343 books for « max ernst »Edit

‎Max Ernst‎

‎René Drouin | Paris 1950 | 19.7 x 28.5 cm | Broché‎

‎Edition originale, tirage de tête, un des 58 exemplaires numérotés sur Montval signé par l'artiste à la justification, avec deux lithographies originales en couleurs signées par Max Ernst. En sus, l'ouvrage est illustré de 11 dessins reproduits en noir à pleine page et de reproductions de tableaux de l'artiste, dont une dépliante. Exemplaire tel que paru, couverture verte illustrée d'une oeuvre originale d'Ernst en parfait état de conservation sans trace de décoloration comme habituellement. Superbe exemplaire du catalogue de l'exposition Max Ernst publié en 1950 par la galerie René Drouin à Paris, signé par l'artiste et accompagné de deux lithographies signées, accompagné des textes de Joë Bousquet et Michel Tapié. * Ce volume comprend un texte de Bousquet intitulé "A la hauteur des yeux", suivi de 11 dessins en noir et blanc d'Ernst illustrant un texte inédit de Bousquet intitulé "Absolument ou le vide à l'envers". Comme le souligne Martin Krechting, "pour Joë Bousquet, cette exposition eut beaucoup d'importance: non seulement il y a participé par des prêts de tableaux de sa collection - notamment un grand et très beau tableau datant de 1940: "Arbre solitaire et arbres conjugaux", mais c'est lui qui écrivit la préface du catalogue. Le choix d'avoir recours à Joë Bousquet pour ce travail est d'autant plus remarquable que le poète ne pouvait avoir suivi de près les activités picturales déployées par Max Ernst alors que ce dernier était réfugié aux États-Unis." L'ouvrage contient également un commentaire de Michel Tapié intitulé "Max Ernst, plasticien du monde et perturbateur des classes du réel". Une exceptionnelle réunion d'oeuvres graphiques d'Ernst, qui choisira un des dessins de cet ouvrage comme ex-libris (p. 38). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎La dame ovale‎

‎GLM | Paris 1939 | 14.2 x 19.2 cm | Broché‎

‎Edition originale, un des 35 exemplaires numérotés sur vélin bleu, tirage de tête. Dos et plats marginalement décolorés comme généralement, sinon agréable exemplaire. Ouvrage illustré de 8 photolithographies en noir et blanc de collages réalisés par Max Ernst. Rare exemplaire de ce recueil de contes surréalistes de Leonora Carrington,qui "rappellent par leur humour très "anglais" certaines aventures d'Alice au pays des merveilles, mélangés à un imaginaire plus macabre qui rappelle de temps en temps l'ironie cruelle de Maldoror"(Susan Rubin Suleiman). * Illustré de collages de Max Ernst, avec qui elle partage sa vie, ce recueil sera l'une de leurs dernières collaborations européennes avant que la montée du nazisme ne les contraigne à chercher refuge au Mexique. Le conte éponyme met en scène Lucrecia, dont le destin se mêle à celui d'un cheval de bois à bascule qui s'anime, la possède (ou qu'elle possède), avant d'être détruit par le père. Cette association traverse toute l'uvre de Carrington, qui s'identifiait profondément au cheval comme animal totémique. Contrairement aux belles princesses des contes traditionnels, l'héroïne de Carrington va se transformer en cheval. Ce retournement qui inverse la logique du conte merveilleux classique et en déjoue toutes les promesses de normalisation. Carrington rédige directement en français, sa langue d'adoption qui confère à sa prose une étrangeté supplémentaire. Parmi les autres contes du recueil, "La Débutante" est resté célèbre : pour fuir une soirée mondaine organisée par sa mère, l'héroïne se fait remplacer par une hyène, à qui elle fait enfiler le visage de sa bonne. La malheureuse devant être mangée pour permettre le travestissement. Scène que Suleiman qualifie d'"inoubliable", et qui concentre à elle seule l'art de Carrington : mondanité, transgression, violence déguisée en humour, et une logique implacable dans l'absurde. Avec Ernst à l'image, les contes viennent s'enrichir de son univers iconographique élaboré depuis les années 1920 : "Ainsi, le poulpe et les serpents du collage du frontispice, par exemple, renvoient directement à un collage de La Femme 100 têtes qui, de son côté, incite le regardant à revenir vers le huitième collage de La Dame ovale, notamment à cause de la moustache du faciès masculin qui figure dans les deux collages" (Doris G. Eibl). Mais parfois, collage, récit et même oeuvre peint de Carrington se fusionnent : on a remarqué les similitudes entre un collage d'Ernst pourLa Dame ovale et une peinture contemporaine de Carrington, Femme et Oiseau (vers 1937). Dans le collage, une pie est adjointe à la crinière du cheval, écho direct au passage du récit où une pie nommée Mathilde entre par une fenêtre brisée pour se percher sur la tête d'un cheval à bascule nommé Tartar. Ernst, qui assimile les oiseaux comme symboles personnels, et Carrington, qui s'identifiait au cheval, construisent ainsi ensemble une image androgyne, "symbole des connexions créatrices entre les deux artistes" (M. E. Warlick, Max Ernst and Alchemy. A Magician in Search of Myth). "Retenons que vouloir sapprocher de La Dame ovale, revient à saventurer dans lorbite dun vrai mythe, celui du couple Carrington-Ernst, ménage surréaliste par excellence, uvre dart vivante totale ou presque, où les limites entre art et vie semblent suspendus dans une bulle détrangeté radicale que seule la Deuxième Guerre mondiale saura faire éclater." (Doris G. Eibl, "Se répondre ou ne pas répondre : du dialogisme dans La Dame ovale de Leonora Carrington et Max Ernst"). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎EXPOSITION INTERNATIONALE DU SURREALISME‎

