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‎Souvenirs entomologiques. Études sur l’Instinct et les Mœurs des Insectes, suivis de «La Vie de J.-H. Fabre, naturaliste», suivie du Répertoire général analytique des «Souvenirs entomologiques, par le Dr G.-V. LEGROS. Édition définitive illustrée comporte dix série, formant un volume chacune; un 11e volume continent «la Vie de J.-H. Fabre», avec de nombreux documents inédits, fragments de correspondance, &c., et le «Répertoire analytique», indispensable aux chercheurs comme à tous les lecteurs pour les guider à travers cette mine considérable de faits et d’idées qui constituent les «Souvenirs entomologiques». – 1re série, 1925. – 2e série, 1924. – 3e série, 1924. – 4e série, 1924. – 5e série, 1925. – 6e série, 1924. – 7e série, 1924. – 8e série, 1825. – 9e série, 1925. – 10e série, 1925. – La Vie de J.-H. Fabre, 1925. ‎

‎Paris, Librairie Delagrave, 1925-1924 ; in-8 (169 x 256 mm), VIII-380 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-372 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-460 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-362 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-384 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-454 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-428 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-412 pp. + XVI pl. hors-texte, [4]-400 + XVI pl. hors-texte, [4]-432 pp. +XVI pl. hors-texte, XVI-420 pp. + XVI pl. hors-texte., broché (en grande partie non coupée). Les 11 volumes. Préface de J.-H. FABRE. Très nombreuses illustrations en noir et blanc, in texte: dessin au trait, hors-texte: photographies sous serpente.‎

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‎Dominique Gauthier. Une collection.‎

‎<meta charset="utf-8"><div class="woocommerce-tabs wc-tabs-wrapper" data-mce-fragment="1"><div class="woocommerce-Tabs-panel woocommerce-Tabs-panel--description panel entry-content wc-tab" id="tab-description" role="tabpanel" aria-labelledby="tab-title-description" data-mce-fragment="1"><p data-mce-fragment="1">Né en 1953 à Paris, Dominique Gauthier vit et travaille à Lavérune, aux portes de Montpellier. Formé à l’école des beaux-arts de Marseille, il fut défendu par le galeriste Jean Fournier dès ses premiers travaux, des Opéras au format monumental composés d’un assemblage de toiles et de matériaux mixtes. Alors qu’une œuvre de cette série a rejoint dès 1982 les collections du musée Fabre, suivie d’une seconde au début des années 2000, l’artiste a honoré le musée en 2020 d’une donation exceptionnelle de près d’une dizaine de toiles et d’une trentaine d’œuvres graphiques, donnant à voir la diversité de sa pratique picturale. Celle-ci évolue entre différentes périodes, d’une matière épaisse et organique notable dans les Provisions pour Cimabue à une rigueur abstraite et géométrique dans ses Hostinato tracés au compas, et multiplie les références aux arts, à l’histoire, jusqu’à puiser dans l’univers encyclopédique. Cette œuvre protéiforme, marqué par l’exubérance du geste, des couleurs et des formats, sera mis à l’honneur au musée Fabre du 21 mai au 28 aout 2022, à travers une exposition et la publication d’un catalogue qui dévoileront la richesse du fonds issu de ses collections.</p><p data-mce-fragment="1">Le musée Fabre édite un catalogue, à la charte graphique similaire aux précédents catalogues Pierrette Bloch, André Pierre Arnal, Stéphane Bordarier, une collection.</p></div></div><section class="related products" data-mce-fragment="1"></section> Gand, 2022 snoeck 128 p., richement illustré, relié. 17 x 22,5‎

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‎L'Invisible et le visible. Donation Alexandre Hollan musée Fabre.‎

‎<p>La donation exceptionnelle d'Alexandre Hollan au musée Fabre en 2017 vient compléter deux premiers dons datant de 2012 et 2015 et permet d'embrasser son parcours artistique, de ses débuts dans les années cinquante à aujourd'hui. Toute sa vie durant, le peintre n'a cessé de chercher à exprimer le lien profond entre la nature et l'homme, en cherchant sans relâche la juste distance entre elle et lui : « Entre le visible et l'invisible, le connu et le secret, l'image apparait.« C'est dans la garrigue languedocienne, à Gignac près de Montpellier, que l'artiste hongrois s'installe, ou début des années quatre-vingt, et fixe le cadre de son atelier en plein air. Depuis, chaque année à la belle saison, ou milieu de ses arbres, il va sur le motif, s'inscrivant ainsi dons une longue filiation esthétique qui, depuis Poussin, peint une poésie éternelle habitant les hommes et les arbres. Cet ouvrage invite à découvrir pour la première fois l'intégralité des oeuvres dont Alexandre Hollan a fait don ou musée Fabre, donnant a voir, à travers les motifs de ses vies immobiles, une forme de spiritualité dans l'art.</p> Gand, 2019 Snoeck 128 p., broché à rabats. 16 x 22‎

