16 books for « tabourot »Edit

‎Almanach, ou Prognostication des Laboureurs, réduite selon le Kalendrier Grégorien‎

‎Le Calendrier des Laboureurs d’Estienne Tabourot (1549-1595) conservé dans son vélin de l’époque. La plus rare des éditions originales de cet écrivain bourguignon. Paris, 1588. In-8 de 80 pp. Vélin ivoire, dos lisse. Reliure de l’époque. 153 x 104 mm. Tabourot, Estienne (1549-1595). Almanach, ou Prognostication des laboureurs, réduite selon le kalendrier Grégorien. Avec quelques observations particulières sur l’Année 1588 de si long temps menacée. Par Jean Vostet Breton (anagramme d’Estienne Tabourot). Voicy le plus certain de tous les Almanachs, Mais quoy qu’il soit ainsi (Lecteur) je ne veux pas L’asseurer bien certain, afin que l’on ne die que je suis un menteur, s’il contient menterie. Paris, Jean Richer, 1588. Édition originale la plus rare des œuvres diverses d'Etienne Tabourot, demeure inconnue aux bibliographes classiques, Tchemerzine, Deschamps ou Brunet. Houzeau-Lancaster, 14908 ; Cioranesco, 20946 ; Yemeniz, Vente n°952. “Only edition, helping farmers, housewives, pilgrims and the working class adjust to the still largely unfamiliar Gregorian calendar, Tabourot pairs the vernacular medieval doggerel for days of astrological, religious, meteorological and agricultural significance with his new verses, calibrated to the revised calendar. Rich in superstition and oral wisdom, it also offers tricks for turning Julian dates to Gregorian and a full set of predictions for the year 1588, including the expulsion of the Turks. The booklet has been variously attributed to Jean and to Estienne Tabourot. A good copy”. « On sait quelle est la rareté d’un almanach publié au XVIe siècle. Celui-ci qui, pourrait bien être encore plus rare que les autres, figurait dans la bibliothèque de Falconet. Cet almanach avait été composé pour populariser le calendrier grégorien qui n’avait pas encore été généralement adopté en France, surtout parmi les laboureurs. Mais les personnes les plus éclairées se rangeaient à l’avis des protestants naturellement opposés à l’adoption d’un calendrier promulgué par un pape. On reprochait surtout à ce calendrier de n’avoir tenu aucun compte des anciennes observations astrologiques qui réglaient naguère non seulement toutes les opérations de l’agriculture mais encore tous les actes matériels de la vie ménagère. L’auteur a rassemblé dans son almanach qu’il qualifie « le plus certain de tous les almanachs » les vieilles rimes et les vieux dictons qui s’étaient perpétués par tradition dans les campagnes depuis plusieurs siècles ; il y a joint ses propres remarques météorologiques qui témoignent de ses connaissances dans les sciences naturelles. Il donne aussi des détails intéressants sur les rapports qu’on croyait exister entre les planètes et les régions ou villes principales. L’auteur était un homme lettré ; on ne saurait en douter quand on rencontre à la fin de son almanach la prétendue inscription cryptographique du tombeau de Constantin le Grand, avec l’interprétation de ces prétendues lettres grecques, qui renfermaient, doit-on, une belle prophétie que l’histoire s’est chargée d’accomplir un jour ou l’autre : il s’agit, bien entendu, de l’expulsion des Turcs hors de l’Europe » (P. L., Bulletin du bibliophile, Vol. 14, n°329). Les Contes et les Escraignes de Tabourot ont été très goûtés. Les Escraignes sont, au sens propre des huttes de terre battue, que construisait le peuple des bourgs ou des faubourgs pour passer moins froidement les veillées de l’hiver ; on s’y égayait en racontant des histoires, généralement assez osées. Tabourot, qui ne redoute pas la grivoiserie et qui, déjà dans les Bigarrures, a montré son goût pour les plaisanteries salées, n’hésite pas à décrire dans les termes les plus crus les récits populaires auxquels se complaisait le menu peuple de son temps. Les Escraignes sont précieuses comme un témoignage sur l’esprit bourguignon à la fin du XVIe siècle. Maintenant encore, elles n’ont pas cessé de trouver des lecteurs. Rééditées avec les précédents ouvrages en 1866, à Bruxelles, par Mertins, elles ont été réimprimées à Dijon en 1921, chez Drantière Curieux, touche-à-tout, érudit et plaisant, Etienne Tabourot est le type achevé du Dijonnais au temps de la Ligue. On comprend sans peine la popularité relative dont il jouit encore aujourd’hui. Dans le présent volume, les prédictions populaires sont en vers et elles ont été conservées très longtemps dans les almanachs de la Suisse. « Tabourot, dans son Almanach ou Prognostiation des laboureurs… (1588) considère que, si la fin du monde n’advient pas en 1588, il y aura néanmoins des malheurs horribles. [… ] Il est vrai, a posteriori, que les années 1588 et 1589 furent très critiques pour le royaume de France, avec les assassinats des Guises, puis d’Henri III, les Ligueurs en profiteront » (M. Engammarre). Bel exemplaire d'un livre rarissime conservé dans sa première reliure en vélin de l'époque.‎

