41 books for « paul signac »Edit

‎Les expositions de "Beaux-arts" & de "la gazette des Beaux-arts" - Catalogue n°6 - Les étapes de l'art contemporain. 1. Seurat et ses amis. La suite de l'impressionnisme. Decembre 1933 - Janvier 1934. ‎

‎ La Gazette des Beaux-arts, Paris, 1933. 24 x 15,5 cm, 29 pp. Plaquette agrafée, couverture légèrement salie sinon bon exemplaire. Complet du supplément. ‎

‎"Cela vous ennuirait-il [sic] d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... " Lettre autographe signée adressée à Camille Pissarro‎

‎s. d. [23 janvier 1894] | 22.60 x 17.50 cm | 2 pages sur un double feuillet déplié‎

‎Lettre autographe signée de Paul Signac adressée à Camille Pissarro, rédigée à l'encre noire sur deux pages et signée d'un monogramme de l'artiste. Cette lettre a été retranscrite dans l'article de Pierre Michel et Christian Limousin intitulé "Octave Mirbeau et Paul Signac - Une lettre inédite de Signac à Mirbeau" (inCahiers Octave Mirbeau, n° 16, mars 2009, pp. 202-210). "Mon cher Maître, Cela vous ennuirait-il [sic]d'écrire à Mirbeau qu'un Signac, à votre avis, ne ressemble pas plus à un Seurat qu'un Hokousai à un Hiroshigé... si toutes fois (sic) le reproche d'imitation dont il cherche à m'accabler vous semble injuste. L'amitié que vous m'avez toujours témoignée et les compliments que vous avez bien voulu faire de mes toiles, m'autorisent à vous demander ce service. Cordialement. PS" Belle lettre dans laquelle Paul Signac cherche l'appui de son maître Camille Pissarro après une critique acerbe publiée par Octave Mirbeau dansL'Echo de Paris. Dans ledit article, le premier à la Une de L'Echo de Paris du 23 janvier 1894, Octave Mirbeau n'épargne en effet pas Signac: «M. Signac a voulu continuer Seurat. Je ne puis me faire à sa peinture. Je ne méconnais pas ses qualités mais elles disparaissent sous l'amoncellement de ses défauts. Ce qu'on admettait de Georges Seurat [...] on le comprend moins chez M. Signac qui n'en est que l'adepte trop complaisant et trop littéral. Et puis cette continuelle sécheresse me choque. M. Signac fait la nature immobile et figée. Jamais le vent n'a secoué la surface inerte de ses mers, ni tordu les branches de ses pins, ni animé l'éternelle fixité de ses nuages, la raideur cartonnée de ses ciels. Il ignore le mouvement, la vie, l'âme qui est dans les choses. [...] Il serait peut-être temps, pour notre joie, que M. Signac voulût bien nous donner du Signac. Je crois qu'il le peut.» Pourquoi cette obsession pour Seurat? «En ce début d'année 1894, la position de Mirbeau, de Geffroy, de Pissarro et que quelques autres, est de considérer que le néo-impressionnisme est bel et bien mort en 1891 avec la disparition de Seurat.Le regard rétrospectif qu'ils jettent sur cette aventure artistique les conduit à penser qu'il ne s'agissait nullement d'un prolongement, d'une continuation de l'impressionnisme par des voies nouvelles (scientifiques), mais bien d'une réaction contre lui, voire d'une liquidation pure et simple du mouvement.» (Cahiers Octave Mirbeau). La réponse de Pissarro à Signac, elle-même transcrite par Michel et Limousin, ne se fait pas attendre: cela «[l]'ennuirait d'écrire ce que vous me demandez à Mirbeau, et cela pour plusieurs raisons. [...] Premièrement parce que je suis en froid avec lui, vous le savez bien. Deuxièmement parce que, pour vous-même, il ne sied pas de discuter l'opinion d'un critique, même étant persuadé d'être dans le vrai, et, si vous voulez franchement ma façon de penser et que je suis heureux d'avoir l'occasion de vous exprimer, je trouve que la méthode même est mauvaise. Au lieu de servir l'artiste, l'ankylose et le glace. Si je vous ai fait des compliments cette année, c'est parce que j'ai trouvé vos dernières toiles mieux que celles que vous aviez exposées aux Indépendants, mais je suis loin de trouver que vous êtes dans la voie qui convient à votre tempérament essentiellement peintre et si, jusqu'à présent, je ne vous ai rien dit à ce sujet, c'est parce que j'étais sûr de vous être désagréable et, somme toute, mes convictions peuvent ne pas être partagées par vous. Réfléchissez mûrement et voyez si le moment n'est pas venu de faire votre évolution vers un art plus de sensation, plus libre et qui serait plus conforme à votre nature.» «Dépité, et privé de l'autorité d'un maître vénéré par le critique, Signac en est réduit à élaborer lui-même, et sans plus attendre, la réponse à adresser à Mirbeau [...]» (ibid.) Cette réponse prend la forme d'une longue lettre rédigée le même jour que celle que nous proposons et aujourd'hui conservée au Harry Ranson Center de‎