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‎Pharmacopées. #Arts #Pharmacie #Montpellier.‎

‎<p>A l'été 2020 le musée Fabre présentera, dans le cadre de l'hôtel particulier de Cabrières-Sabatier d'Espeyran le prêt exceptionnel d'un collectionneur particulier montpelliérain qui a fait de l'histoire de la cité l'axe fondateur de sa passion grâce à, notamment, des pièces de faïence d'une qualité exceptionnelle. L' exposition, élargie à d'autres collections, privées et universitaires, privilégie la découverte des pots à pharmacie à travers leurs usages, dans un contexte montpelliérain particulièrement favorable à leur développement. Quels sont les différents usages de la faïence à Montpellier ? Pourquoi la médecine se trouve-t-elle être un moteur de création de faïences ? Quelle place occupent les pots à pharmacie dans les relations entre les médecins et les apothicaires, l'hôpital et les hospices, la médecine et la bienfaisance ? A quoi servaient ces pots à pharmacie ? Y-a-t-il des remèdes typiquement montpelliérains ? Quel fut le contenu de ces pots et à partir de quoi a-t-il été fabriqué ? Une forme ou un style particulier de pot sont-ils synonymes d'une utilisation spécifique ? ... En écho à cette présentation patrimoniale, l'intervention de Jeanne Susplugas, artiste contemporaine d'origine montpelliéraine dont l'oeuvre reconnue articule avec poésie art et sciences médicales, devrait venir enrichir la visite. Ainsi Jeanne Susplugas interroge, au fil de ses observations sur des comportements ordinaires, la place du remède dans son rapport à soi et à l'autre, dans des créations dont l'élégance non dénuée d'humour permet la gravité des questions qu'elles posent. Cette exposition s'inscrit dans un partenariat entre l'université Montpellier 1 et le musée Fabre, dans le cadre des célébrations du 8e centenaire de la faculté de médecine. </p> Gent, 2020 Snoeck 167 p., cartonnage éditeur. 16,5 x 22,5‎

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‎Le mystère de la maison grise‎

‎Hachette et Cie Bibliothèque des Ecoles et des Familles Cartonnage d'éditeur 1911 Grand in-8 (16,5 x 25 cm), cartonnage d'éditeur percaline rouge décor noir et or sur le dos et le premier plat, tranches dorées, 173 pages, adapté du roman anglais de B. Sidney Woolf, par A. Decker et A. Fabre, illustré dans le textede 72 gravures, deuxième édition ; couverture et dos frottés, coins et coiffes légèrement usés, papier bruni, assez bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Dictionnaire des dictionnaires de médecine français et étrangers, ou Traité complet de médecine et de chirurgie pratiques (8 tomes en 7 volumes)‎

‎Germer-Baillière, Libraire, rue de l'Ecole-de-médecine, 17 Relié 1840 Sept volumes in-8 (15,2 x 23 cm), reliures demi-peau, dos lisses ornés de dorures, 8 tomes en 7 volumes, très belle reliure d'époque, Dictionnaire des dictionnaires de médecine français et étrangers, ou Traité complet de médecine et de chirurgie pratiques, contenant l'analyse des meilleurs articles qui ont paru jusqu'à ce jour dans les différens Dictionnaires et les Traités spéciaux les plus importans ; ouvragé destiné à remplacer tous les autres dictionnaires et traités de médecine et de chirurgie ; par une société de médecins, sous la direction du Docteur Fabre, rédacteur en chef de la Gazette des Hôpitaux ; coiffes et coins légèrement frottés, par ailleurs bel état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Le Goût de Diderot. Greuze, Chardin, Falconet, David...‎

‎<p>En 1759, sur la sollicitation de son ami Grimm, Diderot se voit confier la tâche de rédiger les comptes rendus des Salons, expositions organisées par l'Académie royale de peinture et de sculpture dans le palais du Louvre. Ces écrits, publiés dans la Correspondance littéraire, feront l'admiration de nombreux écrivains et critiques du XIXe siècle. A l'occasion de la commémoration du tricentenaire de la naissance du philosophe, cet ouvrage propose une synthèse des récentes recherches sur les liens entretenus par Diderot avec les Arts et sur ses critères de jugement du Beau : la Vérité, la Poésie, la Magie. A travers la présentation d'oeuvres admirées ou décriées par l'écrivain sont mis à l'honneur certains des plus grands maîtres du XVIIIe siècle : Boucher, Chardin, David, Falconet, Greuze, Houdon, Pigalle, Robert, Vernet, Vien, etc. Le partenariat entre le musée Fabre de Montpellier Agglomération et la Fondation de l'Hermitage à Lausanne a permis de réunir un corpus exceptionnel de peintures, sculptures, dessins et gravures qui composent un remarquable panorama de la création française au temps de Diderot.</p> Paris, 2013 Hazan 400 p., illustrations couleur, broché. 24 x 30‎