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‎Les Bigarrures et Touches du Seigneur des Accords‎

‎L’une des toutes premières éditions collectives citées par Brunet de ce « recueil curieux » (Brunet) regroupant les œuvres de Tabourot, le « Rabelais de la Bourgogne ». Exemplaire conservé dans son vélin de l’époque. De la bibliothèque Henri Bonasse. 5 parties en 1 volume in-12 de (12) ff., 181 ff., (1) f. bl., 54 ff., 64 ff., 60 ff., 59 ff., (1) f. Vélin de l’époque, titre manuscrit au dos. Reliure de l’époque. 144 x 80 mm. Tabourot, Estienne. Les Bigarrures et Touches du seigneur des Accords. Avec les apophtegmes du sieur Gaulard, et les Escraignes dijonnoises. Derniere edition. Reveue & de beaucoup augmentee. Rouen, David Geuffroy, 1621. Suivi de : Le Quatriesme des Bigarrures du seigneur des Accords. Rouen, David Geoffroy, 1620. Suivi de : Les Touches du seigneur des Accords. Rouen, David Geuffroy, 1621. Suivi de : Les escraignes dijonnoises. Recueillies par le sieur des Accords. Rouen, David Geoffroy, 1616. Suivi de : Les Contes facécieux du sieur Gaulard gentilhomme de la Franche-Comté Bourguignotte. Rouen, David Geoffroy, 1620. L’une des toutes premières éditions collectives citées par Brunet de ce « recueil curieux » (Brunet). Réunissant les Bigarrures, les Contes facecieux de Gaulard, les Escraignes et les Touches, de Tabourot, cette édition est ornée du portrait de l’auteur répété à deux reprises, du portrait de Gaulard, de médaillons, de dessins et de musique notée, le tout gravé sur bois dans le texte. La première édition collective des Œuvres de Tabourot parut en 1603. Tchemerzine, V, 835 ; Brunet, V-629 ; Gay-Lemonnyer, I-397; Catalogue duc de La Vallière, I, n°3532. « Tout cela est écrit en prose, entremêlée de vers et égayée çà et là par quelques gaillardises, ce dont Tabourot s'excuse par la nécessité de faire lire son livre, qui, sans cet attrait, dit-il, « resterait confondu avec la multitude des livres qui abâtardissent l'esprit » » (Gay, I, 397-399). « Ce recueil eut un grand succès et malgré les obscénités qu'il renferme, il forme aujourd'hui un guide des plus précieux pour l'étude de notre ancienne poésie, l'auteur y donnant de nombreux renseignements sur les rébus, les anagrammes, les échos, les équivoques et sur toutes les formes de vers alors en usage » (Catalogue H. de Backer, no 446). « Manuel de quolibets, de coq-à-l’âne, de pointes, de mauvaises plaisanteries, en un mot » (Gay-Lemonnyer), les Bigarrures traitent de l’invention et de l’utilité des lettres, rébus de Picardie, équivoques, calembours, anagrammes, épitaphes... La seconde partie des Bigarrures est plus sérieuse : elle contient quelques traits utiles pour l’instruction des enfants. Les contes facétieux ont longtemps été très goûtés. Les Escraignes constituent un précieux témoignage sur l’esprit bourguignon à la fin du XVIe siècle. Etienne Tabourot (1549-1590) passa sa vie à écrire et à prendre part aux luttes politiques dans le parti de la Ligue dont il fut un des membres les plus actifs. Il resta pour ses contemporains et les siècles suivants la personnification de la Renaissance bourguignonne, le grand maître du rire, le Rabelais de la Bourgogne. « Curieux, touche-à-tout, érudit et plaisant, Etienne Tabourot est le type achevé du Dijonnais au temps de la Ligue. On comprend sans peine la popularité relative dont il jouit encore aujourd’hui » (Dictionnaire des Lettres françaises). « Swift et Sterne ont fait au Seigneur des Accords bien des emprunts dont ils n’ont nullement laissé entrevoir l’origine » (L. G. Michaud). « Un recueil de cette édition conservé dans son vélin d’époque s’est vendu 100 francs en avril 1859 » (Brunet). Exemplaire conservé dans sa reliure en vélin de l’époque. Provenance : ex-libris manuscrit sur la page de titre ; bibliothèque Henri Bonasse, avec ex-libris. Rarissime édition : Nos recherches au sein des Institutions publiques Internationales ne nous ont permis de localiser que 3 exemplaires : Universitat Leipzig, Universitat Zu Berlin, en Allemagne et Bnf.‎

