17 books for « saint jean leon de l... »Edit

‎La Politesse de la Langue Françoise, pour parler puremant et ecrire nettemant par N. Fr. Prédicateur & Aumosnier du Roy, troiziesme édition.‎

‎ 1664 rel. époque très usagée ainsi que l'ensemble de l'ouvrage froissé et souvent corné. in-16, titre, (6ff.), 198pp. (à partir de la p. 155 mal chiffrée 217 à 260), P. Antoine Padeloup 1664‎

‎Jean Macé, en religion le P. Léon de Saint-Jean, sous le pseudonyme de Noël François. Une importante table finale donne l' "Alphabet pour l'orthographe". ‎

‎La Politesse de la Langue Françoise, pour parler puremant et ecrire nettemant par N. Fr. Prédicateur & Aumosnier du Roy, troizieme édition. (3è éd.).‎

‎A Lyon, Chez Vinvent Movlv (Moulu), M. DC. LXVIII., 1668, pt. in-8vo, p. de titre + 6 ff. + 290 p., (sic. 198 p. - à partir de la p. 155 mal chiffrée 217 à 259 + p. 290), + 2 ff. blanches, nom écrit sur p. de garde: Nicolai Josephi D’Alt de Prevondavaux, ‎

‎Contient: L’Entrée au curieus de la langue Françoise / Recuiel alphabetique des remarques sur la langue Françoise / Discours sur les difficultez de l’orthographe Françoise / Une importante table finale donne: Alphabet pour l'orthographe. Image disp.‎

‎Les Oeuvres de S. Clement d'Alexandrie, traduites du Grec, avec les opuscules des plusieurs autres Pères Grecs. ‎

‎ Chez André Pralard, Libraire, 1696, 1 volume de 130x200 mm environ, (1) f., (4) ff. (titre, avertissement, privilège), 626 pages, (3) ff. (table), (1) f., dos à 5 nerfs portant titres dorés sur pièce de titre bordeaux, orné de caissons à riches motifs dorés, tranches finement mouchetées de rouge. Nom et date sur la première garde blanche et la page de titre, tampon de bibliothèque au début et à la fin du volum, coiffe inférieure ébréchée, début de fente sur les mors, manque de cuir sur un coin, édition originale de la traduction.‎

