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‎L'Annonce faite à Marie‎

‎Marseille Club du livre, Philippe Lebaud 1964 In-f° (332 x 264 mm), [2] ff. - 195 pp. - [1] f. bl. - [1] f., maroquin du cap bleu nuit, dos à 4 faux-nerfs, décor mosaïqué sur le plat inférieur, de maroquins ivoire et gris perle, et sur le plat supérieur, de maroquins ivoire, gris perle et doré, gardes de papier marbré, tête dorée, chemise, étui bordé. ‎

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‎La reliure originelle et ses 12 projets. Tirage limité à 325 exemplaires tous signés par l'artiste (dont 20 exemplaires sur Japon, 55 exemplaires sur Auvergne et 225 exemplaires sur Rives). Celui-ci est l'un des 25 exemplaires de collaborateurs numérotés « O », imprimé sur Rives pour Michel Kieffer, qui réalisa la maquette de la reliure éditeur à décors géométriques mosaïqués. Cet exemplaire en est habillé. Sont reliés au début plusieurs projets de décor des plats, vraisemblablement dessinés par Michel Kieffer. On trouve ainsi : - [2] ff. avec 8 ébauches de projets de reliure, au crayon. La plupart portent un décor géométrique, souvent une croix stylisée, mais Michel Kieffer esquisse également un projet de reliure typographique. - 2 grandes maquettes de décors pour plats de reliures, mises en couleur (1 calque avec ajout au décor de la première maquette) : l'une présente un décor géométrique, l'autre un décor de croix. Toutes deux diffèrent du projet finalement retenu. Au dos de chacune des maquettes, un autre projet au crayon. L'un correspond au décor retenu pour le plat inférieur de la reliure éditeur. L'exemplaire est par ailleurs truffé de 2 lettres autographes signées de l'illustrateur Michel Ciry à Michel Kieffer (1963) concernant le développement du projet d'édition. Ciry y exprime son enthousiasme à l'idée de la participation de Kieffer : « Je suis heureux que vous réalisiez cette reliure d'un livre auquel je tiens beaucoup ». Un tirage supplémentaire (non-relié) de l'eau-forte de la p. 169. Issue de la collection « La Gravure contemporaine », cette édition est illustrée de 20 compositions à pleine page réalisées par Michel Ciry à l'eau-forte, à la pointe-sèche et au burin. Artiste peintre et graveur, Michel Ciry (La Baule : 1919 - Varengeville-sur-mer : 2018) fut également compositeur de musique religieuse, et publia 36 tomes de son « Journal » qu'il commença à rédiger sous l'Occupation. « L'Annonce faite à Marie », note Raymond Cogniat dans sa préface, « lui offrait un thème de choix, dans lequel il a pu, à la fois, servir ses multiples aspects et conserver l'unité de sa pensée. Certains visages, notamment, donnent bien ces rapports d'équivalence entre ombre et lumière - cette double face de son inquiétude - que l'on retrouve aussi dans la rosace d'une cathédrale, peut-être même dans une nature morte. » Monod 2826 Chemise et étui en état dégradé ‎

‎Expédition de l'ordce. de 1629‎

‎Paris janvier 1629 In-f° (339 x 278 mm), [78] ff. manuscrits sur parchemin à l'encre brune vraisemblablement d'une seule main et [1] f. manuscrit sur papier à l'encre brune collé au recto du contreplat inférieur d'une autre main, annotations en marge à l'encre brune d'une graphie différente, réglure à froid, titre et note au verso du dernier feuillet de deux mains différentes, veau brun, dos à 6 nerfs orné, gardes de vélin, tranches rouges (relié en 1734).‎