‎Les Bigarrures et Touches du seigneur des Accords. Avec les Apophtegmes du sieur Gaulard. Et les Escraignes dijonnoises.‎

‎Paris, Jean Richer, 1608. In-12 de [12ff.]-181ff., [1ff]-[4ff.]-50ff. [mal chiffrés 1 à 20, 23 à 46, 45 à 50], 60ff., 60ff.(mal chiffré 59), 64ff., plein vélin ivoire à rabats, titre inscrit à l'encre au dos. Plusieurs vers ont cru spirituel de faire quelques galeries dans les marges, mais sans jamais s'aventurer dans le texte, se contentant des marges. Papier légèrement bruni, les pages de garde sont proprement décollées. Reliure ancienne. ‎

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‎5 vignettes de titres (de l'imprimeur ), 1 portrait répété 3 fois (Tabourot) et 1 portrait du sieur Gaulard, 17 emblèmes et de très nombreux symboles et compositions typographiques (dans le premier livre des Bigarrures), et in fine la devise de Tabourot, "Tous accord" sur un tambour gravé. Rare exemplaire réunissant les deux livres de Bigarrures (numérotés I et IV, les livres II et III n'ayant jamais paru), Les Touches, Les Escraignes dijonnoises, et Les Contes facétieux, chacune des parties disposant de feuillets de titres distincts, elles furent souvent séparées et revendues séparément. Le terme de « touche » renvoie au vocabulaire de l'escrime ; les « escraignes » désignaient dans la Bourgogne natale de l'auteur des huttes en terre dans lesquelles les filles des vignerons se réunissaient pour la veillée, et ce nom était par extension appliqué à des contes ou à des traits souvent peu édifiants. Célèbre recueil "bigarré" de cet auteur rabelaisant qui traite avec une parfaite érudition la question du divertissement langagier. Un véritable traité des mécanisme de l'humour à la Renaissance: Tabourot explique tout d'abord, dans Les Bigarrures, le fonctionnement des jeux de mots fondés sur l'ambiguïté inhérente à la langue (« équivoques », « entends-trois ») ou sur la déstructuration de celle-ci (contrepèteries, rébus). Il s'intéresse ensuite aux formes traditionnelles de l'épigramme (Les Touches) ou du fabliau (Les Contes et Les Escraignes) proposant une attaque ou un récit dont la force comique réside en un glissement de sens : passage du figuré au littéral, changement d'échelle ou de registre, etc. Salué pour ses Bigarrures par les milieux savants de l'époque, Tabourot resta en revanche incompris dans cette démarche concernant les contes populaires considérés comme d'inspiration vulgaire. Les Bigarrures comprennent l'une des première présentations théoriques des rébus, dits « de Picardie », dans leurs utilisations emblématique ou simplement ludique. Plusieurs passages très lestes offrent des exemples caractéristiques de la littérature érotique d'avant l'âge classique. Alain Nicolas, vente Beaussant Lefèvre, 3/12/2010. C'est un peu l'ancêtre de l'Oulipo!!. ‎

