percaline, gilt title "Album for collecting" and decorated with framing the first plate, smooth spine. Impressive alguier of unknown author gathering a total of 325 seaweeds. As announced on the title page, these species were collected on the coast of Royan in the lower Charente. This colossal work is divided into two parts: the first entitled "Basic notions on marine algae" and the second entitled "Collection and description of the plants produced in this booklet". The first part, which is an introductory course on seaweed botany, is divided into four chapters: "1. search for and collection of seaweeds", "2. treatment and application of plants", "3. definition of seaweeds, their structure, reproduction and nutrition", "4. general information on seaweeds, their colors, shapes, usefulness and role in nature", and "5. collection and description of the plants produced in this booklet". The second part, much longer, is dedicated to the specimens collected in the vicinity of Royan. The whole is organized in classes (e.g. "Les Frondosées"), tribes (e.g. "Les Ulvassées"), genera and species (e.g. "Chondrus crépu, Chondrus crispis"), most often with vernacular and scientific names. The 325 well-preserved and titled specimens are arranged opposite a very complete description. The whole is written in black ink in a very legible handwriting and paginated. Remarkable work well preserved and carried out with application.
Phone number : 06 81 35 73 35
ALMANACH HISTORIQUE ET CHRONOLOGIQUE DE TOUS LES SPECTACLES.
Paris, Chez Duchesne, Libraire, 1752. 1752 1 vol in-18° (121 x 65 mm.) de: [2] ff. (frontispice et titre gravés), 160 pp., [4] ff. (catalogue du libraire). Plein veau d'époque, dos lisse orné, titre de maroquin rouge, roulette dorée sur les coupes, tranches marbrées, signet de soue rouge.
Bel exemplaire, frais, de ce premier volume de ce célèbre almanach qui paraitra jusqu'en 1815 et sera plusieurs fois réédité. Il comporte la liste précise pour l'année écoulée (1751) de toutes les pièces de théâtre qui ont été jouées dans les théâtres parisiens les plus renommés, comme la Comédie Française, la Comédie Italienne et l'Opéra. Il précise « les trois jours de parade pour la comédie Françoise sont le lundi, le mercredi et le samedi. Cest pour ces jours-là que lon réserve les meilleures pièces ou les pièces nouvelles ». L'Almanach contient également des notes sur les uvres et sur le théâtre en général, une liste des comédiens et musiciens travaillant actuellement à la Comédie, et des extraits tirés de plusieurs drames. Beau Frontispice allégorique et titre orné. 1 vol. 18vo (121 x 65 mm.) of: [2] ff. (engraved frontispiece and title), 160 pp, [4] ff. (bookseller's catalog). Full contemporary calf, smooth spine decorated, red morocco title, gilt roulette on the edges, marbled edges, red soue bookmark. Nice and fresh copy of this first volume of this famous almanac which will be published until 1815 and will be reissued several times. It includes the precise list for the past year (1751) of all the plays that were performed in the most famous Parisian theaters, such as the Comédie Française, the Comédie Italienne and the Opéra. He specifies "the three days of parade for the Comédie Française are Monday, Wednesday and Saturday. It is for these days that we reserve the best plays or new plays (translated from French)". The Almanac also contains notes on the works and on the theater in general, a list of actors and musicians currently working at the Comédie, and excerpts from several dramas. Beautiful allegorical frontispiece and ornate title.
[AMERINDIENS HOPIS - 2 PHOTOGRAPHIES ORIGINALES] . [HOPI NATIVE AMERICANS - 2 ORIGINAL PHOTOGRAPHS]
SLND [Amérique di Nord, vers 1900]. 1900 2 tirages argentiques originaux de 175 x 125 mm. (trace de plis).
Beaux tirages représentant une cérémonie Hopi vers 1900. Sur l'une d'elle on distingue un européen en arrière-plan. Les Hopis (contraction de Hopitu-shinumu, « le peuple de la paix » en français) font partie du groupe amérindien des Pueblos d'Amérique du Nord, voisins des Navajos, des Papagos, et des Zuñis. Les Hopis vivent dans le nord-est de l'Arizona, dans la région des Four Corners, une région très aride. Two original silver prints, 175 x 125 mm (with creases). Beautiful prints depicting a Hopi ceremony circa 1900. One of them features a European man in the background.
[ARABIE-ADEN] 17 Tirages albuminés originaux de la ville d'Aden et de ses habitants. [ARABIA/ ADEN] 17 Original albumen prints of the city of Aden and its inhabitants.
SLND [Aden, circa 1870] 1870 17 photographies originales de formats divers (de 54 x 93 mm à 280 x 215 mm) tirées sur papier albuminé, légendées au crayon. Contrecollées sur 10 cartons d'époque de 432 x 340 mm (jauni sur les bords).
Bel ensemble de 17 photographies du port dAden, de ses monuments et de sa population vers 1870. Ces tirages sur papier albuminé à partir de plaques de verre sont contrecollés dépoque sur 10 feuilles de carton et légendés au crayon. 8 sont dun grand format sur une feuille et 9 de petit format sue 2 feuilles : 1- « A Aden-la ville noire-panorama » (215 x 250 mm 2- « En rade dAden-bazars arabes-hôtels ». (215 x 250 mm) 3- sur 1 feuille : Les habitants dAden : « fillette arabe », « femme Somali », « Somali », « femme arabe », « Adenien ». Dim (90 x 55 mm) 4-sur 1 feuille : les habitants dAden : « pèlerin arabe », « Somali », « Somali » et « femme Somali » (90 x 55 mm) 5- « Entrée des citernes-le jardin botanique-défense de toucher aux fleurs » (220 x 280 mm) 6- « La grande citerne-Aden » (220 x 275 mm) 7- « Groupes somalis-Arabie ». (215 x 265 mm) 8- « Au marché des chameaux ». (195 x 255 mm) 9- « une arabe » (270 x 230 mm) 10- « Au marché aux chameaux-marchands de bois ». (200 x 250 mm). Les 13 photographies consacrées à la population dAden et à ses activités sont dun grand intérêt ethnographique. Précieuse source iconographique de tirages bien contrastés et en bel état de conservation. 17 original photographs in various formats (from 54 x 93 mm to 280 x 215 mm) printed on albumen paper, captioned in pencil. Mounted on 10 period cardboard sheets measuring 432 x 340 mm (yellowed at the edges). A beautiful set of 17 photographs of the port of Aden, its monuments and its population around 1870. These albumen paper prints from glass plates are mounted on 10 sheets of cardboard and captioned in pencil. Eight are large format on one sheet and nine are small format on two sheets: 1- Adenthe black citypanorama (215 x 250 mm) 2- In the harbor of AdenArab bazaarshotels. (215 x 250 mm) 3- on one sheet: The inhabitants of Aden: Arab girl, Somali woman, Somali, Arab woman, Adenian. Dim (90 x 55 mm) 4- on one sheet: the inhabitants of Aden: Arab pilgrim, Somali, Somali, and Somali woman (90 x 55 mm) 5- Entrance to the cisterns-the botanical garden-do not touch the flowers (220 x 280 mm) 6- The large cistern-Aden (220 x 275 mm) 7- Somali groups-Arabia. (215 x 265 mm) 8- At the camel market. (195 x 255 mm) 9- An Arab woman (270 x 230 mm) 10- At the camel market-wood merchants. (200 x 250 mm). The 13 photographs devoted to the population of Aden and its activities are of great ethnographic interest. A valuable iconographic source of well-contrasted prints in good condition.
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ARRET DU CONSEIL D'ETAT DU ROI qui confirme les différens règlemens rendus sur la fabrication des cartes à jouer, et qui fixe les villes dans lesquelles la fabrication en est permise.
Paris, Imprimerie Royale, 1776. 1776 1 vol. in-folio (250 x 200 mm.) de: 7 pp., [1] page blanche. (rousseurs, trace de pli). Non relié, tel que publié.