‎"Je me suis mis à peindre... j'en avais faim" Lettre autographe signée, avec un croquis‎

‎Viviers 18 août (1926 ?) | 14 x 9.50 cm | quatre pages sur un bifeuillet‎

‎Lettre autographe signé de Paul Signac, 4 pages rédigées à l'encre bleue, à en-tête de sa propriété de "Les Maraniousques Viviers (Ardèche)" Manques de papier sans atteinte de texte au pli central du bifeuillet et en marge inférieure du premier feuillet. Signac s'adresse à son correspondant depuis sa maisonnette sise sur la rive droite du Rhône, au sud de Montélimar où il venait de s'installer : "Ce pays est très beau et notre petite maison commence à s'organiser. Vous verrez cela en "redescendant". Il allait y séjourner jusqu'à la fin de sa vie. Après s'être consacré à l'illustration des Mémoires d'un touriste de Stendhal, il confie : "Je me suis mis à peindre... j'en avais faim". Le peintre continue sa missive sur un commentaire concernant probablement une maison dans le pays breton de son destinaire, où Signac, passionné de la vie portuaire, résidait régulièrement et avait réalisé nombre de ses toiles : "Il n'était pas très bien de leur part de nous augmenter d'une moitié du prix payé... précisément. [...] Il est bien qu'ils s'aperçoivent que leur maison n'est pas si facile à louer (absence de plage, de casino, de mer... ça ne va pas aux gens qui veulent dire à leur concierge "nous sommes allés aux bains de mers ! Et les tarifs croissants des chemins de fer empêchent bien des familles d'aller en Bretagne. Peut-être l'an prochain seraient-ils heureux de nous prendre... à l'ancien prix" Charmante lettre du peintre, qui en a agrémenté la deuxième page d'un petit soleil à l'encre. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Bristol autographe signé remerciant son correspondant pour la critique bienveillante de son dernier tableau‎

‎s. d. [ca 1895] | 14 x 9.50 cm | un bristol recto verso‎

‎Bristol autographe signé de Paul Signac, 13 lignes rédigées à l'encre noire, à en-tête de son monogramme et de sa propriété de La Hune à Saint-Tropez. "Mon cher ami, Excusez-moi d'avoir tant tardé à vous remercier ; j'ai quitté Paris le lendemain de l'ouverture des Indépendants, sans avoir eu le temps ni d'aller vous serrer la main, ni de vous écrire. Je suis bien heureux que mon tableau vous ait plu et certainement très reconnaissant à votre amitié d'avoir bien voulu le signaler en si bons termes. Cordialement à vous, et merci de tout coeur. Paul Signac." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Paul Signac (1863-1935), peintre à l'origine du pointillisme. L.A.S., 6 janvier 1905, 1p in-8. « Monsieur, Puisqu'il m'est impossible d'en toucher le payement, voulez-vous me faire retourner l'aquarelle vendue à l'Exposition. Je ne puis attendre plus longtemps la décision de l'acquéreur. Veuillez trouver ici, monsieur, l'expression de mes sentiments les plus distingués et mes excuses pour le dérangement que je vous cause. Paul Signac ». Il s'agit probablement d'une oeuvre présentée au Salon du Champ de Mars. Peu commun. [163] ‎