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‎Table des ouvrages contenus dans ce volume : Traité de S. Nilus sur les pechez capitaux; Le pédagogue de S. Clément d'Alexandrie (en trois livres); Instructions du bienheureux Hyperechius prestre; Sermons de Saint Proclus; Sermons de Saint Athanase; Sermon de S. Jean Chrysostome; Sermon de Leon Empereur; Discours de S. Jean Chrysostome et de plusieurs pères grecs. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Anthologie des poètes français du XIXème siècle. 1762-1817 / 1818-1841 / 1842-1851 / 1852 à nos jours. En 4 tomes. Complet. ‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, 1888, in-8, demi-chagrin marron, caissons décorés, 409, 467, 413, 473p. Ouvrage présentant une notice et un choix de pièces pour chaque poète. Intérieur de toute fraîcheur, sans rousseurs, tant pour le texte que pour les gravures. Légers frottements sans gravité aux reliures hormis une épidermure plus prononcée en pied du tome 4. (voir photo). T1 : André Chénier, Marie-Joseph Chénier, Jean-Baptiste Legouvé, Arnault, Chateaubriand, Chênedollé, Désaugiers, Nodier, Béranger, Millevoye, Guttinguer, Pierre Lebru, Soumet, Madame Desbordes-Valmore, Lamartine, Émile Deschamps, Casimir Delavigne, Mme Amable Tastu, Jean Reboul, Barthélemy et Méry, Alfred de Vigny, Antoni Deschamps, Victor Hugo, Auguste Brizeux, Sainte-Beuve, Amédée Pommier, Auguste Barbier, Daniel Stern,Félix Arvers, Dovalle, Aloïsius Bertrand, Ernest Legouvé, Gérard de Nerval, Gustave Mathieu, Pétrus Borel, Napol le Pyrénéen, Jules Lacroix , Théophile Gautier, Hégésippe Moreau, Alfred de Musset, Auguste de Châtillon,Xavier Marmier Victor de Laprade, F. de Gramont, Joseph Autran, Louis Veuillot, L. Ackermann , Alfred des Essarts, Anaïs Ségalas, Charles Coran , Auguste de Belloy, Joséphin Soulary, Arsène Houssaye, L. de Ronchaud. T2 Leconte de Lisle, Amédée Rolland, Alfred Busquet, Auguste Vacquerie Édouard Grenier, Gustave Levavasseur, Émile Augier, Auguste Lacaussade, Charles Reynaud, Charles Baudelaire, Pierre Dupont, Gustave Nadaud, Ernest Prarond, Henry Murger, André Lemoyne, Louis Bouilhet, Maxime Du Camp, Théodore de Banville, Eugène Manuel, Léon Laurent-Pichat, Jules Barbier, Charles Monselet, Henri de Bornier, Claudius Popelin, Dionys Ordinaire, Louis Ratisbonne, Jules Breton, Valéry Vernier, Marc Monnier, Francis Pittié, Octave Lacroix, Léopold Laluyé, Émile Chevé, Philoxène Boyer, Philippe Gille, Alexandre Piedagnel, André Theuriet , André Lefèvre, Édouard Pailleron, Camille Delthil, Léon Cladel Madame Blanchecotte, Armand Renaud, Madame de la Roche-Guyon, Alcide Dusolier, Georges Lafenestre, Félix Frank, Aristide Frémine, Armand Silvestre, Léon Dierx, Achille Millien, Albert Glatigny, Sully Prudhomme, Émile Blémont, Ernest d’Hervilly, Emmanuel des Essarts, Charles Canivet, Saint-Cyr de Rayssac, André Gill Alphonse Daudet, Albert Mérat, Henri Cazalis, Gabriel Marc, Jacques Richard, Léon Valade, Charles Frémine, Villiers de l’Isle-Adam. T3 François Coppée, José-Maria de Heredia, Stéphane Mallarmé, Raoul Lafagette, Charles Cros, Eugène Vermersch, Paul Arène, Charles de Pomairols, Paul Delair, Louis-Xavier de Ricard, Paul Haag, Camille Macaigne, Paul Verlaine , Anatole France, Antony Valabrègue, Paul Demeny, Léon Barracand, Louisa Siéfert, Émile Bergerat, Lucien Paté, Maurice Rollinat, François Fabié, Paul Déroulède, Georges Boutelleau, Edmond Lepelletier, Jean Aicard, Gabriel Vicaire, Jacques Normand, Gustave Rivet, Émile Dodillon, Jean Richepin, Mme Alphonse Daudet, Albert Delpit, Louis Tiercelin, Hippolyte Buffenoir, Guy de Maupassant, Charles Grandmougin, Léon Duvauchel Frédéric Bataille, Henri Chantavoine, Émile Goudeau, Robert de Bonnières, Clovis Hugues, Paul Marrot, Frédéric Plessis, Amédée Pigeon. T4 Paul Bourget, Victor Billaud, Georges Gourdon, Sutter-Laumann, Raoul Gineste, Robert Caze, Jules Lemaître, Paul Harel, Jules d’Auriac, Mme Gustave Mesureur, Maurice Bouchor, Maurice Montégut, Georges Leygues, Fernand Icres, Joseph Gayda, Eugène Godin, Arthur Rimbaud, Louis le Lasseur de Ranzay, Georges Nardin, Jules Truffier, Henri-Charles Read, Auguste Dorchain, Edmond Haraucourt, Tancrède Martel, Félix Jeantet, Laurent Tailhade, Raphaël-Georges Lévy, Jeanne Loiseau, Jean Rameau, Félicien Champsaur, Victor d’Auriac, Gaston de Raimes, Eugène le Mouël, Jacques Madeleine, Jules Forget, Pierre de Nolhac, Georges Payelle, Paul Manivet, Joseph Germain-Lacour, Marie de Valandré, Stanislas de Guaita, Émile Michelet, Henri Bernès, Henri Beauclair, Paul Mariéton, Émile Peyrefort, Abel Hermant, Victor Pittié, Jules Boissière, Maurice Vaucaire, Jean Ajalbert, Marcel Collière, Louis Marsolleau, Henri de Régnier, Pierre Quillard, Rodolphe Darzens, Victor Margueritte Éphraïm Mikhaël, Georges Rodenbach, Émile Verhaeren, Albert Giraud, Juste Olivier, Frédéric Monneron, Henri-Frédéric Amiel, Eugène Rambert, Philippe Godet, Jules Cougnard, Henri Warnery, Jules Carrara, Alice de Chambrier, Ernest Bussy, Adolphe Ribaux, Charles Fuster, Hélène Vacaresco, Stuart Merrill, Francis Vielé-Griffin, Louis Fréchette. Portraits à l'eau forte en hors texte sur papier fort de : M. Desbordes-Valmore, Lamartine, A. de Vigny, V. Hugo, Brizeux, A. de Musset, Soulary, Leconte de Lisle, C. Baudelaire, A. Lemoyne, L. Bouilhet, T. de Banville, G. Theuriet, Sully-Prudhomme, L. Daudet, F. Coppée, P. Arène, A. France, M. Rollinat, J. Richepin, Mme A. Daudet, P.Bourget, J. Lemaître, A. Dorchain, Mlle J. Loiseau, R. Darzens, G. Rodenbach, A. Ribaux. Figurent 2 inédits en édition originale d'Arthur Rimbaud. ‎

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‎Akademos, Revue mensuelle d'art libre et de critique Collection complète des douze numéros en tirage de tête‎

‎Albert Messein, Paris 15 janvier 1909-15 décembre 1909, 22x25cm, 12 livraisons reliées en quatre volumes.‎