‎Expédition d'importance historique de la célèbre ordonnance de 1629 dite "Code Michau" superbement calligraphié pour son auteur, garde des sceaux sous Louis XIII Expédition d'importance historique de l'ordonnance de 1629 collationnée sur l'original par [Nicolas ?] Fardoil, conseiller et secrétaire du roi à l'attention du garde des sceaux Michel de Marillac. L'ordonnance de janvier 1629, dernière ordonnance générale dite « de réformation » composée de quatre cent soixante-et-un articles envisageait tous les aspects du gouvernement. Cette première tentative de la monarchie visant à entreprendre autant de réformes en un seul texte se présentait comme l'oeuvre d'un homme : le garde des sceaux Michel de Marillac. Issue des volontés réformatrices des états-généraux de 1614 et des deux assemblées des notables de 1617 et 1626, cette ordonnance se voulait également une réponse à deux précédents échecs : l'édit de juillet 1617 du garde des sceaux Guillaume Du Vair puis l'édit de juin 1627 de réformation de la justice de Michel de Marillac, qui avaient tous deux échoué suite à l'opposition du Parlement de Paris. L'hostilité des robins (magistrats du Parlement) qui lui reprochèrent d'avoir tenté de réduire, à travers l'ordonnance, leurs pouvoirs se matérialisa par le refus de plusieurs parlements de province d'enregistrer l'ordonnance. Le lit de justice du 15 janvier 1629, destiné à l'enregistrer de force à Paris à la demande du souverain, la discrédita définitivement. L'ordonnance de Marillac, trop libérale pour l'époque, et portant atteinte à trop d'abus ou de privilèges, ne fut malgré la procédure jamais enregistré, créant un précédent retentissant. Un feuillet collé au contreplat inférieur indique les « parlements ou conseils supérieurs » qui auraient enregistré, enregistré avec modifications ou refusé l'enregistrement de l'ordonnance. On y apprend que le seul qui l'aurait observé après l'avoir enregistré (avec modifications) serait celui de Dijon. A la suite de cet échec, on personnifia l'ouvrage en l'affublant du sobriquet de « Code Michau » et on tenta d'en faire une simple compilation alors qu'il s'agit d'un véritable travail intellectuel. Marillac chercha dès lors, à rebours de l'assignation personnelle du texte, à montrer combien il s'agissait au contraire d'un travail issu d'une élaboration collective, longue, et qui a puisé à toutes les sources de légitimité (ministres ; experts et praticiens, reconnus pour leurs compétences juridiques ; un cardinal pour les questions d'Église, puisque c'est Richelieu qui a supervisé cette partie, et un général pour les règlements militaires, puisqu'on a repris le règlement écrit à La Rochelle par Schomberg). À plus long terme, en revanche, le code constitua une sorte de référence constante, mais souvent souterraine ; admiré par beaucoup, il resta longtemps peu cité. Il faut donc distinguer le destin du « Code Michau » du texte de l'ordonnance : si le premier souffre d'une irrémédiable condamnation politique, parfaitement connu depuis longtemps, la seconde a continué à cheminer. Et ce mouvement annonçait les grandes ordonnances du Grand Siècle et la volonté unificatrice de Louis XIV. Ainsi, au sein même de l'administration monarchique, lorsque Colbert demande des mémoires afin de préparer l'ordonnance de 1670, ceux-ci citent abondamment l'ordonnance de 1629 et la définissent comme très bien conçue. Colbert, lui-même, la citera en ces termes : J'estime que nous devons spécialement nous attacher aux dernières Ordonnances, entre lesquelles est celle de M. le garde des sceaux de Marillac, qu'il faut avouer avoir esté dressée avec grand soin et avec un esprit plein de zèle et de justice. Michel de Marillac (1560-1632) est l'héritier d'une vieille famille d'Auvergne traditionnellement au service des ducs de Bourbon et de la monarchie française. Son père Guillaume de Marillac est contrôleur général des finances en 1569. Avec l'approbation du nouveau roi Henri IV, Marillac devient maître des requêtes en 1595. Dans cette fonction, il remplit de nombreuses missions auprès du Conseil du roi, en particulier dans les provinces et préside de nombreuses commissions juridiques et financières, spécialement sous le Chancelier Nicolas Brûlart de Sillery. Quand Marillac démissionne en tant que maître des requêtes en 1612, Sillery le nomme Conseiller d'État, il se spécialise dans les affaires financières. Cette promotion est encouragée par Marie de Médicis, alors régente, à qui la famille de Marillac était déjà liée par des mariages et des liens de service. Marillac, ligueur chevronné, devient l'une des figures emblématiques du mouvement, il dirige le parti dévot à la suite du cardinal de Bérulle. Il est nommé surintendant des finances en 1624 puis garde des sceaux à partir de 1626 à une époque où Marie de Médicis retrouve toute sa puissance politique. Ses efforts de réforme, visant notamment à faire plier les parlements et États provinciaux, lui confèrent une réputation d'autoritarisme, plus grand encore que celle de Richelieu. Ce travail de juriste privilégiant la réforme intérieure de l'État et la défense du catholicisme l'oppose à Richelieu dont la politique est centrée avant tout sur la résolution des problèmes internationaux de l'époque. Dès la fin de la révolte protestante en 1629, les deux ministres se livrent une guerre larvée. Richelieu encourage le Parlement à ne pas enregistrer la présente ordonnance et Marillac s'oppose à l'intervention française en Piémont et à la guerre contre l'Espagne. Malgré l'appui de Marie de Médicis, La journée des Dupes et le triomphe du Premier ministre et de ses orientations scellent le sort de Marillac. Il est exilé, déplacé, puis finalement enfermé au château de Châteaudun. Il y meurt le 7 août 1632. Il est l'auteur de plusieurs ouvrages politiques et religieux, dont de traductions pour ces derniers. PROVENANCE (d'après la note manuscrite au verso du dernier f.) : Michel de Marillac, copie personnelle, par descendance qui en 1725 en fit don au suivant, Barthélemy-Joseph Bretonnier (1656-1722), jurisconsulte à Lyon, avocat de la suivante, Magdeleine Philiberte Grumel, dame Depiney, veuve de Louis Depiney (d'Epiney, d'Epinay), qui le produisit en la Grande chambre devant René Pucelle, dit « l'abbé Pucelle », conseiller-rapporteur au Parlement de Paris, et en fit don au suivant, « Dejoly » ?, signataire non identifié de la note, qui le fit relié en 1734. Comme dit précédemment, le Parlement de Paris n'a jamais transcrit l'ordonnance sur ses registres. Les Archives nationales ne dispose donc d'aucune copie officielle du texte. Seuls demeure vraisemblablement, quelques actes isolés y faisant référence et en citant des bribes dans le but de la « neutraliser ». Le texte fut quant à lui publié sous le titre d'Ordonnance du roy Louis XIII . Roy de France & de Navarre, sur les plaintes & doleances faittes par les deputez des Estats de son royaume convoquez & assemblez en la ville de Paris en l'année 1614. & sur les advis donnez à sa Majesté par les assemblées des notables tenuës à Roüen en l'année 1617. & à Paris en l'annéee 1626. Publiée en Parlement le 15. janvier 1629 (Paris : A. Estienne, P. Mettayer & C. Prevost, 1629). Mors, coins et coiffes restaurés, premier feuillet taché, quelques taches au second. ‎