‎ Catalogue de l'Exposition Internationale du Surréalisme du 17 janvier au 24 février 1938, huit pages , 240x160mm, répertoriant les 229 pièces exposées. ‎

‎Catalogue de l'Exposition Internationale du Surréalisme du 17 janvier au 24 février 1938, huit pages ,240x160mm, répertoriant les 229 pièces exposées.Participants: Eileen Agar, Hans Arp, Hans Bellmer, Victor Brauner, Leonora Carrington, Giorgio de Chirico, Joseph Cornell, Salvador Dali, Paul Delvaux, Óscar Dominguez, Marcel Duchamp, Max Ernst, Alberto Giacometti, S.W. Hayter, Maurice Henry, Humphrey Jennings, René Magritte, André Masson, Matta, E.L.T. Mesens, Joan Miró, Henry Moore, Paul Nash, Meret Oppenheim, Roland Penrose, Pablo Picasso, Man Ray, Kurt Seligmann, Max Servais, Jindrich Styrský, Sophie Taeuber-Arp, Toyen, Raoul Ubac.La page de titre annonce: «Les organisateurs de l'exposition» sont André Breton et Paul Éluard; le «générateur arbitre» Marcel Duchamp assisté de Claude Le Gentil; les conseillers se nomment Salvador Dali, Max Ernst, Man Ray et Wolfgang Paalen.» ; «Les mannequins de la maison P. L. E. M". habillés par Yves Tanguy, André Masson, Kurt Seligmann, Sonia Mossé, Hans Arp, Oscar Dominguez, Léo Malet, Max Ernst, Marcel Duchamp, Joan Miro, Marcel Jean, Man Ray, Espinoza, Matta Echaurren, Maurice Henry, Salvador Dali.». Schwarz 461 (304), Lebel 176.(105531) Très bon ‎

‎Photographie originale représentant Max Ernst entouré de jeunes gens‎

‎S. n. | Paris s.d. (ca 1960) | 29.50 x 20 cm | une feuille‎

‎Photographie originale représentant Max Ernst certainement lors d'une exposition. Tirage d'époque. Au verso, cachet imprimé du photographe Jean-Philippe Charbonnier, avec les mentions manuscrites Max Ernst au stylo bleu et Walberg et v-1960 au crayon de papier. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Les malheurs des immortels révélés par Max Ernst et Paul Eluard‎