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‎Dans le secret des oeuvres d'art. Campagne de restauration au musée Fabre.‎

‎ Gent, 2018 Snoeck 95 p., reproductions couleur, broché avec rabats. 16 x 22‎

‎Neuf‎

‎Bonjour monsieur Courbet.‎

‎<p>A l'occasion du bicentenaire de la naissance du peintre Gustave Courbet (1819-1877), le musée Fabre consacre une exposition à l'un des chefs d'œuvres de l'artiste La rencontre, dit Bonjour M. Courbet (1854). Le tableau peint à l'occasion de la venue de l'artiste à Montpellier à l'invitation du collectionneur et mécène montpelliérain Alfred Bruyas en 1854 est l'une des œuvres phares de la collection ainsi qu'un jalon essentiel dans l'histoire de la peinture au XIXe siècle. Cette exposition propose une analyse approfondie de l'œuvre à travers trois axes : - un retour sur les sources iconographiques du tableau (imagerie populaire, pensée sociale utopique...) - sa réception critique au XIXème siècle (caricatures, compte-rendu d'exposition) - et la relecture contemporaine de l'œuvre par des artistes de premier plan qui depuis les années 1990 se sont approprié le tableau (le musée conserve notamment une œuvre de François Morellet). L'exposition sera inaugurée en 2019, anniversaire du bicentenaire de la naissance de l'artiste qui sera également célébré par le musée d'Orsay et le musée Courbet à Ornans </p> Paris, 2019 Snoeck 255 p., relié 16,5 x 23‎

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‎United states of abstraction. Artistes américains en France. 1946-1964.‎

‎<p>L'exposition « United States of Abstraction. Artistes américains en France, 1946-1964 » est organisée par le Musée d'arts de Nantes, où elle sera présentée au public du 11 février au 23 mai 2021, et le Musée Fabre de Montpellier, où elle sera présentée du 3 juillet au 17 octobre.<br>Le rôle de Paris comme capitale mondiale de l'art occidental depuis le 19e siècle est bien connu, et il est également considéré comme un fait établi que la Ville lumière perd cette prééminence après la Seconde Guerre mondiale au profit de New York. Pourtant, l'on sait également que de très nombreux artistes, peintres, musiciens et écrivains américains, hommes et femmes, ont continué à venir étudier et créer en France. Plusieurs centaines de jeunes artistes, musiciens et écrivains américains, hommes et femmes, ont séjourné à Paris après la Seconde Guerre mondiale et jusque dans les années 1960. Certains comme Joan Mitchell en 1955 se sont installés en France définitivement. Plus de 400 artistes ont en particulier utilisé la bourse du GI Bill, qui permettait à tout ancien combattant de financer ses études, en venant s'inscrire aux écoles d'arts et académies parisiennes entre 1946 et 1953. Certains artistes comme Ellsworth Kelly, arrivé en France en 1948, étudièrent à l'École de Beaux-arts, tandis que d'autres fréquentèrent avec plus ou moins d'assiduité les ateliers de la Grande Chaumière auprès de Fernand Léger ou d'Ossip Zadkine. Ils venaient pour des raisons diverses : l'attrait culturel de Paris, ses musées et ses maîtres, l'attrait de l'Europe, l'aventure de vivre correctement et sans réelle contrainte grâce à la bourse, la recherche d'une plus grande liberté, l'envie d'être ailleurs, d'être à Paris comme sur une île. L'exposition explore cette intense présence et la manière dont elle a contribué à la redéfinition de l'art abstrait en France à un moment où la géographie mondiale de l'art était bouleversée. Elle est organisée en trois chapitres, qui se retrouveront également dans le catalogue.<br>La première section, « Les autres de l'Art autre : les Américains autour de Michel Tapié », examinera les oeuvres réunies par le critique Michel Tapié, que ce soit dans des expositions de groupe (comme Véhémences confrontées à la galerie Nina Dausset en 1951, Les Signifiants de l'informel en 1952 ou Un art autre au Studio Facchetti la même année) ou dans des publications de la première moitié des années 1950. Ces événements constituent une passionnante tentative de rapprocher une série d'oeuvres abstraites en dehors de considérations nationales, mais autour des idées d'expressivité, de peinture gestuelle ou automatique abstraite. Plusieurs peintres américains, Jackson Pollock, Willem De Kooning, Mark Tobey, Claire Falkenstein, Alfonso Ossorio y sont associés et mis en rapport avec Wols, Jean Dubuffet, Georges Mathieu, Jean-Paul Riopelle.<br>Le second chapitre, « Paris , une île pour les artistes américains? », regroupera plusieurs coloristes abstraits, comme Sam Francis, Joan Mitchell, Shirley Jaffe, mais aussi Kimber Smith, Norman Bluhm ou Beauford Delaney, qui trouvèrent en France un lieu de liberté et de créativité, sans pour autant établir de liens forts avec les artistes français du groupe de l'abstraction lyrique, à l'exception du peintre canadien Jean-Paul Riopelle. Ils revendiquent une forme de solitude, et utilisent la capitale française comme un lieu stimulant pour la création mais néanmoins étrangement apatride. Leurs oeuvres ont en commun des formes flottantes, de grande échelle, aux coloris intenses.<br>Le dernier chapitre, « Nouvelles voies de l'abstraction géométrique : ombre, hasard, mouvement », étudiera comment les artistes Ellsworth Kelly, John Youngerman, Robert Breer et Ralph Coburn, en relation avec certains de leurs aînés comme Jean Arp ou Alexander Calder et avec certains de leurs contemporains (François Morellet), ont profondément renouvelé l'abstraction géométrique dans le Paris de l'après-guerre.</p> Gent, 2021 Snoeck 288 p., broché. 23 x 29‎

