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Tabourot, Estienne
Les Bigarrures et Touches du Seigneur des Accords
L’une des toutes premières éditions collectives citées par Brunet de ce « recueil curieux » (Brunet) regroupant les œuvres de Tabourot, le « Rabelais de la Bourgogne ». Exemplaire conservé dans son vélin de l’époque. De la bibliothèque Henri Bonasse. 5 parties en 1 volume in-12 de (12) ff., 181 ff., (1) f. bl., 54 ff., 64 ff., 60 ff., 59 ff., (1) f. Vélin de l’époque, titre manuscrit au dos. Reliure de l’époque. 144 x 80 mm. Tabourot, Estienne. Les Bigarrures et Touches du seigneur des Accords. Avec les apophtegmes du sieur Gaulard, et les Escraignes dijonnoises. Derniere edition. Reveue & de beaucoup augmentee. Rouen, David Geuffroy, 1621. Suivi de : Le Quatriesme des Bigarrures du seigneur des Accords. Rouen, David Geoffroy, 1620. Suivi de : Les Touches du seigneur des Accords. Rouen, David Geuffroy, 1621. Suivi de : Les escraignes dijonnoises. Recueillies par le sieur des Accords. Rouen, David Geoffroy, 1616. Suivi de : Les Contes facécieux du sieur Gaulard gentilhomme de la Franche-Comté Bourguignotte. Rouen, David Geoffroy, 1620. L’une des toutes premières éditions collectives citées par Brunet de ce « recueil curieux » (Brunet). Réunissant les Bigarrures, les Contes facecieux de Gaulard, les Escraignes et les Touches, de Tabourot, cette édition est ornée du portrait de l’auteur répété à deux reprises, du portrait de Gaulard, de médaillons, de dessins et de musique notée, le tout gravé sur bois dans le texte. La première édition collective des Œuvres de Tabourot parut en 1603. Tchemerzine, V, 835 ; Brunet, V-629 ; Gay-Lemonnyer, I-397; Catalogue duc de La Vallière, I, n°3532. « Tout cela est écrit en prose, entremêlée de vers et égayée çà et là par quelques gaillardises, ce dont Tabourot s'excuse par la nécessité de faire lire son livre, qui, sans cet attrait, dit-il, « resterait confondu avec la multitude des livres qui abâtardissent l'esprit » » (Gay, I, 397-399). « Ce recueil eut un grand succès et malgré les obscénités qu'il renferme, il forme aujourd'hui un guide des plus précieux pour l'étude de notre ancienne poésie, l'auteur y donnant de nombreux renseignements sur les rébus, les anagrammes, les échos, les équivoques et sur toutes les formes de vers alors en usage » (Catalogue H. de Backer, no 446). « Manuel de quolibets, de coq-à-l’âne, de pointes, de mauvaises plaisanteries, en un mot » (Gay-Lemonnyer), les Bigarrures traitent de l’invention et de l’utilité des lettres, rébus de Picardie, équivoques, calembours, anagrammes, épitaphes... La seconde partie des Bigarrures est plus sérieuse : elle contient quelques traits utiles pour l’instruction des enfants. Les contes facétieux ont longtemps été très goûtés. Les Escraignes constituent un précieux témoignage sur l’esprit bourguignon à la fin du XVIe siècle. Etienne Tabourot (1549-1590) passa sa vie à écrire et à prendre part aux luttes politiques dans le parti de la Ligue dont il fut un des membres les plus actifs. Il resta pour ses contemporains et les siècles suivants la personnification de la Renaissance bourguignonne, le grand maître du rire, le Rabelais de la Bourgogne. « Curieux, touche-à-tout, érudit et plaisant, Etienne Tabourot est le type achevé du Dijonnais au temps de la Ligue. On comprend sans peine la popularité relative dont il jouit encore aujourd’hui » (Dictionnaire des Lettres françaises). « Swift et Sterne ont fait au Seigneur des Accords bien des emprunts dont ils n’ont nullement laissé entrevoir l’origine » (L. G. Michaud). « Un recueil de cette édition conservé dans son vélin d’époque s’est vendu 100 francs en avril 1859 » (Brunet). Exemplaire conservé dans sa reliure en vélin de l’époque. Provenance : ex-libris manuscrit sur la page de titre ; bibliothèque Henri Bonasse, avec ex-libris. Rarissime édition : Nos recherches au sein des Institutions publiques Internationales ne nous ont permis de localiser que 3 exemplaires : Universitat Leipzig, Universitat Zu Berlin, en Allemagne et Bnf.