Une des dernières réglementions sur la production des cartes à jouer prise avant la révolution. Rappelant létat de la législation en vigueur concernant la production et la taxation des cartes à jouer, le texte comporte en outre un « Etat des villes ou sa majesté veut et entend que la fabrication des cartes soit restreinte ». Instaurés en 1583, Les droits sur les cartes seront abolis le 2 mars 1791. Cependant la loi du 9 vendémiaire an VII [30 septembre 1798] et l'article 80 de la loi du 5 ventôse an XII [23 février 1799] rétablissent les taxes dont la perception est confiée au service des contributions indirectes. Il faudra attendre le 1er janvier 1959 pour que l'État supprime la taxe sur les jeux de cartes, remplacée par la TVA. 1 vol. in-folio (250 x 200 mm.) of: 7 pp., [1] blank page. (foxing, trace of fold). Unbound, as issued. One of the last regulations on the production of playing cards taken before the revolution. Recalling the state of the legislation in force concerning the production and taxation of playing cards, the text also includes a "State of the cities where his majesty wants and intends that the manufacture of cards be restricted..." (translated from French). Established in 1583, the rights on cards were abolished on March 2, 1791. However, the law of 9 Vendemiaire Year VII [30 September 1798] and article 80 of the law of 5 Ventôse Year XII [23 February 1799] re-established the taxes, the collection of which was entrusted to the indirect taxation service. It was not until January 1st 1959 that the State abolished the tax on card games, which was replaced by the VAT.
[BIBLE ETHIOPIENNE EN GUEZE/ETHIOPIAN BIBLE IN GE'EZ]
[Circa 1850] 1850 1 vol in-4° (200 x 145 mm) de: [130] ff. calligraphiés à l'encre rouge et noire. (Tâches et petite déchirure à lillustration des rois mages). Cuir tanné au sumac sur aies de bois et orné de motifs à froid, dos lisse.
Magnifique Bible éthiopienne du XIXe siècle entièrement rédigée en guèze. Les 130 feuillets calligraphiés à l'encre noire et rouge sur vélin comportent 26 lignes par page. Louvrage est illustré de 7 compositions à pleine page en coloris dépoque et habilement exécutées. Ces dernières représentent : la Cène, la vierge à lenfant, Saint Michel terrassant le dragon, les quatre évangélistes, les rois mages, le couronnement de la Vierge, Saint Pierre accompagné de saint Jean et saint Paul. Le manuscrit souvre sur le livre des psaumes et comporte des annotations en amharique dans le texte. Les gardes et quelques marges sont truffées de croquis denfant et de ce qui sapparente à des exercices décriture en amharique, laissant supposer que louvrage a été utilisé à des fins de catéchisme. Manuscrit bien conservé et joliment illustré. 1 vol. 4to (200 x 145 mm) of: [130] ff. calligraphied in red and black ink. (Stains and small tear on the illustration of the Three Wise Men). Sumac-tanned leather on wooden boards and decorated with blind-stamped motifs, smooth spine. Impressive 19th-century Ethiopian Bible written entirely in Ge'ez. The 130 folios calligraphied in black and red ink on vellum contain 26 lines per page. The work is illustrated with seven full-page compositions in period colors and skillfully executed. These depict: the Last Supper, the Virgin and Child, Saint Michael slaying the dragon, the four evangelists, the Three Wise Men, the Coronation of the Virgin, and Saint Peter accompanied by Saint John and Saint Paul. The manuscript opens with the Book of Psalms and includes annotations in Amharic in the text. The endpapers and some margins are filled with children's sketches and what appear to be Amharic writing exercises, suggesting that the work was used for catechism purposes. The manuscript is well preserved and beautifully illustrated.
Phone number : 06 81 35 73 35
BREVIARUM ROMANUM ex decreto Sacrosancti Concilii Tridentini restitutum, et summorum Pontificum auctoritate recognitum.
Paris, F. Leonard, 1701. 1701 4 vol. in-8° (215 x 145 mm) de : I. [10] ff (frontispices, titres, table), 584, CCXXXI, 4 pp.;II. [10] ff (frontispices, titres, table), 604, CCXXXII pp, [14] ff.; III: [10] ff (frontispices, titres, table), 53é, CCXXXI pp, [13] ff. Impression en rouge et noir, 4 frontispices gravés, 7 gravures hors texte (dont une répétée), lettrines, bandeaux. Ajout de publications à la fin des volumes. Quelques inscriptions manuscrites à lencre brune. Plein maroquin rouge d'époque, dos à nerfs ornés, titres et tomaisons de maroquin vert, triple filets encadrant les plats avec fleurons angulaires et blason doré postérieurs au centre (Harry et Caresse Crosby), filet doré sur les coupes, tranches dorées.
Superbe exemplaire, provenant de prestigieuses collections, de ce bréviaire en quatre volumes imprimé en rouge et noir par léditeur parisien Frederic Léonard. Provenance : 'La Ponchapt. De Rustant' (inscription à lencre brune en bas des titres) ; M. L'Abbé Andreu (ex-libris gravé); Estelle Doheny (ex-libris en doré ovale sur maroquin rouge contrecollé sur le premier contre-plat, sa vente, Christie's Camarillo California, 1er février 1988, lot 403). Harry et Caresse Crosby (ex-libris doré rectangulaire en maroquin vert contrecollé sur le premier contre-plat, blason doré au centre du premier plat). Estelle Doheny, seconde épouse du magnat du pétrole californien Edward Lawrence Doheny (1856-1935), débute sa collection de livres au milieu des années 1920, manifestant un goût marqué pour les livres à tranches peintes et elle constitue une collection de manuscrits et de livres imprimés rares réputée, comptant parmi les plus célèbres bibliothèques privées des Etats-Unis, collection dans laquelle bibles et livres religieux tenaient une place importante. Son ex-libris de maroquin ovale, est orné d'un encadrement de style Renaissance (coquille en tête et mascaron en queue), avec linscription dorée « ex libris * estelle doheny ». Harry et Caresse Crosby fondèrent la Black Sun Press à Paris en 1927, qui influença la publication des premiers ouvrages d'un certain nombre d'écrivains, dont James Joyce, D.H. Lawrence, Ezra Pound, Ernest Hemingway Caresse Crosby, née Mary Phelps en (1892, New York-1970, Rome), est une éditorialiste, sculptrice, poétesse et femme de lettres américaine, notamment célèbre pour avoir participé à l'invention du soutien-gorge en 1913. 4 vol. in-8vo (215 x 145 mm) from: I. [10] ff (frontispieces, titles, table), 584, CCXXXI, 4 pp.; II. [10] ff (frontispieces, titles, table), 604, CCXXXII pp, [14] ff.; III: [10] ff (frontispieces, titles, table), 53é, CCXXXI pp, [13] ff. Printing in red and black, 4 engraved frontispieces, 7 out-of-text engravings (including one repeated), initials, banners. Added publications bound at the end of volumes. Some handwritten inscriptions in brown ink. Full period red morocco, spine with decorated raised bands, titles and volume numbers in green morocco, triple fillets framing the boards with angular fleurons and golden coat of arms later in the center (Harry and Caresse Crosby), gilt fillet on the cuts, gilt edges. Superb copy, from prestigious collections, of this four-volume breviary printed in red and black by the Parisian publisher Frederic Léonard. Provenance: 'La Ponchapt. De Rustant' (inscription in brown ink at the bottom of the titles); M. L'Abbé Andreu (engraved ex-libris); Estelle Doheny (oval gold bookplate on red morocco laminated on the first back cover, her sale, Christie's Camarillo California, February 1, 1988, lot 403). Harry and Caresse Crosby (rectangular golden bookplate in green morocco laminated on the first cover, golden coat of arms in the center of the first cover). Estelle Doheny, second wife of Californian oil magnate Edward Lawrence Doheny (1856-1935), began her book collection in the mid-1920s, showing a marked taste for books with painted edges, and she built up a collection of manuscripts and books renowned rare prints, counting among the most famous private libraries in the United States, a collection in which bibles and religious books held an important place. Its oval morocco ex-libris is decorated with a Renaissance style frame (shell at the head and mascaron at the tail), with the golden inscription ex libris * estelle doheny. Harry and Caresse Crosby founded the Black Sun Press in Paris in 1927, which influenced the publication of the early works of a number of writers, including James Joyce, D.H. Lawrence, Ezra Pound, Ernest Hemingway Caresse Crosby, born Mary Phelps in (1892, New York-1970, Rome), is an American columnist, sculptor, poet and woman of letters, notably famous for having participated in the invention of the bra in 1913.