‎Rubens. Sa vie, son oeuvre et son temps‎

‎Paris Hachette 1900 Fort vol. in-4° (305 x 222 mm), [4] ff. - VIII - 624 pp., demi-vélin, dos lisse avec initiales en queue, tranches de tête mouchetée, non rogné en gouttière et en queue (reliure de l'époque)‎

‎L'exemplaire de l'Académicien Henry Roujon avec ex-dono et lettre autographe de l'auteur Édition originale, elle est illustrée de 354 reproductions directes d'après les oeuvres du Maître. Envoi de l'auteur : « A son cher confrère Henry Roujon / Bien affectueusement / Em. Michel » et lettre autographe signée de l'auteur au même. Dans celle-ci (3 pp. 1/2 in-12°) datée du 28 avril 1907, Émile Michel propose que parmi les nombreux prix décernés par l'Académie des beaux-arts, il serait judicieux de « réserver quelques places aux écrits relatifs aux arts ou à l'histoire de l'art en général » (ce qui donc n'avait apparemment jamais été le cas) et précise que les prix Jean Reynaud et Houllevigue décernés tous deux cette année là permettraient dans leur programme de récompenser un tel ouvrage. Il recommande alors longuement et vivement André Michel pour son Histoire de l'Art, « un véritable monument, ainsi qu'en ont jugé les critiques d'art les plus sérieux [...]. Si la France, était jusqu'à présent vis à vis de l'Allemagne dans un état d'infériorité très réelle pour un travail de cette nature, elle se trouvera désormais, de l'aveu même des allemands, pourvue d'une étude d'ensemble tout à fait supérieure ». Émile Michel (1828 - 1909), peintre et critique d'art français, est surtout connu pour ses travaux sur l'art flamand et hollandais. Il est élu membre libre de l'Académie des Beaux-arts en 1892. PROVENANCE : Henry Roujon (1853 - 1914) avec ses initiales « H. R. » poussées en queue de dos et son ex-libris gravé sur bois contrecollé au contreplat supérieur. Haut fonctionnaire, essayiste et romancier, il est secrétaire de Jules Ferry, puis directeur des Beaux-arts en 1891. Élu membre libre de l'Académie des beaux-arts en 1899, il en devient secrétaire perpétuel en 1903. Membre de l'Académie française en 1911, Roujon fut un grand ami de Mallarmé et de Maupassant. Habile restauration en queue du mors inférieur, manque à un coin, dos légèrement jauni. ‎