‎Les Bigarrures et Touches du seigneur des Accords. Avec les Apophtegmes du sieur Gaulard. Et les Escraignes dijonnoises.‎

‎Rouen, Loys du Mesnil, 1628. Petit in-12 de [24]p., 181ff., [2]p. bl., [8]p., 50ff. [mal chiffrés 1 à 20, 23 à 46, 45 à 50], 64ff., 60ff., 60ff., plein vélin ivoire à rabats, titre inscrit à l'encre au dos. Un cahier légèrement déboîté, quelques cahiers courts de marge, petit accident au second ff. de l'avant-propos, page de titre salie. Un lecteur attentif a inscrit quelques annotations et autres corrections au crayon gris. Reliure ancienne. ‎

‎Illustré de 5 vignettes de titres, 2 répétées deux fois, 4 portraits dont un répété trois fois, 17 emblèmes et de très nombreux symboles et compositions typographiques (dans le premier livre des Bigarrures), et in fine la devise de Tabourot, "Tous accord" sur un tambour gravé. Rare exemplaire réunissant les deux livres de Bigarrures (numérotés I et IV, les livres II et III n'ayant jamais paru), Les Touches, Les Escraignes dijonnoises, et Les Contes facétieux, chacune des parties disposant de feuillets de titres distincts, elles furent souvent séparées et revendues séparément. Le terme de « touche » renvoie au vocabulaire de l'escrime ; les « escraignes » désignaient dans la Bourgogne natale de l'auteur des huttes en terre dans lesquelles les filles des vignerons se réunissaient pour la veillée, et ce nom était par extension appliqué à des contes ou à des traits souvent peu édifiants. Célèbre recueil "bigarré" de cet auteur rabelaisant qui traite avec une parfaite érudition la question du divertissement langagier. Un véritable traité des mécanisme de l'humour à la Renaissance: Tabourot explique tout d'abord, dans Les Bigarrures, le fonctionnement des jeux de mots fondés sur l'ambiguïté inhérente à la langue (« équivoques », « entends-trois ») ou sur la déstructuration de celle-ci (contrepèteries, rébus). Il s'intéresse ensuite aux formes traditionnelles de l'épigramme (Les Touches) ou du fabliau (Les Contes et Les Escraignes) proposant une attaque ou un récit dont la force comique réside en un glissement de sens : passage du figuré au littéral, changement d'échelle ou de registre, etc. Salué pour ses Bigarrures par les milieux savants de l'époque, Tabourot resta en revanche incompris dans cette démarche concernant les contes populaires considérés comme d'inspiration vulgaire. Les Bigarrures comprennent l'une des première présentations théoriques des rébus, dits « de Picardie », dans leurs utilisations emblématique ou simplement ludique. Plusieurs passages très lestes offrent des exemples caractéristiques de la littérature érotique d'avant l'âge classique. Alain Nicolas, vente Beaussant Lefèvre, 3/12/2010. C'est un peu l'ancêtre de l'Oulipo!!. ‎

‎Mayer Marcel : 1) Une famille d' artistes bourguignons. Les Tabourot Architectes. / 2) Une famille d' artistes bourguignons. Les Tabourot écrivains.3) Michaud Paul : Journal Burlesque du Siège de Seurre, 1653. Par Nicolas Tabourot.‎

‎ Ensemble trois brochures - 1907-1908- reliées en 1 volume in-8°, demi-chagrin ocre à coins, dos à nerfs , titre à froid , couvertures conservées ( P. Baillot relieur); ex-libris étiquette "M.M" ( Marcel Mayer) gravé par G. Saby . 1) 44pp.,1f.ch.. - 2) 41pp.- 3) 53pp.,1f., frontispice. Envoi autographe signé de Paul Michaud à M.Mayer.Annotations manuscrites et corrections de Marcel Mayer à plusieurs reprises dans les textes.‎

