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DERRIERE LE MIROIR N° 11-12 - Bram et Geer VAN VELDE.
Galerie Maeght - Editions Pierre à Feu Paris 1948 Numéro 11-12 de 1948, de cette revue in-folio ( 380 X 280 mm ), en feuilles sous couverture illustrée en couleurs. 2 lithographies originales de Geer van VELDE. 8 reproductions en noir et blanc de Geer VAN VELDE et 8 de Bram VAN VELDE. Textes de S. Beckett "Peintres de l'empèchement" et de J. Kober "Autant parler du silence". Propos de Bram VAN VELDE "Paroles". Edition originale et premier tirage. Bel exemplaire.
Geer Donne Geer Jinny Powell Dawn Gerulat Nicole Hill
Reference : 81499
(2014)
ISBN : 9782755614022
Top manucure
Hugo Image 2014 144 pages 19x19x2cm. 2014. Relié. 144 pages.
French édition - quelques marques plis de lecture et/ou de stockage sur la couverture et/ou les pourtours mais reste en bon état;Expédition soignée sous blister dans une enveloppe a bulles
Bing - Exemplaire de Geer Van Velde
Les Editions de Minuit | Paris 1966 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 662 autres B.F.K. de Rives. Précieux envoi autographe daté d'Octobre 1966 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Bel exemplaire. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'origine deEn attendant Godot. L'art est alors au cur de sa réflexi
Phone number : 01 56 08 08 85
Film suivi de Souffle - Exemplaire de Geer Van Velde
Les Editions de Minuit | Paris 1972 | 14.50 x 19.50 cm | broché
Edition originale de la traduction française établie par l'auteur, un des 50 exemplaires hors commerce numérotés sur vélin d'Arches, seuls grands papiers avec 292 autres vélin d'Arches. Précieux envoi autographe daté de Décembre 1972 et signé de Samuel Beckett à son ami le peintre Geer (Van Velde) et à sa femme Lise. Dos et plats marginalement insolés. « Que dire de ces plans qui glissent, ces contours qui vibrent, ces corps comme taillés dans la brume, ces équilibres qu'un rien doit rompre, qui se rompent, et se reforment à mesure qu'on regarde ? Comment parler de ces couleurs qui respirent, qui halètent ? de cette stase grouillante ? de ce monde sans poids, sans force, sans ombre ? Ici tout bouge, nage, fuit, revient, se défait, se refait. Tout cesse, sans cesse. On dirait l'insurrection des molécules, l'intérieur d'une pierre un millième de seconde avant qu'elle ne se désagrège. C'est ça la littérature. » (La Peinture des van Velde ou Le monde et le pantalon, in Cahiers d'Art n°11-12, Paris 1945) Beckett ne parle pas ici, malgré les apparences, de son uvre littéraire mais de la peinture de Geer Van Velde, ajoutant quelques lignes plus loin: «[Bram] Van Velde peint l'étendue. G[eer] Van Velde peint la succession.» Cet éloge, publié à l'occasion de la double exposition des Van Velde, Geer chez Maeght et Bram à la galerie Mai, est le premier texte d'importance sur ces peintres alors à peu près inconnus du public: «On ne fait que commencer à déconner sur les frères VanVelde. J'ouvre la série. C'est un honneur.» Il est aussi le premier texte critique écrit directement en français par un jeune écrivain irlandais qui n'a encore jamais publié en France. Ainsi, le premier et plus important écrit sur l'art de Beckett, composé à l'aube de sa carrière littéraire, instaure, dès l'origine, une relation fondamentale entre son uvre en gestation et la peinture de ses amis: «Aussi a-t-on souvent lu ce texte en creux, ou en miroir, comme une des rares désignations de la poétique (à venir) de Beckett par lui-même, une sorte de programme anamorphique d'écriture» (Un pantalon cousu de fil blanc: Beckett et l'épreuve critiquepar Pierre Vilar) Véritable déclaration d'intention du dramaturge, ce texte fondamental - dont Beckett confesse dès l'introduction la valeur introspective: «avec les mots on ne fait que se raconter» - inaugure la période créatrice la plus fructueuse de l'écrivain. En effet, à l'instar d'Apollinaire et de Cendrars, Beckett puise dans les problématiques artistiques de ses contemporains le ferment de son écriture à venir par «la mise en cause la plus profonde des présupposés narratifs, figuratifs ou poétiques.» (Pascale Casanova inBeckett l'abstracteur) L'influence majeure de la peinture moderne sur la structure - ou déstructuration - narrative du théâtre et des romans de Beckett sera révélée et analysée par de nombreux penseurs, dont Gilles Deleuze, Julia Kristeva ou Maurice Blanchot. C'est justement à partir de la peinture des Van Velde, de Geer, puis de Bram, que Beckett formalise cette volonté de traduire la question picturale en dramaturgie. Ainsi refuse-t-il les décors de Nicolas de Staël pourEn attendant Godotcar: «Il faut que le décor sorte du texte, sans y ajouter. Quant à la commodité visuelle du spectateur, je la mets là où tu penses. Crois-tu vraiment qu'on puisse écouter devant un décor de Bram, ou voir autre chose que lui?» (Lettre à Georges Duthuit, 1952). Lorsqu'il rencontre Geer en 1937, «Beckett traverse une crise existentielle majeure, il vient de remodeler son premier romanMurphy, refusé par un grand nombre d'éditeurs, il sombre dans l'alcoolisme, quitte l'Irlande et s'installe définitivement à Paris» (Le Pictural dans l'uvre de Beckett,Lassaad Jamoussi). Il revient d'un long voyage artistique en Allemagne où il s'est imprégné d'uvres classiques et d'art contemporain - c'est lors de ce voyage qu'il découvre lesDeux hommes contemplant la lunede Caspar David Friedrich, à l'
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Derrière Le Miroir N° 1. Geer Van Velde. Le Noir est Une couleur.
