s.d. (23 janvier 1894), 22,6x17,5cm, 2 pages sur un double feuillet déplié.
Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de l'Université d'Austin (Texas): «Je reconnais hautement que c'est Seurat qui a instauré la technique néo-impressionniste et lui en laisse toute la gloire mais il me serait facile de vous prouver par la suite de mes tableaux qu'il n'y a jamais eu chez moi transition brusque causée par l'influence de Seurat, mais bien une logique d'évolution qui m'a amené à le rencontrer. Nous sommes arrivés à ce carrefour par des voies bien différentes.[...] Mais, c'est plein d'ardeur, qu'encouragé par les compliments que le cher Camille Pissarro m'a bien voulu faire sur mes derniers envois, et par la petite fleur d'espoir que vous voulez bien laisser percer sous vos critiques je me remets au dur et bon travail. » (23 janvier 1894). Et Signac se «remet au travail»: «il saura parfaitement rebondir et tirer son épingle du jeu. Peu à peu, à Saint-Tropez où il s'est installé, sa technique évolue. Grâce à la pratique de l'aquarelle (conseillée par Pissarro...), il rompt avec les formes trop strictes du pointillisme et trouve la spontanéité qui lui faisait défaut. En 1895, sa touche s'élargit, il abandonne le point.[...] Quant à Mirbeau, il ne restera pas insensible à l'évolution de Signac. En 1905, il loue ses « frémissantes aquarelles» et range le peintre parmi ceux qui, bien qu'ignorés par l'Etat et réprouvés par l'Institut, «maintiennent intacte la réputation artistique de la France». » (ibid.) Document capital pour la compréhension de l'uvre de Signac et précieux témoignage d'une importante période transitionnelle pour l'artiste. - Photos sur www.Edition-originale.com -
4 pages in-8 à l'en-tête imprimé de la "Société des Artistes Indépendants" et une page in-4, "14 rue de l'Abbaye" et Barfleur, 6 février 1927, 17 juin 1931 et 20 février 1934. Président de la Société des Artistes Indépendants, Signac encourage le jeune peintre Pierre Monteret (né en 1897) en lui achetant un tableau, "Europe", d'une "composition charmante", et il espère recevoir sa visite : "vous verrez que votre oeuvre sera, dans ma petite collection, en bonne compagnie, à côté de Cézanne, Seurat, Jongkind et autres bons peintres"... Quatre ans plus tard, en 1931, le peintre se désole d'avoir raté la visite de Monteret et craint de ne pouvoir le soutenir "au moment où les amateurs évitent de tourner le bouton de porte des galeries, au moment où les marchands n'achètent rien et ne tiennent même pas leurs engagements"... Enfin, en 1934, il annonce être "fortement grippé" (Signac disparaît des suites d'une longue maladie en 1935) et ne peut se rendre à l'exposition de son confrère. On trouve une référence au tableau "Europe" de Pierre Monteret, présenté au Salon des artistes indépendants de 1927 et acquis par Paul Signac, dans le catalogue de la récente exposition du Musée d'Orsay, Signac collectionneur (Gallimard et Musée d'Orsay, 1922, p. 223). L'artiste Pierre Monteret partagea dans l'après-guerre la vie du peintre et maître-cartonnier d'origine russe Elie Grekoff.
Taninges (Haute Savoie) / A l'Art au Village, 1960. In-4 en feuilles, non paginé, au format 25,5 x 4 x 33 cm, sous chemise avec couverture muette. Livre glissé sous emboîtage en satin vert, protégé par un rhodoïd. Titre imprimé au 1er plat, dos carré insolé et bords de l'emboîtage insolés. Poème de Henri Kréa, illustré de six magnifiques, lithographies originales, dont une en couleurs. Un des des quelques exemplaires nominatifs, faisant partie des 60 exemplaires numérotés sur vélin d'Arches ( n° 10 ), signés au crayon par l'auteur et par l'artiste, seul tirage après 2 sur japon. Exemplaire enrichi de la justication manuscrite, signée par Ginette Signac, fille de Paul Signac : Exemplaire personnel du Dr Jail Abbou. Rare édition originale.