‎«Akademos restera donc une création éphémère, geste précurseur qui marquera l'histoire du mouvement homosexuel et le début du xxe siècle. » Édition originale complète des 12 livraisons de cette luxueuse et éphémère revue fondée et dirigée par Jacques d'Adelswärd-Fersen, un des rarissimes exemplaires sur japon, seuls grands papiers, comportant quatre états des gravures en couleurs. Reliures en demi-percaline sable, pièces de titre en maroquin brun, plats de papier marbré, dos et couvertures conservés pour chaque numéro, bel exemplaire à toutes marges. Notre exemplaire comporte bien les quatre états en couleurs réservés aux exemplaires de luxe, tirés sur divers papiers, de chacune des 23 héliogravures d'esthétique Arts & Crafts, symboliste, Renaissance, Art Nouveau et antique, d'après Maxwell Armfield, Henri Saulnier Ciolkowski, Léonard Sarluis, Bernardino Luini, Giovanni Antonio Bazzi, Gustave Moreau, Raphaël, Léonard de Vinci, Pollaiolo, le Corrège, Piero de la Francesca, Rubens, Jose de Ribera, Francisco Goya, Mederhausem Rodo, Cardet, et des statues et stèles du musée de Naples et d'Athènes. L'élégante maquette de couverture est signée George Auriol, maître de la typographie Art Nouveau. Contributions de Laurent Tailhade, Émile Verhaeren, Renée Vivien, Colette Willy, Joséphin Peladan, Jean Moréas, Henri Barbusse, Arthur Symons, Jacques d'Adelswärd-Fersen, J. Antoine-Orliac, Paterne Berrichon, Jules Bois, Jean Bouscatel, Tristan Derème, Léon Deubel, André du Fresnois, Maurice Gaucher, René Ghil, Henri Guilbeaux, J.-C. Holl, Tristan Klingsor, Ernest La Jeunesse, Gabriel de Lautrec, Abel Léger, Legrand-Chabrier, Louis Mandin, Filippo Tommaso Marinetti, Francis de Miomandre, John-Antoine Nau, Maurice de Noisay, Julien Ochsé, Edmond Pilon, Ernest Raynaud, André Salmon, Valentine de Saint-Point, Robert Scheffer, Tancrède de Visan... Très bel exemplaire sur japon, d'une extrême rareté, de la première revue homosexuelle française. Ce n'est qu'en 1869 qu'apparaît le terme « homosexuel », dans les échanges épistolaires entre les journalistes et juristes allemands Karl Heinrich Ulrichs et Karl-Maria Kertbeny. Leurs écrits attestent des premières tentatives de décrire l'attraction physique envers le même sexe, non pour condamner l'acte, mais pour faire accepter une autre forme de sexualité aux yeux de la société. En effet, si les relations homosexuelles sont un élément constitutif des sociétés humaines depuis l'origine, elles ont longtemps été abordées sous l'angle unique de la relation charnelle. Stigmatisé, l'acte sexuel inverti est tour à tour codifié, toléré ou sévèrement condamné à travers les époques et les cultures, mais jamais interprété sous l'angle d'une attirance exclusive. Ainsi, la France, premier pays à dépénaliser l'homosexualité, supprime en 1791 le « crime de sodomie » dans le Code pénal, mais il faudra attendre la seconde partie du XIXe siècle pour qu'émerge la conscience d'une véritable identité homosexuelle comme le décrit Michel Foucault dans son Histoire de la sexualité : « L'homosexuel du XIXe siècle est devenu un personnage : un passé, une histoire et une enfance, un caractère, une forme de vie ; une morphologie aussi, avec une anatomie indiscrète et peut-être une physiologie mystérieuse. Rien de ce qu'il est au total n'échappe à sa sexualité. Partout en lui, elle est présente [...] Elle lui est consubstantielle, moins comme un péché d'habitude que comme une nature singulière. Il ne faut pas oublier que la catégorie psychologique, psychiatrique, médicale de l'homosexualité s'est constituée du jour où on l'a caractérisée [...] moins par un type de relations sexuelles que par une certaine qualité de la sensibilité sexuelle, une certaine manière d'intervertir en soi-même le masculin et le féminin. L'homosexualité est apparue comme une des figures de la sexualité lorsqu'elle a été rabattue de la pratique de la sodomie sur une sorte d'androgynie intérieure, un hermaphrodisme de l'âme. Le sodomite était un relaps, l'homosexuel est maintenant une espèce. » LES PRÉCURSEURS C'est dans ce contexte que naissent, sous la plume de Balzac, des personnages assumant pleinement leur autre sexualité, notamment Zambinella, Seraphita et surtout Vautrin, considéré comme le premier homosexuel de la littérature française. Cependant que Baudelaire qui voulait initialement titrer ses Fleurs du Mal : « les Lesbiennes » est condamné pour ses poèmes, Lesbos et Femmes damnées, célébrant les amours féminines. Car en sortant de la marginalité et en obtenant une forme de reconnaissance, les hommes et femmes homosexuels se trouvent confrontés aux regards critiques et aux stigmatisations caricaturales. Quelques écrivains, tels que Georges Eekhoud ou Renée Vivien, proclament littérairement leur homosexualité. D'autres, comme Oscar Wilde, l'assument publiquement, mais ne laissent que discrètement transparaître leur orientation dans leur uvre. Plusieurs continuent à taire leurs véritables appétences, pour s'assurer respectabilité et reconnaissance littéraire. Parmi eux, Proust