Reference : 19330
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Les Bigarrures, et Touches du Seigneur des Accords ; Le Quatriesme des Bigarrures du Seigneur des Accords ; Les Touches du Seigneur des Accords ; Les Escraignes Dijonnaises ; Les contes Facecieux du Sieur Gaulard
Chez David Geuffroy | à Rouen 1621 | 8 x 14 cm | 5 parties en 2 volumes reliés
Nouvelle édition, après la première collective de 1606 ; les Bigarrures ont paru en 1585, et le quatrième livre, séparément en 1588. Marques de l'imprimeur sur les 5 pages de titres. Un portrait de l'auteur dans Les Bigarrures, répété dans le Quatrième livre, 16 enseignes en médaillon dans les Bigarrures, ainsi que des notations musicales et des symboles astrologiques, ainsi que des banderoles avec des devises ; un portrait du sieur Gaulart dans Les contes facetieux. Le feuillet de titre des Escraignes dijonnaises est daté 1616 ; Le quatriesme livre 1620 ; Les contes facetieux 1620 Reliures pastiches ca 1840 en plein veau blond marbré. Dos lisses orné de 4 fleurons et de séries de filets, date en queue. Pièces de titre en maroquin rouge, et de tomaison en maroquin noir. Triple filet d'encadrement sur les plats avec fleurons angulaires. Filet sur les coupes et frise intérieure. Petits frottements. Feuillets 40 à 48 des Contes facetieux avec un manque en marge externe sans atteinte au texte. Bel exemplaire. Feuillet 5 au feuillet 26 systématiquement inversés : 6 avant 5, 7 avant 6... mais sans manque ; idem feuillet 26 à 32 de Les touches du seigneur des accords. Il manque le cahier D dans Les touches soit les feuillets 36 à 48. Nombreuses erreurs de pagination. Ecrivain et poète caustique, qui verse complaisamment dans la grivoiserie, la scatologie et même le blasphème, Etienne Tabourot (1549-1590) était en fait un juriste sérieux, son oeuvre la plus célèbre : Les bigarrures, est une collection de jeux de mots et de langage. Contrairement à ce que dit Remy de Gourmont, qui décrit l'ouvrage commeun manuel à l'usage des poètes excentriques, il s'agit plutôt pour l'auteur de recenser l'ensemble des possibilités qu'offre la langue pour jouer avec les mots dans un sens comique. Le livre se divise ainsi en 22 chapitres, chacun traitant d'un jeu de langue :des rebus de Picardie, des équivoques françois, des antistrophes ou contrepèteries, des anagrammes, des épitaphes... Les Touches sont un recueil de poésies. Les escraignes dijonnaises sont basés sur le modèle avoué du Décaméron de Boccace, les protagonistes racontant des histoires comiques, grivoises. Les contes facétieux sont une suite d'anecdotes, toujours dans le même ton propre à l'auteur, à la fois comique, satirique, léger et irrévérencieux. Bien que le style en soit fort éloigné, l'esprit de Rabelais semble être très proche des oeuvres du seigneur des Accords, la caractéristique de ce dernier étant l'amour du bon mot. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -
LES BIGARRURES ET TOUCHES DU SEIGNEUR DES ACCORDS. " Avec les APOPHTÈGMES du Sieur Gaulard et les ESCRAIGNES DIJONNOISES ". " Dernière édition, de nouveau augmentée de plusieurs Epitaphes, Dialogues & Ingénieuses Equivoques ".
Paris. Chez Gabriel Quinet. 1662. In-12, reliure plein-veau du temps. Portrait de l'auteur en frontispice et nombreuses figures dans le texte (rébus, portées musicales, équivoques visuelles). [20] + 514 + 262 pages. Nouvelle édition, en partie originale (E.O. en 1585-1588). Reliure un peu usagée et usée aux charnières et coiffes, sans gravité ; très bon état intérieur. Rare et recherché.