Site Internet : Http://librairie-victor-sevilla.fr.Vente exclusivement par correspondance. Le libraire ne reçoit, exceptionnellement que sur rendez-vous. Il est préférable de téléphoner avant tout déplacement.Forfait de port pour un livre 7 €, sauf si épaisseur supérieure à 3 cm ou valeur supérieure ou égale à 100 €, dans ce cas expédition obligatoire au tarif Colissimo en vigueur. A partir de 2 livres envoi en colissimo obligatoire. Port à la charge de l'acheteur pour le reste du monde.Les Chèques ne sont plus acceptés.Pour destinations extra-planétaire s'adresser à la NASA.Membre du Syndicat Lusitanien Amateurs MoruesLivres
P., Réunion des Musées Nationaux, 2001, in-4, br., couv. ill. en coul., 367 pp., nombreuses ill. in et h.-t. en noir et en couleurs. (L.25/vitr)
Catalogue d'exposition Signac 1863-1935 au Grand Palais, Amsterdam et New York, 2001.
Paul Signac (1863-1935), peintre à l'origine du pointillisme. L.A.S., 6 janvier 1905, 1p in-8. « Monsieur, Puisqu'il m'est impossible d'en toucher le payement, voulez-vous me faire retourner l'aquarelle vendue à l'Exposition. Je ne puis attendre plus longtemps la décision de l'acquéreur. Veuillez trouver ici, monsieur, l'expression de mes sentiments les plus distingués et mes excuses pour le dérangement que je vous cause. Paul Signac ». Il s'agit probablement d'une oeuvre présentée au Salon du Champ de Mars. Peu commun. [163]
Phone number : +33 6 30 94 80 72
Une affiche de 50 x 70 cm; lithographie de Mourlot.
Manqueà l'angle inférieur droit. Sinon bel état. Voir photo.
<p>Collection «Paroles d'artistes«. Bilingue français anglais. «Pourquoi donc la division, qui peut se prévaloir d'avantages que n'assurent pas les autres techniques, a-t-elle rencontré tant d'hostilité ? C'est qu'en France, on est rebelle à toute nouveauté d'art et, non seulement insensible, mais hostile à la couleur. Or, on avait contre l'art néo-impressionniste ce double grief : il constituait une innovation, et les tableaux exécutés selon sa technique brillaient d'un éclat inaccoutumé.« Paul Signac, D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme </p> Lyon, 2019 Fage 63 p., nombreuses illustrations couleur, broché. 12 x 17,5
Neuf
Catalogue des Réunion des Musées Nationaux, 1997. Fort volume in-4 (26 x 21 cm) broché, couverture illustrée en couleurs, 397 pages.
Catalogue d'exposition reproduisant le texte de Paul Signac "Le néo-impressionnisme" (1898) à une exposition réunissant entre autres : Jean Arp, G. Braque, A. Derain, G. Giacometti, A. Herbin, H. Hofmann, A. von Jawlensky, E. L. Kirchner, G. Klimt, K. Malévitch, H. Matisse, J. Metzinger, P. Mondrian, E. Nolde, G. severini, J. Toorop, M. de Vlaminck...
Gallimard (11/2021)
LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782070177882
(SIGNAC Paul) / GENTY Gilles, DESMARAIS Mary-Dailey & al.
Reference : PEINTURE9991123
(2020)
ISBN : 9782754111379
paris, Hazan / Montréal, Musée des Beaux-Arts, 2020, 24,5 x 28,5, 384 pages sous cartonnage éditeur illustré. Iconographie noir & blanc et couleurs. Catalogue publié à l'occasion de l'exposition "Paris au temps du postimpressionnisme : Signac et les indépendants" présentée au Musée des Beaux-Arts de Montréal du 28 mars au 27 septembre 2020.
Très bon état.
Léon Vanier, Paris 1887, 15x23cm, relié.
Edition originale imprimée à 51 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur sur Whatman. Reliure à la bradel en plein papier, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, couvertures conservées, reliure pastiche moderne signée de Boichot. Ouvrage illustré, en frontispice, d'une lithographie originale de Paul Signac. Piqûres sur les plats, quelques rousseurs. Rare. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Librairie Floury, collection "Ecrits d'artistes", Paris, 1939. In-12, broché sous couverture illustrée, 129 pp. Dédicace - Note préliminaire - I. Documents. - II. Apport de Delacroix. - III. Apport des impressionnistes. - IV. Apport des néo-impressionnistes. - V. La touche divisée. - VII. Résumé des trois apports. - VIII. Témoignages. - IX. L'éducation de ...