Phone number : 06 81 35 73 35
[CARNET DE BAL en métal repoussé à décor de violettes]/[DANCE BOOK in embossed metal decorated with violets].
[France, circa 1880]. 1880 1 vol in-32° (50 x 35 mm) de: [30] ff vierges. Métal repoussé à motifs floraux sur les plats, charnière à ressort, porte mine rangé sur le coté, anneau de suspension, gardes de papier argenté, tranches dorées.
Chamant carnet de bal miniature en métal repoussé à décor de violettes, complet de son porte mine et de ses feuillets demeurés vierges. Joint : portefeuille miniature en maroquin vert (22 x 33 mm env.) 1 vol 32mo (50 x 35 mm) volume of: [30] blank pages. Embossed metal with floral motifs on the covers, spring hinge, pencil holder on the side, hanging ring, silver paper endpapers, gilt edges. Charming miniature dance card book in embossed metal decorated with violets, complete with its mechanical pencil and blank pages.
Reference : 4611
[COLLECTION D'ALMANACHS MINIATURES] Et rennes mignones (1834, 1839). Cadeau des muses (1840, 1842, 1843). Etrennes intéressantes (1819, 1834, 1843) ; Le petit théâtre de l'univers ( 1832, 1834, 1836, 1843).
4 volume in-32° réunissants 12 almanachs avec leurs planches et tableaux dépliants. (Etrennes interessantes 1843: 3 ff arrachés, ensemble assez frais). Cartonnages anciens recouverts de papier marbré, dos lisses, titres de maroquin rouge.
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Charmant ensemble réunissant 12 volumes de petits almanachs publiés de 1832 à 1843, illustrés de cartes et tableaux repliés.
[CORAN MANUSRIT CORANIQUE ENLUMINE OTTOMAN /OTTOMAN ILLUMINATED HANDWRITTEN QURAN].
Turquie, 1830. 1830 1 vol in-16° (124 x 85 mm). de: [303] ff., manuscrit calligraphié en naskh sur papier de 15 lignes de texte par page à l'encre noire et rouge dans un encadrement dencre et dor, 2 frontispices polychromes dont 1 sur double page, nombreuses enluminures dans les marges. (taches et salissures sur les gardes). Reliure à rabat d'époque de maroquin grenat avec décor estampé d'un médaillon et d'écoinçons garnis de rinceaux floraux et rehaussés d'or, dos muet, gardes de papier gaufré à motifs floraux (infimes d défauts dusage ou frottements).
Superbe coran ottoman de la première moitié du 19éme si finement calligraphié et enluminé et conservé dans sa reliure dorigine. Manuscrit rédigé en écriture naskh, qui en arabe signifie « copier », forme arrondie et fluide de calligraphie principalement utilisée pour transcrire le Coran et des écrits islamiques et également des manuscrits littéraires et culturels. Le naskh est facilement lisible et les preuves de son utilisation remontent au premier siècle de lislam. Notre Coran est introduit par un double frontispice en unwâns enluminé à l'or et en polychromie, le texte en réserve sur fond d'or, encadré de deux cartouches dorés surmontés d'un lambrequin, l'ensemble encadré d'une marge florale. Les sourates sont séparées par des cartouches dorés, les versets par des disques dorés et plusieurs médaillons floraux enluminés agrémentent les marges. Un deuxième frontispice enluminé à décor de lambrequin introduit la Sourate Ya-Sîn (XXXVI). En fin de manuscrit, le colophon indique le nom du copiste : "Khalil Ibrahîm" et la date du 13 Rabi' al-Awwal 1246 H (1er septembre 1830). Bel exemplaire conservé dans sa fine reliure dorigine en parfaite condition. 1 vol. 16to (124 x 85 mm). From: [303] ff., manuscript written in naskh script on paper with 15 lines of text per page in black and red ink within a black and gold border, 2 polychrome frontispieces, including 1 on a double page, numerous illuminations in the margins. (stains and dirt on the endpapers). Contemporary maroon morocco binding with flap, decorated with an embossed medallion and spandrels adorned with floral scrollwork and enhanced with gold, plain spine, embossed paper endpapers with floral motifs (minor signs of wear or rubbing). Superb Ottoman Koran from the first half of the 19th century, finely calligraphed and illuminated, preserved in its original binding. The manuscript is written in naskh script, which in Arabic means to copy, a rounded and fluid form of calligraphy mainly used to transcribe the Quran and Islamic writings, as well as literary and cultural manuscripts. Naskh is easily legible, and evidence of its use dates back to the first century of Islam. Our Quran is introduced by a double frontispiece in unwâns illuminated in gold and polychrome, the text in reserve on a gold background, framed by two gold cartouches surmounted by a lambrequin, the whole framed by a floral margin. The suras are separated by gold cartouches, the verses by gold discs, and several illuminated floral medallions adorn the margins. A second illuminated frontispiece decorated with a lambrequin introduces Sura Ya-Sîn (XXXVI). At the end of the manuscript, the colophon indicates the name of the copyist: Khalil Ibrahîm and the date of 13 Rabi' al-Awwal 1246 AH (September 1, 1830). A beautiful copy preserved in its original fine binding in perfect condition.
Phone number : 06 81 35 73 35
Reference : 6334
Description de l'Amérique méridionale d'après Georges Juan, Antonio d'Ulloa, de La Condamine et Frézier.
Tours, A. Mame et cie, 1850. 1 vol in-12° de: 236 pages, fontispice gravé, vignette en page de titre. Cartonnage romantique vert (coiffes et coins frottés).
Beau livre de prix consacré à l'Amérique méridionale, conservé dans son élégant cartonnage romantique d'origine.
[DESSIN AU LAVIS D'ENCRE - SCENE DE VIE D'ARSENAL VERS 1800 / INK WASH DRAWING - ARSENAL LIFE SCENE CIRCA 1800].
s.l.n.d., circa 1800. 1800 1 feuille (192 x 270 mm), dessin au lavis d'encre noire. (Quelques taches claires ou rousseurs).