‎Les Cahiers d'aujourd'hui.N°4. Mai 1921 (nouvelle série). ‎

‎Les Cahiers d'aujourd'hui | Paris mai 1921 | 19 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Contributions de Paul Léautaud, Charles Vildrac, Léon Werth, Régis Gignoux, Henri Béraud, Emile Vuillermoz, Jules Romains, André Salmon, François Crucy, Albert André, François Crucy, Ernest Tisserand. Exemplaire enrichi de croquis de Pierre Bonnard, Lucien Mainssieux, Renoir, Paul Signac. Petits manques en tête et en pied du dos, quelques rousseurs marginales sans gravité sur les deux premiers feuillets, trois derniers feuillets brunis , sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme‎

‎Henri Floury | Paris 1921 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers, mention de troisième édition. Belle couverture dessinée par Théo van Rysselberghe. Envoi autographe signé de Paul Signac à ses amis Madame et Monsieur Léon Deshairs, qui fut directeur de l'École nationale supérieure des Arts Décoratifs et conservateur de la Bibliothèque des Arts Décoratifs. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Sur les talus‎

‎Léon Vanier | Paris 1887 | 15 x 23 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée à 51 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur sur Whatman. Reliure à la bradel en plein papier, dos lisse, pièce de titre de maroquin noir, couvertures conservées, reliure pastiche moderne signée de Boichot. Ouvrage illustré, en frontispice, d'une lithographie originale de Paul Signac. Piqûres sur les plats, quelques rousseurs. Rare. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Sur les talus‎

‎Léon Vanier | Paris 1887 | 14.50 x 23 cm | broché‎

‎Edition originale imprimée à 51 exemplaires numérotés et paraphés par l'auteur sur Whatman. Bel envoi autographe signé de Jean Ajalbert à Henry Fèvre : "... ex-écrevisse de rempart, ces vers de l'auteur des bastions..." Ouvrage illustré, en frontispice,d'une lithographie originale de Paul Signac. Petites taches sans gravité sur le second plat, rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Signac, 1863-1935 : Exposition, Paris, Galeries nationales du Grand Palais‎

‎Réunion des Musées Nationaux (22 février 2001)‎

‎Livre à l'état de neuf, très frais sans annotations ni défauts dissmulés.‎

‎Les Cahiers d'aujourd'hui.N°5. Juillet 1921 (nouvelle série). ‎

‎Les Cahiers d'aujourd'hui | Paris mai 1921 | 19 x 25.50 cm | broché‎

‎Edition originale. Contributions de Paul Léautaud, Léon Werth, Othon Friesz. Exemplaire enrichi de croquis de Dunoyer de Segonzac, Vlaminck, Albert Marquet. Légère éraflure en tête du prermier plat. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Jongkind‎

‎Georges Crès & Cie | Paris 1927 | 19 x 26.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale sur papier courant. Reliure de l'éditeur en plein cartonnage souple crème, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte des manques angulaires. Un accroc et un manque en tête du dos de la reliure souple. Ouvrage illustré de reproductions d'oeuvres de Johan Barthold Jongkind. Provenance : de la bibliothèque du peintre et graveur Jean Frélaut avec deux signatures manuscrites en têtes de deux gardes ( la première étant recouverte par un des rabats de la jaquette) en guise d'ex-libris. Notre exemplaire est exceptionnellement enrichi de deux aquarelles originales et de deux dessins originaux au crayon de Jean Frélaut, qu'il a signés et exécutés à la manière de Jongkind ainsi qu'il l'a indiqué en pied de chacun d'entre eux. Ces quatre oeuvres originales de Jean Frélaut représentant des marines. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Portraits d'artistes : Les maitres de l'art indépendant 1895-1925 - Le Point, n°III, 1937 -‎

‎ Texte d'introduction par Elie Faure - Colmar : Le Point (Revue Artistique et Littéraire), 1937 - in-8 broché (19,5x26 cm) sous couverture rempliée, 143 pages - un portrait photographique ou dessiné, un texte de présentation ( Nesto Jacometti, Charles Terasse, André Rouveyre, Marcelle Marty, Maurice Raynal, entre autres) et une à trois reproductions en noir pour chaque artiste - bon état (sinon petites rousseurs en couverture et première de couverture légèrement poussiéreuse) - ‎