‎Exemplaire de Marcel Mayer enrichi : - d'une photoghraphie originale montrant Marcel Mayer, Gustave Saby et Paul Michaud ( Seurre, avril 1905) en frontispice, - de plusieurs coupures de presse et de plusieurs fac-similés, avec annotations de Mayer, - d'une longue L.A.S. de Charles OURSEL (1p.1/2 in-4°), d'une carte de visite signée du même avec 10 lignes autographes, - d'un brouillon autographe au crayon monogrammé de Marcel Mayer ( 1 page in-12°), - de plusieurs brouillons autographes du même à l'encre avec relevés et dessins originaux; - d'une L.A.S de Charles ROYER (Société Historiqe de Langres), 3pp. in-8°, 1907, avec dessin, enveloppe conservée, - de 2 cartes autographes signées de Henri CHABEUF ( 1908), 2 pp. et 1p in-12°, - d'un manuscrit autographe signé de Henri CHABEUF de 6pp. in-8° ( ratures et corrections), - de notes autographes intitulées " Propos d'un Bourguignon" signées Roger Bontemps, qui sont de René BARJEAN , Directeur du Petit Bourguignon(d'après une note de Mayer), 4pp.in-8°, collées bout à bout.- Ensemble exceptionnel , toutes les pièces ajoutées ont trait aux Tabourot. (Reu-Bur) ‎

‎[TABOUROT (Étienne)]. Les Bigarrures du seigneur des accords. 1886‎

‎[TABOUROT (Étienne)]. Les Bigarrures du seigneur des accords avec les apophtegmes du sieur Gaulard et les escraignes dijonnoises. Revus sur les éditions originales de 1583, 1584, 1585, 1586 et 1588, augmentés de notes de divers commentateurs et précédés de la vie de l'auteur, Estienne Tabourot par Guillaume Colletet, publiée pour la première fois. Tome premier [-troisième]. Bruxelles : A. Mertens (1866). Trois volumes in-16 (165 x 95 mm), de 352, 255, et 315 pages, reliures en demi-chagrin noir, dos fleuronnés à cinq nerfs (couvertures non conservées). Édition tirée à 106 exemplaires numérotés. Un des 100 sur hollande (n° 48). Quelques petits frottements sur les mors et les coiffes. Envoi par Mondial Relay‎

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‎Orchésographie. Réimpression précédée d'une notice sur les danses du XVIe siècle par Laure Fonta‎

‎Paris, F. Vieweg, 1888 in-8, XXVI pp., 105 pp., avec des figures et de la musique notée dans le texte, broché sous couverture rempliée. Couvertures salies.‎

‎Première édition en français du XIXe siècle, imprimée sur beau papier.Il s'agit de la réimpression de l'édition de Langres, Jean Després, 1589 (Orchésographie ou Traicté en forme de dialogue par lequel toutes personnes peuvent facilement apprendre & practiquer l'honneste exercice des dances). Ce traité de danse très largement novateur et à destination des jeunes nobles, est dû à un chanoine de Langres (qui l'eût imaginé), Jean Tabourot (1520-1595). L'Orchésographie est le corpus le plus complet des danses pratiquées au XVIe siècle. C'est aussi et surtout le premier manuel de danse qui indique avec précision les pas à exécuter en regard de la partition musicale. L'ouvrage ne connut que deux éditions au XVIe siècle (1589 et 1596), mais les rééditions se multiplièrent à partir de 1878 (en allemand pour cette date). La nôtre a été donnée par l'historienne de la danse Laure-Françoise Poinet, dite Laure Fonta (1845-1915), danseuse dans le corps de ballet de l'Opéra de Paris, et pionnière dans la reconstitution des danses anciennes depuis l'Antiquité.Cachet humide de Georges Allix. - - VENTE PAR CORRESPONDANCE UNIQUEMENT - LIEN DE PAIEMENT, NOUS CONSULTER.‎

‎Les Bigarrures et touches du seigneur des Accords, avec les Apophtegmes du Sieur Gaulard. Et les Escreignes Dijonnoises.‎

‎Paris, [Etienne Maucroy] pour Arnould Cotinet, 1662 1 fort vol. petit in-12, parchemin souple, titre écrit à la plume au dos, tranches rouges. Reliure du temps. Bon exemplaire. (12) ff., 514 pp., (1) f. blanc ; 262 pp., (1) p. Portrait de l'auteur au v° du dernier feuillet des pièces liminaires et plusieurs vignettes gravées sur bois dans le texte. Plusieurs ff. roussis.‎