Mention de quatrième édition illustrée de 25 reproductions en noir et blanc. --- Plus d'informations sur le site archivesdunord.com
Phone number : 01 42 73 13 41
1990 La Ravoire, Atelier Hugueniot, 1990, une brochure in 12 de présentation et un volume in 12 relié pleine toile (fac-similé du dernier carnet de Paul Signac, imprimé par Jacomet) , l'ensemble réuni dans un étui de pleine toile.
Tirage limité à 325 exemplaires seulement (le notre porte le n°90). RARE. ...................... Photos sur demande ..........................
Phone number : 04 77 32 63 69
Henri Floury, Paris 1921, 14x19cm, broché.
Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de troisième édition. Belle couverture dessinée par Théo van Rysselberghe. Envoi autographe signé de Paul Signac à ses amis Madame et Monsieur Léon Deshairs, qui fut directeur de l'École nationale supérieure des Arts Décoratifs et conservateur de la Bibliothèque des Arts Décoratifs. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Les Cahiers d'aujourd'hui, Paris mai 1921, 19 X 25,5 cm, broché.
Edition originale. Contributions de Paul Léautaud, Charles Vildrac, Léon Werth, Régis Gignoux, Henri Béraud, Emile Vuillermoz, Jules Romains, André Salmon, François Crucy, Albert André, François Crucy, Ernest Tisserand. Exemplaire enrichi de croquis de Pierre Bonnard, Lucien Mainssieux, Renoir, Paul Signac. Petits manques en tête et en pied du dos, quelques rousseurs marginales sans gravité sur les deux premiers feuillets, trois derniers feuillets brunis , sinon agréable exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Léon Vanier, Paris 1887, 14,5x23cm, broché.
Edition originale imprimée à 51 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur sur Whatman. Bel envoi autographe signé de Jean Ajalbert à Henry Fèvre : "... ex-écrevisse de rempart, ces vers de l'auteur des bastions..." Ouvrage illustré, en frontispice,d'une lithographie originale de Paul Signac. Petites taches sans gravité sur le second plat, rare et bel exemplaire. - Photos sur www.Edition-originale.com -
Paris, Crès (coll. "Les cahiers d'aujourd'hui"), 1922. In-4°, 52 pages + 64 planches. Broché.
Bel ouvrage illustré de nombreux dessins dans le texte et de 64 planches hors texte.
Paris, Bibiothèque des Arts, 1971, in-4to, 141 p., très rich. ill., cartonnage original, avec jaquette.
Phone number : 41 (0)26 3223808
Berne,Kornfeld et Klipstein,1974 ;in-4 ; cartonnage éditeur, jaquette en couleurs. 27 numéros reproduits et décrits.
Nom au stylo sur le première plat de la couverture, sinon excellent état.
P., Réunion des Musées Nationaux, 2001, in-4, br., couv. ill. en coul., 368 pp., nombreuses ill. in et h.-t. en noir et en couleurs. (L.234).
Catalogue d'exposition au Grand Palais, Amsterdam et New York, 2001.
Martigny, Fondation Pierre Gianadda, 2003. Gr. in-8° carré, 287p. Broché, couverture illustrée.
Important catalogue d'exposition. Nombreuses reproductions en noir et en couleurs.
Fondation P. GIANADDA 2003. Bel exemplaire broché, pet in-4 carré, 288 pages.
P., Editions Braun et Cie, Les Maitres, 1950, in-12, br., 48 reproductions en hors texte et 12 petites reproductions en bandeau. Edition originale avec un envoi a.s. “à KISLING cordialement.”
Phone number : 33 01 48 04 82 15
1927 G. Crès et Cie 1927 In 4, couverture cartonnée rempliée, 135 pages, 129 reproductions en similigravure de MM. Demichel Ploquin et Cie (aquarelles, dessins et eaux fortes en noir)