‎Neuf‎

‎Noirs silences, dans le sillage des marins perdus‎

‎2002, Images en manoeuvres éditions, in-4 broché de 128 pages, couverture rempliée, album de photographies noir et blanc de Catherine Izzo, texte de Erri de Luca et Thierry Fabre. | Etat : Bon état général, couverture légèrement défraichie (Ref.: G1253)‎

‎Images en Manoeuvre‎

‎Oeuvres de Ferdinand Fabre : Le Chevrier‎

‎Paris, Alphonse Lemerre, Editeur, 23-31 passage Choiseul Broché 1892 In-12 (9,5 x 16,3 cm), broché, 327 pages ; quelques traces en bordure des plats, quelques petites rousseurs sur les tranches, par ailleurs intérieur très frais, bel état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Suzanne ou les avatars d'un motif biblique.‎

‎L'Harmattan Sémantiques Dos carré collé 2000 Grand in-8 (16 x 24 cm), dos carré collé, 254 pages, avec soixante dessins de Jean Fabre ; quelques fines pliures au dos, le précédent propriétaire a joint à son exemplaire une petite documentation bibliographique, très bel état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Notice sur Lazare Hoche, général des armées de la Révolution française‎

‎Imprimerie A. Hénon Broché 1893 In-8 broché (15*23cm), 39 pages, petit opuscule par Georges Fabre, avocat à la Cour d'appel de Paris, adjoint au maire du Ive arrondissement, dédié aux écoles du IVe arrondissement de Paris ; bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎[ Ensemble de documents consacrés à Ferdinand Fabre, dont 6 lettres autographes signées et 2 cartes de visites avec mention autographe de Ferdinand Fabre ] 1 L.A.S. de 2 pages, datée de 1863 : "Mon Cher Levallois, Après avoir passé trois mois dans un village du Midi fort reculé et où ne parvient pas le moindre bruit des journaux, j'arrive à Paris et je lis le trop bienveillant article que vous avez bien voulu consacrer à "Julien Savignon". Recevez, je vous prie, l'expression un peu tardive de ma reconnaissance. Hélas ! Cher Monsieur Levallois, n'apprenant rien de moi après m'avoir traité d'une manière si flatteuse, ne m'aurez-vous pas accusé d'ingratitude ? Accusez Paris, accusez nos [...] travaux qui, à certaines heures, nous obligent à réclamer la solitude comme un impérieux besoin [ il évoque ensuite ses "Etudes cévenoles" et termine en annonçant son troisième roman : "Mademoiselle de Malavielle" ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S.,1 page, non daté : "Cher Monsieur Augier, Voulez-vous et pouvez-vous répéter le 1er acte de l'aventurier demain matin mercredi à midi pour le quart. Un mot de réponse je vous prie [ ... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. datée du 12 mai 1870 : "Monsieur, J'autorise avec plaisir M. Ernest Chesneau à publier mon nom dans la liste des rédacteurs de la "Correspondance Générale" [... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. , 2 pages datées du 22 janvier 1877 [ adressée à Eugène Montrosier ] : "Cher Monsieur, Je vous remercie d'avoir bien voulu vous occuper, dans le Musée des Deux Mondes, des travaux de mon beau-frère. Mon ami Laurens demeure 73, rue Notre-Dame des Champs [... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. , 2 pages non datées : "Mille regrets, mon cher Monsieur, ; ma femme, en sa qualité d'Inspectrice des pensionnats, est appelée samedi à la commission d'examen et ne sera pas de retour aux Batignolles avant six heures [... ] ; [ On joint : ] 2 CDV enrichies de qq. mots de remerciements ; [ On joint : ] 2 L.A.S. et 3 cartes autographes signées de Mme Veuve Ferdinand Fabre , adressées à Jean Alboize, rédacteur à l'Artiste, pour l'hommage à son défunt mari ; [ On joint : ] Manuscrit autographe signé J. A. [ Jean Alboize ] de l'article consacré à Ferdinand Fabre dans le Journal l'Artiste à l'occasion de sa mort en février 1898, 2 pages ; [ On joint : ] Un recueil de coupures de presse consacrées à Ferdinand Fabre‎