‎Edition la meilleure et la plus complète des uvres dEtienne Tabourot. Les Bigarrures sont un traité didactique en prose, avec de nombreux exemples de toutes les parties de la poétique et des formes bizarres quelle affectait de son temps. Elles comprennent de nombreux jeux de langage, des tours de force poétiques (rébus, contrepèteries, anagrammes, palindromes, acrostiches, vers léonins, etc.) Les Touches (qui suivent) sont des épigrammes en vers ; les Escraignes dijonnaises et les Contes facétieux du sieur Gaulart sont des contes gais et souvent licencieux. Viollet Le Duc II, 163 ; Cioranescu, 20922.‎

‎Les Bigarrures, et Touches du Seigneur des Accords ; Le Quatriesme des Bigarrures du Seigneur des Accords ; Les Touches du Seigneur des Accords ; Les Escraignes Dijonnaises ; Les contes Facecieux du Sieur Gaulard‎

‎Chez David Geuffroy | à Rouen 1621 | 8 x 14 cm | 5 parties en 2 volumes reliés‎

‎Nouvelle édition, après la première collective de 1606 ; les Bigarrures ont paru en 1585, et le quatrième livre, séparément en 1588. Marques de l'imprimeur sur les 5 pages de titres. Un portrait de l'auteur dans Les Bigarrures, répété dans le Quatrième livre, 16 enseignes en médaillon dans les Bigarrures, ainsi que des notations musicales et des symboles astrologiques, ainsi que des banderoles avec des devises ; un portrait du sieur Gaulart dans Les contes facetieux. Le feuillet de titre des Escraignes dijonnaises est daté 1616 ; Le quatriesme livre 1620 ; Les contes facetieux 1620 Reliures pastiches ca 1840 en plein veau blond marbré. Dos lisses orné de 4 fleurons et de séries de filets, date en queue. Pièces de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin noir. Triple filet d'encadrement sur les plats avec fleurons angulaires. Filet sur les coupes et frise intérieure. Petits frottements. Feuillets 40 à 48 des Contes facetieux avec un manque en marge externe sans atteinte au texte. Bel exemplaire. Feuillet 5 au feuillet 26 systématiquement inversés : 6 avant 5, 7 avant 6... mais sans manque ; idem feuillet 26 à 32 de Les touches du seigneur des accords. Il manque le cahier D dans Les touches soit les feuillets 36 à 48. Nombreuses erreurs de pagination. Ecrivain et poète caustique, qui verse complaisamment dans la grivoiserie, la scatologie et même le blasphème, Etienne Tabourot (1549-1590) était en fait un juriste sérieux, son oeuvre la plus célèbre : Les bigarrures, est une collection de jeux de mots et de langage. Contrairement à ce que dit Remy de Gourmont, qui décrit l'ouvrage commeun manuel à l'usage des poètes excentriques, il s'agit plutôt pour l'auteur de recenser l'ensemble des possibilités qu'offre la langue pour jouer avec les mots dans un sens comique. Le livre se divise ainsi en 22 chapitres, chacun traitant d'un jeu de langue :des rebus de Picardie, des équivoques françois, des antistrophes ou contrepèteries, des anagrammes, des épitaphes... Les Touches sont un recueil de poésies. Les escraignes dijonnaises sont basés sur le modèle avoué du Décaméron de Boccace, les protagonistes racontant des histoires comiques, grivoises. Les contes facétieux sont une suite d'anecdotes, toujours dans le même ton propre à l'auteur, à la fois comique, satirique, léger et irrévérencieux. Bien que le style en soit fort éloigné, l'esprit de Rabelais semble être très proche des oeuvres du seigneur des Accords, la caractéristique de ce dernier étant l'amour du bon mot. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les Escraignes dijonnoises. Recueillies par le sieur des Accords.‎

‎[Dijon] Revue de Bourgogne, Impr. Darantière 1922 1 vol. broché in-8, en feuilles, couverture rempliée, 77 + (3) pp. Jolie réimpression par Darantière pour la Revue de Bourgogne de l'édition de Rouen (chez Loys du Mesnil, 1640). Petites rousseurs à la couverture, sinon en bonne condition.‎

‎Les Bigarrures du Seigneur des Accords avec Les Apophthegmes du Sieur Gaulard et Les Escraignes dijonnoise [dijonnaises].‎

