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‎Heures à l'usage de Rome‎

‎L’édition incunable du 16 septembre 1498, « la plus célèbre des Heures imprimées par Pigouchet » (François Avril et Nicole Reynaud. B.n.F.) est illustrée par le maître d’Anne de Bretagne. In-4 de 96 ff., maroquin fauve, double filet doré, mention dorée dans un petit cartouche en haut des plats, médaillon doré au centre, traces de liens, dos orné, tranches dorées. Reliure du XVIe siècle. 210 x 141 mm. Heures à lusaige de Romme. Paris, Philippe Pigouchet pour Simon Vostre, 16 septembre 1498. L’édition la plus célèbre des Heures imprimées par Pigouchet pour Simon Vostre, est datée du 16 septembre 1498. C’est l’une des plus richement illustrées. [… ] L’édition de 1498 est entièrement illustrée et décorée d’après des dessins du peintre (sauf pour la marque typographique de Pigouchet et pour une Messe de Saint Grégoire) (cf. François Avril et Nicole Reynaud, Les Manuscrits à peintures en France, 1450-1520, n° 147).GW, 13253 ; Brunet, Heures, n° 44 ; Lacombe, n° 64 ; Pellechet, 5910 ; Goff, H395. Superbe édition incunable des Heures de Simon Vostre, imprimée en caractères gothiques par Philippe Pigouchet dont la marque typographique orne le titre. Elle comprend un almanach pour vingt et un ans (1488-1508) et un calendrier avec son texte latin, suivi de quatrains en latin et en français à la fin de chaque mois. L’illustration, attribuée au Maître des Très Petites Heures d’Anne de Bretagne, également connu aujourd’hui sous le nom de Maître de l’Apocalypse-Rose, comprend la figure de l’homme anatomique au verso du titre, celle du saint Graal au verso du calendrier, des bois représentant les signes du zodiaque placés dans les bordures du calendrier, et 21 grandes figures illustrant des scènes de la Bible (le Baiser de Judas, l’Arbre de Jessé, la Visitation, la Nativité, la Pentecôte, l’Adoration des bergers, la Fuite en Égypte, le Jugement dernier, la Crucifixion, Urie tué à la bataille, etc.). Le texte est placé dans de larges bordures ornées de scènes diverses, dont une Vie de la Vierge, et une Danse des morts en 66 bois réparties sur douze pages (30 pour les hommes et 36 pour les femmes). On notera aussi dans les bordures, des scènes de chasse au cerf. Nous ne représentons la très abondante production du Maître d’Anne de Bretagne à destination de l’imprimerie que par un livre d’heures ; car c’est dans ce genre d’ouvrage que la corrélation entre son œuvre enluminé et la gravure est la plus évidente et la plus parfaite. La position prise par le Maître d’Anne de Bretagne vis-à-vis de l’imprimerie est l’un des phénomènes les plus intéressants de l’histoire du livre à la fin du XVe siècle. En effet, son attitude est novatrice et tournée vers l’avenir : il se montre conscient de l’enjeu à la fois artistique et commercial de la nouvelle technique, c’est-à-dire qu’il ose renoncer à la couleur et concentre son ambition sur le trait, s’adaptant aux exigences bien comprises de la planche imprimée. Ses compositions policées et d’une parfaite lisibilité correspondent si bien à la vocation de l’illustration imprimée que les éditeurs parisiens se disputent les blocs tirés de ses dessins que l’on voit réapparaître d’un ouvrage à l’autre suivant les besoins : son matériel d’iconographie, tant profane que religieuse, est ainsi utilisé jusqu’au siècle suivant par Jean du Pré, Simon Vostre, Antoine Vérard, Guillaume Eustace, Gilles Remacle, Gillet Hardouin, Jean Petit ou Geoffroy de Marnef, sous des formes malheureusement de plus en plus abâtardies. C’est l’imprimeur Philippe Pigouchet, dans ses livres d’heures édités par Simon Vostre, qui a été l’interprète le plus fidèle et le plus minutieux de son style : les gravures imprimées sur vélin par Pigouchet rivalisent au plus près avec les miniatures de l’artiste et se détachent par leur distinction élégante de la production contemporaine, plus rudimentaire. L’édition la plus répandue et la plus célèbre des Heures imprimées par Pigouchet pour Simon Vostre, que nous présentons ici, est datée du 16 septembre 1498. C’est l’une des plus richement illustrées elle comporte vingt-deux grandes gravures d’après des dessins du Maître d’Anne de Bretagne, dont quatorze sont reprises de l’édition du 17 septembre 1496. Les gravures des Heures de Pigouchet sont quasiment des répliques des miniatures correspondantes : les schémas de compositions sont identiques, seules quelques variantes distinguent les planches gravées des enluminures, et surtout le fait que, pour compenser l’absence de la couleur qui jouait un rôle si fort dans l’équilibre de ses miniatures, l’artiste surcharge ses arrière-plans de décors ou de personnages annexes destinés à meubler les fonds restés blancs. Les scènes sont placées sous des arcatures gothiques. L’édition de 1498 est entièrement illustrée et décorée d’après des dessins du peintre, tandis que l’édition de 1496 comprenait encore plusieurs gravures d’un artiste plus médiocre. Elle enrichit le modèle de 1496 en ajoutant à la gravure du début des grandes divisions une seconde gravure en pleine page à gauche, formant diptyque avec la première : ainsi l’Annonciation est flanquée de l’Arbre de Jessé, thème en honneur à la fin du siècle que l’artiste avait évoqué dans les marges de l’Annonciation des Très Petites Heures et qu’un disciple développera dans le réseau flamboyant de la rose ouest de Saint-Séverin ; pour les psaumes de la pénitence, le bain de Bethsabée, semblable à celui des Heures Séguier, est accompagné de la mort d’Urie au combat ; pour l’office des morts, un Jugement dernier tout proche de celui des Heures Salting accompagne la scène du festin du mauvais riche, et non sa damnation comme dans les Très Petites Heures ou les Heures Le Camus ; en outre, à sexte, un fort original hommage des bergers à la Vierge et à l’Enfant fait face à l’Adoration des mages. L’édition comporte deux nouvelles planches de l’Homme anatomique et des anges tenant le calice de la Sainte plaie, désormais dessinées par notre artiste, ainsi qu’une Adoration de la Trinité au début des suffrages et une Mise au tombeau. Les bordures du livre d’heures imprimé par Pigouchet en 1498 sont très richement décorées de petits sujets annexes, également dessinés par le Maître d’Anne de Bretagne, sur fonds tantôt blancs tantôt criblés : bordures continues ou sujets isolés superposés, on y voit à côté d’histoires de la Bible ou des vies des saints, de figures de sibylles, de Vertus ou de la danse des morts, des scènes profanes de jeux d’enfants, de chasse au cerf, de cueillette des fruits, ainsi que des occupations des mois dans le calendrier, qui ont permis des rapprochements concluants avec les tapisseries tissées sur les cartons de l’artiste. Des compartiments décoratifs d’esprit plus renaissant, avec des putti, des dragons, des êtres fabuleux sur fonds criblés entremêlés d’acanthes bourgeonnantes et de fleurons, rapprochent cette édition des Très Petites Heures. Seules les initiales, bouts de lignes et pieds de mouche sont coloriés par un enlumineur spécialisé. À côté des livres imprimés — parmi lesquels on peut citer les Sept Sacrements de l'Art de bien vivre et de bien mourir pour Antoine Vérard (1492), les Vigiles de la mort de Charles VII pour Jean du Pré (1493), le Chasteau de labour pour Simon Vostre (1499), ou la Nef des folles pour Geoffroy de Marnef (1500) —, il faut mentionner, hors de notre propos, l’apport du Maître d’Anne de Bretagne dans le domaine de la planche xylographique : outre la célèbre xylographie coloriée à scènes multiples de la Passion du Christ, de nombreuses gravures sur bois, isolées de destination plus populaire ont contribué à la diffusion non seulement de ses formules iconographiques mais aussi de son style linéaire, et lui ont permis d’imposer une espèce de monopole formel dans tous les domaines des arts décoratifs, non seulement vitrail et tapisserie, mais émail, ivoire, orfèvrerie, cuir estampé — jusqu’aux azulejos portugais — fortement influencés par ses modèles. (Hist. : Legs Salomon de Rothschild, 1922. Bibl. Claudin, 1901, pp. 25-53, ill. ; Courboin, 1923 pp. 62-67, pl. 120-131 Blum, 1928, p. 41, pl. xlvi ; Desjardin, 1940-1947, I, pp. 77-78, ill. ; Souchal, 1973 ; Harthan, 1977, p. 170. » N. R. (B.N.F.) Exceptionnel exemplaire imprimé sur vélin, plus grand de marges que celui de la B.n.F. décrit par François Avril et Nicole Reynaud « Les Manuscrits à peintures en France 1440-1520 », n° 147 (‎