‎Librairie Six | Paris 1922 | 19 x 25.50 cm | relié‎

‎Edition originale imprimée sur simili-Japon. Reliure à la bradel en plein box gris anthracite, dos lisse muet, bande de box bleu marine avec noms des auteurs et titre de l'ouvrage estampés à froid en marge du premier plat, premier plat de couverture conservé in fine. Ouvrage illustré de 21 collages de Max Ernst. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Oeuvre sculpté 1913-1961‎

‎Le point cardinal | Paris 1961 | 21 x 27 cm | Broché‎

‎Edition originale du catalogue de l'exposition des oeuvres de Max Ernst s'étant tenue du 15 novembre à la fin d"cembre 1961. Bel exemplaire. Iconographie, avant-propos d'Alain Bosquet. Envoi autographe signé de Max Ernst à madame de Harting. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Auguste Bolte‎

‎J. Hugues | Paris 1967 | 11.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 60 exemplaires numérotés et justifiés par l'éditeur comportant, en frontispice, la lithographie de Max Ernst tirée en bistre sur Chine et signée par l'artiste, seuls grands papiers. Un des 20 exemplaires dans lesquels figurent un état supplémentaire de la lithographie tirée en bleu sur Chine et lui aussi signé par Max Ernst. Cachet de la collection Alex Grall. Rare et bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Ecritures‎

‎Gallimard | Paris 1970 | 17.50 x 22.50 cm | reliure de l'éditeur‎

‎Edition originale pour laquelle il n'a pas été tiré de grands papiers. Reliure à la bradel de l'éditeur en plein cartonnage, exemplaire complet de son rhodoïd qui comporte une déchirure en tête du dos. Envoi autographe signé de Max Ernst à Geneviève et Gaétan (sic) Picon agrémenté d'un dessin représentant trois petits oiseaux. Ouvrage illustré de 120 reproductions d'oeuvres de Max Ernst. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Max Ernst.‎

‎ Cartonnage de l'éditeur sous jaquette, 30X21 cm, copyright 1986, 136 pages, illustrations en noir et en couleurs, éditions Somogy. Jaquette avec marques mineures, bon état.‎

‎Max Ernst.‎

‎ Cartonnage de l'éditeur sous jaquette, 30X21 cm, copyright 1986, 128 pages, illustrations en noir et en couleurs, éditions France loisirs. Bon exemplaire.‎

‎Max Ernst et la démarche onirique.‎

‎ Broché, 22X17 cm, 1970, 110 pages suivies de 35 planches en noir, collection le signe de l'art, éditions Klincksieck Paris. Bon état.‎

‎Je ne veux pas qu'on tue cette femme Exemplaire d'Yves Tanguy‎

‎Editions Surréalistes | Paris 1936 | 19.3 x 25 cm | Broché‎

‎Edition originale, un des 90 exemplaires numérotés sur vélin, le nôtre un des quelques hors commerce, seul tirage après 20 papier orangé. Dos muet légèrement éclairci comme généralement et comportant une petite déchirure en tête, bel exemplaire. Ouvrage illustré d'un frontispice de Max Ernst. Précieux et surréaliste envoi autographe signé de Gilbert Lély à une figure tutélaire de la peinture surréaliste : "A monsieur Yves Tanguy en souvenir d'un passé pareil à un buffet Henri III. Lély." * "les poèmes de Lely révèlent la fascination qu'il ressent pour des événements où paraissent des êtres qui sont vraiment autres que lui, alors pourtant qu'il éprouve à leur égard un vrai sentiment, qui mobilise tout ce qu'il est. Par exemple, dans Je ne veux pas qu'on tue cette femme, dès 1936, son esprit se fixe sur la minute de l'exécution de Mata Hari, la jeune femme accusée d'espionnage, et c'est faire de cet instant, dont il imagine que la fatalité peut être inversée "les fusils ne tireront pas", écrit-il magnifiquement, "sa furie a désemparé la grossière mécanique du temps" - oui, c'est faire de cet instant l'objet central de la pensée du poème et un véritable mystère." Emmanuel Rubio, Gilbert Lely, la passion dévorante,actes du colloque "Gilbert Lely : Le Centenaire", 2007, p. 18 Le recueil enthousiasmera les confrères de Lély au sein du mouvement surréaliste : selon Jean-Louis Gabin, André Breton aimait particulièrement le récit onirique "L'Anniversaire" , tandis que Char enverra de chaleureuses félicitations à la lecture de la scène d'inspiration sadienne "Le 9 août 1914..." plus tard connue sous le nom "Les Roses de Picardie". Rare exemplaire, à l'envoi éminemment surréaliste : "Le comme surréaliste défie son sens commun. Plutôt quun opérateur de comparaison, il souligne un écart, une dissemblance. Il est lagent dune polarisation des termes, des objets quil rapproche. Il magnétise lespace que parcourt bientôt une gerbe détincelles, larc électrique dune relation qui défie la raison." (Didier Ottinger). - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Le surréalisme en 1947‎