Estienne Tabourot (1549-1590) peut être rattaché au courant humaniste du XVIe siècle, dont il serait un des membres les plus méconnus et singuliers, partant : des plus intéressants. Des figures de ce courant, c'est de celle de Rabelais qu'il est évidemment le plus proche, par son esprit facétieux et son art de camoufler des idées profondes sous des détours humoristiques. Pour des raisons professionnelles lui imposant la discrétion (il était procureur du roi au bailliage et à la chancellerie de Dijon - ville où il naquit, vécut, mourut), il publia son uvre sous divers pseudonyme : Seigneur (ou Sieur) des Accords, André Pasquet, Joannes-Baptista Lichardus, Sieur Gaulard Ses Bigarrures connurent un grand et durable succès, et furent maintes fois réimprimées - collectivement avec d'autres de ses uvres - jusqu'au XVIIe siècle (dernière édition ancienne en 1668, puis plus rien jusqu'au XXe siècle). Ce livre des Bigarrures est divisé en 22 chapitres ; le premier traite " De l'invention et utilité des lettres " (" [une des] plus belles et nécessaires inventions que les hommes aient jamais trouvées ") ; puis chaque chapitre suivant explique et illustre par de nombreux exemples une forme de jeu de mots ou une figure de style : Rébus de Picardie (savoureux chapitre, illustré de 17 vignettes exemplaires) - Autres façons de rébus par lettres, chiffres, notes de musique et noms surentendus - Equivoques - Antistrophes ou contrepèteries (il semble qu'ici fût pour la première fois imprimé - sinon utilisé - le mot " contrepèterie ") - Vers rétrogrades par lettres et par mots - Lettres numérales et vers numéraux - Acrostiches - Vers léonins... L'érudition et l'ingéniosité y vont de pair avec la grivoiserie, l'irrévérence et même le blasphème. Par commodité et goût des formules, on peut voir en Etienne Tabourot un précurseur de ces " littératures à contraintes " dont notre époque fait si grand cas.Cf. Remy de Gourmont, " Promenades littéraires " (2e série), Mercure de France, 1906. Pierre Perrenet, " Estienne Tabourot, sa famille et son temps ", Dijon, 1926. François Moureau & Michel Simonin (sous la direction de), " Tabourot, Seigneur des Accords : un Bourguignon poète de la fin de la Renaissance ", Klincksieck, 1990. Les éditions Droz ont publié en 1986, en fac-simile de l'édition de 1588, le premier livre des Bigarrures du Seigneur des Accords. Le quatrième livre des Bigarrures du Seigneur des Accords (augmenté des Apophtègmes du Seigneur Gaulard) a été édité (avec appareil critique) par les éditions Honoré Champion en 2004 et par les Classiques Garnier en 2022.
Les Bigarrures et touches du seigneur des Accords, avec les Apophtegmes du Sieur Gaulard. Et les Escreignes Dijonnoises.
Paris, [Etienne Maucroy] pour Arnould Cotinet, 1662 1 fort vol. petit in-12, parchemin souple, titre écrit à la plume au dos, tranches rouges. Reliure du temps. Bon exemplaire. (12) ff., 514 pp., (1) f. blanc ; 262 pp., (1) p. Portrait de l'auteur au v° du dernier feuillet des pièces liminaires et plusieurs vignettes gravées sur bois dans le texte. Plusieurs ff. roussis.
Edition la meilleure et la plus complète des uvres dEtienne Tabourot. Les Bigarrures sont un traité didactique en prose, avec de nombreux exemples de toutes les parties de la poétique et des formes bizarres quelle affectait de son temps. Elles comprennent de nombreux jeux de langage, des tours de force poétiques (rébus, contrepèteries, anagrammes, palindromes, acrostiches, vers léonins, etc.) Les Touches (qui suivent) sont des épigrammes en vers ; les Escraignes dijonnaises et les Contes facétieux du sieur Gaulart sont des contes gais et souvent licencieux. Viollet Le Duc II, 163 ; Cioranescu, 20922.
Les Bigarrures et Touches du seigneur des Accords. Avec les Apophtegmes du sieur Gaulard. Et les Escraignes dijonnoises.
Rouen, Loys du Mesnil, 1628. Petit in-12 de [24]p., 181ff., [2]p. bl., [8]p., 50ff. [mal chiffrés 1 à 20, 23 à 46, 45 à 50], 64ff., 60ff., 60ff., plein vélin ivoire à rabats, titre inscrit à l'encre au dos. Un cahier légèrement déboîté, quelques cahiers courts de marge, petit accident au second ff. de l'avant-propos, page de titre salie. Un lecteur attentif a inscrit quelques annotations et autres corrections au crayon gris. Reliure ancienne.