‎vélin‎

‎Heures à l'usage de Paris‎

‎Précieux manuscrit enluminé sur vélin à Paris vers 1490 orné de 35 miniatures par le Maître de la Chronique scandaleuse (actif à Paris de la fin du XVe siècle au début du XVIe siècle) et par le Maître d’Etienne Poncher (artiste actif à Paris de circa 1490 à 1510). Avec 35 miniatures dont 7 grandes miniatures par le Maître de la Chronique scandaleuse (actif à Paris de la fin du XVe siècle au début du XVIe siècle) et 28 petites miniatures par le Maître d’Etienne Poncher (artiste actif à Paris de circa 1490 à 1510). 133 ff., précédés de 2 ff. de gardes de papier (le recto de la première garde est doublé de tabis rouge) et suivis de 2 ff. de gardes de papier (le verso de la dernière garde est doublé de tabis rouge), sans calendrier [collation : i1, ii8, iii8, iv4, v8, vi8, vii8, viii8, ix8, x8, xi8, xii8, xiii8, xiv8, xv8, xvi8 ; xvii4, xviii8, xix4], quelques réclames, écriture bâtarde calligraphique à l’encre brune, texte sur 23 lignes, réglure à l’encre rouge pâle (justification : 53 x 115 mm), rubriques en bleu et en lettres d’or, bout-de-lignes en rouge ou bleu avec décor doré, d’autres bout-de-lignes sous forme de bois écotés dorés sur fonds rouge, marron ou bleu, initiales de tons pastels (rose, gris, bleu, mauve) avec rehauts blancs sur fonds d’or, parfois ornés d’insectes, d’oiseaux, de fleurs, de fruits (de 1 à 3 lignes de hauteur), avec 35 miniatures (28 petites et 7 grandes) inscrites dans des encadrements enluminés avec décor de feuilles d’acanthe colorées, fleurs, fruits, bestiaire, grotesques et insectes variés sur fonds à l’or liquide (chaque feuillet contenant une miniature est serti de bordures enluminées), les sept grandes miniatures sont inscrites dans des encadrements dorées à colonnes. Reliure parisienne à la fanfare (vers 1590 ?), maroquin rouge, grand décor doré à la fanfare se développant, à partir du cartouche ovale, en une multitude de compartiments et demi-compartiments à torsades ornementés de petits fers, fleurs, glands, fers courbes, branches de lauriers, feuillages, spirales de filets et points dorés, roulette dorée en encadrement du décor à la fanfare, petits pointillés dorés sur les coupes, dos lisse orné de même, fermoirs composés de lanières de cuir et de fer, tranches dorées. Manuscrit conservé dans une boîte moderne articulée de demi-maroquin rouge avec lettrage doré au dos, intérieur de velours (étiquette James Brockman Binder (Oxford)). Voir G. Hobson, Les reliures à la fanfare. Le problème de l’S fermé, Londres, 1935, p. 14. Une note au crayon indique : « […] Hobson, Rel. à la fanfare, S14 (Vente Laroche Lacarelle (1888) no. 14) + Vente G.-E. Lang, no. 36 (Ex-Nédonchel – Descamps-Scrive) ». Ces références à des reliures comparables renvoient respectivement aux catalogues de vente suivants : (1) [La Roche Lacarelle (Baron de)]. Catalogue des livres rares et précieux, manuscrits et imprimés composant la bibliothèque de feu M. le Baron de la Roche Lacarelle, Paris, 1888, no. 24, reliure reproduite. – (2) [Descamps-Scrive]. Bibliothèque Descamps-Scrive. Première partie, 1923, no. 25, reliure reproduite. Manuscrit grand de marge, format un peu allongé, presque oblong. 202 x 125 mm. Heures à l’usage de Paris. En latin, manuscrit enluminé sur parchemin. France, Paris, vers 1490-1500. Fort belle reliure au décor à la fanfare renfermant un livre d’heures aux couleurs chatoyantes. Les miniatures de ce très beau livre d’heures sont attribuables à deux enlumineurs parisiens : le Maître de la Chronique scandaleuse qui peint les grandes miniatures (ff. 2, 7v, 22, 46, 47v, 78 et 91) et le Maître d’Etienne Poncher qui peint les petites miniatures. Les grandes miniatures sont inscrites dans des encadrements architecturés avec pilastres ou colonnes dorées. Le Maître de la Chronique scandaleuse est un maître anonyme enlumineur actif à Paris à la fin du XVe et au début du XVIe siècle. Il est baptisé ainsi par Nicole Reynaud (1993), du nom de son ouvrage le plus considérable, dit la Chronique Scandaleuse de Jean de Roye, Paris, BnF, Ms Clair. 481. Il travaille pour une clientèle princière et on suit sa carrière de circa 1493 à circa 1510. Il enlumine de nombreux incunables pour Antoine Vérard destinés au roi Charles VIII pour lequel il réalise également de Très Petites Heures (Drouot, 4 décembre 2000, lot 25). Il illustre deux manuscrits pour Anne de Bretagne, celui de la Description du couronnement…, conservé à Waddesdon Manor 22, et des Epistres d’Ovide par Octavien de Saint-Gelais (Christie’s, Londres, Vente Arcana, 7 juillet 2010 lot 42 ; Aguttes, Vente Aristophil, 16 juin 2018, lot 18). Sur le Maître de la Chronique scandaleuse, voir Avril et Reynaud, Les manuscrits à peintures en France 1440- 1520, cat. expo. Paris, BnF. 1993, cat. 150-151 ; France 1500 entre Moyen Age et Renaissance, Paris, Grand-Palais 2010-2011, cat. 105, 107. Le Maître d’Étienne Poncher doit son nom, quant à lui, à deux manuscrits réalisés pour ce prélat évêque de Paris de 1502 à 1519. Il s’agit de son Pontifical à l’usage de Paris (Paris, BnF. ms. Lat. 956) et d’un autre manuscrit intitulé Les Empereurs de Rome et