et Montesquiou deviennent alors la cible de la plume assassine et fière de Jean Lorrain, « en-philanthrope » proclamé : « Mort, Yturri te salue, tante » écrit-il à Montesquiou, par voie de presse, à la mort de son amant, Gabriel Yturri. De pareilles - et véridiques - insinuations sur Lucien Daudet vaudront à Lorrain un célèbre duel avec Marcel Proust. CHASSE AUX SORCIÈRES D'Adelswärd-Fersen, né en 1880, grandit au cur de cette révolution des murs et vit les terribles conflits intérieurs entre désir personnel et morale institutionnelle, entre représentation sociale et liberté intime. Si la France représente un espace de liberté bien supérieur à ses voisines, le jugement de la société reste profondément hétéronormé. Le fameux paragraphe 175 du nouveau Code pénal allemand condamnant en 1871 les « actes sexuels contre nature » dans tout l'Empire ou la condamnation d'Oscar Wilde aux travaux forcés en 1895, soulèvent l'indignation des homosexuels déclarés et l'inquiétude silencieuse des autres. Le monde littéraire n'est pas épargné. En 1900, G. Eekhoud est poursuivi pour Escal-Vigor, premier roman à parler ouvertement et positivement d'amours masculines. En 1902 Friedrich Alfred Krupp se suicide à la suite du scandale de présumées « orgies sexuelles » de Capri. L'année suivante, d'Adelswärd-Fersen, tout juste majeur, est accusé à son tour de pratiquer des « messes noires » avec de jeunes adolescents et la participation de l'aristocratie. De la chasse aux sorcières médiévale aux théories complotistes modernes, l'accusation de rite satanique est un topos des constructions fantasmatiques des sociétés confrontées aux différentes expressions de l'altérité. Fersen avait d'ailleurs offert à ses juges le modèle littéraire de leur accusation. C'est en effet par la publication en 1902, de L'Hymnaire d'Adonis : à la façon de M. le marquis de Sade, qu'il attire l'attention du Parquet. Et s'il n'écope que de six mois de prison, pour des faits qui seraient aujourd'hui bien plus sévèrement jugés, c'est qu'on lui reproche plus l'expression publique et littéraire de sa sexualité que ses malsaines mises en scène érotiques d'adolescents en tenues antiques. Profondément affecté par le déchaînement médiatique et le violent rejet de l'homosexualité dont il témoigne, Fersen publie en 1905 : Messes noires. Lord Lyllian, roman à clefs s'inspirant de son histoire et mettant en scène les sommités homosexuelles de la fin du XIXe siècle : Oscar Wilde, Lord Alfred Douglas, John Gray, Jean Lorrain, Joséphin Peladan, Achille Essebac, Robert de Montesquiou, Friedrich Krupp et Fersen lui-même. L'intention du jeune poète de 25 ans n'est plus seulement artistique, elle est devenue politique. D'Adelswärd-Fersen devient ainsi l'un des précurseurs du combat pour la reconnaissance et l'acceptation de l'homosexualité dans la société moderne. C'est ainsi que naît le projet d'Akademos. S'il s'inspire ostensiblement de la revue allemande d'Adolf Brand, Der Eigene, Fersen est bien plus ambitieux et souhaite entraîner avec sa revue, une mutation des mentalités. Aussi s'intéresse-t-il à des figures plus engagées comme le scientifique allemand Magnus Hirschfeld, qui crée en 1897 avec l'écrivain Franz Joseph von Bülow, le Comité scientifique humanitaire (« Wissenschaftlich humanitäre Komitee », WhK), première organisation de défense des droits des homosexuels. À la fin de l'année 1907, de la Villa Lysis à Capri, Fersen écrit ainsi à Georges Eekhoud : « La permission fort aimable que vous m'avez donnée d'écrire à Hirschfeld sous votre égide sera mise à profit. Je ne connaissais après mes passages en Allemagne que Brand et son Eigene. D'autre part, j'attendais, afin de correspondre avec les chefs allemands du parti, la réalisation d'un projet à moi, que j'ose vous confier : je voudrais, n'ayant d'ailleurs comme titre suffisant que l'orgueil de nos idées et une ardeur indicible à les savoir moins méconnues, fonder à Paris, en février prochain, une revue d'art, de philosophie, de littérature, dans laquelle petit à petit pour ne pas faire d'avance un scandale, on réhabilite l'autre Amour. J'espère, cher monsieur Eekhoud, que vous nous ferez l'honneur, un jour, de votre compagnie et de ce talent, universel aujourd'hui, qui vous range parmi les apôtres du « mouvement ». Dans tous les cas, je vous remercie pour la sympathie si délicatement exprimée, pour les espoirs que nous partageons, pour les bonheurs décrits, que tous les deux, nous avons, en marge des autres, savourés. » DER EIGENE : L'ANTI-MODÈLE Si Der Eigene, publiée dès 1896, est la première revue homosexuelle européenne et le modèle proclamé d'Akademos, elle ne poursuit pas les mêmes buts, et ne se construit pas sur le même modèle artistique et politique. Présentée comme une source de documentation des activités de nudisme et de l'histoire de l'art, la revue de l'activiste Adolf Brand ne prône pas un bouleversement social, mais une réinterprétation historique des relations hommes/femmes. Se proclamant d'un nouvel hellénisme, il s'appuie sur les usages