‎[ Ensemble de documents consacrés à Ferdinand Fabre, dont 6 lettres autographes signées et 2 cartes de visites avec mention autographe de Ferdinand Fabre ] 1 L.A.S. de 2 pages, datée de 1863 : "Mon Cher Levallois, Après avoir passé trois mois dans un village du Midi fort reculé et où ne parvient pas le moindre bruit des journaux, j'arrive à Paris et je lis le trop bienveillant article que vous avez bien voulu consacrer à "Julien Savignon". Recevez, je vous prie, l'expression un peu tardive de ma reconnaissance. Hélas ! Cher Monsieur Levallois, n'apprenant rien de moi après m'avoir traité d'une manière si flatteuse, ne m'aurez-vous pas accusé d'ingratitude ? Accusez Paris, accusez nos [...] travaux qui, à certaines heures, nous obligent à réclamer la solitude comme un impérieux besoin [ il évoque ensuite ses "Etudes cévenoles" et termine en annonçant son troisième roman : "Mademoiselle de Malavielle" ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S.,1 page, non daté : "Cher Monsieur Augier, Voulez-vous et pouvez-vous répéter le 1er acte de [ l'aventurier ? ] demain matin mercredi à midi pour le quart. Un mot de réponse je vous prie [ ... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. datée du 12 mai 1870 : "Monsieur, J'autorise avec plaisir M. Ernest Chesneau à publier mon nom dans la liste des rédacteurs de la "Correspondance Générale" [... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. , 2 pages datées du 22 janvier 1877 [ adressée à Eugène Montrosier ] : "Cher Monsieur, Je vous remercie d'avoir bien voulu vous occuper, dans le Musée des Deux Mondes, des travaux de mon beau-frère. Mon ami Laurens demeure 73, rue Notre-Dame des Champs [... ] ; [ On joint : ] 1 L.A.S. , 2 pages non datées : "Mille regrets, mon cher Monsieur, ; ma femme, en sa qualité d'Inspectrice des pensionnats, est appelée samedi à la commission d'examen et ne sera pas de retour aux Batignolles avant six heures [... ] ; [ On joint : ] 2 CDV enrichies de qq. mots de remerciements ; [ On joint : ] 2 L.A.S. et 3 cartes autographes signées de Mme Veuve Ferdinand Fabre , adressées à Jean Alboize, rédacteur à l'Artiste, pour l'hommage à son défunt mari ; [ On joint : ] Manuscrit autographe signé J. A. [ Jean Alboize ] de l'article consacré à Ferdinand Fabre dans le Journal l'Artiste à l'occasion de sa mort en février 1898, 2 pages ; [ On joint : ] Un recueil de coupures de presse consacrées à Ferdinand Fabre‎

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‎Très intéressant ensemble de manuscrits et autographes consacrés à l'écrivain Ferdinand Fabre (1827-1898), dans lequel l'auteur cite ses deux romans "Jean Savignac" et "Mademoiselle de Malavielle", et fournit notamment l'adresse de son grand ami le peintre Jean-Paul Laurens, grand illustrateur de son oeuvre et auquel il dédiera son roman "l'Abbé Tigrane". ‎