d’Allemagne (vente Mensing, Amsterdam, 1929, lot 45). Sa carrière se déroule des années 1490 à 1510 et c’est sans doute auprès du Maître de Jacques de Besançon qu’il a fait son apprentissage : il lui empreinte d’ailleurs de nombreuses compositions. Il a enluminé un livre d’heures à l’iconographie foisonnante dans lequel on le retrouve aux côtés du Maître de la Chronique Scandaleuse et du Maître des Triomphes de Pétrarque. Ce sont les heures de Madrid dites Heures de Charles Quint (Madrid Vit-24-3) dans lesquelles on remarque l’intervention de l’enlumineur tourangeau Jean Poyet. Provenance : 1 - Manuscrit copié et peint à Paris, d’après l’usage liturgique et sur des bases stylistiques. Ce manuscrit est peint par deux artistes parisiens à savoir le Maître de la Chronique scandaleuse (artiste actif à Paris de la fin du XVe siècle au début du XVIe siècle) en collaboration avec le Maître d’Etienne Poncher (artiste actif à Paris de circa 1490 à 1510). 2 - Vignettes ex-libris, non collées, glissées au commencement de l’ouvrage : (1) Jean-Thomas Aubry (1714-1785), prêtre et bibliophile, curé de Saint-Louis-en-l’île (Paris). – (2) Wrest Park, avec une note au crayon : « Baroness Lucas and Dingwall » et une référence à une vente Sotheby’s 18/19 octobre 1954 (ne figure pas dans cette vente). Nan Ino Cooper, Baroness Lucas of Crudwell and Lady Dingwall (1880-1958), hérite de la collection de gravures, de dessins et de livres conservés à Wrest Park (Bedfordshire) de la Countess de Grey. 3 - Antiquariat Bibermühle Tenschert, Fünfzig Unika 1472-1949: Jubiläumskatalog, no. 40 (1998), pp. 334-350. 4 - Collection particulière. Illustration : Ce manuscrit contient 7 grandes miniatures et 28 petites miniatures : - f. 2, Saint Jean l’Évangéliste sur l’ile de Patmos avec son symbole (grande miniature ; dimensions : 90 x 55 mm) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 3v, Saint Luc peignant la Vierge [saint Luc est le saint patron des peintres] (petite miniature ; dimensions : 50 x 55 mm) ; f. 5, Saint Mathieu écrivant, son symbole l’Ange (petite miniature) ; f. 6v, Saint Marc écrivant, son symbole le lion (petite miniature) ; f. 7v, Jésus au jardin de Gethsémani (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 13v, Vierge à l’Enfant [à noter que l’Enfant est figuré sous les traits d’un jeune garçon et pas d’un nourrisson ; l’image est inspirée de celle peinte par Fouquet dans les Heures de Simon de Varie et se retrouve dans un certain nombre de manuscrits peints par des artistes parisiens, tel des Heures peintes par le Maître de la Chronique scandaleuse (Paris, Bibl. Arsenal, MS 1193, fol. 201)] (petite miniature) ; f. 16v, Pietà (petite miniature ; dimensions : 42 x 52 mm) ; f. 22, Annonciation (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 38v, Visitation (petite miniature ; dimensions : 40 x 55 mm) ; f. 46, Crucifixion (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 47v, Pentecôte (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 48v, Nativité (petite miniature ; dimensions : 40 x 55 mm) ; f. 54, Annonce aux bergers (petite miniature ; dimensions : 38 x 54 mm) ; f. 58v, Adoration des mages (petite miniature ; dimensions : 40 x 55 mm) ; f. 63, Circoncision (petite miniature ; dimensions : 38 x 54 mm) ; f. 67, Fuite en Egypte (petite miniature ; dimensions : 40 x 54 mm) ; f. 73, Couronnement de la Vierge (petite miniature ; dimensions : 42 x 54 mm) ; f. 78, David et Bethsabée au bain (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 91, Job raillé par ses fils (grande miniature) [Maître de la Chronique scandaleuse] ; f. 122, Trinité (petite miniature ; dimensions : 50 x 55 mm) ; f. 122v, Saint Michel et le dragon (petite miniature ; dimensions : 42 x 55 mm) ; f. 123, Saint Jean-Baptiste (petite miniature ; dimensions : 45 x 54 mm) ; f. 123v, Saint Jean l’Evangéliste (petite miniature ; dimensions : 47 x 52 mm) ; f. 124, Saint Laurent (petite miniature ; dimensions : 47 x 54 mm) ; f. 124v, Martyre de saint Sébastien (petite miniature ; dimensions : 45 x 55 mm) ; f. 125v, Miracle de saint Claude (petite miniature ; dimensions : 50 x 55 mm) ; f. 126v, Saint Nicolas et le miracle des trois enfants (petite miniature ; dimensions : 45 x 55 mm) f. 127, Sainte Anne apprenant à lire à Marie (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 128, Sainte Marie-Madeleine (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 128v, Sainte Marthe (petite miniature ; dimensions : 52 x 55 mm) ; f. 129, Sainte Catherine (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 129v, Sainte Barbe (petite miniature ; dimensions : 50 x 54 mm) ; f. 130v, Sainte Potentienne (petite miniature ; dimensions : 48 x 55 mm) ; f. 131, Sainte Geneviève (petite miniature ; dimensions : 48 x 55 mm) ; f. 131v, Sainte Marie l’Égyptienne (petite miniature ; dimensions : 45 x 54 mm). Bibliographie : Avril, F and N. Reynaud, Les manuscrits à peintures en France 1440-1520, Paris, 1993. Delaunay, I. Échanges artistiques entre livres d’heures manuscrits et imprimés produits à Paris (vers 1480-1500), thèse de doctorat, dir. F. Joubert oct. 2000, Université de Paris IV.‎