‎ Paris, Pierre à Feu, 1947, 240x205mm, 142 pp., broché sous couverture photographique reproduisant la photographie d'un sein féminin entouré de velours noir, glassine originale imprimée en rouge, sur-couverture en carton rose portant au recto l'objet-sein de Marcel Duchamp et Enrico Donati et au verso l'étiquette "Prière de toucher"; cet objet fut réalisé à partir de deux moulages en plâtre d'un sein dont Maria Martins fut le modèle. (Schwarz 521 et 522).L'ensemble est contenu dans une étui-chemise de l'éditeur réalisé par Maeght en 1989 qui y a apposé une étiquette explicative. ‎

10 Images

‎L’illustration comprend vingt-quatre hors-textes originaux, soit 5 lithographies en couleurs, de Victor Brauner, Max Ernst, Jacques. Hérold, Wifredo Lam et Joan Miro; 5 eaux-fortes, dont une en couleurs de Hans Bellmer, Marcel Jean, Maria, Vues Tanguy et Dorothée Tanning, 2 bois de Jean Arp et 12 lithographies en noire de Serge Brignoni, Alexandre Calder, Bruno Capacci, Elisabeth van Damme, Julio de Diego, Enrico Donati, David Hare, Jacqueline Lamba, Matta, Kay Sage, Yves Tanguy, Toyen. L'impression des eaux-fortes a été faite par Lacourière, celle des bois, lithographies en couleurs et lithographies en noir par Mourlot frères. L'édition contient en outre 44 planches d'illustrations hors-texte et 20 dessins. Tous les cuivres, bois et pierres ont été rayés. Exemplaire n°969.Cet exemplaire contient en outre, comme certains, une lithographie originale en couleurs de Man Ray non signalée au colophon.Schwarz, , 521, 522, 523. From Manet to Hockney 115. Castleman, A Century of Artist's Books 232. (2807.17)(105538) Bon ‎

‎Clément‎

‎Seghers | Paris 1958 | 11.50 x 20.50 cm | broché‎

‎Edition originale, sur papier courant, de la traduction française. Envoi autographe signé de Joseph Breitbach à Bernard Minoret. Couverture illustrée d'un dessin de Max Ernst. Dos légèrement décoloré sans gravité. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'oeuf de héron‎

‎Les éditions premières | Paris 1950 | 13 x 17 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 750 exemplaires numérotés sur alfama, seuls grands papiers après 25 Marais et avec quelques hors commerce. Ouvrage illustré d'une couverture par Max Ernst. Dos et plats légèrement et marginalement décolorés comme souvent, sinon agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎André Breton‎

‎Seghers | Paris 1950 | 14 x 17 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec quelques hors commerce également sur alfa. Iconographie. Ouvrage illustré sur la couverture d'un portrait d'André Breton par Max Ernst. Dos et plats légèrement et marginalement décolorés, deux petits manques en tête et en pied des plats. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Au 125 du boulevard Saint-Germain‎

‎Collection littérature | Paris 1923 | 11.50 x 16 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur vergé, le nôtre non justifié, seul tirage après 1 Chine, 10 Japon et 20 Hollande. Rare et agréable exemplaire. Ouvrage illustré de 3 dessins de Benjamin Péret et, en frontispice, d'une pointe-sèche originale sur Chine de Max Ernst, la seule qu'ait gravé l'artiste. Bel envoi autographe signé de Benjamin Péret à Jacques Viot : " A Jacques Viot qui sonne utile tous les jours en jetant des assiettes à la tête des agents." - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎L'oeuf de héron‎