5 Images

‎d'Eugéne Delacroix au Néo-Impressionnisme in-8,broché,,129 pages,25 illustrations.‎

‎ Librairie Floury Paris 1939‎

‎Bon état‎

‎D'EUGENE DELACROIX au NEO-IMPRESSIONNISME‎

‎1964 / 171 pages. Broché. Editions Hermann.‎

‎Couverture présentant des frottements d'usage, intérieur frais. Bon état.‎

‎Trois lettres autographes signées adressées au peintre Pierre Monteret. ‎

‎ 1927 4 pages in-8 à l'en-tête imprimé de la "Société des Artistes Indépendants" et une page in-4, "14 rue de l'Abbaye" et Barfleur, 6 février 1927, 17 juin 1931 et 20 février 1934. Président de la Société des Artistes Indépendants, Signac encourage le jeune peintre Pierre Monteret (né en 1897) en lui achetant un tableau, "Europe", d'une "composition charmante", et il espère recevoir sa visite : "vous verrez que votre oeuvre sera, dans ma petite collection, en bonne compagnie, à côté de Cézanne, Seurat, Jongkind et autres bons peintres"... Quatre ans plus tard, en 1931, le peintre se désole d'avoir raté la visite de Monteret et craint de ne pouvoir le soutenir "au moment où les amateurs évitent de tourner le bouton de porte des galeries, au moment où les marchands n'achètent rien et ne tiennent même pas leurs engagements"... Enfin, en 1934, il annonce être "fortement grippé" (Signac disparaît des suites d'une longue maladie en 1935) et ne peut se rendre à l'exposition de son confrère. On trouve une référence au tableau "Europe" de Pierre Monteret, présenté au Salon des artistes indépendants de 1927 et acquis par Paul Signac, dans le catalogue de la récente exposition du Musée d'Orsay, Signac collectionneur (Gallimard et Musée d'Orsay, 2021, p. 223). L'artiste Pierre Monteret partagea dans l'après-guerre la vie du peintre et maître-cartonnier d'origine russe Elie Grekoff.‎

5 Images

‎Paul Signac.‎

‎<p>Collection «Paroles d'artistes«. Bilingue français anglais. «Pourquoi donc la division, qui peut se prévaloir d'avantages que n'assurent pas les autres techniques, a-t-elle rencontré tant d'hostilité ? C'est qu'en France, on est rebelle à toute nouveauté d'art et, non seulement insensible, mais hostile à la couleur. Or, on avait contre l'art néo-impressionniste ce double grief : il constituait une innovation, et les tableaux exécutés selon sa technique brillaient d'un éclat inaccoutumé.« Paul Signac, D'Eugène Delacroix au Néo-Impressionnisme </p> Lyon, 2019 Fage 63 p., nombreuses illustrations couleur, broché. 12 x 17,5‎

‎Neuf‎

‎Signac et la libération de la couleur - De Matisse à Mondrian‎

‎ Catalogue des Réunion des Musées Nationaux, 1997. Fort volume in-4 (26 x 21 cm) broché, couverture illustrée en couleurs, 397 pages.‎

‎Catalogue d'exposition reproduisant le texte de Paul Signac "Le néo-impressionnisme" (1898) à une exposition réunissant entre autres : Jean Arp, G. Braque, A. Derain, G. Giacometti, A. Herbin, H. Hofmann, A. von Jawlensky, E. L. Kirchner, G. Klimt, K. Malévitch, H. Matisse, J. Metzinger, P. Mondrian, E. Nolde, G. severini, J. Toorop, M. de Vlaminck... ‎

‎Signac, Les Couleurs de l'eau.‎

‎ S.l., Gallimard / Musée Fabre / Musée des Impressionnistes, (2013). Un vol. au format in-4 (288 x 233 mm) de 235 pp., broché, sous couverture à rabats rempliés.‎

‎ L'ouvrage s'agrémente d'une abondante iconographie en couleurs. ''La description de l'eau et du ciel offrirent à Signac un inépuisable prétexte à multiplier les variations chromatiques. Au-delà de l'exigeante technique de la division des couleurs qui tend naturellement à l'abstraction, son oeuvre véhicule une puisante poétique du voyage et de l'évasion''. Très belle condition. ‎