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‎Heures à l'usage d'Angers‎

‎Précieux manuscrit enluminé Rouennais, œuvre du Maître du Missel de Raoul du Fou et de Robert Boyvin, orné de 11 grandes peintures et 11 miniatures. In-8, parchemin, II + 101 +II ; Justification du calendrier : 96 x 62 mm. 16 longues lignes. Justification du texte : 100 x 62 mm. 22 longues lignes, lacunes d’une miniature la Tentation d’Eve face à l’Annonciation, de laudes la Visitation entre les ff. 27-28, lacune des heures de la croix et du saint Esprit entre les ff. 32-33. Ecriture bâtarde à l’encre noire. Reliure en cuir XIXe siècle. 175 x 115 mm. Manuscrit enluminé rouennais œuvre de Robert Boyvin actif entre 1487 et 1503 et du maître du Missel de Raoul du Fou, actif à la fin du XVIe siècle. Heures à l’usage d’Angers. Rouen, vers 1485-1495. Texte Ff. 1-12v Calendrier Ff. 13-16v Péricopes des 4 évangiles Ff. 16v-19v Obsecro te, O Intemerata Ff. 20- 53v Heures de la Vierge à l’usage d’Angers Ff. 54-66 Psaumes de la pénitence suivis des litanies Ff. 66v-88v Office des morts à l’usage d’Angers Ff. 89- 94v Prières et les 15 joyes Notre-Dame Ff. 95-101v Suffrages de saint Michel, de saint Jean apôtre et évangéliste... Beau manuscrit enluminé rouennais orné dans les Heures de 11 grandes peintures insérées dans de riches bordures et de 24 miniatures illustrant les occupations des mois et les signes du zodiaque dans le calendrier. Belles bordures sur fond d’or ornées d’acanthes blanches, rouges et bleues avec des oiseaux et des êtres hybrides. Grandes initiales sur fond d’or avec des acanthes blanches sur un fond rouge. Petites initiales peintes en or sur fond bleu et rouge. « Les feuillets 13, 20, 26, 40, 43, 49, 89 de ce manuscrit sont attribuables d'après ses compositions et son style à l'enlumineur rouennais Robert Boyvin. On reconnaît ses paysages lisses avec de belles collines bleutées. Robert Boyvin est un enlumineur rouennais bien documenté. Il occupe une échoppe au portail des libraires de 1487 à 1502. Le présent livre d'heures appartient au groupe Ia (I. Delaunay, « Le manuscrit enluminés à Rouen au temps du cardinal Georges d’Amboise : l’œuvre de Robert Boyvin et de Jean Serpin », Annales de Normandie, 45e année n°3, septembre 1995, pp. 211-244). Le nombre de feuillet tourne autour de 100, le nombre de lignes varie de 16 à 20. Le style de Robert Boyvin se définit ici par des personnages maigres, des auréoles pleines, des plis peu travaillés, des murs intérieurs gris, ouvert de petites fenêtre, un carrelage d’un vert uniforme. Les femmes et les anges adoptent un air pincé. Ce livre d’heures d’après son usage d’Angers semble provenir d’une commande. Il est particulièrement proche des Heures à l’usage de Sarum, dites Playfair ff. 18, 144v et 150 que l’on peut situer parmi ses premières œuvres. Dans ses premières œuvres, il suit les compositions du Maître de l’échevinage de Rouen. » Le calendrier, les ff. 45v, 50v, 54 et 66v reviennent à un enlumineur que j’ai nommé le Maître de Raoul du Fou. Cet artiste se réfère également au Maître de l’Echevinage de Rouen pour ses compositions. Tous les visages sont de forme triangulaire comme aplati. Les yeux sont très marqués e forme d’amende, les pupilles dirigées vers le sol, ce qui leur donne un regard triste et pesant. La Vierge est très reconnaissable car l’enlumineur utilise un prototype unique : elle est agenouillée sur le sol, un pan de son manteau retombe à la verticale pour s’étaler en pointe au premier plan. On reconnaît cette figure dans plusieurs de ses œuvres. Un manuscrit enluminé de fort belle facture orné de 11 grandes peintures et 11 miniatures dues au talent du Maître du Missel de Raoul du Fou et à Robert Boyvin. Provenance : réalisé sur commande d’après son usage particulier pour une dame du diocèse d’Angers représentée au f. 89. Ce manuscrit fut acquis en 1811 par le général baron de Vincent, d’origine autrichienne qui descendait d’une très ancienne famille italienne du nom de Vincenti et qui habitait à Bioncourt (Moselle). Le baron de Vincent a fait soigneusement enluminés dans les marges des blasons de ses ascendants en ligne directe depuis 1218 jusqu’à lui-même en 1810 ainsi que des familles de leurs femmes.‎

‎Heures à l'usage de Rome‎

‎Précieux et rarissime livre d’Heures gothique imprimé sur peau de vélin par Philippe Pigouchet pour Guillaume Eustace, libraire du roi. In-8 gothique de 132 ff., sign. a-q par 8 et 2 par 4. Maroquin bleu nuit, triple filet dorée encadrant les plats, dos à nerfs orné, pièce de titre de maroquin fauve, coupes ornées, dentelle intérieure dorée, tranches dorées. Reliure du XIXe siècle. 184 x 115 mm. Heures à l'usage de Rome. Ces presentes heures a lusaige de Rome au long sans requerir... Paris, Philippe Pigouchet pour Guillaume Eustace, 1509. Précieux livre d'heures gothique imprimé sur peau de vélin orné de 16 grandes figures à pleine page de facture remarquable. Belle marque de Guillaume Eustace sur le titre ; Figure de l’homme anatomique (f.2r) ; Martyre de Saint Jean (f.8v) ; Baiser de Judas (f.12v) ; Annonciation (f.28v) ; Visitation (f.39v) ; Crucifixion (f.47r) ; Pentecôte (f.48r) ; Nativité (f.49r) ; Annonce aux bergers (f.52v) ; Adoration des mages (f.55v) ; Présentation au Temple (f.59r) ; Fuite en Égypte (f.62v) ; Couronnement de la Vierge (f.68r) ; David et Bethsabée (f.78v) ; Purification (f.79 5) ; Résurrection de Lazare (f.91r) ; Trinité (f. 113 r). Chacune de ces grandes figures est encadrée de magnifiques bordures historiées dont la beauté et la finesse ont été soulignées par les bibliographes. « Dans ces belles bordures figurent des ornements nouveaux et des arabesques d’un goût remarquable. » Brunet V. 1646. 288. Scènes de la vie quotidienne, scènes tirées des Écritures, gracieux décor de rinceaux et grotesques rivalisent de finesse et pourraient faire penser qu’elles ont été gravées sur métal. Une multitude d’initiales ont été enluminées en or sur fond rouge et bleu. Brunet souligne la qualité de ces enluminures : « Les lettres qui décorent ces Heures nous paraissent avoir été peintes avec beaucoup plus de soin que dans la plupart des autres Heures publiées à la même époque ». La rareté de ce livre d’Heures est insigne. Brunet ne cite qu'un seul exemplaire, sensiblement plus court de marges (177 mm), qui passa de la collection Firmin-Didot (1879, n°123) à celle de Thomas Brooke et se trouve de nos jours conservé à l'université d'Oxford. Le seul autre exemplaire référencé dans les collections internationales est celui de la bibliothèque de Liverpool. Pas dans Lacombe – Bohatta, I, n° 919 – Adams, L-1018. Superbe exemplaire, immense de marges (hauteur 184 mm) pour 177 mm pour l’exemplaire Firmin Didot, très finement rubriqué et d’un remarquable état de fraîcheur. Il provient des bibliothèques Frances Mary Richardson Currer (1785-1861), « head of all female book collectors in Europe » selon T. F. Dibdin, avec ex-libris, et Henry Huck Gibbs (1819-1907), baron d'Aldenham, directeur de la Banque d'Angleterre, avec ex-libris manuscrit à Saint Dunstan's (Londres) en 1864.‎

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‎[HEURES A L’USAGE DE ROME]. Hore divine virginis Marie secundum usum Romanum : cum aliis multis folio se queti notatis una cum figuris Apocalipsis et destructio Hierusalem et multis figuris Biblie insertis. Beau et rare livre d’Heures sur peau de vélin de Hardouyn orné de 17 grandes figures enluminées.‎

‎L’ornementation comprend également 21 vignettes coloriées à l’époque et enluminées. Paris, Germain Hardouyn, 1518. In-8 imprimé sur peau de vélin de (84) ff. en 11 cahiers signés A-K par 8 et L par 4. Caractères romains, 31 lignes. La marque des Hardouin occupe le f. A1. 17 grandes figures dont l’Homme anatomique. 21 petites vignettes enluminées, 4 bordures originales enluminées. Complet. Plein velours brun du XVIIIe siècle, qq. usures. 171 x 110 mm.‎