Paris Maeght 1946 In folio en feuilles, Couverture imprimée en 2 couleurs. 6 lithographies originales de Geer Van Velde.Texte de Jacques Kober Rare première édition., Traces de plis ( Les premiers numéros de cette revue étaient pliés et distribués par poste à la manière des journaux )
Edition originale
Derrière le miroir No. 11 et 12. - Velde, Bram et Geer van. -
Reference : 52681AB
(1948)
Bram et Geer van Velde.
Paris, Galerie Maeght, Editions Pierre à Feu, juin 1948. 38x28 cm. 16 p.n.ch., avec 2 lithographies originales de Geer Van Velde tirées chez Mourlot Frères.
Edition originale. - 2 lithographies originales de Geer Van Velde tirées chez Mourlot Frères (pour l'édition originale). 8 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et 8 de Bram Van Velde et une photographie en noir. - Vorderumschlag angerissen.
Bram et Geer van Velde. Derrière le miroir No. 11 et 12.
Paris, Galerie Maeght, Editions Pierre à Feu, juin., 1948, in-folio, (38x28 cm). 16 p.n.ch. avec 2 lithographies originales de Geer Van Velde tirées chez Mourlot Frères (pour l'édition originale). 8 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et 8 de Bram Van Velde et une photographie en noir. brochure originale illustrée. (Edition originale).
Image disp.
(SLACES, NVVA)
Phone number : 41 (0)26 3223808
TIRAGES A PART DE NOS ANCIENS
1970 bradel à semé de fleur petit in-f°, pièce de titre / d., couv. muette, livre truffé, 1 dess. original de rodolphe Töpffer (les gorges de gondo), 1 dess. de töpffer père (portrait de jeune femme avec chapeau) appartenant tous 2 à la collection de c.f. de geer, bandeaux, lettrines, gr. h-txt. avec serpente, gr. in-txt. (appartenant à la collection de geer) 1 gr. sur acier de jules Romain, portrait gr. par le bâlois jules Weber, qq. piq., sans date sans lieu,
la gravure au cercle des arts et des lettres, de la p. 132 à la p. 142 / feuillets d'agenda de la p. 133 à la p. 136 ( de rodolphe tôpffer - collection de geer ) - entre les 2 extraits, dess. de tôpffer père - // bon état -
[Bram VAN VELDE, Geer VAN VELDE] - Bram VAN VELDE, Geer VAN VELDE - Samuel Beckett, Jacques Kober.
Reference : 790
(1948)
DERRIÈRE LE MIROIR n° 11-12. Juin 1948. BRAM VAN VELDE et GEER VAN VELDE
Paris, Maeght éditeur, 1948. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies originales en noir de Geer van Velde. 16 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et Bram van Velde. Textes de Samuel Beckett "Peintres de l'empêchement" et de Jacques Kober. Propos de Bram van Veldes " Paroles". Exposition de 21 peintures récentes des artistes. Edition originale et 1er tirage des lithographies
Très rare exemplaire de premier tirage. Imprimerie Union. Très bon état.
Derrière le miroir : Bram et Geer van Velde
Paris, Maeght éditeur, 1948. In-folio, 15 pp., en feuilles, couverture originale illustrée (couverture défraîchie, taches et froissements).