‎Dessin original. Maquette de costume féminin pour les Folies Bergère.‎

‎. "Sans date (années 50 ?) Dessin original signé sur papier format 50 x 65 cm. Gouache, aquarelle sur traits de crayon. Rehauts de paillettes argentées. Le dessin porte le titre ""Salon de femmes / la dantelle (sic)"" ainsi que quelques annotations manuscrites dont des prénoms féminins (couturières ? danseuses ?). Michel Gyarmathy (1908-1996), né en Hongrie, arrive à Paris en 1932. La légende dit qu'il dessinait à la craie sur le trottoir à la sortie des artistes de la salle de spectacle parisienne pour se faire remarquer du directeur, Paul Derval. Il sera le directeur artistique, costumier, décorateur des Folies Bergère pendant 56 ans, connu sous le surnom de ""Monsieur Michel"". Papier un peu jauni, une tache en marge, bords effrangés avec une déchirure (14cm), sans manque, du coté droit touchant un peu le dessin. Les maquettes de ""Monsieur Michel"" sont rarement aussi grandes. L'ajout des paillettes pour simuler les strass est remarquable."‎

‎Idylles et Elégies.‎

‎ En feuilles sous emboitage, 34X26 cm, 1945, 138 pages, pointes sèches de André Michel, un des 24 exemplaires numérotés sur arches comportant une suite sur arches et une sur rives (tirage total 275 exemplaires), éditions de la cité. Emboitage légèrement défraichi, très bon état.‎

‎Coaching d'équipe : outils et pratiques‎

‎Dunod (6/2022)‎

‎LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782729620806‎

‎Sagesse. Savoir vivre au pied d'un volcan.‎

‎ Broché, 24X15 cm, 2019, 518 pages, éditions Albin Michel et Flammarion. Très bon état.‎

‎L'enfant et son corps : études sur la clinique psychosomatique du premier âge‎

‎Presses Universitaires de France - PUF (1 janvier 1999)‎

‎Livre à l'état de neuf, très frais sans annotations ni défauts dissmulés.‎

‎Les médiations thérapeutiques par l'art‎

‎ERES (21 août 2014)‎

‎Minimes traces manuscrites à la mine dans le texte.‎

‎Jean De Menasce (1902-1973)‎

‎Bibliotheque Cantonale et Universitaire Suisse; First Edition (1 janvier 1998)‎

‎Livre à l'état de neuf, très frais sans annotations ni défauts dissmulés.‎

‎SECRETS DES PLANTES - POUR SE SOIGNER NATURELLEMENT‎

‎ARTEMIS‎

‎LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782816020427‎

‎AIME MICHEL OU LA QUETE DU SURHUMAIN‎

‎JMG / JEAN-MICHEL GR‎

‎LIVRE A L’ETAT DE NEUF. EXPEDIE SOUS 3 JOURS OUVRES. NUMERO DE SUIVI COMMUNIQUE AVANT ENVOI, EMBALLAGE RENFORCE. EAN:9782357840249‎

‎Paris‎

‎Citadelle & Mazenod (5 novembre 1997)‎

‎Neuf sous cellophane!!‎

‎De l'impertinence, aujourd'Hui‎

‎LE POMMIER; 1re édition (2 juin 2016)‎

‎Broché, comme neuf.‎

‎12 peintres de l'école de Nantes. Catalogue d'exposition. Musée des beaux-arts de Nantes. 1961. Jean Billecocq / Jean Chabot / Louis Ferrand / Guy-David / André Lenormand / Marc Lepetit / Henry Leray / Laure Martin / Jorj Morin / Paul Nassivet / Michel Noury / Emile Pescher‎

‎S. Chiffoleau imprimeur Nantes, 1961, plaquette in-8, 28pp. Et un double feuillet volant : aperçu sur l'activité des mouvements artistiques qui ont contribué à l'Ecole de Nantes. Exposition du 20 juillet au 17 septembre 1961. Préface de Julien Lanoé. Les 12 artistes sont : Jean Billecocq / Jean Chabot / Louis Ferrand / Guy-David / André Lenormand / Marc Lepetit / Henry Leray / Laure Martin / Jorj Morin / Paul Nassivet / Michel Noury / Emile Pescher. Une reproduction en noir pour chaque artiste. Notice biographique et liste des oeuvres. Très bon état.‎

‎Dali visionnaire et prophète : Le mystere de la gare de perpignan élucidé et expliqué par Roger Michel Erasmy‎