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‎Précieux livre d’Heures imprimé sur peau de vélin orné de 17 gravures à pleine page enluminées à l’or à l’époque, de 21 petites vignettes également enluminées et de nombreuses initiales en or sur fond bleu ou rouge. La calendrier porte la date de 1518. Lacombe 290; Van Praet, Catalogue, p. 112, n°135; Brunet, Heures, n°251. L’iconographie se compose, outre le feuillet de marque et l’homme anatomique, de 16 grandes figures à pleine page, toutes coloriées en teintes chatoyantes et insérées dans des encadrements à portique dorés. Les 16 grandes gravures représentent: - Saint Jean l’évangéliste - L’Arrestation du Christ - Adam et Eve - L’Annonciation - La Visitation - la Nativité - l’Annonce aux bergers - L’Adoration des mages - La Présentation au temple - La Fuite en Egypte -La Présentation de Marie au Temple - Bethsabée au bain - La Résurrection de Lazare - La Crucifixion - La Pentecôte - L’Annonciation (de facture différente) L’ornementation comprend également 21 vignettes coloriées à l’époque et enluminées. Ce précieux livre d’Heures entièrement rubriqué est ainsi orné de toutes ses majuscules peintes en or sur fond rouge ou bleu alterné. Brunet souligne la rareté des livres d’Heures imprimés par les Hardouin lorsqu’ils sont rubriqués et enluminés. «Il se trouve des exemplaires assez précieux à cause des peintures et des lettres ornées qui les décorent. Il paraît que ces lettres en or et en couleur sont l’ouvrage de Germain Hardouyn, ‘in arte litteriare peritissimus’, ainsi que le porte la souscription des Heures de la Vierge, à la date de 1514» Brunet, V, 1628. Gilles Hardouyn s’établit au bout du pont Nostre dame où il exerça de 1509 jusqu’en 1521. Après cette année son associé Germain Hardouyn qui avait été son associé dans la librairie, lui succéda et occupa momentanément son domicile. Il imprima lui-même jusqu’en 1528. Précieux exemplaire enluminé sur peau de vélin, provenant de la Bibliothèque de Montalembert avec ex-libris et cachet du Comte de Montalembert.‎

‎Heures à l'usage de Paris‎

‎Très séduisant manuscrit enluminé orné de 9 grandes peintures au sein de bordures d’une rare finesse en excellent état de conservation et préservé dans sa reliure en maroquin rouge à la Duseuil du XVIIe siècle. Il présente la particularité insigne d’une prière à la Vierge en français sur 12 pages du poète Guillaume Alexis (actif de 1445 à 1486). In-8 de 133 feuillets. Calendrier à l’usage de Paris avec la présence de Saints locaux. Texte en colonne simple de 16 lignes à l’encre noire avec majuscules en bleu, rouge et or dans une fine écriture gothique agrémentée de petits rinceaux feuillagés en début de nouveau texte et autour des enluminures. Maroquin rouge, double encadrement de triple filet doré avec fleurons d’angle à la Duseuil, dos orné de double filet en encadrement dans les caissons, roulette dorée sur les coupes, roulette intérieure dorée, tranches dorées. Reliure du XVIIe siècle. 197 x 137 mm. Manuscrit enluminé. Heures à l'usage de Paris. Livre d'heures en latin et français, manuscrit et enluminé sur peau de vélin. E Paris, vers 1460-1470. Un manuscrit de belle qualité, séduisant témoignage de l’art des artistes enlumineurs français du milieu du XVe siècle. Texte : Calendrier à l’usage de Paris avec la présence de saints locaux ff.1r-12v ; Prière à la Vierge ff.13r-22r ; Heures de la Vierge ff.22v-32r ; Psaume 54ff.33r-37v ; Psaumes 120,121,122 ff.38r-40r ; Responsorium f.40r-40v ; Hymne « Veni Creator Spiritus » ff.41v-44r ; Petites heures de la Vierge ff.45r-53r ; Psaume 84 ff.54r-57v ; Les quinze joies de la Vierge ff.58r-f61r ; Les sept requêtes au Seigneur ff.61r-62v ; Prière à la Vierge par Guillaume Alexis ff.63r-68v ; Hymne « Patris Sapientia, veritas divina » ff.70v-73r ; Nobis sancti Spiritus avec introduction d’Alexander Agricola ff.74r-76v ; Oraison à la Vierge ff.76v-79v ; Psaumes 31,37,50,101,129,142 ff. 80r-91r ; Litanies ff.91v-94r ; Prière Fidelium et Evangile de Saint Jean ff.94v-95v ; Psaumes 114,120,121,138 ff. 96v-99v ; Magnificat ff.99v-100r ; Psaumes 5,6,7 ff.100v-104v ; Livres Job 7 et 10 ff.105r-107v ; Psaumes 22,25,27 ff. 107v-112r ; Livres Job 13 et 14 ff. 113r-114r ; Psaumes 34,40,41 ff.114v-121v ; Livres Job 14,17 et 19 ff. 121v-123v ; Psaumes 64,63,67, ff.124r-127r ; Esaïe 38 ff.127r-128v ; Psaumes 148,149,150 ff.128v-131r, Luc 1ff. 131r-132r ; Jean 6 f. 132r-132v ; Oraisons à la Vierge f.133r-133v. Manquent 3 ff. entre les ff. 12-13, 37-38 et 57-58. Ce manuscrit présente la particularité très intéressante d’une prière A la Vierge en français du poète Guillaume Alexis (actif de 1445 à 1486) aux ff. 63r-68v. Le manuscrit est orné de 9 grandes enluminures insérées dans des encadrements d’une grande finesse aux rinceaux dorés. Celles-ci figurent : La Visitation f.22v, La Nativité f.32v, l’Adoration des Mages f.41r, la Présentation au Temple f.41r, La Vierge bénie par Dieu f.53v, la Crucifixion f.70r, la Pentecôte f.73v, Le Roi David priant f.80r, La Résurrection de Lazare f.96r. Concernant la datation de l’œuvre c’est l’introduction d’Alexander Agricola (documenté de 1445 à 1506) qui permet de la situer dans le temps. Grand auteur et compositeur franco-flamand de la seconde moitié du XVe siècle, il réalisé aussi bien de la musique profane que religieuse. Il composa et écrivit un grand nombre de messes mais aussi des motets, dont le Nobis sancti Spiritus, qui firent sa renommée. En se fondant sur le Ms2856, conservé à la Biblioteca Casanatense (Rome), daté de 1479-1481, on peut situer ce livre d’Heures dans la seconde moitié du XVe siècle. En comparaison avec un autre ouvrage des années 1475-1500 possédant ce dernier texte, conservé à la Harvard Library (ms lat. 159 et attribué au maître François, on peut placer un peu plus tôt ce livre d’Heures d’une collection parisienne, c’est-à-dire dans la décennie 1460-70. La finesse des rinceaux contenus dans les marges avec leur disposition encore serrée et la délicatesse des feuilles enroulées renvoie encore en effet à l’esthétique gothique. L’extrême finesse des bordures, le chatoiement des coloris utilisés, rehaussés d’innombrables fleurons et points or, l’harmonie des scènes évoquées, témoignent de la dextérité des peintres français vers les années 1460-1470. Un manuscrit enluminé de belle facture et de fort belle conservation, préservé dans sa pure reliure en maroquin orné à la Duseuil du XVIIe siècle.‎

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‎Ces présentes heures à lusaige de Sens‎