Illustré de 5 vignettes de titres, 2 répétées deux fois, 4 portraits dont un répété trois fois, 17 emblèmes et de très nombreux symboles et compositions typographiques (dans le premier livre des Bigarrures), et in fine la devise de Tabourot, "Tous accord" sur un tambour gravé. Rare exemplaire réunissant les deux livres de Bigarrures (numérotés I et IV, les livres II et III n'ayant jamais paru), Les Touches, Les Escraignes dijonnoises, et Les Contes facétieux, chacune des parties disposant de feuillets de titres distincts, elles furent souvent séparées et revendues séparément. Le terme de « touche » renvoie au vocabulaire de l'escrime ; les « escraignes » désignaient dans la Bourgogne natale de l'auteur des huttes en terre dans lesquelles les filles des vignerons se réunissaient pour la veillée, et ce nom était par extension appliqué à des contes ou à des traits souvent peu édifiants. Célèbre recueil "bigarré" de cet auteur rabelaisant qui traite avec une parfaite érudition la question du divertissement langagier. Un véritable traité des mécanisme de l'humour à la Renaissance: Tabourot explique tout d'abord, dans Les Bigarrures, le fonctionnement des jeux de mots fondés sur l'ambiguïté inhérente à la langue (« équivoques », « entends-trois ») ou sur la déstructuration de celle-ci (contrepèteries, rébus). Il s'intéresse ensuite aux formes traditionnelles de l'épigramme (Les Touches) ou du fabliau (Les Contes et Les Escraignes) proposant une attaque ou un récit dont la force comique réside en un glissement de sens : passage du figuré au littéral, changement d'échelle ou de registre, etc. Salué pour ses Bigarrures par les milieux savants de l'époque, Tabourot resta en revanche incompris dans cette démarche concernant les contes populaires considérés comme d'inspiration vulgaire. Les Bigarrures comprennent l'une des première présentations théoriques des rébus, dits « de Picardie », dans leurs utilisations emblématique ou simplement ludique. Plusieurs passages très lestes offrent des exemples caractéristiques de la littérature érotique d'avant l'âge classique. Alain Nicolas, vente Beaussant Lefèvre, 3/12/2010. C'est un peu l'ancêtre de l'Oulipo!!.
Les Bigarrures et Touches du seigneur des Accords. Avec les Apophtegmes du sieur Gaulard. Et les Escraignes dijonnoises.
Paris, Jean Richer, 1608. In-12 de [12ff.]-181ff., [1ff]-[4ff.]-50ff. [mal chiffrés 1 à 20, 23 à 46, 45 à 50], 60ff., 60ff.(mal chiffré 59), 64ff., plein vélin ivoire à rabats, titre inscrit à l'encre au dos. Plusieurs vers ont cru spirituel de faire quelques galeries dans les marges, mais sans jamais s'aventurer dans le texte, se contentant des marges. Papier légèrement bruni, les pages de garde sont proprement décollées. Reliure ancienne.
5 vignettes de titres (de l'imprimeur ), 1 portrait répété 3 fois (Tabourot) et 1 portrait du sieur Gaulard, 17 emblèmes et de très nombreux symboles et compositions typographiques (dans le premier livre des Bigarrures), et in fine la devise de Tabourot, "Tous accord" sur un tambour gravé. Rare exemplaire réunissant les deux livres de Bigarrures (numérotés I et IV, les livres II et III n'ayant jamais paru), Les Touches, Les Escraignes dijonnoises, et Les Contes facétieux, chacune des parties disposant de feuillets de titres distincts, elles furent souvent séparées et revendues séparément. Le terme de « touche » renvoie au vocabulaire de l'escrime ; les « escraignes » désignaient dans la Bourgogne natale de l'auteur des huttes en terre dans lesquelles les filles des vignerons se réunissaient pour la veillée, et ce nom était par extension appliqué à des contes ou à des traits souvent peu édifiants. Célèbre recueil "bigarré" de cet auteur rabelaisant qui traite avec une parfaite érudition la question du divertissement langagier. Un véritable traité des mécanisme de l'humour à la Renaissance: Tabourot explique tout d'abord, dans Les Bigarrures, le fonctionnement des jeux de mots fondés sur l'ambiguïté inhérente à la langue (« équivoques », « entends-trois ») ou sur la déstructuration de celle-ci (contrepèteries, rébus). Il s'intéresse ensuite aux formes traditionnelles de l'épigramme (Les Touches) ou du fabliau (Les Contes et Les Escraignes) proposant une attaque ou un récit dont la force comique réside en un glissement de sens : passage du figuré au littéral, changement d'échelle ou de registre, etc. Salué pour ses Bigarrures par les milieux savants de l'époque, Tabourot resta en revanche incompris dans cette démarche concernant les contes populaires considérés comme d'inspiration vulgaire. Les Bigarrures comprennent l'une des première présentations théoriques des rébus, dits « de Picardie », dans leurs utilisations emblématique ou simplement ludique. Plusieurs passages très lestes offrent des exemples caractéristiques de la littérature érotique d'avant l'âge classique. Alain Nicolas, vente Beaussant Lefèvre, 3/12/2010. C'est un peu l'ancêtre de l'Oulipo!!.