de la pédérastie antique grecque pour réunir une communauté d'esprit viriliste, et tente de démontrer, au fil des contributions, la supériorité esthétique et érotique du corps masculin dans l'histoire de l'art et des murs. « Didier Eribon souligne de quelle manière les thèses masculinistes de Brand relèvent d'une conception universaliste de la sexualité [...], mais aussi d'une vision misogyne peu encline au changement social. L'étude du masculinisme homosexuel renvoie aussi à la construction d'une image de l'homme pensée comme outil de domination sociale envers les minorités de genre, de classe et de race. [...] la domination masculine se traduit [...] par l'exaltation des vertus morales et physiques de l'homme-machine ». Paradoxalement, la première revue homosexuelle épouse les codes de l'idéologie émergente. Dès 1903, « Brand quitte l'organisation du WhK d'Hirschfeld et fonde la Communauté des spéciaux (« Gemeinschaft der Eigenen », GdE). Influencé par le contexte de la Lebensreform, il exalte la virilité adolescente et la maîtrise de soi dans la nature. Il organise des camps collectifs, des marches sportives et des séances de nudisme, en accord avec les pratiques des Wandervogel, ces regroupements d'adolescents qui alimenteront les rangs des jeunesses hitlériennes à la fin des années 1920. » (Damien Delille, Homoérotisme et culture visuelle dans les revues Der Eigene et Akademos) AUTRE AMOUR, AUTRE CULTURE Akademos procède d'une tout autre philosophie. Pour Fersen il est moins question d'exalter la virilité issue de l'Antiquité que d'explorer une vision littéraire de l'homosexualité héritée du symbolisme décadentiste. La ligne éditoriale de la revue est parfaitement exprimée dans une nouvelle lettre à Eekhoud. « Villa Lysis, 4 août 1908 « Cher Monsieur Eekhoud, « En décembre ou en janvier dernier, je crois, nous avons parlé d'un projet de revue que nous voulions fonder des amis et moi avec l'aide de l'éditeur Messein. Il s'agissait - sans donner de prime abord à la publication un parti pris, une étiquette, une allure de combat - d'arriver à mettre en lumière la question de la liberté passionnelle - les différentes théories sensuelles. Il s'agissait en quelques mots de défendre l'Autre Amour, par le souvenir des temps passés, par les espoirs des temps présents. Akademos est maintenant une chose décidée. Revue mensuelle (que nous espérons plus tard faire paraître tous les quinze jours) elle comprendra dans chaque numéro un roman (à suivre), deux ou trois nouvelles, deux poèmes, deux pages de musique, un courrier de Paris, critique des livres, critique des théâtres, une critique d'art [et] une lettre de l'étranger. De temps à autre un article de philosophie, de médecine, de jurisprudence. Akademos enfin, contiendra outre la couverture, deux hors texte, reproduction d'une uvre antique ou moderne (sculpture, architecture, peinture ou paysage). » Akademos s'affirme dès l'origine comme une revue humaniste et un espace de tolérance, à travers lequel la figure de l'homosexuel(le), sa sensibilité spécifique, son art de vivre et l'expression artistique de sa différence puisse s'inscrire dans une quête de modernité esthétique et littéraire. ADAM L'ANDROGYNE Si Fersen et ses contributeurs cherchent dans l'art antique une légitimité historique, c'est plus pour en extraire une source d'inspiration et offrir une ascendance esthétique à la nouvelle figure artistique que promeut Akademos : l'Androgyne. À l'opposé de la polarité sexuelle défendue par Eigene, la figure de l'androgyne se pose comme une réconciliation entre les genres et une défense de l'indétermination sexuelle. Au-delà de la représentation mêlant féminin et masculin, l'androgyne acquiert dans la revue de Fersen une dimension nouvelle, politique et avant-gardiste. C'est ainsi dans Akademos que l'on trouve, sous la plume de Joséphin Peladan, la première remise en question de l'identité de genre, et les prémices d'une théorie du non-binaire. « L'Amour n'est donc plus pour le lecteur "un sentiment d'affection d'un sexe pour l'autre", mais le sentiment d'affection de l'être humain pour lui-même, qui se manifeste communément, mais non essentiellement, selon la polarisation sexuelle. Sans doute pour la correspondance des formes, l'amour peut se nommer l'attraction d'un sexe pour l'autre. Mais l'âme, quelle part a-t-elle dans la division sexuelle ? Nous avons aperçu Elohim, prenant un côté d'Adam, par une section verticale [...] Adam androgyne avait donc une âme et un esprit androgyne : et la femme serait la moitié animique et la moitié spirituelle de l'homme, comme elle est sa moitié physique ? Les théologiens, en concile, se sont posé cette question. En isolant Aïscha de Aisch, Iohah lui a-t-il donné une âme personnelle, ou a-t-il dédoublé l'âme, comme il a fait pour le corps ? Ce dédoublement a-t-il été radical, isolant le passif de l'actif ? Ou bien l'âme a-t-elle conservé son androgynisme ? En ce cas l'esprit seul attesterait le sexe intérieur. » (Joséphin Peladan, « Théorie amoureuse de l'androgyne. De l'amour », Akademos, n° 6, juin 1909) UNE ACADÉMIE SANS EXCLUS Là où Brand prônait la guerre des sexes, Fersen célèbre leur consubstantialité. Refusant tout clivage, il ouvre, dès le premier numéro, sa revue aux écrivaines lesbiennes et libérées, dont Colette, Renée Vivien et Annie de Pène, mais également aux écrivains de toutes sensibilités. Des auteurs aussi disparates que Maxime Gorki, André Salmon, Marinetti, J.