![[DESSIN AU LAVIS D'ENCRE - SCENE DE VIE D'ARSENAL VERS 1800 / INK WASH DRAWING - ARSENAL LIFE SCENE CIRCA 1800]..](https://static.livre-rare-book.com/pictures/TLS/4696_1_thumb.jpg)
Superbe dessin au lavis d'encre représentant une scène de vie d'un arsenal vers 1800.En France, le dessin de marine est une tradition qui remonte a la fin du XVIIe siècle. La constitution d'une flotte militaire de premier plan sous l'impulsion de Louis XIV et de son ministre Colbert pousse des marins à devenir artistes afin de représenter ces navires de façon plus réaliste que les scènes nautiques dues aux artistes généralistes dalors. Au XVIIIe siècle, des dessinateurs de marine tels que Nicolas Ozanne (1728-1811) et son frère Pierre (1737-1813) poussent cet art à son plus haut niveau. Leurs dessins sont gravés et illustrent les traités de navigation, de construction navale ou d'histoire maritime. Le présent dessin, exécuté dans les années 1800-1820, nest pas signé. Il présente la finesse et les qualités des travaux des Ozanne et est certainement l'uvre d'un de leurs élèves ou d'un continuateur de cet art qui connait d'autres maitres actifs au XIXe siècle tels que Jean Jérôme Baugean (1765-1830) ou Léon Morel-Fatio (1810-1871). Au premier plan de dessin exécuté au lavis dencre se dresse limposante étrave dun navire déjà gréé, prêt à la mise à leau. Au pied, sur le plan incliné, un charpentier portant un madrier nous donne une bonne idée des dimensions de cette unité. Au second plan, une barge aux formes rondes, portant un mat de charge et un cabestan, est amarrée devant un second navire à moitié gréé, à quai face à des bâtiments darsenal aux toitures de tuiles qui pourraient être ceux du port-arsenal de Toulon. Des silhouettes saffairent sur son pont et une chaloupe amarrée a sa poupe semble le faire manuvrer. En arrière-plan à gauche, un troisième navire est représenté toutes voiles dehors, létrave pointée vers lentrée du port. Au fonds se dessine la silhouette de hautes collines ou montagnes. Lartiste a intentionnellement représenté chaque détail des pièces de bois constituant létrave du premier navire : chaque clou maintenant le bordage aux membrures est même représenté. Ce dessin était probablement destiné à illustrer un traité de construction navale. Nous avons trouvé des dessins très similaires dans le traité du gréement de Pierre-Alexandre Forfait (1752 - 1807), publié en 1788 1 sheet (192 x 270 mm), drawing in black ink wash. (Some light stains or foxing). Superb ink wash drawing representing a scene of life in an arsenal around 1 800. In France, maritime design is a tradition that dates back to the end of the 17th century. The constitution of a leading military fleet under the impetus of Louis XIV and his minister Colbert pushed sailors to become artists in order to represent these ships in a more realistic way than the nautical scenes due to the more generalist artists of the time. In the 18th century, maritime designers such as Nicolas Ozanne (1728-1811) and his brother Pierre (1737-1813) pushed this art to its highest level. Their engraved drawings illustrate treatises on navigation, shipbuilding and maritime history. This drawing, made in the years 1800-1820, is unsigned. However, it presents the finesse and qualities of the works of the Ozannes and is certainly the drawing of one of their students or of a continuator of their art who knows other masters from the 19th century such as Jean Jérôme Baugean (1765-1830 ) or Léon Morel-Fatio (1810-1871). In the foreground of this drawing executed in ink wash stands the imposing bow of an already rigged ship, ready for launching. At the foot, on the inclined plane, a carpenter carrying a plank gives us a good idea of the dimensions of the ship. In the background, a round-shaped barge, carrying a load mast and a capstan, is moored in front of a second half-rigged ship, at the quay facing the arsenal buildings with tiled roofs which could be those of the port-arsenal from Toulon. Silhouettes cluster on its deck and a rowboat moored at its stern seems to be maneuvering it. In the background to the left, a third ship is shown with full sails out, the bow pointed towards the entrance of the port. In the background, the silhouette of high hills or mountains emerges. The artist intentionally represented every detail of the pieces of wood constituting the bow of the first ship: every nails holding the planking to the frames are even represented. This drawing was probably intended to illustrate a treaty on shipbuilding. We found very similar designs in Pierre-Alexandre Forfait's Treatise on Rigging (1752 - 1807), published in 1788.
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[ETHIOPIAN MANUSCRIPT BIBLE IN GE'EZ]
[Circa 1850] 1850 1 vol in-12 manuscrit (110 x 85 mm) de : 49 ff. ; 27 figures hors texte. Ais de bois recouvertes de basane brune, motifs géométriques estampés à froid, dos lisse, étui en vélin avec lacets.
Superbe manuscrit chrétien en langue guèze et richement illustré. Le texte disposé en dix lignes par page est joliment calligraphié à l'encre noire et rouge. Il est accompagné de 27 magnifiques figures hors texte exécutées avec un trait particulièrement fin à lencre noire dans un encadrement. Ces dernières représentent des scènes du Nouveau Testament telles que : la naissance du Christ, la fuite en Égypte, le baptême du Christ dans le Jourdain par Jean le Baptiste, la pêche miraculeuse au Lac de Tibériade, des scènes de la Crucifixion, etc. Ces diverses scènes sont commentées par un petit texte manuscrit sur la page faisant face au dessin. Manuscrit très bien conservé. 1 manuscript 12mo (110 x 85 mm) of: 49 ff.; 27 figures outside the text. Wooden boards covered with brown sheepskin, cold-stamped geometric patterns, smooth spine, vellum case with laces. An impressive Christian manuscript in the Ge'ez language, richly illustrated. The text, arranged in ten lines per page, is beautifully calligraphied in black and red ink. It is accompanied by 27 magnificent illustrations outside the text, executed with particularly fine lines in black ink within a frame. These depict scenes from the New Testament such as: the birth of Christ, the flight into Egypt, the baptism of Christ in the Jordan by John the Baptist, the miraculous catch of fish at Lake Tiberias, scenes from the Crucifixion, etc. These various scenes are accompanied by a short handwritten text on the page opposite the drawing. The manuscript is very well preserved.
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ETRENNES MIGNONES CURIEUSES ET UTILES, pour lannée mil sept cent quatre-vingt-six.
Paris, Guillot, 1786. 1786 1 vol in-18° (97 x 58 mm) de: 96 pp et 2 cartes repliées aux contours aquarellés. Plein maroquin rouge d'époque, dos lisse orné de caissons dorés, plats à encadrements dorés richement décorés: sur le premier plat petite fleur dans un cur feuillagé, sur le second plat, la devise "Tout est à vous mon cur et ma pensée", contre-gardes de papier dominoté doré, tranches dorées.
Charmant petit almanach débutant par un tableau historique de l'humanité et le calendrier de l'année sur 24 pp. Suit une description historique, économique et politique du Royaume intitulée "Idée de la France"; un tableau des souverains d'Europe, puis des dignitaires et officiers du royaume: clergé, administration royale, Armée, Marine, Diplomatie... L'ouvrage donne aussi le détail: des bibliothèques publiques, coches d'eau, diligences, carrosses et autres voitures publiques, foires principales, tarif des glaces... Y figure également un article sur les centenaire (p. 89), et un autre intitulé "pensées diverses et réflexions" (p. 89-90): cf.: " l'étude des hommes est plus nécessaire que celle des livres". "La médiocrité est insupportable dans la poésie, la musique, la peinture et le discours public"... L'ouvrage s'achève par une désopilante publicité intitulée "Secret utile à l'Humanité" qui vente un "Topique" vendu 6 livres par une dame Patira, lequel guéri radicalement, par simple application sur le nombril "toutes sortes de vapeurs, telles anciennes qu'elles fussent". Le texte est agrémenté en frontispice d'une carte de la "France ecclésiastique"; et in'fine: d'une carte des "Environs de Paris". Touchante reliure ornée sur le premier plat d'une petite fleur dans un cur feuillagé, sur le second plat, de la devise "Tout est à vous mon cur et ma pensée". Bel exemplaire, très frais. 1 vol 18vo (97 x 58 mm) of: 96 pp and 2 folded maps with watercolor outlines. Full red morocco leather binding of the period, smooth spine decorated with gilt compartments, richly decorated gilt frames on the covers: on the front cover, a small flower in a leafy heart; on the back cover, the motto Tout est à vous mon cur et ma pensée (Everything is yours, my heart and my thoughts); gilt paper endpapers, gilt edges. Charming little almanac beginning with a historical overview of humanity and the calendar for the year over 24 pp. This is followed by a historical, economic, and political description of the Kingdom entitled Idée de la France; a table of the sovereigns of Europe, then the dignitaries and officers of the kingdom: clergy, royal administration, Army, Navy, Diplomacy... The work also provides details on public libraries, water coaches, stagecoaches, carriages and other public vehicles, major fairs, ice prices, etc. There is also an article on centenarians (p. 89) and another entitled Various Thoughts and Reflections (pp. 89-90): cf.: The study of men is more necessary than that of books. Mediocrity is unbearable in poetry, music, painting, and public discourse... The work ends with a hilarious advertisement entitled Secret utile à l'Humanité (Useful Secret for Humanity), which promotes a Topique sold for 6 livres by a Mrs. Patira, which radically cures, by simple application to the navel, all kinds of vapors, however old they may be. The text is embellished with a frontispiece map of Ecclesiastical France and, at the end, a map of the Environs of Paris. The binding is charmingly decorated on the front cover with a small flower in a leafy heart and on the back cover with the motto Everything is yours, my heart and my thoughts. A beautiful copy, very fresh.
INSTRUCTION SUR LES EFFETS DES INONDATIONS ET DEBORDEMENTS DES RIVIERES.