‎Les éditions premières | Paris 1950 | 13 x 17 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 25 exemplaires numérotés sur Marais crèvecoeur, tirage de tête. Ouvrage illustré d'une couverture par Max Ernst. Agréable exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Paroles (1923-1927)‎

‎Les cahiers du sud | Marseille 1929 | 14 x 19 cm | broché‎

‎Edition originale, un des 400 exemplaires numérotés sur alfa, seul tirage avec 6 Japon et 12 Hollande. Précieux envoi autographe signé de Jacques Baron à "Raymond et Janine Quéneau (sic) leur ami..." Ouvrage illustré d'un frontispice de Max Ernst. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Mardi‎

‎Robert Marin | Paris 1950 | 14.50 x 21 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin offset, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. Couverture illustrée par Max Ernst reproduite en frontispice. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎Un Divertissement‎

‎GLM | Paris 1938 | 12.50 x 16 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 15 exemplaires numérotés sur Japon impérial, tirage de tête. Discrètes restaurations en tête et en pied du dos, agréable exemplaire. Ouvrage illustré d'un frontispice de Max Ernst. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎DU TEMPS QUE LES SURREALISTES AVAIENT RAISON‎

‎ 1935 Paris, Editions Surréalistes, août1935, 246x157mm, 16p., agrafé sous couverture imprimée.Déclaration collective signée par André Breton, Salvador Dali, Oscar Dominguez, Max Ernst, Marcel Fourrier, Maurice Heine, Maurice Henry, Georges Hugnet, Sylvain Itkine, Marcel Jean, Dora Maar, René Magritte, Léo Malet, Marie-Louise Mayoux, Jehan Mayoux, E.-L.-T. Mesens, Paul Nouge, Méret Oppenheim, Henri Parisot, Benjamin Peret, Man Ray, Maurice Singer, André Souris, Yves Tanguy, Robert Valançay.Ce texte marque la rupture du groupe surréaliste et des communistes et Breton s'oppose dès lors énergiquement à la dérive totalitaire du stalinisme.Dos fendu couverture brunie, petits manques en couverture. (104509) ‎

‎ Moyen ‎

‎Auguste Bolte‎

‎J. Hugues | Paris 1967 | 11.50 x 22 cm | broché‎

‎Edition originale de la traduction française, un des 1000 ex numérotés et justifiés par l'éditeur, seul tirage avec 20 grands papiers. Ouvrage illustré d'un frontispice de M. Ernst, bel exemplaire. - Photographies et détails sur www.Edition-Originale.com -‎

‎MAX ERNST‎

‎Ediciones Poligrafia, Barcelone 1983. Fort volume in-4 carré (318 x 300 cm), 442 pages. Reliure pleine toile cirée écrue, jaquette illustrée en couleurs. Première édition de cette importante monographie. Mais ce livre est plutôt un livre "autobiographique" qu'un livre d'art classique : le texte des "Notes pour une biographie" a été écrit par Max Ernst au cours des années, le choix des peintures, dessins, collages et gravures, soit + DE 200 OEUVRES, a reçu l'approbation de l'artiste. Un grand nombre de photographies montrent Max Ernst à diverses époques de sa vie. Un choix de textes biographiques et critiques par U.M. Schneede, P. Waldberg et Diane Waldman complètent les écrits de l'artiste. Imprimé en Espagne. Texte en français.‎

4 Images

‎Etat de conservation excellent : ouvrage parfait, jaquette excellente, sans accroc ni déchirure.‎

‎HOMMAGE A MAX ERNST - XXe Siècle - N° spécial.‎

‎Revue XXe Siècle, Paris 1971. In-4 (318 x 245). 132 pages. Cartonnage toilé, jaquette illustrée d'une photographie en couleurs représentant Max Ernst. Nombreuses illustrations et reproductions en noir (130) et en couleurs (29) sur beau papier couché. UNE LITHOGRAPHIE ORIGINALE EN COULEURS DE MAX ERNST, à pleine page. Édition originale française.‎

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‎Excellent état. Intérieur parfait.‎