‎Douze journées décisives.‎

‎ Julliard, 1981, in-8°, 328 pp, broché, bon état‎

‎"Ainsi que son titre l'indique, Alfred Fabre-Luce raconte « douze journées décisives », qui « s'inscrivent dans une histoire continue : celle d'une abdication de l'Europe.» A. Fabre-Luce a du talent et du métier : l'ouvrage se lit comme un roman... Mais l'ambition de l'auteur est celle de l'historien. Dans cette perspective, sa méthode mérite d'être décomposée. – Premier aspect de la démarche : l'histoire de l'Europe, entre 1914 et 1966, se cristalliserait autour de ces douze « journées décisives ». Certes, A. Fabre-Luce est trop intelligent pour oublier que ces journées sont prises dans un tissu épais de faits, d'attitudes et de discours. Pourtant, l'approche de l'auteur finit par suggérer que, comme dans un conte de fées, l'histoire et les hommes retrouveraient leur liberté à chacune de ces étapes : pendant vingt-quatre heures, tout serait ou resterait possible, mais, minuit sonné, les rêves de paix ou d'ordre se dissiperaient devant les réalités de la force et de la guerre ! – Deuxième aspect de la démarche : les « douze journées » sont bien sûr choisies avec soin. Certaines dates, qui semblaient s'imposer – par exemple, Munich (29-30 septembre 1938) et surtout cet acte capital qu'est la signature du pacte germano-soviétique (23 août 1939) – , sont laissées de côté. Avec habileté, A. Fabre-Luce se penche sur des moments qui, tout en ayant un écho moins grand dans les opinions publiques, feraient partie de ces tournants d'autant plus lourds de conséquences que leur importance exacte est mal perçue (par exemple, les 7 mars 1936 – entrée des troupes d'Hitler en Rhénanie –, 30 mars 1939 - octroi par la Grande-Bretagne et la France d'une garantie inconditionnelle à la Pologne – ou 30 août 1954 – refus de l'Assemblée nationale de discuter le traité instituant la Communauté européenne de défense –). A nouveau, en eux-mêmes les choix de A. Fabre-Luce peuvent être interprétés comme ceux d'un homme soucieux d'aller au delà des conformismes. Néanmoins, le lecteur s'interroge : les journées n'auraient-elles pas pour seul rôle de justifier une thèse déjà fixée avant tout examen des événements ? – Les préférences, les amertumes ou même peut-être les embarras de l'auteur font trop souvent dévier les buts de l'écrivain. Ce qui est dit sur Hitler et l'Allemagne nazie aux pages 141 à 143 est assez étrange : par exemple, A. Fabre-Luce écrit : « C'est essentiellement par un progrès de la production 'civile' que le revenu national allemand avait été doublé pendant les premières années d'hitlérisme. C'est seulement après 1936 que le réarmement a joué un rôle important. Ensuite, jusqu'à ses premières grandes déceptions, de l'hiver 1941-1942, Hitler n'a pas fait la guerre totale... » Tous ces clivages oublient simplement l'essentiel : la logique du régime hitlérien, la mobilisation permanente de la population (d'abord, bien sûr, dans des formes civiles), enfin la dissimulation du réarmement dans les premières années du nazisme... – Enfin, dernier aspect de la démarche de A. Fabre-Luce, quelques données fondamentales du XXe siècle sont laissées dans l'ombre. Comment est-il possible d'évoquer le 23 septembre 1917 – rendez-vous avorté du baron allemand Von Der Lacken avec Aristide Briand – ou le 24 janvier 1943 – exigence par Roosevelt et Churchill d'une capitulation inconditionnelle de l'Allemagne – , sans tenir compte de la nature de la guerre moderne, cette « ascension aux extrêmes » selon la définition pour longtemps actuelle de Clausewitz ? Et puis surtout, cette « abdication » de l'Europe, si elle a été amplifiée et accélérée par ses déchirements internes, ne peut être vraiment comprise sans faire sentir l'élargissement du monde, la montée parallèle des États-Unis et de la Russie qu'annonce Tocqueville dans De la démocratie en Amérique ? Les « journées décisives » seraient peut-être alors le « jeudi noir » de Wall Street (24 octobre 1929) ou la prise de Singapour par les troupes japonaises (15 février 1942) !" (Philippe Moreau-Defarges, Politique étrangère, 1982) ‎

‎Miscellanea Fabre d'Olivet Antoine Fabre d'Olivet et les concours de l'institut I à IV et V à VIII‎

‎C. Boumendil (Collection Belisane) (1982)‎

‎2 VOLUMES 1/250 ex num. Miscellanea Fabre Olivet Antoine Fabre Olivet et les concours de institut I a IV et V a VIII‎

‎Jan Fabre Stigmata Actions & Performances‎

‎, [UK] Skira , 2014 Hardback, 297x210mm, 512p, 650 bw and col. illustrations. English edition . ISBN 9788857221243.‎

‎Visual artist, choreographer, writer and director, Jan Fabre has been one of the most influential figures on the European scene for over twenty years. His provocative forays into all different art forms are aimed at breaking down the artistic and moral barriers of his times. Published on the occasion of the exhibition of Fabres works at the MAXXI in Rome, the monograph brings together, for the first time, the action art and performances of the Belgian artist from the 70s to the present: drawings, thinking models, collages, films, photos and other documentation that lay the groundwork for a rediscovery of dozens of Fabres performances and interventions, both public and private, held in Belgium and abroad. The extreme, even brazen exploration of the human body, which frequently scandalizes viewers, is linked to the idea of metamorphosis, which Fabre may have derived from that passion for the sciences he inherited from his great-grandfather, the esteemed entomologist Jean-Henri Fabre. Jan Fabre has devoted much of his career to studying the human body and its transfiguration, central themes in his work ‎