Paris, Meurant, An 4, 1796. 1796 1 vol. in-8° non rogné (210 x 135 mm) de : [1] f. (titre) ; 17 pp. Étiquette de libraire au dos de la page de titre. Couverture éditeur de papier bleu, non rogné.
Rare exemplaire de ce travail dinstruction relatif aux inondations et débordements des rivières dû au conseil dagriculture du ministère de lintérieur en lan IV (1796), rédigé par les citoyens Cels et Gilbert, membres du conseil et de linstitut national. Ces phénomènes naturels qui touchent les prés ont pour conséquence principale daltérer tant la quantité que la qualité du foin et donc la nourriture des animaux domestiques. Cels et Gilberts présentent dès lors leur démarche en début douvrage: On connaît peu en général les principes daprès lesquels on doit se conduire dans ces sortes dévènements, qui ne sont pas toujours aussi malheureux que semblent le croire plusieurs cultivateurs ; et les procédés que lon suit presque partout se ressentent plus ou moins de cette ignorance. Il est donc nécessaire de bien connaître, avant tout, les effets des débordements des rivières sur les prés.. Les deux auteurs subdivisent ainsi leur travail en 4 parties : I. Effets des débordements des rivières sur les prés. II. Mesures à prendre pour les récoltes de foin dans ces circonstances, et moyens dy suppléer. III. Dangers pour les animaux qui se nourrissent des foins vaseux. IV. Précautions et remèdes contre dangers. Exemplaire bien conservé dans son cartonnage éditeur de ce petit ouvrage mêlant agronomie, écologie et médecine animale. 1 vol. 8vo untrimmed (210 x 135 mm) with : [1] f. (title) ; 17 pp. Bookseller's label on spine of title page. Publisher's blue paper cover, untrimmed. Rare copy of this work of instruction on flooding and river overflows due to the agricultural council of the Ministry of the Interior in Year IV (1796), written by citizens Cels and Gilbert, members of the council and the national institute. The main consequence of these natural phenomena affecting meadows is to alter both the quantity and quality of hay, and thus the feed available to domestic animals. Cels and Gilberts set out their approach at the beginning of the book: "There is little general knowledge of the principles according to which one should conduct oneself in these kinds of events, which are not always as unfortunate as many farmers seem to think; and the procedures that are followed almost everywhere are more or less affected by this ignorance. It is therefore necessary to know first and foremost the effects of river overflows on meadows". The two authors divide their work into 4 parts: I. Effects of river overflows on meadows. II. Measures to be taken for hay harvests in these circumstances, and means of compensating for them. III. Dangers for animals feeding on muddy hay. IV. Precautions and remedies against dangers. A well-preserved copy in publisher's cover of this little work combining agronomy, ecology and animal medicine.
[JAPON - YOKOHAMA - SHASHIN - Album laqué japonanais de 50 photographies colorisées à la main/JAPAN - YOKOHAMA - Japanese lacquer album of 50 hand-coloured photographs]
S. L. N. D. [Japon, époque Meiji, circa 1880]. 1880 1 vol in-8 oblong ( 150 x 193 mm.) comportant 50 tirages albuminés colorisés à la main (90 x 138 mm) contrecollés sur feuilles de carton montées en acordéon. (rousseurs dans les marges, photos en bel état). Reliure orientale en accordéon, plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté, et des fleurs pour le second.
Superbe petit album japonais « Yokohama-shashin » contenant cinquante tirages albuminées mis en couleur à la main représentant des vues des habitants, des villes et des paysages du japon au début de lère Meiji. Ce type d'album souvenir apparaît au Japon dans la seconde moitié du XIXe siècle. C'est sous l'ère Meiji (1868-1912) que le pays s'ouvre à l'Occident. Beaucoup détrangers viennent au Japon et les Japonais peuvent voyager au sein du Japon sans enfreindre les lois. Yokohama est alors un endroit privilégié pour rencontrer à la fois des étrangers et des Japonais et les « Yokohama-shashin » ont un grand succès auprès des voyageurs. Leurs deux principales caractéristiques sont : des photographies réunies dans un album bien décoré, et des photographies coloriées à la main. Les artistes japonais, reconnus pour leur maîtrise de l'estampe, souvent coloriée à la main, découvrent alors la perspective occidentale. Le genre de l'ukiyo-e, littéralement « image du monde flottant » ou « image du temps qui passe » - ou nishiki-e lorsque ces images sont coloriées , qui règne en maître du XVIIe au XIXe siècle, est alors détrôné par la photographie. Les premières représentations photographiques du Japon sont réalisées par des Occidentaux, dont Felice Beato qui s'installe à Yokohama en 1863, suivi peu après par le baron Raimund von Stillfried et Adolfo Farsari. Le peintre Charles Wirgman (1832-1891) est sans doute le premier à tenter d'apposer des rehauts de couleurs sur les photographies de Felice Beato. Le succès de ces images peintes amène les coloristes japonais à travailler directement dans les ateliers de photographie et rapidement, les Japonais, élèves de ces maîtres, reprennent à leur tour cette technique et ouvrent de nouveaux studios. Le plus célèbre et talentueux d'entre eux est Kusakabe Kimbei, disciple de Felice Beato dès l'âge de quinze ans. Ces derniers s'inspirent fortement d'une mise en scène traditionnelle issue de l'estampe : représentations de la vie quotidienne (cérémonie du thé, jeunes filles s'adonnant à la musique, dansant ou jouant aux cartes, scènes de repas, nourrice avec un bébé, jeunes femmes sur un pousse-pousse, etc. portraits de geishas, de vieillards, de prêtres shintos et bouddhistes, de samouraïs, combats de sumos, photographiés le plus souvent dans un intérieur de studio. On y trouve également des vues dextérieurs : paysans travaillant dans les rizières au coucher du soleil, jeunes geishas se promenant dans des jardins fleuris ou posant sous des treilles de glycines en fleurs, vues panoramiques du mont Fuji dans la brume... Mais vers la fin du xixe siècle, les cartes postales illustrées, qui sont beaucoup moins chères que les « Yokohama-shashin », deviennent très populaires et sont largement utilisées et de nombreux photographes amateurs émergent qui préfèrent prendre des photos eux-mêmes plutôt que d'acheter d'onéreux « Yokohama-shashin », doù leur rapide déclin. Dans notre exemplaire, comme traditionnellement, les photos sont contrecollées au recto-verso de cartons forts reliés bout à bout et repliés. Les 25 du recto sont en partie légendées en anglais : « Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, OHato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki ». Celles du verso sont consacrées aux habitantes du pays : portraits, scènes de vie, de jardin, de maison, cérémonie du thé Il est paré de sa jolie reliure dorigine aux plats de bois laqué rouge ornés de peintures figurant sur le premier plat une scène de vie dans un paysage avec deux personnages aux visages en os sculpté et dun décor floral pour le second. Bel exemple de cet éphémère art traditionnel japonais. 1 vol. 8vo oblong (150 x 193 mm.) with 50 hand-colored albumin prints (90 x 138 mm) mounted on cardboard sheets (foxing in the margins, photos in good condition). Oriental accordion binding, red lacquered wooden boards decorated with paintings depicting on the first board a scene of life in a landscape with two figures with carved bone faces, and flowers for the second. Beautiful small Japanese album "Yokohama-shashin" containing fifty hand-colored albumin prints depicting views of the people, cities and landscapes of Japan in the early Meiji era. This type of souvenir album appeared in Japan in the second half of the 19th century. It is during the Meiji era (1868-1912) that the country opens to the West. Many foreigners came to Japan and Japanese could travel within Japan without breaking the laws. Yokohama is then a privileged place to meet both foreigners and Japanese and the "Yokohama-shashin" have a great success with travelers. Their two main characteristics are: photographs gathered in a well-decorated album, and hand-colored photographs. Japanese artists, known for their mastery of the print, often hand colored, discovered the western perspective. The genre of ukiyo-e, literally "image of the floating world" or "image of passing time" - or nishiki-e when these images are colored -, which reigned supreme from the 17th to the 19th century, was then dethroned by photography. The first photographic representations of Japan were made by Westerners, including Felice Beato who settled in Yokohama in 1863, followed shortly after by Baron Raimund von Stillfried and Adolfo Farsari. The painter Charles Wirgman (1832-1891) was undoubtedly the first to attempt to apply color highlights to Felice Beato's photographs. The success of these painted images led the Japanese colorists to work directly in the photographic studios and quickly, the Japanese, students of these masters, took over this technique and opened new studios. The most famous and talented of them is Kusakabe Kimbei, a disciple of Felice Beato from the age of fifteen. The latter were strongly inspired by a traditional setting from the print: representations of daily life (tea ceremony, young girls playing music, dancing or playing cards, meal scenes, nurse with a baby, young women on a rickshaw, etc.), portraits of geishas, old men, Shinto and Buddhist priests, samurai, sumo wrestling, photographed most often in a studio interior. There are also outdoor views: peasants working in rice fields at sunset, young geishas walking in flower gardens or posing under wisteria vines in bloom, panoramic views of Mount Fuji in the mist... But towards the end of the 19th century, illustrated postcards, which are much cheaper than "Yokohama-shashin", become very popular and are widely used and many amateur photographers emerge who prefer to take pictures themselves rather than buying expensive "Yokohama-shashin", hence their rapid decline. In our copy, as traditionally, the photos are laminated on the front and back of strong cardboards bound end to end and folded. The 25 on the front are partly captioned in English: "Templa at Nikko, Tee Garden, To pile up and out Tee, Fuji from Otometoge, Fujiya Miyanoshita, O'Hato Nagasaki, Osaka Sumeyosi, Takaboko (Papenberg) Nagasaki, Nagasaki". Those on the back are dedicated to the country's inhabitants: portraits, scenes of life, garden, house, tea ceremony... It is adorned with its beautiful original binding with red lacquered wooden boards decorated with paintings showing on the first board a scene of life in a landscape with two characters with faces in carved bone and a floral decoration for the second. Nice example of this traditional Japanese art.