‎Les cahiers d’aujourd’hui: n°4, mai 1921. ‎

‎ Paris, Georges Crès éditeur, directeur: George Besson. Un volume broché (19x25,5 cm), 56 pages sur papier vergé. Couverture légèrement poussiéreuse et quelques rousseurs éparses sinon bon état. Reproductions de dessins de Pierre Bonnard, Lucien Mainssieux, Renoir, Paul Signac. Numéro spécial sur le vin avec des textes de Charles Vildrac, Léon Werth, Régis Gignoux, Henry Béraud, Emile Vuillermoz, Jules Romains, André Salmon, François Crucy. ‎

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‎Revue littéraire et artistique animée par George Besson, collectionneur et critique d’art, futur membre du PCF. «Nous aimions la peinture et la révolution» déclarait Léon Werth évoquant l’aventure de cette belle publication illustrée par les meilleurs artistes du moment. ‎

‎Les cahiers d’aujourd’hui: n°8, janvier 1922.‎

‎ Paris, Georges Crès, directeur: George Besson. Un volume broché (19x25,5 cm), 64 pages sur papier vergé. Reproductions dans et hors texte en noir de dessins de Paul Signac, Auguste Renoir, Tobeen, Jacqueline Marcal, Pierre Bonnard, Jean Marchand, etc. ‎

4 Images

‎Revue littéraire et artistique animée par George Besson, collectionneur et critique d’art, futur membre du PCF. «Nous aimions la peinture et la révolution» déclarait Léon Werth évoquant l’aventure de cette belle publication illustrée par les meilleurs artistes de l'époque. ‎

‎Album National de la guerre. Publié par le Comité de la Fraternité des artistes sous le haut patronnage de Monsieur Raymond Poincaré. ‎

‎Paris, Bernheim-Jeune 1915 1 in-folio Présenté par M. Léon Bonnat. Paris, Bernheim-Jeune & Cie éditeurs, (1915), grand in-4, demi-maroquin vert, dos à 5 nerfs, tête dorée. ‎

‎La "Fraternité des Artistes est née d'un élan de solidarité confraternelle vers ceux qu'éprouve si durement la tragédie qui secoue l'Europe entière, vers les familles des combattants qui, du jour au lendemain sont devenus soldats (...)". Ouvrage, sur papier Japon, illustré par de nombreux artistes talentueux : BONNARD, BONNAT, CORMON, DEGAS, Maurie DENIS, DEVAMBEZ, FORAIN, GERVEX, JOUVE, LE SIDANER, Henri MARTIN, Luc-Olivier MERSON, RAFFAELLI, ROCHEGROSSE, RODIN, SIGNAC, Lucien SIMON, VALLOTTON, VUILLARD... Joint une lettre fac-similé de Léon Bonnat. ‎

‎Dernier Carnet de VOYAGE. Texte de Charles Cachin.‎

‎M.-J. Jacomet Saint-Baldoph 1990 1 vol. Deux vol. sous étui de 16 ff.n.ch. (texte broché avec portrait de l'artiste en frontispice) et d'un carnet de 67 ff.n.ch. de planches en noir et en couleur.‎

‎Tirage limité à 300 exemplaires numérotés. Coffret composé de 2 fascicules. Un volume de textes et un volume en fac-similé du carnet de croquis de Paul Signac. Lyon - Saint-Tropez - Nice - Corse. Bel exemplaire.‎

‎Journal 1894-1919.‎

‎ Gallimard / Musée d'Orsay, 2021. Fort volume in-8 br. de 620 pages. Coll. " Art et Artistes ". Edition de Charlotte Hellman. Important Journal de ce héraut du néo-impressionnisme. Reproductions in texte, index. E.O.‎

‎Dernier carnet de voyage. texte de Charles Cachin. Avant-propos de Françoise Cachin.‎

‎ 1990 La Ravoire, Atelier Hugueniot, 1990, une brochure in 12 de présentation et un volume in 12 relié pleine toile (fac-similé du dernier carnet de Paul Signac, imprimé par Jacomet) , l'ensemble réuni dans un étui de pleine toile. ‎

‎Tirage limité à 325 exemplaires seulement (le notre porte le n°90). RARE. ...................... Photos sur demande ..........................‎