‎ Bruxelles, A. Mertens et Fils, 1866. 3 vol. au format pt in-12 (163 x 103 mm) de 1 f. bl., 352 pp. et 1 f. bl. ; 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 325 pp. et 1 f. bl. ; 1 f. bl., 2 ff. n.fol., 313 pp., 1 f. n.fol. et 1 f. bl. Reliures uniformes de l'époque de demi-maroquin glacé lie-de-vin à coins, filets dorés portés sur les plats, dos à nerfs ornés de filets gras en noir, fleurons au lys doré, titre doré, tomaison dorée, date dorée en queue, têtes dorées.‎

‎ Ensemble - complet des trois volumes le constituant - revêtus d'agréables reliures du temps de demi-maroquin. Tirage unique à 106 exemplaires. Celui-ci comptant parmi les 100 du tirage numéroté sur Hollande. Il s'agrémente de jolis ornements typographiques. ''Les Bigarrures constituent un monument de cette littérature singulière qu'a fait éclore le goût de l'érudition en s'unissant au vieil esprit de nos pères, et dont le roman de Rabelais est la plus originale, mais non pas l'unique expression. Etienne Tabourot pet passer pour le maître du mécanisme grammatical de la langue française''. Angles élimés. Légers frottements pouvant affecter les mors. Dos légèrement passés. Du reste, très belle condition. ‎

‎Les touches du seigneur des Accords - Quatriesme [Cinquiesme] partie [suivi de] Cagasanga reistrosuyssolansqnettorum.‎

‎Estienne Tabourot, Les touches du seigneur des Accords - Quatriesme [Cinquiesme] partie [suivi de] Cagasanga reistrosuyssolansqnettorum. Paris, Jean Richer, 1588. Petit in-12 (hauteur des marges : 135mm), 60-75-11f. Éditions originales des deux derniers livres d'une de ses grandes oeuvres. On y trouve à la fin le Cagasanga qui est un petit texte latin qui était vraisemblablement joint au quatrième livre (ce livre correspond aux cahiers A à E et Cagasanga au cahier F). L'ouvrage complet comporte donc cinq livres qu'on trouve généralement reliés en deux volumes, les premiers étant publiés en 1585. Pleine basane début XVIIIe, tranches mouchetées. Manques de cuir sur le dos, mouillure partielle datant d'avant la reliure actuelle, papier jauni. Petites bandes, en partie disparues, cachant les mentions de livres sur les titres. Rare ouvrage. ‎

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‎Les Escraignes dijonnoises.‎

‎Revue De Bourgogne Roven 1922 In-8 ( 230 X 140 mm ) de 77 pages, en feuilles sous chrmise imprimée sous couverture imprimée. Impression anastatique de l'édition Chez Loys de Mesnil, 1690. Bon exemplaire.‎

‎Les Bigarrures du Seigneur des Accords ( premier livre ) 2 tomes en 2 volumes ( 1 volume de texte , un volume de notes )‎

‎Genève Droz 1986 2 tomes en 2 volumes - Fac similé de l'édition de 1588 - In12 - brochés - LXI + 237 pages et 269 pages ‎

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‎Bon ‎

‎Les Touches.‎

‎A. Mertens Bruxelles 1863 In-12 ( 165 X 95 mm ) de 404 pages, demi-maroquin à coins rouge, dos à nerfs janséniste, tête dorée ( Reliure signée GRUEL ). 1 des 100 exemplaires numéroté sur beau papier. Bel exemplaire.EpigrammesRaretés Bibliographiques.Poésie.Epigrammes.‎

‎Les bigarrures et touches du seigneur des Accords. Avec les Apophtegmes du sieur Gaulard et Les escraignes dijonnoises. Dernière édition, reveue et de beaucoup augmentée.‎

‎ 1608 Paris, par Jean Richer, 1608; in-12° , plein veau de l'époque, triple filet doré encadrant les plats, dos lisse orné, armoiries dorées poussées sur les 2 plats; ( 12)ff. 198ff.,(2)ff.; (4)ff., 50ff. Portrait du Seigneur des Accords ( au verso de 2 feuillets), nombreux médaillons et vignettes dans le texte. Cette édition renferme les livres premier et quatrième des "Bigarrures" ( cf. BNF)‎

‎ Reliure usagée, fentes aux mors, manque de cuir au dos et manque l'étiquette de titre, page de titre un peu usée. Armoiries non identifiées sur les plats. (Reu-Bur) ‎