‎Paris, Guillaume Godard, post-incunable, s.d. [c. 1510-1520], in-8, [133] ff, [4] ff. manuscrits. (deux premiers feuillets manquants), Reliure pastiche en veau havane, décor à froid sur les plats, dos à nerfs orné à froid, pièce de titre rouge, roulette dorée en bordure intérieure, tranches dorées, Signatures : [A]6, B4, Ab6, a-k8, [n.s.]8, B8, D8, D8. Introuvables Heures à l'usage de Sens, imprimées par Guillaume Godard, sur vélin, illustrées de bordures et de grands bois issus du fonds du libraire parisien Antoine Vérard. Cet exemplaire est vraisemblablement un UNICUM : aucun exemplaire survivant n'est connu. Seul Brunet signale en avoir vu un ? et qui est apparemment le nôtre, les même feuillets en tête de volume étant manquants. Le texte est en gothique, en latin sur une colonne : il est orné de lettrines et bouts-de-ligne enluminés sur fonds rouges ou bleus. Les feuillets du calendrier sont réglés en rouge. L'ouvrage ouvre sur le calendrier (le f. de titre et celui du mois de janvier sont manquants), composé d'un feuillet par mois et d'une maxime s'y rapportant sous la forme de quatrains dans le style de Nostradamus ou Matthieu Lansbert*, en français moyen. Suivent enfin les prières liturgiques. L'usage de ce livre d'heure est donné au feuillet K8 v, avec le nom de l'imprimeur : "Ces présentes heures à l'usaige de Sens toutes au long sans rient requerir. Ont esté imprimées à Paris. Pour Guillaume Godar demeur[an]t à Paris au bout du pont au change devant l'horloge du palays. A l'enseigne de l'homme sauvaige". L'adresse réapparait au colophon. Les pages imprimées déploient leur texte dans des encadrements de motifs végétaux Renaissance, habités d'animaux fantastiques et de figures anthropomorphes. Certains sont compartimentés de vignettes historiées issues de l'histoire religieuse et, sur d'autres, se déroule la Danse macabre du libraire-imprimeur Antoine Vérard : ces 48 jolis blocs avaient été utilisés par Vérard lui-même pour les marges des livres d'heures qu'il fit imprimer à partir de 1500, avant d'être remployés par Guillaume Godard, au moins à partir de 1517, date à laquelle il fait imprimer des Heures à l'usage de Rome par Nicolas Higman**. Les prières liturgiques sont illustrées de dix-sept bois à pleine page, qui proviennent eux aussi du fonds d'Antoine Vérard : précisément, il s'agit des copies des gravures sur métal que Jean Pichore avait réalisées pour les frères Hardouin et Simon Vostre***, dont l'emploi par Godard est attesté dès 1514 pour une édition des Heures à l'usage de Rome****. L'iconographie est issue de l'Ancien et du Nouveau Testament, ainsi que les Apocryphes : Saint Jean l'évangéliste et l'épreuve de la coupe empoisonnée; l'Arrestation de Jésus et le baiser de Judas; l'Arbre de Jessé; l'Annonciation; La Sibylle de Tibur annonçant à Auguste la naissance du Christ; la Crucifixion; la Pentecôte; l'Adoration des bergers; l'Annonce aux bergers; l'Adoration des mages; la Présentation au temple; le Massacre des Innocents; la Dormition de la Vierge; Urie convoqué par David; la Résurrection de Lazare; la Sainte Trinité, avec une foule de dévots; et la Messe de saint Grégoire. Au verso du dernier feuillet figure enfin la célèbre marque typographique de l'imprimeur Guillaume Godard, sous la forme d'un rébus, et son explication en vers français ("Saluons Marie priant Jésus en croix..."). Le volume se clôt sur quatre feuillets manuscrits en français, rédigés à la même époque, n'appartenant pas à l'ouvrage, intitulés "Oraison à notre seigneur bien devote laquelle contient huit couplets". Les initiales et les bouts-de-ligne sont rehaussés de motifs de chaînettes à l'encre jaune. Titre et premier feuillet du calendrier (A1 et A2) manquants. Volume rogné court, en particulier dans la marge de tête, avec atteintes aux encadrements typographiques. Infimes épidermures, quelques taches. Petit manque Couverture rigide‎

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‎Bon [133] ff., [4] ff.‎

‎Les très riches heures du Duc de Berry.‎

‎<p><meta charset="utf-8"><span>Cet ouvrage est publié à l’occasion de l’exposition «</span><strong><em>Les Très Riches Heures du duc de Berry<span></span></em></strong><span>» organisee par le musee Condé du Chateau de Chantilly, salle du Jeu de Paume, du 7 juin au 5 octobre 2025.</span></p><p><em>Les Très Riches Heures du duc de Berry</em><span></span>sont bien plus qu’un simple manuscrit. Célébré comme la « Joconde » des manuscrits, ce recueil d’offices et de prières personnalisé pour le duc de Berry, frère du roi Charles V, témoigne du faste et du raffinement artistique de la fin du Moyen Âge.</p><p>Le catalogue de l’exposition permet d’appréhender chaque étape de la création des<span></span><em>Très Riches Heures</em><span></span>pendant près d’un siècle : l’influence du livre sur les artistes qui ont pu l’approcher, et comprendre les raisons de l’engouement que le manuscrit suscite encore. Il s’attarde aussi sur la figure de Jean de Berry, son fastueux mécénat et son goût des livres.</p><p>Pour la première fois depuis la mort du prince en 1416, tous ses livres d’heures aujourd’hui connus sont réunis en un seul et même endroit.<br>Cette rencontre au sommet, permise par les prêts des œuvres les plus prestigieuses – dont les Belles Heures conservées au Metropolitan Museum of Art – est accompagnée par la présentation d’une grande partie d<meta charset="utf-8"><span>e la bibliothèque du duc de Berry, l’une des plus fameuses du Moyen Âge.</span></p> Paris, 2025 InFine/Château de Chantilly 496 p., cartonnage éditeur 21 x 29‎

‎Neuf‎

‎Hore Deipare Virginis Marie secundum usum Romanum.‎

‎Paris, Thielman Kerver, 1520. In-8 de 132 feuillets [A-Q8; R4], plein vélin souple, tranches dorées. Chemise, étui. ‎

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‎Belle marque à la licorne de Kerver sur le titre, planche de l'Homme anatomique, 46 grandes gravures et 32 petites, de toute beauté. Beau livre d'heures imprimé en rouge et noir, en lettres rondes, dans des bordures historiées ou ornementales, que d'aucuns annoncent comme connu à seulement six exemplaires. Thielman Ier Kerver (mort en novembre 1522), libraire et imprimeur originaire de Coblence, fut actif à Paris de 1497 à 1522 et acquit une réputation méritée pour la qualité graphique de ses livres d'heures. À partir de 1519, il s'installa dans un nouvel atelier auquel il donna l'enseigne de la Licorne (celle de son ancien atelier du pont Saint-Michel).La planche placée avant l'Almanach montre l'Homme anatomique dont les viscères sont en rapport avec les astres. Les bordures des Vigiles des trépassés contiennent la Danse des Morts, qui ne se trouve que dans les livres d'heures imprimés par Thielman Kerver et Simon Vostre (F. Soleil, Les heures gothiques et la littérature pieuse aux XVe et XVIe siècle).Discrètes restaurations aux marges des feuillets: A7; A8;B1; B2. Un cahier légèrement déboîté.Renouard, Inv. chrono. parisiennes, II, 2363 ; Bohatta, 1036 ; Lacombe 298 ;Thierry Claërr, Imprimerie et réussite sociale à Paris à la fin du Moyen-Âge,Thielman Kerver, imprimeur-libraire de 1497 à 1522, Lyon, ENSSIB, n°268. ‎

‎Salvador Dali dans le doyenné de l'église collégiale, du 7 juin au 7 juillet 1985 - Les grandes heures de Saint-Émilion 1985‎