-H. Rosny aîné, Arthur Symons, Henri Barbusse et Léon Tolstoï côtoient les écrivains explicitement engagés dans la cause homosexuelle. Comme l'écrit Nicole G. Albert : « Certes Fersen s'adresse aux membres de « l'Autre Amour » et conçoit Akademos comme un lieu de ralliement, voire de résistance, mais il ne veut pas les cantonner à la marginalité et vise, de façon utopique, à créer une académie sans exclus, c'est-à-dire à attirer un lectorat beaucoup plus large afin de dédiaboliser, faute de la banaliser, l'homosexualité. » (Albert, Nicole G. « Réédition d'Akademos : la renaissance d'une revue pionnière », La Revue des revues, vol. 68, no. 2, 2022) ICONOGRAPHIE D'UNE SUBCULTURE L'iconographie de la revue joue ici un rôle fondamental. Affranchie de toute fonction illustrative, elle développe sa propre identité et définit les nouveaux codes de l'homoérotisme créant des images qui « alimente[nt] la création d'une subculture homosexuelle, à même de soutenir le partage des sensibilités et d'imaginer des alternatives aux normes sociales de genre. » Le soin apporté à la réalisation de ces gravures à pleines pages, sur un papier spécial et tirées en quadruple état dans les exemplaires de luxe, témoigne de la particulière attention portée par Fersen à cette autre expression de la sensibilité homosexuelle. De futures icônes de la culture gay sont ainsi, pour la première fois, présentées dans une optique homoérotique, comme l'Antinoüs Farnèse, le Saint Sébastien de Ribera ou Le Jeune Violoniste de Raphaël. Mais c'est dans les uvres modernes que la nouvelle imagerie homosexuelle prend véritablement forme : le poignet cassé et les costumes dandy du caricaturiste Moyano, la gestuelle du fascinant androgyne de Léonard Sarluis intitulé Inquiétude, dont l'uvre originale n'a pas été retrouvée, le Iacchos de Maxwell Armfield et surtout les compositions d'Henri Saulnier Ciolkowski dont « le style ou le pinceau effilé aux doigts - les soies furent sûrement arrachées à la perruque d'une irréprochable poupée d'Asie - attaque, ô consciencieux, la tablette blanche. » (André Thévenin, « Un adepte du noir et blanc : Ciolkowski », Akademos, n°9). «L'homoérotisme devient un moyen de contourner l'interdit sexuel et de le sublimer par l'art» (Damien Delille) Parallèlement, et en réaction directe à la revue de Fersen, prend forme dans les médias réactionnaires, une imagerie violente, caricature de celle d'Akademos. C'est notamment en février 1909 qu'apparaissent dans un numéro spécial de la revue de L'Assiette au beurre intitulé « Les p'tits jeun' hommes » et portant en couverture une caricature de Fersen, plusieurs des stéréotypes visuels scellant la rhétorique naissante de l'homophobie. LE SUICIDÉ DE LA COMMUNAUTÉ La plus signifiante et émouvante de ces gravures est cependant une simple photographie qui illustre le premier numéro d'Akademos. Il s'agit du portrait de Raymond Laurent, jeune poète et amant de Longhorn Whistler, neveu présumé d'Oscar Wilde, qui s'est donné la mort le 24 septembre 1908 à Venise. Plus qu'un hommage, la photographie de ce Phbus moderne s'offre en figure tutélaire de la revue, Christ païen portant tout à la fois l'espoir et la tragédie du « troisième sexe » : « Mais ne faites point de ce suicide un crime à la littérature. Laurent s'est tué. Le revolver lui a été mis au poing par une époque où la maison Tellier est la seule expression d'âme permise. Il y a des façons de syvetonner les âmes d'élite : c'est par les préjugés » (d'Adelswärd-Fersen, sous le pseudonyme de Sonyeuse, Akademos, n° 1). Dès son premier numéro, Akademos fut accueilli avec respect et admiration par le monde littéraire, comme en témoigne cet éloge de Charles-Henry Hirsch dans le Mercure de France : « Akademos [...] est une revue somptueuse, imprimée avec luxe et bon goût. Toutes les belles choses n'ont heureusement pas un destin court et il faut souhaiter la durée à ce nouveau recueil. ». Malgré la confiance et la volonté de Fersen, sa revue ne survivra qu'une année, non en raison d'une censure ou d'une campagne de dénigrement, mais du fait même des principaux intéressés par cette courageuse, mais trop précoce tentative de révolution des murs : « Les abonnements sont d'une rareté dérisoire, et pour la raison simple que l'on considère dangereux de s'abonner... Au lieu de m'aider, toute une catégorie bien peu indulgente et nullement intellectuelle d'adonisiens me tourne le dos - est-ce par habitude ? dirait un plaisantin. [...] il reste la volonté de continuer la tâche, et l'espoir de former un parti. » (Lettre à G. Eekhoud, 9 mai 1909) - Photos sur www.Edition-originale.com - ‎