‎[ Lot de 5 conférences en tirages limités et un tapuscrit de conférences de la Société J. K. Huysmans ] Deuxième promenade dans le Paris cher à Joris Karl Huysmans. Commentaire par M. Félix-Edmond Fabre le 3 Mai 1951. De la Bièvre à la Chapelle de la rue de l'Ebre [ Edition originale ] [ Avec : ] Troisième promenade dans le Paris cher à Joris Karl Huysmans. Commentaire faite par Maître Jean Jacquinot, Avocat à la Cour de Paris, le 10 Mai 1952 : L'Eglise Saint-Sulpice dans l'Oeuvre de J. K. Huysmans [ Edition originale ] [ Avec : ] Quatrième promenade dans le Paris cher à Joris Karl Huysmans. Commentaire par M. Félix-Edmond Fabre, le 15 mars 1953 : Huysmans et le Quartier Montparnasse. Le décor des "Soeurs Vatard" [ Edition originale ] [ Avec : ] J.-K. Huysmans et le 6ème Arrondissement. Conférence prononcée par M. Félix-Edmond Fabre, le 11 Mai 1957 à la Mairie du 6e Arrondissement à l'occasion du cinquantenaire de la mort de J.K. Huysmans [ Edition originale ] [ Avec : ] Notice et Catalogue composé par la Société J. K. Huysmans et l'Association populaire d'Art et Culture à l'occasion de l'Exposition du 11 au 31 Mai 1957. Mairie du VIe [ Edition originale ] [ Avec : ] Tapuscrit : André Thérive : Gloire de Huysmans. Extrait de Vie, Art, Cité. Genève et Lausanne, Juillet 1950, 7 pp.‎

‎Deuxième promenade dans le Paris cher à Joris Karl Huysmans. Commentaire par M. Félix-Edmond Fabre le 3 Mai 1951. De la Bièvre à la Chapelle de la rue de l'Ebre, 1 vol. in-4 agrafé, Tirage limité à 150 exemplaires réservés aux Amis de J. K. Huysmans, n° 112, 16 pp. [ Avec : ] Troisième promenade dans le Paris cher à Joris Karl Huysmans. Commentaire faite par Maître Jean Jacquinot, Avocat à la Cour de Paris, le 10 Mai 1952 : L'Eglise Saint-Sulpice dans l'Oeuvre de J. K. Huysmans, 1 vol. in-4 agrafé., Tirage limité à 150 exemplaires réservés aux Amis de J. K. Huysmans, n° 43, 23 pp. [ Avec : ] Quatrième promenade dans le Paris cher à Joris Karl Huysmans. Commentaire par M. Félix-Edmond Fabre, le 15 mars 1953 : Huysmans et le Quartier Montparnasse. Le décor des "Soeurs Vatard", 1 vol. in-4 agrafé., Tirage limité à 150 exemplaires réservés aux Amis de J. K. Huysmans, n° 134, 19 pp. [ Avec : ] J.-K. Huysmans et le 6ème Arrondissement. Conférence prononcée par M. Félix-Edmond Fabre, le 11 Mai 1957 à la Mairie du 6e Arrondissement à l'occasion du cinquantenaire de la mort de J.K. Huysmans, 1 vol. in-4 agrafé., Tirage limité à 100 exemplaires réservés aux Amis de J. K. Huysmans, (exemplaire non numéroté), 18 pp. [ Avec : ] Notice et Catalogue composé par la Société J. K. Huysmans et l'Association populaire d'Art et Culture à l'occasion de l'Exposition du 11 au 31 Mai 1957. Mairie du VIe, 1 vol. in-4 agrafé., 2 ff. et 18 pp. [ Avec : ] Tapuscrit : André Thérive : Gloire de Huysmans. Extrait de Vie, Art, Cité. Genève et Lausanne, Juillet 1950, 7 pp.‎

12 Images

‎Rare réunion de 6 conférences de la société des Amis de Huysmans (dont tapuscrit d'une conférence d'André Thérive). Bon état pour cet ensemble peu commun, non séparable.‎

‎Les Charlots : Le Grand Bazar‎

‎Fleuve Noir Album cartonné 1973 In-4 (22,5 x 29,7 cm), album cartonné, 48 pages, bande dessinée d'après le film de Claude Zidi ; couverture brunie, coiffes frottées, par ailleurs bon état général. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎Theo van Doesburg.‎