Numéro 11-12 de la célèbre revue Derrière le miroir consacré aux artistes néerlandais Bram et Geer van Velde. Il est illustré de 2 lithographies et de reproductions en noir. * Membre du SLAM et de la LILA / ILAB Member. La librairie est ouverte du lundi au vendredi de 14h à 19h. Merci de nous prévenir avant de passer,certains de nos livres étant entreposés dans une réserve.
Geer Van Velde.
Paris. Editions Pierre à Feu. Maeght éditeur. Novembre 1952. Folio. 1 f. pliée (8 p.). avec 2 lithographie en couleurs (dont 1 en double page).
Texte de Roger Chastel 'Devant le miroir' und Frank Elgar 'Geer Van Velde'.
Des Herrn Baron Karl Von Geer Königlichen Hofmarschalls... Abhandlungen zur Geschichte der Insekten. Aus dem Französichen übersetzt und mit Anmerkungen herausgegeben von Johann August Ephraim Götze. Zweyten Bandes erstes Quartal [AND] Des zweeten Bandes zweeter Theil [AND] Vierter und Fünfter Band.
1776-1781 Four parts in two volumes. 236, [8], 384, [12], [12], 490, [17] p., 4to, nice uniform contemporary half calf over marbled boards. Spine with gilt floral vignettes and red and olive morocco labels with gilt titles. Edged red. One inner joint strengthened with paper strip, ex libris on verso front cover, small paper label with number on lower end spine.This is a German translation of the De Geer's "Mémoires pour servir à l'histoire des Insectes", (1752-1778). A complete set would consist of seven volumes. These are text parts, without plates. Horn-Schenkling, 4584; Nissen ZBI, 1501.
Chroniques de l'Art Vivant - Aimé Maeght et Jean Clair - Dora Vallier sur Nicolas de Stael - Michel Seuphor sur Geer Van Velde - Catherine Millet sur Ad Reinhardt - Irmeline Lebeer et Jan Dibbets - Titus-Carmel - Jack Ligot sur Cadéré - Hopf, Fossier François Lunven (sur) - Claude Bouyeure sur Mireille Baltar - Dominique Noguez - Philippe du Vignal - Lise Brunel - Alain Clerval et Pierre Bourgeade - Gérard Arseguel - Jean-Paul Liégeois sur Calder et Prévert
Reference : CAV-31
(1972)
Chroniques de l'Art Vivant n° 31 - Juin-Juillet 1972 - Expo 72 au Grand Palais - Nicolas de Stael - Geer Van Velde - Ad Reinhardt - Jan Dibbets - Rencontres d'art de Pampelune - Titus-Carmel - Cadéré, le batonnier ou la rectitude à l'oeuvre - Donation Gonzalez, Fondation Maeght - Hopf, Fossier - François Lunven - Mireille Baltar - Cocktail Molotov et coktail grenadine, petit mode d'emploi pour servir à la comparaison de deux films gauchistes - Toronto Dance Theater - Pierre Bourgeade - Les boots, le pied-bot - Fêtes de Calder et Prévert
Maeght Editeur - Chroniques de l'Art Vivant Ferce sur Sarthe, France 1972 Book Condition, Etat : Bon broché, sous couverture imprimée éditeur, illustrée d'une composition de Tapies en couleurs grand In-4 1 vol. - 32 pages
très nombreuses illustrations en noir et blanc 1ere édition Contents, Chapitres : Expo 72 au Grand Palais, Douze ans d'art contemporain en France, double page illustrée - Dora Vallier : Nicolas de Stael, une double page avec 3 reproductions en couleurs - Michel Seuphor : Promenade dans Geer Van Velde, 1 page avec une photographie, 2 reproductions - Catherine Millet : Ad Reinhardt, 3 pages - Irmeline Lebeer : Jan Dibbets, 3 pages d'entretien - Jean Clair : Rencontres d'art de Pampelune - Jean Clair : Titus-Carmel, 2 pages - Jack Ligot : Cadéré, le batonnier ou la rectitude à l'oeuvre - Donation Gonzalez, Fondation Maeght - Hopf, Fossier, 4 graveurs, petit traité des hybridations - A la mémoire de François Lunven, 1942-1971 - Claude Bouyeure : Mireille Baltar - Dominique Noguez : Cocktail Molotov et coktail grenadine, petit mode d'emploi pour servir à la comparaison de deux films gauchistes (Coup pour coup et Tout va bien - Philippe du Vignal : Du sang rue de la monnaie - Lise Brunel : Toronto Dance Theater - Alain Clerval : Entretien avec Pierre Bourgeade - Gérard Arseguel : Les boots, le pied-bot - Jean-Paul Liégeois : Fêtes de Calder et Prévert
[Geer van Velde] - Artistes Multiples. GEER VAN VELDE - Roger Chastel, Frank Elgar.