‎Erasmy Roger Michel (1 janvier 1985)‎

‎Broché, très bon état.‎

‎Beaudelaire précédé d'une note de Michel Leiris‎

‎collection Les Essais, XXIV gallimard 1954‎

‎Broché, très bon état précédé d'une note de Michel Leiris ‎

‎Histoires enterrées (vives‎

‎Le Passeur (20 mai 2003)‎

‎Livre à l'état de neuf, très frais sans annotations ni défauts dissmulés.‎

‎Marcher méditer‎

‎Albin Michel; ALBIN MICHEL (26 mars 1998)‎

‎Couverture souple, comme neuf.‎

‎Petites méditations tantriques pour chaque jour‎

‎Les éditions Trédaniel; Illustrated édition (9 janvier 2018)‎

‎Couverture souple, comme neuf.‎

‎Oeuvres complètes de Michel Butor : Tome I, Romans.‎

‎ Broché sous jaquette, 23X17 cm, 2006, 1266 pages, éditions de la différence. Très bon état.‎

‎Oeuvres complètes de Michel Butor : Tome I, Romans.‎

‎ Broché (pas de jaquette), 23X17 cm, 2006, 1266 pages, éditions de la différence. Couverture avec quelques marques d'usage sans gravité.‎

‎Cantique des cantiques.‎

‎ En feuilles couverture rempliée, 21X15 cm, imprimé le 31 décembre 1941, 58 pages, illustrations en couleurs de Michel Juncar, un des 80 exemplaires numérotés sur vélin d'arches, notre exemplaire est signé par l'illustrateur et est accompagné d'une suite des illustrations en couleurs sur Japon impérial, René Helleu éditeur aux dépens de Marcel Horteloup. Des rousseurs éparses dans l'ouvrage, la suite des illustrations est en très bon état (sans rousseurs). ‎

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‎Les essais de Michel de Montaigne, nouvelle édition enrichie et augmentée aux marges du nom des autheurs qui y sont citez avec les versions des passages grecs, latins et italiens. ‎

‎Paris Christophe Journel (tome I) - Rondet, Journel, Chevillon (tome II et III) 1659 (tome I) - 1669 (tome II et III) 3 vol. in-12° (150 x 92 mm) [32] ff. - 556 pp. - [14] ff. + [1] f. - 827 pp. - [15]ff. + [1] f. - 610 pp. - [17] ff., veau blond, dos à 5 nerfs orné, armes sur les plats, roulette sur les coupes, tranches rouges (reliure de l'époque). ‎

‎Influente éditions des Essais aux armes de Jean le Camus Entrepris en 1572, continués et remaniés jusqu'à sa mort, les Essais de Michel de Montaigne constituent l'un des monuments de la littérature française. On compte, parmi ceux qu'inspirèrent ce singulier projet d'une description de la condition humaine à travers un récit intimiste, Pascal, Nieztsche, ou encore Shakespeare. Le texte de la présente édition, augmentée de traductions et des noms des auteurs cités, fut repris par Foppens à Bruxelles la même année. Elle est bien complète des titres gravés, au portrait de l'auteur et à sa devise « Que scay-je », par Nicolas de Larmessin. Elle comprend la préface de Marie de Gournay ainsi que la dédicace au cardinal de Richelieu. PROVENANCE : Jean Le Camus (1637-1710) d'après OHR, frère cadet d'Etienne, évêque de Grenoble. Il fut successivement conseiller à la Cour des Aides, maître des requêtes, intendant d'Auvergne et lieutenant civil au Châtelet de Paris. OHR - 2199 ; Tchemerzine - VIII, 439 ; Comme parfois, les tomes 2 et 3 sont à la date de 1669. Habiles restaurations anciennes à une coiffe et à plusieurs coins. Frottements, notamment sur les nerfs. Vol. 1 : quelques petites taches noirs sur les plats. Petit manque marginal sans atteinte au texte aux pp. 389-90, quelques indications de passages marginales au crayon rouge ; vol. 2 : petite greffe ancienne en tête du plat supérieur. Les pp. 504-505 manquent à la numérotation sans manque au texte. Vol. 3 : amas de petites taches ponctiformes en gouttière sur le plat supérieur. Les éditions anciennes des essais aux armes sont rares. ‎

‎Autour de Michel Verret. Comment peut-on être socio-anthropologue ?‎

‎ Broché, 21X14 cm, 282 pages, collection utinam, éditions l'harmattan. Légers frottements en couverture, bon exemplaire. ‎