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LES SPECTACLES DE PARIS, ou calendrier historique & chronologique des théatres; avec des anecdotes pour lannée 1768.
Paris, Duchesne, 1768. 1768 1 vol in-18° (120 x 65 mm) de [12] ff. (Page de titre, Avertissements, Calendrier, naissances); 164 pp; [2] ff. (Approbation et table des matières,). Plein veau d'époque, encadrement filets dorés sur les plats avec palmettes aux angles, roulette dorée sur les coupes, dos orné, titre de maroquin rouge, gardes de papier dominoté décoré d'un semi d'étoiles dorées. (petit manque au titre).
Rare petit almanach entièrement consacré aux spectacles parisiens pour l'année 1768. Pour le calendrier, les signes du Zodiaque certains sont différents : exemple; le mois de Juin correspond au signe de lEcrevisse. On remarque également que la période de la Septuagésime y est notée ; dans la liturgie chrétienne elle correspondait au 3e Dimanche avant le 1er Dimanche de Carême et qui est le 70ème jour avant Pâques, cest le 31 Janvier. La réforme liturgique du concile Vatican II a supprimé ce temps de la Septuagésime et la intégré au temps ordinaire qui suit lEpiphanie. On y trouve aussi des anecdotes sur les chanteurs et comédiens de lOpéra ainsi que plusieurs catalogues : de tous les opéras de Paris, des tragédies et comédies ou encore une liste des Auteurs vivants et bien évidement le programme de lannée pour les spectacles qui seront présentés à Paris, à la Comédie Française, à lOpéra ou à la Comédie Italienne. Agréable et intéressant almanach à lintérieur très frais. 1 vol-18vo (120 x 65 mm) of [12] ff. (Title page, Warnings, Calendar, births); 164pp; [2] ff. (Approval and table of contents). Contemp. calf, gilt fillet framing on the boards with palmettes at the corners, gilt roulette on the cuts, decorated spine, red morocco title, dominoté paper endpapers decorated with a half of gilded stars. (small repear to the title).. Rare small almanac dedicated to Parisian shows for the year 1768. For calendar, some signs of the zodiac are different: eg; the month of June corresponds to the sign of the crayfish. We also note that the period of Septuagesima is written therein; in Christian liturgy it matched the third Sunday before the first Sunday of Lent, which is the 70th day before Easter is January 31. The liturgical reform of Vatican II suppressed this time of Septuagesima and integrated in Ordinary Time after Epiphany. There are also stories about the singers and actors of the Opera and several catalogs: all the opera houses of Paris, tragedies and comedies or a list of the living Authors and of course the year's program for shows which will be presented in Paris, the French Comedy, the Opera or the Comedie Italienne. Enjoyable and interesting almanac, very fresh.
LETTERA RARISSIMA DI CRISTOFORO COLOMBO ripro- dotta e illustrata dal Cavaliere Ab. Moelli Bibliotec. Regio in Venezia. Morelli.
In Bassano, Nella stamperia Remondiniana, 1810. 1810 1 vol. in-8° (220 x 140 mm) de : XVI (titre et préface) ; 66 pp. Cartonnage rose d'époque muet, exemplaire non rogné. (Défauts d'usage, rousseurs et taches).
Réimpression de la version italienne de la lettre à Ferdinand et Isabella, écrite de Jamaïque par Christophe Colomb le 7 juillet 1503. Édition réalisée à partir de l'exemplaire unique conservé à la Marciana à Venise. Harrisse, Bibl. amer. vet., addit. 17; Fumagalli, 73. 1 vol 8vo (220 x 140 mm) of : XVI (title and preface) ; 66 pp. Contemp. pink cardboard, untrimmed copy. (Defects of use, foxing and stains). Reprint of the Italian version of the letter to Ferdinand and Isabella, written from Jamaica, July 7, 1503, ed. from the unique copy in the Marciana, Venice. Fine copy.
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[LIBAN-SYRIE-ALEXANDRIE/LEBANON-SYRIA-ALEXANDRIA] Album de photographies d'un voyage en Syrie et à Alexandrie dans les années 1930.
Liban et Syrie, SD (Circa 1930). 1930 1 vol in-4° oblong (230 x 320 mm) de: [1] f. de texte et [9] ff. cartonnés garnis de 81 photographies en tirages argentiques (format 80 x 55 mm et 110 x 80 mm) Album de l'époque recouvert de papier gauffré maron imitant des écailles, dos lisse muet, cordelette de soie maintenant les feuillets.
Joli album de 81 photographies damateur prises par un voyageur au cours de son périple au moyen orient entre les deux guerres mondiales, à lépoque du mandat français en Syrie et au Liban (1923-1946), l'un des deux mandats, avec celui des Britanniques en Palestine, institués par la Société des Nations (SDN). Lalbum débute par un feuillet ou notre voyageur anonyme a dessiné une carte des régions et des villes visitées et rédigé un texte explicatif sur Palmyre, Baalbek et Alep. Il a titré ses photographies en dessous à lencre noire : Paysages montagneux du Liban, intérieurs de grotte, habitants du Liban, ruines dun monastère détruit par les turcs, Abla : intérieur dune église, Tebnine, Zahleh, Baalbeck (Anc. Héliopolis): Temple du soleil, Zahleh (Vigne), Beyrouth et ses environs : Vallée du Chien et en haut cèdres du Liban, Pont sur le Chien, Beyrouth, les navires « Braga » et « Armabérique », Beyrouth : fête des régiments, vues de la ville et de ses rues, Bédouin, Sous-intendance, Rasbaalbeck, Palmyre aujourdhui Tadmor: ruines du temple, fresque et dalle du tombeau de la reine Zénobie, Alexandrie : la ville, lévêque ; Damas : place Hedgaz, marché, palais du gouverneur, intérieur dun café, Alep, terrain daviation de Rayak (Beyrouth). Ensemble en parfait état. 1 oblong volume 4to (230 x 320 mm) comprising: [1] text page and [9] cardboard pages containing 81 silver print photographs (80 x 55 mm and 110 x 80 mm). Period album covered in brown embossed paper imitating scales, smooth spine, silk cord holding the pages together. A beautiful album of 81 amateur photographs taken by a traveler during his journey to the Middle East between the two world wars, during the French mandate in Syria and Lebanon (1923-1946), one of two mandates, along with the British mandate in Palestine, established by the League of Nations. The album begins with a page on which our anonymous traveler has drawn a map of the regions and cities visited and written an explanatory text on Palmyra, Baalbek, and Aleppo. He has captioned his photographs below in black ink: Mountain landscapes of Lebanon, cave interiors, inhabitants of Lebanon, ruins of a monastery destroyed by the Turks, Abla: interior of a church, Tebnine, Zahleh, Baalbeck (formerly Heliopolis): Temple of the Sun, Zahleh (Vineyard), Beirut and its surroundings: Valley of the Dog and the tall cedars of Lebanon, Bridge over the Dog, Beirut, the ships Braga and Armabérique, Beirut: regimental celebrations, views of the city and its streets, Bedouin, Sub-Intendance, Rasbaalbeck, Palmyra, now Tadmor: temple ruins, fresco and slab from the tomb of Queen Zenobia, Alexandria: the city, the bishop; Damascus: Hedgaz Square, market, governor's palace, interior of a café, Aleppo, Rayak airfield (Beirut). All in perfect condition.