Reference : 323
(1952)
DERRIÈRE LE MIROIR N° 51. GEER VAN VELDE. Novembre 1952.
Paris, Maeght éditeur, 1952. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies en couleurs dont 1 à double page. Texte de Roger Chastel "Devant le miroir" et Frank Elgar "Geer van Velde". Exposition de 30 peintures de 1947 à 1952. 2ème édition.
Très bel exemplaire du second tirage en parfait état de conservation.
[Geer van Velde] - Artistes Multiples. GEER VAN VELDE - Roger Chastel, Frank Elgar.
Reference : 323-A
(1952)
DERRIÈRE LE MIROIR N° 51. GEER VAN VELDE. Novembre 1952.
Paris, Maeght éditeur, 1952. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies en couleurs dont 1 à double page. Texte de Roger Chastel "Devant le miroir" et Frank Elgar "Geer van Velde". Exposition de 30 peintures de 1947 à 1952. Première édition très rare.
Très bon exemplaire du premier tirage. Anciennement relié, traces de brochage au dos mais non rogné.
[van Velde] - Artistes Multiples. Bram VAN VELDE, Geer VAN VELDE
Reference : 280
(1948)
Derrière le Miroir n° 11-12. Juin 1948. BRAM VAN VELDE et GEER VAN VELDE
Paris, Maeght éditeur, 1948. In-folio (380 x 280 mm) en feuilles, 8 pages. 2 lithographies originales en noir de Geer van Velde. 16 reproductions en noir et blanc de Geer van Velde et Bram van Velde. Textes de Samuel Beckett "Peintres de l'empêchement" et de Jacques Kober. Propos de Bram van Veldes " Paroles". Exposition de 21 peintures récentes des artistes.
Réimpression (2ème édition). Très bel exemplaire. Très rare.
CANTON DERNIERE ETAPE [Hardcover] GEER Andrew
Cartonné bon état SANS JAQUETTE .Contenu propre . 1957.309 pages . PHOTOS SUR DEMANDE
Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.
CANTON DERNIERE ETAPE [Hardcover] GEER Andrew
relie sous jaquette
Merci de nous contacter à l'avance si vous souhaitez consulter une référence dans notre boutique à Authon-du-Perche.
Geer van Velde.
Texte de Pierre Wat et Sylvie Ramond. Paris : Réunion des musées nationaux : catalogue réalisé à l'occasion des expositions au Musée Picasso d'Antibes et au Musée d'Unterlinden à Colmar, 2000. Un volume broché (23x27,5 cm), 133 pages. 71 oeuvres reproduites en hors texte en couleurs. Biographie, bibliographie. Bon état.
Tous nos livres sont visibles sur notre site : https://www.livrepoesie.com/
Mémoire sur un Ver luisant femelle, et sur sa Transformation.
(Paris, Imprimerie Royale, 1755). 4to. Extract from ""Mémoires fe Mathematique et de Physique, Présentés à l'Academie des Sciences par divers Savans"", Tome II. Pp. 261-275 and 1 engraved plate.
First printing of De Geer's study of the Glow-worm.
To the Rescue of the Nobile Expedition by Gerard De Geer June 1928. With 2 maps and 1 plate.
Stockholm, Kartografisk Sällskapet, 1928. 4to. In contemporary half cloth with front wrapper pasted on to front board. Stamp to pasted down front free end-paper and stamps to title-page. 1 pp + folded map.
First edition.
ONZE PRINSES, H. K. H. JULIANA PRINSES VAN ORANJE NASSAU HERTOGIN VAN MECKLEMBURG
Scheltens & Giltay. 1934. In-12. Broché. Bon état, Couv. convenable, Dos satisfaisant, Intérieur frais. 221 pages. Photo-gravure en noir et blanc en frontispice (portrait). Illustré de nombreuses photo-gravures en noir et blanc hors texte. Reliure d'éditeur ornée, beige, bleue et orange. Tranche de tête orange. Texte en néerlandais.. . . . Classification Dewey : 490-Autres langues
Met Inleiding van Jhr. Mr. D. J. de Geer. Classification Dewey : 490-Autres langues
Rodolphe Töpffer bibliophile. Dessins de Töpffer et de Raffet.
S.l., 1911. 1 vol. in-12, demi-percaline chagrinée violette, dos lisse avec titre doré en long. Reliure de l'époque. 8 figures hors-texte en sépia d'après Töpffer et Raffet, 32 pp.[B01]
Edition originale non mise dans le commerce. Envoi autographe de l'auteur sur la garde.
Phone number : 02 47 97 01 40