‎1 vol. in-4 br., couv. ill., ill. couleurs ou noir et blanc, Association Les grandes heures de Saint-Émilion, 1985, env. 20 ff., ‎

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‎Bon état‎

‎Nouvelles Heures Gothiques d'après les Manuscrits des Bibliothèques Nationales et Particulières.-‎

‎Paris. Leroy. Secail & Cie. s. d. (1882). In-8 (120 x 164 mm) plein chagrin noir à 60 nerfs, muet, gardes jaspées, tranches dorées, 3 pages n.ch. (titre et 2 frontispices), CXCIV pages et 6 pages n.ch. Ouvrage entièrement imprimé en chromolithographie. Bords des gardes un peu insolés, tranches assez irrégulières, sinon très bon état. Ex-libis et blason de Ms William E. Kelley. Reliure muette mais en très bon état.‎

‎HEURES IMPRIMÉES PAR L'ORDRE DE MONSEIGNEUR LE CARDINAL DE NOAILLES, Archevesque de Paris.‎

‎ 1765 Paris, Hérissant, 1765. Fort volume petit in-8 (105 X 175 mm) maroquin vert lierre, triple encadrement de filet et fleurons d'angles dorés sur les plats, armes frappées or au centre, dos lisse cloisonné et entièrement orné aux fers dorés, pièce de titre maroquin rouge, coupes et coiffes filetées, roulette dorée intérieure, gardes illustrées de motifs dorés, tranches dorées sur marbrure (Reliure de l'époque) ; (12) ff., 540-345 pages, (2) pages de table. Manque de papier dans l'angle inférieur droit de deux feuillets (pages 37 à 41) avec perte de quelques lettres aux manchettes en latin, taches claires en marge des pages 3 à 6.‎

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‎NOUVELLE ÉDITION de ces « HEURES DES NOAILLES » qui contient les Offices selon l'usage de Paris, avec les Messes des principales Solemnités. BEL EXEMPLAIRE EN MAROQUIN AUX ARMES DE LA DUCHESSE DE LA VAUGUYON, née Marie-Antoinette Rosalie de Pons de Roquefort (1751-1824), dame d'atours puis dame d'honneur de la comtesse de Provence et épouse du duc de La Vauguyon, marquis de Saint-Mégrin, qui fut ambassadeur de France en Hollande et en Espagne puis ministre des Affaires Étrangères de Louis XVI. (OHR, 1538, fer avec quelques petites variantes). NICE COPY. PICTURES AND MORE DETAILS ON REQUEST. ‎

‎Heures romaines avec figures par A. Queyroy gravées par A. Gusman.‎

‎Tours, Alfred Mame et fils, s.d. [circa 1885] 1 vol. in-12 carré, maroquin brun, dos à nerfs, titre estampé à froid, fermoirs et longs prolongements sur les plats en dentelle de métal argenté, double filet doré sur les coupes, dentelle dorée int., tr. dorées sur marbrure, gardes et contregardes de moire marron avec chiffre doré G. J. sur la première garde, triple signet de soie garni de médailles d'argent. Coffret. (12) ff., 516 pp. Texte dans des encadrements historiés à la manière des livres d'heures de la Renaissance, plusieurs gravures sur bois à pleine page. Bel exemplaire (très légères épidermures).‎

‎Très beau livre d'heures imprimé par Mame, probablement relié dans ses ateliers.‎

‎Lettre autographe signée‎

‎Irma Grignon-Faintrenie (1873-1966), fondatrice et directrice de l'Université des Heures à Lyon. L.A.S., 4 avril 1960, 1p 1/2 in-4. A Madeleine Petit, fille du compositeur et baryton Georges Petit (1883-1960). « Madame Grignon-Faintrerie à la chère fille Madeleine d'un très grand, d'un très vieil ami, jamais oublié. Avec une profonde tristesse, j'apprends la mort de votre papa. Je sais votre douleur, et je partage votre chagrin. Je voudrai que la fidélité de notre affection apaise ces heures douloureuses. Accueillez en le témoignage, chère Madeleine éprouvée en ce deuil d'un père qui vous aimait tant. Mon souvenir pieux monte vers sa belle âme. Grignon-Faintrenie ». [554] ‎

‎Nouvelles Heures Gothiques d' après les Manuscrits des Bibliothèques Nationales et Particulières,intégralement en chromolithographies.‎

‎ Paris, Leroy, Sécail & Cie. 90 Boulevard Montparnasse, s.d. ( 1882 ),In8, reliure plein maroquin bleu à nerfs,plats ornés d'une bordure à frises dorées,reliure signée en pied PERISSE, titre au dos à caissons dorés,, toutes tranches dorées, intérieur des plats et gardes en satins (tissu bleu vert)), roulettes et filets dorés a l'intérieur des plats, 194pp.numerotées en chiffres romains XXXII, [4], XXXIII-CXXIV, [4], CXXV-CXLVI, [4], CXLVII-CLXXX, [4], CLXXXI-CXCIV, [8] pages : illustrations ; 17 cm, integralement en chromolithographies, pages illustrées in et hors texte en chromolithographies, montées sur onglet,,2 coins leg.usés,frais,rare.‎

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‎Paris, Leroy, Sécail & Cie. 90 Boulevard Montparnasse, s.d. ( 1882 *), in-8°, 15,5 x 11,5 cm, (4)nn pp (title , frontispiece) + cxciv pp + 6 nn pp (full page chromolithos) + '4)nn pp (table, appendix ( complete). All pages printed in chromolithography, color illustrations, color plates. Bound in full morocco blue with rich gilt decoration on spine and both covers, all edges gilt. Very fine copy without any stains or wear at binding. This finely printed book was published in 1882 The date is not mentionned in the book but can be derived from an announcement in the biibliographical periodical '' Le Livre , revue mensuelle, Volume 3 , pp. 107, 1882''. The publication price of this book was 50 Francs. Rare and fine copy of a book entirely printed in chromolithography Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎VERVE. " Les Heures d'Anne de Bretagne ". ‎

‎ VERVE. " Les Heures d'Anne de Bretagne ". Textes par Emile Mâle. Légendes par Edmond Pognon. In-folio sous couverture rempliée, titre en lettres dorées, vignette appliquée. 30 grandes vignettes en couleurs sur planches hors texte. Non paginé [92 pages]. /// Cet ouvrage réunit les n° 14 et 15 de la revue VERVE, fondée en 1937 par E. Tériade. Sa réalisation, commencée en 1943, a été terminée en février 1946 par l'imprimerie Draeger. ‎

‎Très bon état. ‎

‎VERVE. " Les Heures d'Anne de Bretagne ". ‎

‎ VERVE. " Les Heures d'Anne de Bretagne ". Textes par Emile Mâle. Légendes par Edmond Pognon. In-folio, reliure cartonnage de l'éditeur. 30 grandes vignettes en couleurs sur planches hors texte. Non paginé [92 pages]. /// Cet ouvrage réunit les n° 14 et 15 de la revue VERVE, fondée en 1937 par E. Tériade. Sa réalisation, commencée en 1943, a été terminée en février 1946 par l'imprimerie Draeger. ‎

‎Très bon état. ‎

‎Heures imprimées par l'ordre de Monseigneur l'évêque-comte de Lisieux, à l'usage des fidèles de son diocèse‎