‎FANTASIO. Année 1912 (N° 131-154). Paris, Félix Juven éditeur, 1912. Fort in-4, demi-reliure toile, à coins.‎

‎Année complète. [5934]‎

‎"Paris - Tabou n°4 Noël numéro spécial"‎

‎"Paris. 24 cm x 31 cm. 1949. Agrafé. 32 pages. Paris Éditions Extentia décembre 1949. Agrafé 24 cm x 31 cm 32 pages photos noir & blanc illustrations. Textes de Jean-Gérard Chauffeteau Léon Treich Jean d 'Agraives Cecil Saint Laurent illustrations de Ducaroy photos de Lucien Lorelle Koruna Pierre Boucher photo-montage de Jean Bachès. Bon état. (merci à de Dard et d'Autres)" "Bon état (BE)"‎

‎Lettre autographe signée « + l’evêque de Leon ». A Léon, ce 7ème jour de 1756. 1 p. in-4. Cachet de collection. ‎

‎Lettre de remerciements aux vœux de son correspondant pour la nouvelle année, « je vous prie de recevoir ceux que je forme pour le vostre et celuy de toute vostre famille... ».‎

‎Recueil de 13 documents sur Villefranche en Beaujolais. ‎

‎ Villefranche et Lyon, divers éditeurs, 13 documents reliés en 1 volume in-8 de 175x260 mm environ, cartonnage bradel marbré début XXe, dos lisse portant titres dorés sur pièce de titre en basane verte, quelques couvertures des exemplaires brochés conservées. Couverture insolée avec frottements sur les coins et coiffes, sinon bon état.‎

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‎1. Besançon, Dr Abel : L'Académie royale de Villefranche en Beaujolais (1677-1789), Villefranche, P. Mercier, 1905, 112 pages. Illustrations dans le texte pleine page, Tiré à part du Bulletin de la Société des Sciences et Arts du Beaujolais. Quelques rousseurs, petite restauration dans la marge de la p. 53 avec papier d'époque, sans manque.2. Balloffet, Joseph : Les dames de Sainte-Marie de Villefranche en Beaujolais (1632-1792). Villefranche, P. Mercier, 1906, 84 p. - illustrations à pleine page. -Tiré à part du Bulletin de la Société des Sciences et Arts en Beaujolais.3. Paradin, Guillaume : Description du Lyonnais et du Beaujolais contenant des détails sur la situation du pays, les montagnes, les fleuves, les rivières, les mines, et autres choses remarquables. Lu à la Société Impériale d'Agriculture, d'Histoire, naturelle et des Arts utiles de Lyon, dans la séance du 3 février 1860. Lyon, Imp. Barret, s.d. (1860)n 21 p., Rousseurs claires éparses, cachet d'une bibliothèque privée dans la marge supérieure du 1er feuillet. Tiré à par des Annales de la Société impériale d'agriculture, d'histoire naturelle et des arts utiles à Lyon, 1860.4. Balloffet, Joseph : Historique de l'indienne à Béligny, Chervinges et Villefranche en Beaujolais. Avec une préface de Claude Perroud. Villefranche, Auray fils et Deschizeaux, 1912, 46 p.+1 pl. h.t.. Collection de notes pour servir à l'histoire de l'industrie et du commerce de Villefranche en Beaujolais. Edition originale.5. Besançon, Abel : Les billets de confiance de Villefranche (Rhône-et-Loire). Une planche en phototypie. Villefranche, Blanc et Mercier, 1904, 19 p.+ 1 pl. h.t.. Tiré à part du Bulletin de la Société des Sciences et Arts du Beaujolais.6. District de Villefranche. Suite de l'état estimatif des biens nationaux situés dans son étendue, Lyon Aimé de la Roche, 1790, 7 p., petite tache d'encre sur le 1er feuillet.7. Missol, Léon (dr) : Notice historique sur l'ancien hopital de la quarantaine ou des pestiférés de Villefranche en Beaujolais et sur les épidémies de peste qui ont affligé la ville d'après les archives de la commune de l'Hôtel-Dieu. (Publié dans la Revue du Lyonnais). Lyon, Aimé Vingtrinier, 1873, 74 p. Envoi autographe signé de l'auteur sur la p. de faux-titre.8. Ebray, Théophile : Sur la statigraphie de l'arête jurassique de la Chassagne et sur la présenve de quelques étages non encore signalés entre Lyon et Villefranche. Lu à la Société Impériale d'Agriculture, d'histoire naturelle et des arts utiles de Lyon, dans sa séance du 20 janvier 1865. Lyon, Imp. de Barret, s.d. (1865), 10 p.+1 pl. h.t. Tiré à part des Annales de la Société impériale d'agriculture, d'histoire naturelle et des arts utiles de Lyon, 1865.9. Aigueperse, Antoine-Jean-Baptiste d' : Découverte d'une ville gallo-romaine entre Villefranche et Saint-Georges. Lettre de M. Peyre (du 10 août 1853), Lyon, Aimé Vingtrinier, 1853, 16 p., Edition originale.10. Saint-Olive, Paul : Les chevaliers tireurs de Villefranche, Extrait de la Revue du Lyonnais, Lyon, Aimé Vingtrinier, 1862, 16 p.11. Blot, Sylvain : Précis sur l'inondation de 1840, dans l'arrondissement de Villefranche (Rhône). Extrait du rapport présenté au conseil d'arrondissement le 19 juillet 1841, Lyon, Veuve Ayné, S.D. (1841), 16 p. Rousseurs claires éparses.12. Laplatte, (CI) : Relation des exploits de Mandrin et préparatifs militaires à Villefranche. Passage des bêtes fauves en Beaujolais. Précédés d'une notice sur sa vie par E.L., Beaujeu, l'Auteur, Villefranche, Librairie Religieuse Noël Garnier, Lyon, Librairie Ancienne, Louis Brun, 1898, 47-(1) p., Cachet d'une bibliothèque privée dans la marge inférieure de la page de titre, format in-12.13. Villefranche pendant la guerre religieuse de 1562, par E.L., Beaujeu, l'Auteur, Lyon, Librairie Ancienne Louis Brun, Villefranche, Librairie Noel, 1896,30-(2),format in-18. Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence au sein de notre librairie.‎

‎Poésie. Cahiers Mensuels Illustrés. 10e Année N° 3 - Mars 1931 [ Dans ce Cahier : ] Jules Supervielle. Poèmes de Jules Supervielle ; Paul Voyle ; Octave Charpentier ; François Moutran ; Richard Saint Lothain ; Alban Aribaud ; Pierre Legrand ; Léon Tourre ; Fred Dorian ; Jean Bordeaux ; André berry ; Rita del Noiram ; Paule Reuss ; J. Bridot ; Alexandre Goichon ; Joseph de Belleville‎