‎<span data-mce-fragment="1">À la fin de la Première Guerre mondiale, les avant-gardes européennes sont porteuses d’une volonté de changement et d’un espoir d’avenir meilleur. Plus que tout autre, Theo van Doesburg (1883–1931) participe àcet effort de reconstruction en élargissant l’esthétique néo-plastique de Piet Mondrian à toutes les disciplines : peinture, sculpture, architecture et arts appliqués.</span><br data-mce-fragment="1"><span data-mce-fragment="1">Theo van Doesburg propose une véritable révolution, qui vise à transformer le monde de chaque individu, à créer une nouvelle expression de l’art, qui soit en interaction avec la complexité de la vie et avec l’évolution des sciences et des techniques. Sa démarche en constante évolution convoque des mouvances a priori incompatibles comme le dadaïsmeet le néoplasticisme et tend à promouvoir l’innovation, ce qu’atteste son évolution vers l’élémentarisme, puis vers l’Art Concret.</span><br data-mce-fragment="1"><span data-mce-fragment="1">Pour défendre son projet à un niveau international, Van Doesburg, également fondateur du mouvement et de la revue De Stijl, a su fédérer tousles artistes qui comptent. Il est reconnu autant pour ses réalisations plastiques que pour sa façon d’accomplir un idéal philosophique, artistique et collectif. La notoriété internationale de nombreux artistes, dont celle de Mondrian, lui en sera grandement redevable.</span> Bruxelles, 2024 BOZAR books, Fond Mercator 272 p., nombreuses photographies et ill. couleur et N/B. Relié. Cartonnage éditeur. 24,5 X 31,5‎

‎Neuf‎

‎Le chevrier‎

‎Editions Lacour Dos carré collé 2005 In-8 (15 x 20,5 cm.), dos carré collé, 217 pages ; un mors un peu fendu, coins frottés, intérieur frais, bon état. Livraison a domicile (La Poste) ou en Mondial Relay sur simple demande.‎

‎CÉSAR: La Guerre des Gaules tomes 1 et 2, La Guerre Civile tomes 1 et 2.‎

‎<p>Collection Budé.</p><p>La Guerre des Gaules tomes 1 et 2. Carte de la Gaule à la fin de chaque volume.</p><p>La Guerre Civile tomes 1 et 2. 2 cartes à la fin de chaque volume, d'Italie et de régions conquises.</p> Paris, 1947 (La Guerre Civile) et 1967 (La Guerre des Gaules). Les Belles Lettres 246 p., 654 p., 216 p., 251 p., reliés. 13,2 x 20,2‎

‎Occasion‎

‎La transhumance de Marcel Cohen.‎

‎<meta charset="utf-8"><p data-mce-fragment="1"><b data-mce-fragment="1">La transhumance de Marcel Coen</b></p><p data-mce-fragment="1">En 1951, après cinq ans de captivité en Allemagne, Marcel Coen, un jeune photographe épris de liberté, décide de suivre une transhumance, de la plaine de Crau aux alpages du Mercantour: «J'étais heureux parmi ces gens simples menant leurs bêtes à la montagne; la marche lente, la musique de toutes les cloches et clochettes vous fait baigner dans un monde irréel et vous coupe littéralement de l'existence.» C'est, avec la sensation d'assister au spectacle millénaire d'hommes et d'animaux profondément unis aux espaces qu'ils traversent, ce qu'il exprime dans ses photos. Enrichi de son propre journal de route et de réflexions sur ce que ses photos signifient aujourd'hui, cet ouvrage paraît tandis que l'Unesco classe la transhumance au patrimoine culturel immatériel de l'humanité.</p><br data-mce-fragment="1"><p data-mce-fragment="1"><b data-mce-fragment="1">The transhumance of Marcel Coen</b></p><p data-mce-fragment="1">After five years of captivity in Germany during World War II, Marcel Coen embraced the freedom that he found in photography. His passion led him to follow a transhumance that took a herd of sheep from the Crau plains to the high mountain pastures of the Mercantour area of the Alps: « I was happy among these simple people leading their animals into the mountains; the slow walk, the music of all the bells on the collars, it submerges you in a dreamlike world and literally cuts you off from existence. » This is the sensation that he so masterfully expresses in his photographs, along with the feeling of bearing witness to the age-old spectacle of people and animals that are profoundly in unison with the spaces they traverse. Enriched with his own travel journal and reflections on what his photographs represent today, this book is being published at a time when UNESCO is classifying transhumance as part of humanity's intangible cultural heritage.</p> Arles, 2023 Arnaud Bizalion éditeur 190 p., nombreuses photographies N/B, cartonnage éditeur. 21 x 25,5‎

‎Neuf‎

‎La tradition orale du conte occitan - Tome 1 et 2‎

‎1973-1974, Presses universitaires de France, in 4 broché. | Etat : Bon état général. (Ref.: G9825)‎

‎Presses Universitaire de France‎