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LIVRE DES SIGNAUX DE JOUR, à l'usage des vaisseaux de guerre français.
Paris, De l'Imprimerie Royale, 1819. 1819 1 vol in-4° (270 x 220 mm.) de : [3] ff. (titre, avis au relieur, titre) ; 92 pp. ; [1] f. (titre) ; 227 pp. (selon la pagination, numérotation de 0 à 91 en ff., numérotation de 92 à 227 en pp., dont la table) ; [1] f. (titre, interruption dans la pagination) ; 22 planches (dont 9 dépliantes). Languettes de vélin à onglet repliées. Demi-basane blonde d'époque, dos lisse orné, plats ezcouverts de papier à la colle maron (défauts d'usage à la reliure, corps d'ouvrage trés frais).
Ouvrage de signaux de jour à lusage de la flotte française publié en 1819, après la chute de lempire. Ce traité présente les pavillons et signaux utilisés pour le combat et les batailles navales. Il se réfère aux signaux développés dans louvrage de Du Pavillon (voir Signaux de jour, 1778) et il fait aussi mention de Livre de Signaux » édité en 1786 par M. le Comte de Missiessy. Se distinguent : les Pavillons, les Guidons (et triangles) et les Flammes. Ces signes servent à élaborer 3 types de signaux, soit : 1) Aires de vent (un triangle et un pavillon), 2) Numéros des bâtiments et signaux numéraires (une flamme et un pavillon). 3) Ordres généraux et particuliers, à la voile et à lancre. 4 planches aquarellées permettent de les visualiser et 9 planches dépliantes, reliées in fine, présentent les types de manuvres et divers ordres de bataille et de marche dune flotte. Bel exemplaire. 1 vol. in-4 ° 22 boards (4 colored and 9 fold.). Contemp. half sheep. Day signals treaty for the use of the French fleet published in 1819, after the fall of the empire. The work presents the flags and signals used for combat and naval battles. It refers to the signals developed in Du Pavillon's work (Signaux de jour, 1778) and also refers to the book of signals published by the Count de Missiessy (1786). It gives: Pavilions, Handlebars (and triangles) and Flames. These signs are used to develop 3 types of signals, namely : 1) Wind areas (a triangle and a pavilion), 2) Building numbers and numeric signals (a flame and a flag). 3) General and private orders, sailing and anchor. 4 watercolor plates allow to visualize them and 9 folding plates, bound in fine, present the types of maneuvers and various orders of battle and march of a fleet. Fine fresh copy.
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LLOYDS REGISTER of British and Foreign shipping. Established 1834. Yacht register. qfrom 1st May, 1898, to 30th April 1899.
London, 1898. 1898 1 fort volume in-8° oblong (14 x 22 cm) de: 1446 pp., [1] f., dont 90 planches de pavillons en couleurs chromolithographiés. Percaline verte éditeur, tranches dorées. (petits défauts d'usage à la reliure, intérieur trés frais).
Bel exemplaire, conservé dans sa reliure éditeur, de ce célèbre registre nautique publié annuellement donnant, classées par ordre alphabétique : nom de yacht, numéro d'appel, propriétaire. Il comprend également les listes des constructeurs de yachts, des experts, des ports et des groupes adhérents au registre. Avec 90 planches de pavillons en couleurs chromolithographiés. Le titre indique : « printed solely for the use of Subscribers, contains, in addition to the Names, Class, and other useful information relating to Yachts classed by the Society, the Names, Dimensions, &c., of all Yachts, the particulars of which are known; also, in an Appendix a List of the various Yacht Clubs and Illustrations of their respective Flags, an Illustrated List of Racing Flags of Yachts, an Index of Signal Letters, a List of Yachts which have had Names Changed, a List of Yachts arranged according to tonnage, a List of Builders and Designers with the Names of Yachts built or designed by them so far as they can be ascertained, and an Alphabetical List of the Names and Addresses of Yacht Owners, with the Yacht Clubs to which they belong ».
[LÉPIDOPCHROMIE / LEPIDOPCHROMIA] - [Album comportant 122 specimens de papillons diurnes et nocturnes reproduits par lépidochromie / Album containing 122 specimens of butterflies and moths reproduced using lepidochromy].
slnd, Circa 1880. 1880 1 vol in-8° oblong ( 190 x 265 mm) de [50] ff de papier bleuté montés sur onglets dont de 37 garnis de 122 découpes de papier de dimention variée portant un papillon composé à partir des ailes, peint à l'aquarelle et gommé. Pleine percaline rouge d'époque, dos muet, encadrement à froid sur les plats (décoloration et défauts d'usage.)