‎ Lisieux, Jacques du Roncerey, 1753. In-8, [20]-674-LXXI-[9] pp., maroquin brun, frise dorée en encadrement sur les plats, dos à nerfs orné de caissons dorés, tranches dorées (épidermures, coins émoussés, quelques rousseurs ‎

‎Nouvelle édition de ce livre d'Heures à l'usage de Lisieux. Ex-libris manuscrit Rose Morin au titre. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve. ‎

‎"24 Heures du Mans : 12 et 13 juin 1971".‎

‎ 1971 Tirage Offset, Paris, Imprimerie Draeger, 1971, 60 x 40 cm. ‎

‎Affiche officielle pour les 24 heures du Mans des 12 et 13 juin 1971 (Motor Race) d'après une photographie de André Delourmel prise lors de la course de 1970 présentant Jacky Ickx pilotant, sous la pluie, la Ferrari 512S. Très légers plis et infimes déchirures. ‎

‎Playdoyers que M. Morin, Docteur Aggrégé de la Faculté des Arts, & actuellement Professant la Rhétorique, fera dire par les Rhétoriciens du collège royal de Sainte-Marie de l'université de Bourges, samedi 31 août 1765, à trois heures précises après-midi.‎

‎Playdoyers que M. Morin, Docteur Aggrégé de la Faculté des Arts, & actuellement Professant la Rhétorique, fera dire par les Rhétoriciens du collège royal de Sainte-Marie de l'université de Bourges, samedi 31 août 1765, à trois heures précises après-midi. Bourges, Veuve de Jacques Boyer, 1765. In-4, [4]p. Plaquette non répertoriée ayant une page de titre avec un joli encadrement aux armes de France, puis le sujet des ces plaidoyers (1p) et les différentes personnes qui parlement avant la distribution des prix (1p). Le sujet : « Lucilius & Varus deux parfaits amis avoient été pris dans un combat. La Mère de Lucilius ayant appris la captivité de son fils, en fut si pénétrée de douleur, qu'à force de pleurer, elle perdit les yeux. Lucilius obtint du Tyran la permission de venir consoler sa Mère, après avoir promis par un serment solennel de se remettre dans les fers. » (sujet classique du XVIIIe). Les quatre étudiants jouant les différents rôles sont François Boyer de Chalus (né en 1746) - qui sera Lieutenant des grenadiers de la garde nationale de Bourges -, Jacques Yel de La Cour (ca.1748-1794) - qui sera avocat au parlement de Paris, guillotiné comme complice d'une conspiration dans le cher -, Blaise Thabault de la Terrée et Charles Perigois (1746-1814) qui sera député à la fin de sa vie. Sous couverture marbrée ajoutée anciennement. Très rare, répertoriée nulle part. [89] ‎

‎Les Heures littéraires illustrées, revue de lectures bi-mensuelle‎

‎Paris A. Hatier [et autres] ‎

‎1908-1913, in-8 illustré. Du no [1] (5 avril 1908) au no 120 (20 mars 1913). :: Fait suite à Dialecta (32 numéros, 1906-1908). Le No 1 des Heures est numéroté 33 (2e année de Dilecta). La revue poursuivra jusqu'au début de la guerre, juillet 1914 (no 151). :: Textes de : Bourget, les frères Tharaud, Gaston Leroux, Faguet, Les Margueritte, Lavedan, Mille, Rod, Graindorge, H. Taine, Normand, Rivoire, Coppée, Aicard, Picard, Derenne, R. Bazin, De Nion, Zamacoïs, Rameau, Jules Renard, A. France, Alphonse Allais, Rodenbach, Heredia, Courteline, Dierx, Baudelaire, Foley, Richepin, Doumic, A. Daudet, Poe, Sudermann, JH Rosny, Verlaine, Sully-Prudhomme, Balzac, Theuriet, Catulle Mendès, Feuillet, Barrès, Jean Lorrain, Huysmans, Loti, Rostand, Gregh, Wells, Tristan Bernard, Maupassant... Les illustrations sont de Robiquet, Lepape, Mas, Darrigan, Urbain Bourgeois, Conrad, Besnou... :: 120 livraisons reliées en 20 volumes de 6 livraisons avec, pour chaque recueil trimestriel, une Tables de matières. Cartonnage sommaire, dos toile, sans les couvertures. Bon état. ‎

‎dédiée à Son Altesse Royale Madame la duchesse de Berry.‎

‎Paris, chez Lefuel, 1822 ; in-12, plein maroquin vert à longs grains, encadrement fil. et pampre de vigne, raisins dor., dos orné d’un décor de fil. et arabesques dor., guirlande intér. dor., tr. dor. 8 ff. n. ch. (titre, fx-titre, dédicace, permission, calendrier), XX pp., VIII pp., 344 pp.Titre gravé et 12 planches gravées hors-texte.Livre d’heures dédié à la duchesse de Berry en l’honneur du fils posthume du duc de Berry, né en septembre 1820, 7 mois après l’assassinat de son père par L. P. Louvel. Celui que Lamaratine appelait l’enfant du miracle partira en exil avec sa famille en 1830. Le légitimiste éditeur Lefuel adresse ce vœu à la duchesse de Berry dans l’épître dédicatoire : “(...) Le Fils de la France sera élevé par votre Altesse Royale dans les principes de son Auguste Père et de ses immortels aïeux. Daignera-t-elle permettre que j’orne du nom chéri du Duc de Bordeaux ces Heures chrétiennes...”Exemplaire dans une belle reliure romantique avec un surprenant décor, plus bachique que chrétien.‎

‎Livre d'heures du XIXe siècle‎

‎ 1880 Laplace, Sanchez & Cie, Paris, s.d. (circa 1880),reliure plein maroquin tabac, dos à nerfs, titre à froid, tranches dorées, coiffes guillochées, double filet doré sur les plats, roulette intérieure 188pp. montées sur onglets, 4 gravures h.t., doublure de satin molletonné, initiales M.M. à froid sur le premier plat,illustrée à chaque page d'encadrements différents,Dessins de M.Théron, gravures sur bois de M.Bertrand, impression typographique de M.Jules Crété sur papier de la papeterie du Marais. Ouvrage concu sous la direction de M.A.Laplace. Chaque page est ornée d'un large encadrement dans différentes couleurs, sépia, orange, vert, grenat, bleu, noir sur fond jaune, bistre, rose, les illustrations hors texte sont en sépia. Les dessins sont de Thérond, gravés sur bois par Beltrand, ouvrage imprimé par Crété sur papier da le papeterie du Marais. Ouvrage entièrement monté sur onglets.Etat parfait,sans rousseurs.‎

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‎ Remise de 20% pour toutes commandes supérieures à 200 €‎

‎Mon livre d’ Heures. (Manuscrit en couleurs).‎

‎ s.d.(début XXè), pt. in-8vo, (15.5x12.5 cm), 20 feuilles de parchemin avec images et textes en couleurs + 1 feuille de texte à l’encre noir signé amitié E.C., reliure artisanale plein parchemin avec 4 lanières, orné de 2 dessins en couleurs.‎

‎ image disp.‎

‎Livre d'heures du XIXeme siècle.‎

‎ 1880 plein maroquin tête de nègre, tr. dorées, monogramme en argent "F B " sur le Ier plat, in-12, (5ff.), 188pp. montées sur onglets, 4 gravures h.t., P. Laplace Sanchez (ca. 1880)‎

4 Images

‎Dessins de Thérond, impression typographique Jules Crété, gravures sur bois de Bertrand.Beaux encadrements de couleurs diverses, imprimé sur papier fort. ‎