‎1 brochure in-4, ill., Imprimerie d'Art Le Croquis, Paris, 1931, pp.41-60‎

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‎Bon état (petit accroc marginal en queue) sur parchemin filigrané.‎

‎Maurice Dubois [ Edition originale - Livre dédicacé par l'artiste ] Pages critiques de Henri de Régnier, Paul Brulat, Georges d'Esparbès, Edouard Helsezy, Raoul de Givrey, Ernest Dupont, Roger Dorsel, René du Chatsaingt, Daniel Caldine, Jean Colin, Camille Hesset, Léon-Sylvestre de Sacy, Gabriel Aquitain, Jules de Saint-Hilaire, Georges Legrand-Dallix, André Pascal-Lewis‎

‎Un des 300 exemplaires de luxe numérotés portant la signature de Maurice Dubois, 1 vol. in-8 br., Eugène Figuière, Paris, 1927, 117 pp.‎

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‎Très bel envoi du peintre girondin Maurice Dubois (1869-1944) "à mon ami Monsieur le Docteur Gombaud, dont la science et le dévouement honorent si grandement la médecine française, je dédie cet ouvrage en gratitude de la sympathie qu'il n'a cessé de me témoigner". Etat très satisfaisant (petites usures en couv.)‎

‎L'ENCRIER. Revue des Lettres, des Arts et des Rêves appliqués à la vie. N°1 mai 1919, imprimé sur Chine à 7 ex, signé par R. Devigne / n°2 / n°4-5 (dédicace de R. Devigne à R. Rey) / n°6 sur Hollande / n°7 / n°9 / n°10/ n°11 juin-juillet-août 1921. Soit 9 numéros en 8 livraisons sur 12 parus. ‎

‎Paris, 1919 in-8, (16x25cm), en feuilles, Au printemps 1919 Roger Dévigne créé au 22, quai de Béthune une revue littéraire et artistique qu'il imprime lui même sur une presse à bras. L'ENCRIER accueille également dans ses colonnes et sous la direction du même la revue LA MATERIELLE, Bulletin des Intérêts Pratiques de l'Idéal. Les exemplaires en notre possession proviennent de la bibliothèque de l'historien de l'art, écrivain et journaliste Robert Rey. Le tirage était d'environ 230 ex. par numéro. Ensemble dans un état correct. ‎

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‎Muraille et laine‎

‎Pierre Tisné, coll. « La Tapisserie Française » 1946 Résumé Majorel et Gislaine Yver. In-4 cartonnage éditeur sous jaquette illustrée. Couverture et lettrines de Picart Le Doux.. Jaquette en très bon état. Très bon état d’occasion. Imprimé de Heliogravures pour les illustrations en noir et blanc et Planches hors-texte avec photographies en couleur contrecollées.‎

‎Imprimé de Heliogravures pour les illustrations en noir et blanc et Planches hors-texte avec photographies en couleur contrecollées. Très bon état d’occasion ‎

‎MARIE-CLAIRE. Hebdomadaire féminin créé par Jean Prouvost et Marcelle Auclair. REUNION DE 43 NUMÉROS. Numéro 65 du 27 mai 1938,n° 78, 83, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92,94, 95,106,108,114,115,116,117,118,120,121,124,125,127,129,130,138,143,144,145,148,149,150,153,154,155,156,157,159,,160,167 au n°171 du 7 juin 1940‎

‎Paris, Bon état général. ‎

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‎L'Afrique par elle-même. Un siècle de photographie africaine.‎

‎Paris, Bruxelles: Revue Noire, Musée royal de l'Afrique centrale, 2003 in-12, 208 pages, illustrations. Bibliographie, index. Broché, très bon état. Publié à l'occasion de l'exposition L'Afrique par elle-même, Un siècle de photographie africaine au Musée royal de l'Afrique centrale. Edition originale.‎

‎L'Afrique par elle-même. Un siècle de photographie africaine. (Paris, Bruxelles: Revue Noire, Musée royal de l'Afrique centrale, 2003) [M.C.: Afrique noire, photographie]‎

‎JOURNAL DES ENFANTS. Réunion de 5 années consécutives, allant de la 2e à la moitié de la 7e année (juillet 1833 à décembre 1838). Seul manque le Premier Numéro de la 3e Année. On ajoute la première moitié de la 13e année Juillet 1844 - Décembre 1844.‎

‎Paris, On s'abonne à Paris, Au Bureau, Rue Taitbout / Rue Louis-le-Grand, in-8, broché, pagination continue. 2e année : Juillet 1833 - Juin 1834 / Manque le premier numéro de la 3e année : Août 1834 - Juin 1835 / 4e année : Juillet 1835 - Juin 1836 / 5e année : Juillet 1836 - Juin 1837 / 6e année Juillet 1837 - Juin 1838. Les revues sont sous leur couverture d'origine, hormis les numéros de janvier à déc.1835 (3e année) et la 13e année, cousus ensemble sans couverture. Textes illustrés de gravures in- et hors-texte. Tache dans le coin inférieur des douze premiers numéros. Ensemble à l'état d'usage. ‎

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‎ALMANACH ILLUSTRÉ DU "PETIT PARISIEN", 1940.‎

‎Paris, Le petit Parisien, 1940. In-8, broché.‎

‎Exemplaire légèrement défraîchi. [6773]‎