Rare album daquarelles comportant 122 spécimens de papillons diurnes et nocturnes dEurope, travail de lepidochromie préservant les couleurs à la perfection. La lepidochromie est une technique complexe de décalque permettant de reproduire et préserver les couleurs des ailes de papillons. Sa paternité reviendrait au peintre Néérlandais Otto Marseus van Schrieck (1619 1678), célèbre pour avoir décalqué dans ses uvres des ailes de lépidoptères. Le botaniste François Rozier (1734-1793), dans son « Introduction aux observations sur la physique, sur lhistoire naturelle et sur les arts » (1771), attribue cette découverte à un curé de la province de Bresse qui, ayant épinglé un papillon posé sur un baromètre récemment verni, constata le lendemain que ses écailles sétaient fixées sur le vernis. Il perfectionna ce procédé que labbé Rozier détaille dans son ouvrage, jusquà préciser les pigments nécessaires pour peindre fidèlement le corps et les antennes de linsecte. Lanecdote et la technique sont reprises dans LEncyclopédie méthodique, (Papillons, tome 5, 1788). Jean-Baptiste Godart (1775-1825) parle aussi de la « Manière dimprimer les Papillons » dans le premier tome (1821) de son Histoire naturelle des Lépidoptères ou Papillons de France. Hippolyte Lucas, secrétaire de la SEF présente en1848 un cadre de papillons imprimés par M. Emy et offerts à la société. En 1876 H. Poulin fait paraître chez Deyrolle : « Lépidoptères. Procédé pour fixer sur le papier les couleurs des ailes du papillon, et principalement pour obtenir les couleurs bleues, où il expose en détail sa méthode de « double décalque », avec une première impression « à leau gommée » et une seconde « au vernis ». Sériziat publie « La lépidochromie (1892), illustré de sept véritables papillons ainsi décalqués. En 1899, H. Poulin reprend le terme dans la deuxième version de sa brochure, « La lépidochromie. Lart de décalquer et de fixer les couleurs des ailes du papillon ». Exposé du procédé : « Il sagit dans un premier temps de placer les quatre ailes du papillon soigneusement disposées dans une feuille de papier fin préalablement enduit dune solution aqueuse de gomme arabique et pliée en deux. Après quelques heures de séchage sous presse, le papier est découpé à quelques millimètres du bord des ailes puis méticuleusement réhumidifié en bordure avec un pinceau de manière à séparer les deux « empreintes » ; la membrane alaire, maintenant complètement incolore, peut être alors délicatement retirée avec une pince. La deuxième partie de lopération demande une certaine habitude : il faut en effet, en maintenant la feuille découpée avec ses écailles, lenduire de vernis à même les écailles et la réappliquer sur un carton ou un bristol. Lensemble est remis sous presse quelques heures pour séchage, puis mis à flotter sur leau pour décoller le premier papier et obtenir la contre-épreuve définitive présentant les écailles dans leur position originale sur laile de linsecte. Ce procédé complexe aux résultats spectaculaires connait un engouement dans la seconde moitié du 19éme siècle. Quelques albums de cette époque sont conservés dans les fonds publics. Le nôtre, réalisé à l'époque de la publication de l'ouvrage de H Poulain (1876), réunissant 122 spécimens, est un rares vestige de cette ingénieuse technique en mains privées. Son auteur anonyme, vraisemblablement un entomologiste, maitrise parfaitement le procédé. Nous avons pu identifier parmi les espèces représentées : Euplagia quadriponctaria, Opisthograptis lutelata, Macroglossum stellatarum, Abraxas grossulariata, Lasiommata petrolitana, Aplocera plagiata, Tyria jacobaeae, Acta caja, Zygaena lonicera, Sphinginae, Catola conversa Ensemble en parfait état de conservation préservé dans sa reliure dorigine. 1 oblong 8vo volume (190 x 265 mm) of [50] ff of blue paper mounted on tabs, 37 of which are decorated with 122 paper cutouts of various sizes bearing a butterfly composed of wings, painted in watercolor and gummed. Full red period percaline, plain spine, cold framing on the covers (discoloration and signs of wear). Rare album of watercolors featuring 122 specimens of European diurnal and nocturnal butterflies, lepidochromy work preserving the colors to perfection. Lepidochromy is a complex tracing technique used to reproduce and preserve the colors of butterfly wings. It is believed to have been invented by the Dutch painter Otto Marseus van Schrieck (1619-1678), famous for tracing lepidopteran wings in his works. The botanist François Rozier (1734-1793), in his "Introduction to Observations on Physics, Natural History, and the Arts " (1771), attributes this discovery to a priest from the province of Bresse who, having pinned a butterfly on a recently varnished barometer, noticed the next day that its scales had stuck to the varnish. He perfected this process, which Abbé Rozier details in his work, even specifying the pigments needed to faithfully paint the insect's body and antennae. The anecdote and technique are repeated in L'Encyclopédie méthodique (Butterflies, volume 5, 1788). Jean-Baptiste Godart (1775-1825) also discusses the Method of Printing Butterflies in the first volume (1821) of his Natural History of Lepidoptera or Butterflies of France. Hippolyte Lucas, secretary of the SEF, presented a frame of butterflies printed by Mr. Emy and donated to the society in 1848. In 1876, H. Poulin published Lepidoptera. Process for fixing the colors of butterfly wings on paper, and mainly for obtaining blue colors with Deyrolle, in which he explained in detail his double decal method, with a first gummed water print and a second varnish print. Sériziat published La lépidochromie (1892), illustrated with seven real butterflies traced in this way. In 1899, H. Poulin used the term again in the second version of his brochure, "La lépidochromie. The art of tracing and fixing the colors of butterfly wings. Description of the process: The first step is to carefully place the four wings of the butterfly on a sheet of thin paper that has been coated with an aqueous solution of gum arabic and folded in half. After drying for a few hours under a press, the paper is cut a few millimeters from the edge of the wings and then meticulously re-moistened around the edges with a brush in order to separate the two imprints; the wing membrane, now completely colorless, can then be delicately removed with tweezers. The second part of the operation requires a certain amount of skill: the cut sheet with its scales must be coated with varnish directly onto the scales and reapplied to cardboard or Bristol board. The whole thing is put back under the press for a few hours to dry, then floated on water to remove the first sheet of paper and obtain the final counterproof showing the scales in their original position on the insect's wing. This complex process, which produced spectacular results, became very popular in the second half of the 19th century. A few albums from this period are preserved in public collections. Ours, produced at the time of the publication of H. Poulain's book (1876) and containing 122 specimens, is a rare example of this ingenious technique in private hands. Its anonymous author, probably an entomologist, had mastered the process perfectly. Among the species represented, we have been able to identify: Euplagia quadriponctaria, Opisthograptis lutelata, Macroglossum stellatarum, Abraxas grossulariata, Lasiommata petrolitana, Aplocera plagiata, Tyria jacobaeae, Acta caja, Zygaena lonicera, Sphinginae, Catola conversa... The collection is in perfect condition, preserved in its original binding.
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[MANUSCRIT ETHIOPIEN/ETHIOPIAN MANUSCRIPT].
s.l.n.d. [Ethiopie, circa 1850]. 1850 1 vol. in-16° (85 x 70 mm) manuscrit à l'encre rouge et noire sur vélin de: 1 p et [50] ff. ornementation géométrique en haut du premier feuillet. (Inscription postérieure à l'encre bleue au dernier feuillet, bavure de l'encre suite à une mouillure, salissures, défauts d'usage). Plein maroquin rouge sur ais de bois d'époque, dos lisse muet, fermoir de lacet de toile et cheville de bois. (taches, épidermures).
![[MANUSCRIT ETHIOPIEN/ETHIOPIAN MANUSCRIPT]..](https://static.livre-rare-book.com/pictures/TLS/5805_1_thumb.jpg)
![[MANUSCRIT ETHIOPIEN/ETHIOPIAN MANUSCRIPT]..](https://static.livre-rare-book.com/pictures/TLS/5805_2_thumb.jpg)
![[MANUSCRIT ETHIOPIEN/ETHIOPIAN MANUSCRIPT]..](https://static.livre-rare-book.com/pictures/TLS/5805_3_thumb.jpg)
Manuscrit de prières en langue guèze, langage utilisé dans la liturgie de l'Eglise éthiopienne orthodoxe, exemplaire d'un trés petit format. Le guèze, écriture alphasyllabique éthiopienne, est lancêtre de lamharique, langue parlée en Éthiopie de nos jours par la majorité de la population, laquelle sécrit toujours à laide de ce même alphasyllabaire. Le guèze est à lamharique ce que le latin est au français. Le présent travail, soigneusement calligraphié à lencre noire et rouge sur vélin, est un évangéliaire contenant une partie des Évangiles lus lors des célébrations liturgiques chrétiennes. Le texte est rédigé à l'encre rouge et noire sur 8 à 9 lignes. Une ornementation géométrique est placée en début de texte, face au titre rédigé sur la contre-garde. Bien qu'une mouillure ai fait baver l'encre sur une bonne partie des feuillets, le texte demeure lisible. Notre conservé dans sa reliure typique dorigine de maroquin sur ais de bois, est rare dans un aussi petit format. Bel exemplaire, conservé dans sa condition d'origine. 1 vol. 16to (85 x 70 mm) handwritten in red and black ink on vellum with: 1 p and [50] ff. geometric ornamentation at top of first leaf (later inscription in blue ink on last leaf, ink smudging due to wetness, soiling, wear and tear). Full red morocco on period wood, smooth muted spine, cloth lace clasp and wooden dowel (stains, wear). Manuscript of prayers in the Gueze language, used in the liturgy of the Ethiopian Orthodox Church, a very small-format copy. Gueze, the Ethiopian alphasyllabic script, is the ancestor of Amharic, the language spoken in Ethiopia today by the majority of the population, which is still written using the same alphasyllabic script. Geze is to Amharic what Latin is to French. The present work, carefully calligraphed in black and red ink on vellum, is an evangeliary containing part of the Gospels read during Christian liturgical celebrations. The text is written in red and black ink over 8 to 9 lines. A geometric ornamentation is placed at the beginning of the text, opposite the title written on the flyleaf. Although the ink has smudged over a good part of the leaves, the text remains legible. Our copy, preserved in its typical original morocco binding, is rare in such a small format. A fine copy, preserved in its original condition.
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